Чему я научился: Стивен Кинг

«Я уже долгое время восстанавливаюсь день за днем»

Пятьдесят лет назад Стивен Кинг опубликовал_ «Кэрри» _, тоненький томик о подростке, над которым издеваются, и жестокой мести, которую она вершит своим одноклассникам. Спустя семьдесят шесть книг Кинг, пожалуй, самый известный писатель в Америке. Благодаря таким леденящим кровь романам, как_ «Оно», «Кладбище домашних животных» _и_ «Сияние» _, автор закрепил за собой место бесспорного мастера ужасов. С более чем 350 миллионами проданных экземпляров и многими из его книг, адаптированных для экрана (иногда по несколько раз), темное воображение Кинга является доминирующей силой в американской культуре. Сейчас, в свои семьдесят шесть лет, он по-прежнему пишет в быстром темпе из своего дома в Бангоре, штат Мэн. Его последняя книга, «Тебе нравится темнее», уже вышла.

Слава — это заноза в заднице. Чем старше становишься, тем больше занозы в заднице. Но ты должен понимать, что она приходит с территорией. Это просто часть того, что ты делаешь.

Есть старая испанская поговорка: «Бог говорит: „Бери, что хочешь, и плати за это“. То же самое касается и известности.

Я много знал, когда мне было семнадцать. Но с тех пор это был постоянный процесс истощения.

Нельзя думать о писательстве как о взрослом занятии или чем-то важном. Это хороший способ превратиться в пустоголового болтуна и начать думать, что ты чертовски важен. Это не так. Ты просто делаешь свою работу.

Мне приходится работать каждый день, потому что мне нужно поддерживать его в свежем состоянии. Если взять несколько выходных, все это начинает выглядеть безвкусно — как старый предвыборный плакат, который носится под дождем.

Это не всегда работает. У меня есть истории, которые просто упираются в кирпичную стену. Они в правом ящике стола. Я туда не заглядываю.

Если это хороший обзор, его можно проигнорировать. Если это плохой обзор, ну, тогда это то, на чем вы немного зациклены.

Самое важное в неудачах то, что они всегда должны быть опытом обучения.

Когда у меня появляется хорошая идея, я просто знаю. Это как если бы у вас было много хрустальных бокалов, и вы бы били по ним ложкой. _Дзынь, дзынь, дзынь._ А потом один из них издает _динь._

В каждом браке после того, как блеск угасает, начинается серьезная работа по построению отношений.

Ты не можешь позволить солнцу зайти в твоем гневе. Все это звучит как чертовы банальности. Они становятся банальностями не просто так.

Будьте рядом со своими детьми. Скажите «да». Скажите «да» так часто, как можете.

Что бы я сказал себе двадцатилетнему? Держись подальше от наркотиков и от выпивки. Потому что у тебя есть склонность заходить слишком далеко.

Я уже давно восстанавливаюсь день за днем. Все, что я знаю, это то, что работает для меня: держаться подальше от винного отдела в Publix.

Говорят, что в публичный дом не пойдут слушать пианиста, а если ты торчишь в парикмахерской, то рано или поздно тебе придется подстричься. Поэтому я стараюсь держаться подальше от соблазнов.

Мне нравится использовать свое воображение. Мне нравится гулять. Мне нравится мир в целом.

Десять процентов моих твитов — политические, потому что время от времени я просто начинаю раздражаться из-за чего-то. Это никого не меняет, но хорошо иметь возможность это сказать. На собраниях, на которые я хожу, мы говорим: «Вы должны заявить о своем кресле». Иногда я чувствую, что да, я должен заявить о своем кресле.

Есть такая поговорка: если вы не были либералом в подростковом возрасте, у вас нет сердца, а если вы все еще либерал в двадцать или тридцать лет, у вас нет мозгов.

Я думаю, что, на самом деле, если ты либерал в подростковом возрасте, у тебя, вероятно, нет мозгов. А если ты не либерал к тридцати-сорока годам, у тебя нет сердца.

Если вы спросите, чему я научился после своей аварии, то это будет: номер один, оставайтесь на тротуаре. Я шел по сельской местности, и парень выехал из-за холма и сбил меня.

Кроме этого, ты узнаешь о боли. Но это не приносит никакой пользы, потому что ты забываешь. Тело имеет свойство забывать травму. Я много страдал, и письмо помогло мне, потому что оно унесло меня. Это, вероятно, здоровое явление. Ты не хочешь прожить свою жизнь в оборонительной позиции.

Я умею готовить рыбу тысячью разных способов, но я также чертовски хорош в приготовлении завтраков. Я делаю отличный сырный омлет.

Я хотел бы, чтобы меня знали как человека, который умер весело, который делал свою работу как можно лучше и был порядочным по отношению к другим людям.

Я думаю, люди скажут: «Это тот страшный парень, который писал романы ужасов». Но я хотел бы, чтобы меня знали как просто порядочного человека.

Полезные ресурсы для визуализации
Если хотите лучше представить окружение и персонажей, вот несколько ресурсов, которые вам помогут:

🔹Recraft.ai
Нейросеть, которая помогает генерировать изображения по стилю.

Загрузите картинки с Pinterest, добавьте описание того, что вы хотите видеть, и получите иллюстрацию к произведению в нужном стиле.

🔹Metahuman by Unreal Engine
Программа для создания невероятно реалистичных 3D-персонажей.

Это по-настоящему прорывное событие для игровой и мультипликационной индустрии, но что важно, использовать её могут и писатели. Теперь можно создать персонажа в реалистичном стиле с мощностями игрового движка — бесплатно! Время вспомнить Sims и погрузиться в песочницу.
*персонаж на обложке, кстати, создан с помощью этой программы🫠

🔹CyArk
Виртуальные туры по культурным памятникам разных эпох.

Этот ресурс позволяет глубже погрузиться в атмосферу исторических зданий и сооружений, что может быть полезно для

Диалог — это всегда столкновение мнений, конфликт, без которого невозможно написать хороший рассказ.

Даже если в вашей истории только один персонаж, он все равно что-то переживает, думает. Если героев много, им придется столкнуться друг с другом. Диалоги помогают выдержать темп и ритм текста, обнажить внутренние переживания героя, сделать характер выразительнее.

Какие еще функции может выполнять диалог в художественном тексте?

1. Раскрытие персонажей — через речь героев можно передать их характер, эмоциональное состояние, социальный статус и даже мировоззрение. Манера говорить, любимые слова, темп речи — все это помогает сделать персонажей живыми и индивидуальными.

• В «Гарри Поттере» Джоан Роулинг речь Гермионы наполнена книжными выражениями и сложными конструкциями, это подчеркивает ее образ отличницы, тогда как Рон говорит проще и с юмором, что делает его образ живым и естественным.

2. Продвижение сюжета — хорошо написанный диалог двигает историю вперед, раскрывая новые детали, создавая интригу или порождая конфликты между персонажами.

• В «Шерлоке Холмсе» Артура Конан Дойля многие повороты сюжета происходят благодаря диалогам — например, когда клиент рассказывает Холмсу свою проблему, тем самым вводя читателя в суть детективной загадки.

3. Создание динамики — диалоги делают текст более живым и ритмичным, разбавляя большие описательные абзацы и поддерживая интерес читателя.

• В «Убить пересмешника» Харпер Ли диалоги между Аттикусом Финчем и его детьми создают ощущение живого общения, делая текст легким и увлекательным, несмотря на серьезные темы расизма и морали.

4. Передача экспозиции — иногда с помощью диалога можно ненавязчиво ввести читателя в контекст, показать важные детали мира, в котором разворачиваются события, не прибегая к громоздким описаниям.

• В «Властелине колец» Дж. Р. Р. Толкина через диалоги герои узнают о прошлом Средиземья, важных исторических событиях и легендах, избегая длинных монологов от автора. Например, в разговоре Гэндальфа и Фродо раскрываются важные детали о Кольце Всевластья.

5. Развитие конфликта — через диалоги персонажи могут спорить, ссориться, манипулировать друг другом, тем самым создавая напряжение и двигая конфликт вперед.

• В «Игре престолов» Джорджа Мартина сцены переговоров между Тирионом и его врагами — это настоящие шахматные партии, где каждое слово может привести к войне или спасению.

Диалоги в художественной прозе — это не просто обмен репликами, а мощный инструмент для развития истории, создания атмосферы и глубины персонажей.

https://t.me/dostoevsky_cws/2654

Как писать сценарии, если это не твоя основная работа

Я регулярно вижу посты с советами от практикующих сценаристов о том, как писать и не писать сценарии, но еще ни разу не видел, чтобы кто-то рассказал, как он пишет в свободное от работы время.

Что ж, пусть это буду я.

Тут не нужно особого мастерства, кроме умения проскочить между Сциллой в виде усталости после рабочего дня и Харибдой в виде желанием потратить свободное время на что-то менее затратное.

Но, как говорил, Мандалорец в одноименном сериале: «Таков путь».

По-крайней мере, пока писательство и работа в кино не станет основным занятием.

• Определяем, когда удобнее всего писать. В идеале хотя бы час в день после, до или вовремя работы. В выходные больше часов.

• Начинаем с идеи. Лучше если это будет короткий формат, например, пьеса или пилот. Расписываем идеи, обозначаем, чем история закончится, чтобы было понятны начало и конец.

В случае с сериалом, хорошо бы понимать чем потенциально может закончится сезон.

• Считаю, что сценарий не пишется, а придумывается, поэтому лучше всего брать понятную автору тему, исключив длительный ресерч, в противном случае в нем можно увязнуть.

• Теперь герои.
Продумываем: материальная и моральная цель персонажей + их слабости + их внешняя и внутренняя потребности.

Нео

Материальная цель:
Победить Матрицу

Внутренняя цель:
Поверить в то, что он избранный

Слабость:
Неуверенность в себе и своих силах

Внешняя потребность:
Защитить своих друзей + быть рядом с Тринити

Внутренняя потребность:
Оправдать надежды своих друзей

Также можно использовать формулу:

1. Кто герой, чего он хочет и от кого?
2. Почему именно сейчас?
3. Что будет, если он этого не сделает?

Все это вместе с биографией можно расписать в доке. Для начала в одну страницу на каждого героя.

• Разработка синопсиса и поэпизодника серии. Тут лучше расписывать по битам, то есть на карточках записывать сцены и то, что в них происходит. В общем должно получится 30-40 карточек навскидку.

Вот тут можно взять структуру

Этот период самый муторный и длительный, поэтому тут лучше работать, фиксируя определенный результат.

Например, за первую неделю продумать героев и первые 10 минут сценария.

• Важный момент — расписать первые сцены в диалогах, чтобы почувствовать героев и историю.

• Когда будем уверены в содержании и эпизодах, то можно переписать это в синопсис, затем, поглядывая туда и туда, переложить это в текст.

• Когда напишем фразу «Конец», пора подумать о том, что будет в сезоне и расписать в доке.

Возможно, тут будет проще сделать гугл-таблицу, где в одной колонке будет персонаж, а в другой серии. В свободных окошках описываем то, что происходит с персонажами в каждой из серий.

Пример тут

• Финальный этап — составить грамотную заявку, включая логлайн.

Пример тут.

• Где писать: я приходил в кафе и писал там, напрягая тех, кто хочет просто попить кофе.

А еще лучше — остаться на работе, посидеть над сценарием там, затем со спокойной душой вернуться домой отдыхать.

• По поводу работы с соавтором. Тут проблема скорее не в химии, а в синхронизации по времени. Если есть такой соавтор, который сможет уделять тексту столько же, сколько и вы, тогда это команда мечты.

А если нет, то вы будете друг друга тормозить. Можно ограничиться разовыми акциями в виде разгонов/штурмов.

Весь мой текст — это не руководство к действию, так как я сам не знаю как правильно, тем не менее так мне удавалось писать пилоты.

Теперь нужен гайд о том, как продать сценарий. Тут уже ждем, что порекомендуют более именитые коллеги.

Как-то так.

#сценарныеуроки

Пятна на синем.
Не шелохнется в небе
Мёртвая Луна.

* * *
Метёлки травы
Скребут моё кимоно.
Светла эта ночь.

* * *
Звенит тишина.
Это лунный кузнечик
Себя показал.

Бледной луны пасть
Светлячки в ночной траве
Кимоно насквозь

Ветер кобылой
В ночной траве проскакал.
Кто помнит тот свист?

* * *
Выпала роса,
Сверчка намокли крылья.
Август уходит.

Друзья!

Благодарим всех участников прямого эфира с режиссером, сценаристом и продюсером Александром Баршаком!
Как и обещали, публикуем email Александра для отправки ваших материалов: Barshak@mail.ru

Пожалуйста, перед отправкой материала ознакомьтесь с условиями:
1. Александр Баршак не рецензирует и не комментирует присланные работы. Это связано с большим объемом поступающих материалов и ограниченным временем.
2. Если ваш материал вызовет интерес, с вами свяжутся для обсуждения дальнейших шагов.
3. Если ответа не последует, это означает, что на данный момент ваш материал не подходит для реализации в текущих проектах. Это не является оценкой качества вашей работы.
4. Отправляя материал, вы подтверждаете, что ознакомились с данным дисклеймером и принимаете указанные условия.

Спасибо за понимание и удачи в творчестве!

Команда "Сценарной комнаты онлайн"

https://snegiri-studio.ru/the-caracter-bible-in-the-script?gcmes=74527192288&gcmlg=17270966
Онлайн-семинар - Библия персонажей в сценарии. Вход свободный.