40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.

Структура фильма:

Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.

Сценарий: Уэс Крэйвен

→ читать сценарий

I акт

Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.

Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).

Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.

Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.

II акт

Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.

Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.

Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.

Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.

Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.

Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).

Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.

III акт

Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).

Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.

Об устройстве кульминации – следующий пост.

🏷🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей

А что происходит после наших курсов?..

Разное — об этом ярко свидетельствует страница «Публикации» на нашем сайте. А еще ярче — отзывы и некоторые договоренности, о которых мы можем рассказать пока только общими словами.

Но сначала поговорим о важном и полезном — о тексте, без которого не обходится сейчас ни один роман.

Слово Александре Степановой, мастеру и рецензенту курса «Фэнтези-роман: придумать и написать».

Синопсис — это краткое изложение романа объемом примерно 6 000 знаков с пробелами. Синопсисы требуются издательствам, литературным агентам, на конкурсах и писательских резиденциях, вот только как вместить сложный, уникальный фантастический мир на страницу печатного текста, чтобы синопсис действительно отражал суть истории?
Давайте разбираться.

Есть несколько универсальных пунктов, которые в синопсисе обязательно должны быть:

🔴Герой, род его занятий, возраст, контекст. Мы называем героя по имени и обозначаем род его занятий. Контекст — это и есть фантастический сеттинг: далекое будущее, альтернативное Средневековье и так далее. Здесь можно кратко описать значимые детали мира, которые влияют на сюжет.

🔴Завязка, то есть событие, которое произошло с героем и запустило историю. Все, что происходит в романе до инициирующего события, описывать не нужно.

🔴Сюжетообразующие события — те точки в романе, в которых происходит поворот сюжета, появляются новые персонажи или новые способности героя.

🔴Второстепенные персонажи. Описать в синопсисе их всех довольно сложно, поэтому упоминаются только те, которые действуют в ключевых сценах.

🔴Кульминация — самая напряженная сцена в романе. Включается в синопсис обязательно.

🔴Финал. Одна из ошибок в написании синопсиса состоит в желании заинтриговать и не раскрыть финал полностью, но в таком случае цель синопсиса — показать всю сюжетную линию и тот эффект, который мы рассчитываем произвести, — оказывается не достигнута. Поэтому финал раскрывается однозначно и четко.

А что, если в романе несколько сюжетных линий? Тогда задача усложняется, но не становится невыполнимой. Мысленно находим в этих линиях точки соприкосновения и проводим общую сюжетную черту. Если один персонаж учится в обычной школе, а второй — в параллельном мире, придется рассказать и о том, и о другом, но необязательно уделять всем линиям равный объем в синопсисе. Вам предстоит решить, что выдвинуть на передний план, а что оставить вспомогательным, прописанным более схематично.

Важный признак того, что синопсис удался — его понятность для читателя, не знакомого с героями и сюжетом. Помимо этого, анализ синопсиса может помочь и в работе над романом: насколько выстроена логика мира и героев? Не осталось ли неотвеченных вопросов и прерванных линий? Именно такой и будет наша цель, когда мы вместе будет разбирать синопсисы в рамках курса «Фэнтези-роман».

➡️На курсе «Фэнтези-роман» Александра будет вести отдельную группу и напишет рецензии к промежуточному и финальному вариантам текста, а также поможет доработать синопсис. Студенты этого тарифа не участвуют в питчинге в рамках курса, однако мы будем рекомендовать лучшие идеи, синопсисы и отрывки из романов издателям.

Кстати, по итогам прошлого набора издательство «Полынь» уже подписало с 2 авторами соглашение о намерениях и ждет готовые тексты, чтобы заняться лицензионными договорами.

Присоединяйтесь, начинаем 26 ноября!

40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.

Структура фильма:

Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.

Сценарий: Уэс Крэйвен

→ читать сценарий

I акт

Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.

Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).

Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.

Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.

II акт

Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.

Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.

Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.

Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.

Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.

Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).

Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.

III акт

Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).

Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.

Об устройстве кульминации – следующий пост.

🏷🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей

ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 2

Неоправданная сложность. Некоторые сценаристы перегружают сюжет линиями, чтобы создать видимость насыщенности. При этом сами понимают, что многие линии не важны. Читатель это чувствует: если приходится следить за дюжиной сюжетных нитей и постоянно задаваться вопросом: «А к чему это вообще?», со сценарием явные проблемы. В «Престиже» и «Гленгарри Глен Росс (Американцы)» тоже несколько сюжетных линий, но каждая служит общей истории и в итоге сходится с другими в драматическом финале. Если линии остаются разрозненными, возникает вопрос: «А в чем смысл девятой сюжетной линии?»

Сюжет, построенный на совпадениях. Джон Август объяснил это лучше меня.

Нарушенная тональность. Некоторые сценаристы боятся серьёзной драмы. Убили персонажа, герою плохо, и вдруг — шутка, чтобы разрядить обстановку. Если зрителя и так угнетала драма, шутка только усугубит ситуацию, обесценив предыдущие события. «Ледяной урожай» и «Старикам тут не место» удачно смешивают драму и черный юмор. Как им это удаётся — загадка.

Недостаточно сильный протагонист. Главный герой — не более чем проводник, через которого мы наблюдаем историю. Он делает, что должен, но не запоминается. «Смерть супермена», несмотря на все достоинства, страдает от этого: Луи Симо выполняет свою функцию, но сила фильма не в нём. Даже в «Тёмном рыцаре» Бэтмен, хоть и делает всё, что нужно, бледно смотрится на фоне Джокера.

Предлог как неприкрытое оправдание для действия. Сценарист придумывает примитивный сюжетный предлог только ради того, чтобы показать то, что ему хочется. Писать для себя — хороший совет, но им нельзя злоупотреблять. Иногда приходится «убивать своих любимцев»: если сцена не служит сюжету, теме или идее, её нужно удалить, как бы она ни нравилась. Это сценарий, а не сиззл-рил (видеоролик, склеенный из сцен из других фильмов).

Недостаточно определённый сверхъестественный элемент. Если призраки/демоны/инопланетяне/вампиры всемогущи, что мешает им закончить конфликт сразу? Даже у сверхъестественных существ должны быть ограничения. У оборотней — серебро и полнолуние, у вампиров — чеснок, солнечный свет и осиновый кол, у призраков — пределы дома с привидениями. Что-то должно мешать им уничтожить героев при первой же опасности. Что могут и чего не могут ваши сверхъестественные существа, и почему?

Бессмысленная история. Иногда, прочитав сценарий, задаёшься вопросом: «И в чём смысл?» Непонятно, чем он должен увлечь или развлечь зрителя. В каждом конкретном случае это что-то своё, поэтому проблему сложно описать в общих чертах.

Штампованный сюжет. Это не обязательно плохо. «Линкольн для адвоката» — отличный пример. Но иногда сценарий просто следует всем жанровым клише, рассказывает историю и исчезает, не оставив ярких впечатлений. Может, это и неплохое развлечение на вечер, но хочется чего-то большего.

В сценах нет значимого конфликта. Дэвид Мамет сказал об этом лучше всех.

Отсылка вместо шутки. Юмор в стиле Зельцера-Фридберга (пародийные фильмы, построенные на отсылках).

Рассказанный, а не показанный конфликт. Часто встречается в боевиках: злодеи обсуждают героя, который идёт их убивать, и перечисляют его подвиги: убил трёх наёмников карандашом, взорвал офис Большого Дино, перебил китайскую триаду из полупустого револьвера. Звучит красочно, но мы этого не видим, и это не важно, потому что произошло в прошлом, вне текущего сюжета. В «Обычных подозреваемых» то же самое происходит с Кайзером Созе, но там это работает, потому что он не просто персонаж, а загадка, двигающая сюжет. Но в большинстве случаев создавать образ крутого героя одними лишь разговорами – признак лени.

Обязательно сохраните себе этот чек-лист и проверяйте по нему всё, что пишете. Пусть хороших историй становится больше 😉

#cerebtheory

В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», обновление – появился драфт комедии взросления My Old Ass (Моя старая задница) с очень высокими баллами по версии агрегатора Rotten Tomatoes: одобрение критиков – 90%, зрительская оценка – 89%.

→ читать сценарий

Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.

Я такое люблю.

Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.

Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Какая часть сценария самая важная?

Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.

Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.

Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.

→ структура «Кошмара на улице Вязов»

Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.

Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».

Ставки Нэнси, это:

→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)

Цепочка поражений

→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)

Момент отчаяния

Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.

Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.

Положительный результат невозможен.

Момент решения

→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)

Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.

🏷🎟 #структура #кульминация #база #разбор