Forwarded from Что почитать редактору
Привет, редактор!
1. В блоге «Скиллбокса» рассказали, как сценаристы исследуют тему и собирают материал для кино. https://skillbox.ru/media/cinemusic/writers-research/
2. Игорь Штанг рассказал, можно ли ставить заголовок ровно посередине между абзацами. https://nobelfaik.livejournal.com/274056.html
3. В «Записках литературного редактора» рассказали про многофигурность в литературе. https://dzen.ru/a/ZyznTeN3AyomXIj1
Успехов!
1. В блоге «Скиллбокса» рассказали, как сценаристы исследуют тему и собирают материал для кино. https://skillbox.ru/media/cinemusic/writers-research/
2. Игорь Штанг рассказал, можно ли ставить заголовок ровно посередине между абзацами. https://nobelfaik.livejournal.com/274056.html
3. В «Записках литературного редактора» рассказали про многофигурность в литературе. https://dzen.ru/a/ZyznTeN3AyomXIj1
Успехов!
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Элементы сюжета. «Спасти котика»
«Спасти котика» ввел кинотерминологию Блейк Снайдер в своем одноименном учебнике. Это момент в начале фильма, когда главный герой, про которого зритель еще почти ничего не знает, совершает небольшой благородный поступок. По идее зритель сразу должен проникнуться симпатией к главному герою.
Если вы решили, что этот элемент нужен вашей истории, не спешите вводить его в сюжет топорно и буквально: «герой между делом переводит незнакомую старушку через дорогу», «просто снимает котика с дерева». Сделайте момент «Спасти котика» значимым для сюжета или раскрытия характера героя. Например, герой не просто делает доброе дело, но, сделав его, чем-то жертвует:
«Герой спешит на автобус. Герой выходит из дома и видит во дворе соседского мальчишку, который тщетно пытается поставить на место колесо велосипеда. Герой помогает мальчику и опаздывает на автобус. Опоздание запустило цепь неблагоприятных для героя событий. А мальчик, которому помог герой, на каком-то этапе истории поможет герою»
«Спасти котика» ввел кинотерминологию Блейк Снайдер в своем одноименном учебнике. Это момент в начале фильма, когда главный герой, про которого зритель еще почти ничего не знает, совершает небольшой благородный поступок. По идее зритель сразу должен проникнуться симпатией к главному герою.
Если вы решили, что этот элемент нужен вашей истории, не спешите вводить его в сюжет топорно и буквально: «герой между делом переводит незнакомую старушку через дорогу», «просто снимает котика с дерева». Сделайте момент «Спасти котика» значимым для сюжета или раскрытия характера героя. Например, герой не просто делает доброе дело, но, сделав его, чем-то жертвует:
«Герой спешит на автобус. Герой выходит из дома и видит во дворе соседского мальчишку, который тщетно пытается поставить на место колесо велосипеда. Герой помогает мальчику и опаздывает на автобус. Опоздание запустило цепь неблагоприятных для героя событий. А мальчик, которому помог герой, на каком-то этапе истории поможет герою»
Forwarded from Мое Образование
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Что такое антиутопия — #урок от Джонник
Короткий, но очень интересный урок на тему жанра антиутопия. В нём вы узнаете, что такое антиутопия, чем характерен данный жанр, как он появился, как повлиял на общество и почему люди до сих пор очень сильно любят книги и фильмы этого жанра.
Смотреть урок: youtube.com/watch?v=mXAWPKOVruw
Короткий, но очень интересный урок на тему жанра антиутопия. В нём вы узнаете, что такое антиутопия, чем характерен данный жанр, как он появился, как повлиял на общество и почему люди до сих пор очень сильно любят книги и фильмы этого жанра.
Смотреть урок: youtube.com/watch?v=mXAWPKOVruw
Forwarded from Самоучитель сценариста
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Как продюсеры читают логлайны
Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.
Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.
Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.
[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]
Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.
Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.
Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.
[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Словесный портрет персонажа. Голова и лицо
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Forwarded from mc2 - Место силы
Привет, это Ежов, и сегодня я хочу обратиться к тем, кто пока ещё не попал в киноиндустрию, но всеми силами в нее стремится.
Друзья, во-первых, вы молодцы. Да, вот лично вы, кто сейчас читает этот пост. И вы. И вы тоже. Подозреваю, вам мало кто это говорит, а близкие и друзья иногда и вовсе смотрят на вас как на сумасшедших. Это нормально. Просто не останавливайтесь (если вы действительно этого хотите, конечно).
Во-вторых, хотел сказать, что этот период сейчас ГОРАЗДО важнее, чем вам кажется. Сейчас вы думаете, что пока ваш сценарий не куплен (тут я обращаюсь прежде всего к коллегам-сценаристам, но надеюсь, что и соискателям других кинопрофессий мой пост покажется релевантным) — все это трата времени, каждое «нет» забирает у вас драгоценные дни, месяцы, а может, и годы от вашей потенциальной кинокарьеры. И доля правды в этом есть.
Однако гораздо продуктивнее думать об этом времени буквально как об учебе перед выходом на первую работу. Как о ваших университетах. В ту секунду, как вы окажетесь в индустрии, на вас тут же обрушится такой поток задач, что вам нужно будет оперативно принимать решения и также оперативно выдавать результат.
Так что используйте сейчас свое время на то, чтобы смотреть как можно больше фильмов и сериалов, читать книги и статьи, слушать музыку, подкасты и интервью кинематографистов, не забывая при этом, конечно, писать и экспериментировать. Сейчас вы создаете свою базу данных, заполняете чертоги разума, из которых позже будете черпать информацию и вдохновение. Сейчас вы — губка, которая впитывает по максимуму все, что так или иначе может помочь в будущем. Ведь как только вы получите работу в индустрии, вас начнут выжимать. И, поверьте, выжмут до последней капли.
Друзья, во-первых, вы молодцы. Да, вот лично вы, кто сейчас читает этот пост. И вы. И вы тоже. Подозреваю, вам мало кто это говорит, а близкие и друзья иногда и вовсе смотрят на вас как на сумасшедших. Это нормально. Просто не останавливайтесь (если вы действительно этого хотите, конечно).
Во-вторых, хотел сказать, что этот период сейчас ГОРАЗДО важнее, чем вам кажется. Сейчас вы думаете, что пока ваш сценарий не куплен (тут я обращаюсь прежде всего к коллегам-сценаристам, но надеюсь, что и соискателям других кинопрофессий мой пост покажется релевантным) — все это трата времени, каждое «нет» забирает у вас драгоценные дни, месяцы, а может, и годы от вашей потенциальной кинокарьеры. И доля правды в этом есть.
Однако гораздо продуктивнее думать об этом времени буквально как об учебе перед выходом на первую работу. Как о ваших университетах. В ту секунду, как вы окажетесь в индустрии, на вас тут же обрушится такой поток задач, что вам нужно будет оперативно принимать решения и также оперативно выдавать результат.
Так что используйте сейчас свое время на то, чтобы смотреть как можно больше фильмов и сериалов, читать книги и статьи, слушать музыку, подкасты и интервью кинематографистов, не забывая при этом, конечно, писать и экспериментировать. Сейчас вы создаете свою базу данных, заполняете чертоги разума, из которых позже будете черпать информацию и вдохновение. Сейчас вы — губка, которая впитывает по максимуму все, что так или иначе может помочь в будущем. Ведь как только вы получите работу в индустрии, вас начнут выжимать. И, поверьте, выжмут до последней капли.
Forwarded from Самоучитель сценариста
40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.
Структура фильма:
Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.
Сценарий: Уэс Крэйвен
→ читать сценарий
I акт
Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.
Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).
Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.
Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.
II акт
Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.
Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.
Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.
Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.
Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.
Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).
Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.
III акт
Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).
Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.
Об устройстве кульминации – следующий пост.
🏷 🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей
Структура фильма:
Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.
Сценарий: Уэс Крэйвен
→ читать сценарий
I акт
Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.
Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).
Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.
Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.
II акт
Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.
Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.
Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.
Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.
Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.
Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).
Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.
III акт
Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).
Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.
Об устройстве кульминации – следующий пост.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from CWS: Creative Writing School
А что происходит после наших курсов?..
Разное — об этом ярко свидетельствует страница «Публикации» на нашем сайте. А еще ярче — отзывы и некоторые договоренности, о которых мы можем рассказать пока только общими словами.
Но сначала поговорим о важном и полезном — о тексте, без которого не обходится сейчас ни один роман.
Слово Александре Степановой, мастеру и рецензенту курса «Фэнтези-роман: придумать и написать».
Синопсис — это краткое изложение романа объемом примерно 6 000 знаков с пробелами. Синопсисы требуются издательствам, литературным агентам, на конкурсах и писательских резиденциях, вот только как вместить сложный, уникальный фантастический мир на страницу печатного текста, чтобы синопсис действительно отражал суть истории?
Давайте разбираться.
Есть несколько универсальных пунктов, которые в синопсисе обязательно должны быть:
🔴 Герой, род его занятий, возраст, контекст. Мы называем героя по имени и обозначаем род его занятий. Контекст — это и есть фантастический сеттинг: далекое будущее, альтернативное Средневековье и так далее. Здесь можно кратко описать значимые детали мира, которые влияют на сюжет.
🔴 Завязка, то есть событие, которое произошло с героем и запустило историю. Все, что происходит в романе до инициирующего события, описывать не нужно.
🔴 Сюжетообразующие события — те точки в романе, в которых происходит поворот сюжета, появляются новые персонажи или новые способности героя.
🔴 Второстепенные персонажи. Описать в синопсисе их всех довольно сложно, поэтому упоминаются только те, которые действуют в ключевых сценах.
🔴 Кульминация — самая напряженная сцена в романе. Включается в синопсис обязательно.
🔴 Финал. Одна из ошибок в написании синопсиса состоит в желании заинтриговать и не раскрыть финал полностью, но в таком случае цель синопсиса — показать всю сюжетную линию и тот эффект, который мы рассчитываем произвести, — оказывается не достигнута. Поэтому финал раскрывается однозначно и четко.
А что, если в романе несколько сюжетных линий? Тогда задача усложняется, но не становится невыполнимой. Мысленно находим в этих линиях точки соприкосновения и проводим общую сюжетную черту. Если один персонаж учится в обычной школе, а второй — в параллельном мире, придется рассказать и о том, и о другом, но необязательно уделять всем линиям равный объем в синопсисе. Вам предстоит решить, что выдвинуть на передний план, а что оставить вспомогательным, прописанным более схематично.
Важный признак того, что синопсис удался — его понятность для читателя, не знакомого с героями и сюжетом. Помимо этого, анализ синопсиса может помочь и в работе над романом: насколько выстроена логика мира и героев? Не осталось ли неотвеченных вопросов и прерванных линий? Именно такой и будет наша цель, когда мы вместе будет разбирать синопсисы в рамках курса «Фэнтези-роман».
➡️ На курсе «Фэнтези-роман» Александра будет вести отдельную группу и напишет рецензии к промежуточному и финальному вариантам текста, а также поможет доработать синопсис. Студенты этого тарифа не участвуют в питчинге в рамках курса, однако мы будем рекомендовать лучшие идеи, синопсисы и отрывки из романов издателям.
Кстати, по итогам прошлого набора издательство «Полынь» уже подписало с 2 авторами соглашение о намерениях и ждет готовые тексты, чтобы заняться лицензионными договорами.
Присоединяйтесь, начинаем 26 ноября!
Разное — об этом ярко свидетельствует страница «Публикации» на нашем сайте. А еще ярче — отзывы и некоторые договоренности, о которых мы можем рассказать пока только общими словами.
Но сначала поговорим о важном и полезном — о тексте, без которого не обходится сейчас ни один роман.
Слово Александре Степановой, мастеру и рецензенту курса «Фэнтези-роман: придумать и написать».
Синопсис — это краткое изложение романа объемом примерно 6 000 знаков с пробелами. Синопсисы требуются издательствам, литературным агентам, на конкурсах и писательских резиденциях, вот только как вместить сложный, уникальный фантастический мир на страницу печатного текста, чтобы синопсис действительно отражал суть истории?
Давайте разбираться.
Есть несколько универсальных пунктов, которые в синопсисе обязательно должны быть:
А что, если в романе несколько сюжетных линий? Тогда задача усложняется, но не становится невыполнимой. Мысленно находим в этих линиях точки соприкосновения и проводим общую сюжетную черту. Если один персонаж учится в обычной школе, а второй — в параллельном мире, придется рассказать и о том, и о другом, но необязательно уделять всем линиям равный объем в синопсисе. Вам предстоит решить, что выдвинуть на передний план, а что оставить вспомогательным, прописанным более схематично.
Важный признак того, что синопсис удался — его понятность для читателя, не знакомого с героями и сюжетом. Помимо этого, анализ синопсиса может помочь и в работе над романом: насколько выстроена логика мира и героев? Не осталось ли неотвеченных вопросов и прерванных линий? Именно такой и будет наша цель, когда мы вместе будет разбирать синопсисы в рамках курса «Фэнтези-роман».
Кстати
Присоединяйтесь, начинаем 26 ноября!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Литературные мастерские Creative Writing School
Фэнтези-роман: придумать и написать. Звонцова, Лишина, Степанова, Яковлева, Сафонова, Хоффман, Войцек
Запишитесь на литературную мастерскую от профессиональных преподавателей: Фэнтези-роман: придумать и написать. Звонцова, Лишина, Степанова, Яковлева, Сафонова, Хоффман, Войцек - Creative Writing School.
Forwarded from Самоучитель сценариста
40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.
Структура фильма:
Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.
Сценарий: Уэс Крэйвен
→ читать сценарий
I акт
Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.
Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).
Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.
Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.
II акт
Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.
Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.
Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.
Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.
Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.
Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).
Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.
III акт
Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).
Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.
Об устройстве кульминации – следующий пост.
🏷 🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей
Структура фильма:
Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.
Сценарий: Уэс Крэйвен
→ читать сценарий
I акт
Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.
Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).
Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.
Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.
II акт
Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.
Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.
Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.
Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.
Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.
Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).
Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.
III акт
Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).
Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.
Об устройстве кульминации – следующий пост.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM