Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Словесный портрет персонажа. Нос
Продолжаем тренировать навык составления словесного портрета. Постоянно практикуясь, прокачивается наблюдательность и начинаешь невольно замечать особенности внешности как окружающих людей, так и своих персонажей. Наблюдательность становится привычкой.
Вспомним чеховскую цитату из предыдущего поста:
"Писателю надо непременно в себе выработать зоркого, неугомонного наблюдателя... Настолько, понимаете, выработать, чтоб это вошло прямо в привычку... сделалось как бы второй натурой!.."
Продолжаем тренировать навык составления словесного портрета. Постоянно практикуясь, прокачивается наблюдательность и начинаешь невольно замечать особенности внешности как окружающих людей, так и своих персонажей. Наблюдательность становится привычкой.
Вспомним чеховскую цитату из предыдущего поста:
"Писателю надо непременно в себе выработать зоркого, неугомонного наблюдателя... Настолько, понимаете, выработать, чтоб это вошло прямо в привычку... сделалось как бы второй натурой!.."
Forwarded from Что почитать редактору
Привет, редактор!
1. В блоге «Скиллбокса» рассказали, как сценаристы исследуют тему и собирают материал для кино. https://skillbox.ru/media/cinemusic/writers-research/
2. Игорь Штанг рассказал, можно ли ставить заголовок ровно посередине между абзацами. https://nobelfaik.livejournal.com/274056.html
3. В «Записках литературного редактора» рассказали про многофигурность в литературе. https://dzen.ru/a/ZyznTeN3AyomXIj1
Успехов!
1. В блоге «Скиллбокса» рассказали, как сценаристы исследуют тему и собирают материал для кино. https://skillbox.ru/media/cinemusic/writers-research/
2. Игорь Штанг рассказал, можно ли ставить заголовок ровно посередине между абзацами. https://nobelfaik.livejournal.com/274056.html
3. В «Записках литературного редактора» рассказали про многофигурность в литературе. https://dzen.ru/a/ZyznTeN3AyomXIj1
Успехов!
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Элементы сюжета. «Спасти котика»
«Спасти котика» ввел кинотерминологию Блейк Снайдер в своем одноименном учебнике. Это момент в начале фильма, когда главный герой, про которого зритель еще почти ничего не знает, совершает небольшой благородный поступок. По идее зритель сразу должен проникнуться симпатией к главному герою.
Если вы решили, что этот элемент нужен вашей истории, не спешите вводить его в сюжет топорно и буквально: «герой между делом переводит незнакомую старушку через дорогу», «просто снимает котика с дерева». Сделайте момент «Спасти котика» значимым для сюжета или раскрытия характера героя. Например, герой не просто делает доброе дело, но, сделав его, чем-то жертвует:
«Герой спешит на автобус. Герой выходит из дома и видит во дворе соседского мальчишку, который тщетно пытается поставить на место колесо велосипеда. Герой помогает мальчику и опаздывает на автобус. Опоздание запустило цепь неблагоприятных для героя событий. А мальчик, которому помог герой, на каком-то этапе истории поможет герою»
«Спасти котика» ввел кинотерминологию Блейк Снайдер в своем одноименном учебнике. Это момент в начале фильма, когда главный герой, про которого зритель еще почти ничего не знает, совершает небольшой благородный поступок. По идее зритель сразу должен проникнуться симпатией к главному герою.
Если вы решили, что этот элемент нужен вашей истории, не спешите вводить его в сюжет топорно и буквально: «герой между делом переводит незнакомую старушку через дорогу», «просто снимает котика с дерева». Сделайте момент «Спасти котика» значимым для сюжета или раскрытия характера героя. Например, герой не просто делает доброе дело, но, сделав его, чем-то жертвует:
«Герой спешит на автобус. Герой выходит из дома и видит во дворе соседского мальчишку, который тщетно пытается поставить на место колесо велосипеда. Герой помогает мальчику и опаздывает на автобус. Опоздание запустило цепь неблагоприятных для героя событий. А мальчик, которому помог герой, на каком-то этапе истории поможет герою»
Forwarded from Мое Образование
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Что такое антиутопия — #урок от Джонник
Короткий, но очень интересный урок на тему жанра антиутопия. В нём вы узнаете, что такое антиутопия, чем характерен данный жанр, как он появился, как повлиял на общество и почему люди до сих пор очень сильно любят книги и фильмы этого жанра.
Смотреть урок: youtube.com/watch?v=mXAWPKOVruw
Короткий, но очень интересный урок на тему жанра антиутопия. В нём вы узнаете, что такое антиутопия, чем характерен данный жанр, как он появился, как повлиял на общество и почему люди до сих пор очень сильно любят книги и фильмы этого жанра.
Смотреть урок: youtube.com/watch?v=mXAWPKOVruw
Forwarded from Самоучитель сценариста
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Как продюсеры читают логлайны
Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.
Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.
Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.
[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]
Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.
Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.
Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.
[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Словесный портрет персонажа. Голова и лицо
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Forwarded from mc2 - Место силы
Привет, это Ежов, и сегодня я хочу обратиться к тем, кто пока ещё не попал в киноиндустрию, но всеми силами в нее стремится.
Друзья, во-первых, вы молодцы. Да, вот лично вы, кто сейчас читает этот пост. И вы. И вы тоже. Подозреваю, вам мало кто это говорит, а близкие и друзья иногда и вовсе смотрят на вас как на сумасшедших. Это нормально. Просто не останавливайтесь (если вы действительно этого хотите, конечно).
Во-вторых, хотел сказать, что этот период сейчас ГОРАЗДО важнее, чем вам кажется. Сейчас вы думаете, что пока ваш сценарий не куплен (тут я обращаюсь прежде всего к коллегам-сценаристам, но надеюсь, что и соискателям других кинопрофессий мой пост покажется релевантным) — все это трата времени, каждое «нет» забирает у вас драгоценные дни, месяцы, а может, и годы от вашей потенциальной кинокарьеры. И доля правды в этом есть.
Однако гораздо продуктивнее думать об этом времени буквально как об учебе перед выходом на первую работу. Как о ваших университетах. В ту секунду, как вы окажетесь в индустрии, на вас тут же обрушится такой поток задач, что вам нужно будет оперативно принимать решения и также оперативно выдавать результат.
Так что используйте сейчас свое время на то, чтобы смотреть как можно больше фильмов и сериалов, читать книги и статьи, слушать музыку, подкасты и интервью кинематографистов, не забывая при этом, конечно, писать и экспериментировать. Сейчас вы создаете свою базу данных, заполняете чертоги разума, из которых позже будете черпать информацию и вдохновение. Сейчас вы — губка, которая впитывает по максимуму все, что так или иначе может помочь в будущем. Ведь как только вы получите работу в индустрии, вас начнут выжимать. И, поверьте, выжмут до последней капли.
Друзья, во-первых, вы молодцы. Да, вот лично вы, кто сейчас читает этот пост. И вы. И вы тоже. Подозреваю, вам мало кто это говорит, а близкие и друзья иногда и вовсе смотрят на вас как на сумасшедших. Это нормально. Просто не останавливайтесь (если вы действительно этого хотите, конечно).
Во-вторых, хотел сказать, что этот период сейчас ГОРАЗДО важнее, чем вам кажется. Сейчас вы думаете, что пока ваш сценарий не куплен (тут я обращаюсь прежде всего к коллегам-сценаристам, но надеюсь, что и соискателям других кинопрофессий мой пост покажется релевантным) — все это трата времени, каждое «нет» забирает у вас драгоценные дни, месяцы, а может, и годы от вашей потенциальной кинокарьеры. И доля правды в этом есть.
Однако гораздо продуктивнее думать об этом времени буквально как об учебе перед выходом на первую работу. Как о ваших университетах. В ту секунду, как вы окажетесь в индустрии, на вас тут же обрушится такой поток задач, что вам нужно будет оперативно принимать решения и также оперативно выдавать результат.
Так что используйте сейчас свое время на то, чтобы смотреть как можно больше фильмов и сериалов, читать книги и статьи, слушать музыку, подкасты и интервью кинематографистов, не забывая при этом, конечно, писать и экспериментировать. Сейчас вы создаете свою базу данных, заполняете чертоги разума, из которых позже будете черпать информацию и вдохновение. Сейчас вы — губка, которая впитывает по максимуму все, что так или иначе может помочь в будущем. Ведь как только вы получите работу в индустрии, вас начнут выжимать. И, поверьте, выжмут до последней капли.