https://snegiri-studio.ru/what-genre-is-best-to-write-a-script-in?gcmes=75813631655&gcmlg=17493434
Онлайн-семинар - В каком жанре лучше писать сценарий. Вход свободный.

📒 Лучший совет, который я познала на собственном опыте, — пиши первую главу ПОСЛЕДНЕЙ. Это не абсолютная истина, но по опыту могу сказать, что написание последних глав часто помогает понять ключевые моменты книги, как лучше подать весь текст, поэтому последние главы лучше писать первыми.

© Дебора Блам

Запись эфира с Алексеем Карауловым

Бывает, что продюсеры-новички добиваются успеха, но у них все равно должен быть четкий план. И аванс)
А что касается soft skills, увы, да, нет ни одного не то что курса, а даже какой-нибудь брошюры-руководства, как выстраивать диалог с заказчиком. Между тем, как показывают мои девять лет наблюдений, успеха чаще достигают те, кто умеют:
1) Быть гибкими Это самое сложное, и легко перепутать с "прогибаться", грань тонка. С самого начала на любом проекте готовьтесь к 5-15 драфтам, воспринимайте приемку с 1-2 как чудо, празднуйте такие случаи и умейте отличать работу по улучшению от измывательств.
2) Задавать правильные вопросы Это приходит главным образом с опытом. Отличайте самозваных продюсеров от настоящих, лавину правок – от отсутствия четкого видения, функциональных нарциссов и психопатов – от недавно сбрендивших (чаще на фоне случайного успеха) деятелей кино. Не стесняйтесь их проверять своими вопросами.
3) Держать удар Это и по жизни ключевое качество, если верить Рокки Бальбоа, а в кино особенно) Провалов будет много. Или – успехов, которые будут не дотягивать до ваших ожиданий. Никогда не сдавайтесь!

https://snegiri-studio.ru/how-to-write-the-middle-of-a-story?gcmes=76090202937&gcmlg=17528258
Онлайн-семинар - Как написать середину истории. Вход свободный.

🥳 Поздравляем, у вас появился синопсис! Что дальше?
#пишетОля #какписать #какиздавать

О важности синопсиса кто только не говорил (и мы в том числе), и, кажется, что авторы — и начинающие, и опытные — уже понимают, что без умения качественно составлять его в издательство попасть практически невозможно

😳 А как понять, насколько ваш синопсис хорош? 😳

Можно не загоняться и отправить его сразу, как только вы закончите рукопись. Можно запросить обратную связь от коллег-писателей: например, у нас в «Будь автором» участники сообщества показывают друг другу синопсисы и просят оценить их, подсветить удачные решения и места, которые нужно поправить

А можно показать его опытному эксперту, который отсмотрел уже не один текст и точно знает, как должен выглядеть синопсис. И получить профессиональную обратную связь. Звучит супер!

Что дает обратная связь на синопсис?

✅ Понимание, работает ли ваша идея
Есть ли конфликт, как развиваются герои и какой путь они проходят, логично ли заканчивается ваша книга — это все должно быть понятно из синопсиса

✅ Убедительный сюжет
Хорошая история, которую вы держите у себя в голове, может не сложиться «на бумаге». На этапе работы с синопсисом уже можно проверить, логичны ли события и мотивация героев и как вообще в целом выстроен сюжет

✅ Четкую структуру рукописи
Синопсис показывает, как устроен текст в целом: есть ли завязка, как развивается конфликт, где поворотные моменты, как выстроено напряжение. В этом случае обратная связь поможет найти «провисающие» фрагменты текста или наоборот — слишком насыщенные

✅ Уверенность в позиционировании книги
Часто авторы делают ошибки в определении жанра или целевой аудитории своего текста. Обратная связь на синопсис в этом случае поможет исправить их и сделать ваш текст сильнее с точки зрения продуктового подхода

✅ Опыт и уверенность в себе
Комментарии и рекомендации эксперта помогут вам понять, как сделать синопсис сильнее и привлекательнее для редакторов

✅ Шансы, что вашу историю заметят
Невнятный синопсис может стать причиной отказа, даже если сам текст — бриллиант. Редакторы издательств, агенты, продюсеры читают в первую очередь синопсис и уже по нему принимают решение, читать ли саму рукопись

✅ Неожиданные открытия
Взгляд со стороны помогает увидеть не только ошибки, но и сильные стороны вашего синопсиса, которые могли недооценить: удачные сюжетные решения, уникальность сеттинга или характера персонажа.

https://t.me/litagents/2339

Пять простых советов писателям о сюжетах

В жизни мы избегаем конфликтов, а в книгах их ищем

Основной двигатель сюжета – персонажи в конфликте. Пламя прозы разгорается через позы. Спичка вспыхивает, когда ею чиркают; пистолет стреляет, когда боёк бьет по капсуле. Воздействие. Напряжение. Страх. Опасность. Ломаете голову, как подстегнуть сюжет? Возьмите тему «человек против…» (нужное вставить). Мужчина против своего ближнего. Женщина против природы. Мужчина против себя. Женщина против сердитого барсука верхом на единороге. Придумайте базовый конфликт и подстройте под него события.

Нужда против страха

Суть базового конфликта (более глубокого, чем «человек против…») – это «нужда» против «страхов». В этом пышном саду и вырастает сюжет. Персонаж хочет жить, мстить, завести детей или пони – а то, чего он боится, встает на его пути. Джон Макклейн должен сражаться с террористами, чтобы вернуться к жене. Индиана Джонс должен терпеть змей и неприятных спутников, чтобы добраться до артефакта. Я должен мириться с необходимостью спуститься вниз, чтобы сделать себе джин с тоником. Все преграды на пути персонажа – лежачие полицейские, барьеры, обезьяны с ножами, клоны ниндзя, торнадо и пончики, посланные из будущего, чтобы уничтожить человечество через нездоровое ожирение, – это события в великой повествовательной последовательности. Это части сюжета.

Растите сюжет, а не выстраивайте его

Сюжет растет в истории, которую вы создаете. И все сплетено воедино: сюжет, мир, персонаж, тема, настроение. Но если сюжет вычурный, искусственный, его надо исправить, поставив все элементы на место. Это структура, которую необходимо согнуть, изувечить и обмотать скотчем, чтобы она работала: это квадратный колышек, загнанный в круглую лунку (и не кем-нибудь, а вами по глупости).

Напряжение, выбор и последствия поступков

Органичный сюжет растет так: персонажи принимают решения (иногда плохие, иногда рискованные, иногда неясно к чему ведущие), а затем имеют дело с последствиями. Герой бросает ребенка. Или покупает пистолет. Или идет в темный лес, чтобы убить Леди Гагу. Всякий раз, когда персонаж делает выбор, имеет место сюжетная развилка. События развиваются так, как развиваются, ибо он идет по определенному пути. И все. Это – сюжет. Выбор и последствия тесно связаны между собой, излучая напряжение и создавая саспенс. Выбор порождает событие.

Сюжет содержит обещание

Помните, Чехов говорил: если на сцене висит ружье, оно обязательно выстрелит? Или, как у Хичкока, должна взорваться бомба? Событие здесь приводит к событию там, что в свою очередь порождает очередное событие. Предвосхищение – это не литературная техника, которой нужно пользоваться лишь изредка: оно таится в тени каждого сюжетного поворота. Нас к чему-то подводят. Но хороший сюжет зачастую нарушает обещание: происходят совсем не те события, которых ждет читатель. Почему бы и нет. Вы не должны читателю ничего, кроме хорошей истории. Однако сюжет может выиграть и от соответствия ожиданиям: раз уж вы показали ружье, пусть стреляет.

© Чак Вендиг «250 дерзких советов писателю»

https://vk.com/wall-70265472_174329