Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Стартует шестой сезон конкурса «Любовь между строк» ❤️
И мы снова ждём ваши истории о любви: молодёжные и фэнтезийные, трогательные и остросюжетные, тёплые и порочные — такие разные, но всегда талантливые и увлекательные.
Любовь не стоит на месте, и наш конкурс тоже: в этот раз условия немного меняются. Пусть чувства, о которых вы расскажете читателям, будут:
💌 Неповторимыми: принимаем на конкурс только эксклюзивные произведения.
💌 Глубокими: ждём только крупную прозу (от 3 а. л.), где герои проживают эмоции полно и масштабно.
💌 Развивающимися: если хеппи-энд — лишь начало новой истории, номинация «Серии» — для вас! Здесь мы ждём первые книги будущих серий, чувственных и искренних.
Призы — неизменно приятные: по 25 000 ₽ — победителям в жанровых номинациях, 30 000 ₽ — победителю в номинации «Серия», индивидуальная обложка — всем победителям.
Принимаем заявки до 10 мая! Рассказывайте свои истории и побеждайте.
❤️ Участвовать в конкурсе
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым
И мы снова ждём ваши истории о любви: молодёжные и фэнтезийные, трогательные и остросюжетные, тёплые и порочные — такие разные, но всегда талантливые и увлекательные.
Любовь не стоит на месте, и наш конкурс тоже: в этот раз условия немного меняются. Пусть чувства, о которых вы расскажете читателям, будут:
💌 Неповторимыми: принимаем на конкурс только эксклюзивные произведения.
💌 Глубокими: ждём только крупную прозу (от 3 а. л.), где герои проживают эмоции полно и масштабно.
💌 Развивающимися: если хеппи-энд — лишь начало новой истории, номинация «Серии» — для вас! Здесь мы ждём первые книги будущих серий, чувственных и искренних.
Призы — неизменно приятные: по 25 000 ₽ — победителям в жанровых номинациях, 30 000 ₽ — победителю в номинации «Серия», индивидуальная обложка — всем победителям.
Принимаем заявки до 10 мая! Рассказывайте свои истории и побеждайте.
❤️ Участвовать в конкурсе
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым
Где найти идею для вашего текста?
Откуда вообще берутся идеи?
Американский юрист Марк Гроссберг однажды по ошибке зашел в женский туалет и услышал обрывок разговора. Его фантазия тут же нарисовала ему сюжет для романа, который он успешно воплотил в жизнь и опубликовал в 2019 году. Так случайный разговор в туалете стал бестселлером Amazon.
Идея «Обрыва» пришла к Ивану Гончарову после того, как он вернулся из Петербурга в родной Симбирск. Контраст между жизнью в большом и в провинциальном городах так поразил его, что он тут же взялся воплощать свои впечатления в тексте.
Писательница Энн Гриффин придумала свой дебютный роман «Когда все сказано» в баре после пары минут разговора с незнакомцем.
Так что идеи могут подкарауливать вас повсюду. Главное — ухватить их и не потерять.
Как не потерять свои идеи?
✅ Ведите писательский дневник. Только важно: не просто в блокнотик или в заметку в телефоне, там ваши идеи легко потеряются. Даже если вы записали что-то на скорую руку, обязательно перенесите идею в постоянное хранилище.
✅ Записывайте не только идею, но и свои мысли на этот счет. Это удобно делать на доске в Миро: создайте там облако смыслов и постепенно дополняйте основную идею небольшими заметками.
✅ Тренируйте фантазию простыми упражнениями. Сидя в кафе или гуляя в парке, приметьте одного персонажа и придумайте ему историю: кто он, чем занимается, кто ждет его дома, о чем он думает.
✅ Фиксируйте идеи сразу же. Заведите чат с собой в каком-нибудь мессенджере и отправляйте себе голосовые, когда нет времени или возможности для того, чтобы записать мысль.
Такая «система заготовок» поможет вам быстро найти сюжетный ход для рассказа на опен-колл, для одной из линий своего романа или просто поможет вдохновиться.
@Litband_bot
Откуда вообще берутся идеи?
Американский юрист Марк Гроссберг однажды по ошибке зашел в женский туалет и услышал обрывок разговора. Его фантазия тут же нарисовала ему сюжет для романа, который он успешно воплотил в жизнь и опубликовал в 2019 году. Так случайный разговор в туалете стал бестселлером Amazon.
Идея «Обрыва» пришла к Ивану Гончарову после того, как он вернулся из Петербурга в родной Симбирск. Контраст между жизнью в большом и в провинциальном городах так поразил его, что он тут же взялся воплощать свои впечатления в тексте.
Писательница Энн Гриффин придумала свой дебютный роман «Когда все сказано» в баре после пары минут разговора с незнакомцем.
Так что идеи могут подкарауливать вас повсюду. Главное — ухватить их и не потерять.
Как не потерять свои идеи?
✅ Ведите писательский дневник. Только важно: не просто в блокнотик или в заметку в телефоне, там ваши идеи легко потеряются. Даже если вы записали что-то на скорую руку, обязательно перенесите идею в постоянное хранилище.
✅ Записывайте не только идею, но и свои мысли на этот счет. Это удобно делать на доске в Миро: создайте там облако смыслов и постепенно дополняйте основную идею небольшими заметками.
✅ Тренируйте фантазию простыми упражнениями. Сидя в кафе или гуляя в парке, приметьте одного персонажа и придумайте ему историю: кто он, чем занимается, кто ждет его дома, о чем он думает.
✅ Фиксируйте идеи сразу же. Заведите чат с собой в каком-нибудь мессенджере и отправляйте себе голосовые, когда нет времени или возможности для того, чтобы записать мысль.
Такая «система заготовок» поможет вам быстро найти сюжетный ход для рассказа на опен-колл, для одной из линий своего романа или просто поможет вдохновиться.
@Litband_bot
Forwarded from 📚 Инструментарий сценариста
🎬 Инструменты сценариста: Структура и тип повествования
📝 Описание:
Структура — это последовательность событий в истории. Завязка, развитие, кульминация, развязка. Разные модели структуры по-разному делят историю на части и по-разному расставляют акценты. Трёхактная фокусируется на внешнем конфликте, характероцентричная — на внутренней трансформации, путь героя — на испытаниях и возвращении персонажа изменённым.
Тип повествования — это способ подачи сюжета. От чьего лица, в какой последовательности, какую информацию получает зритель. Один и тот же сюжет можно рассказать линейно, нелинейно, через ненадёжного рассказчика или в формате скринлайфа, и это будут разные истории.
🎥 Примеры из кино:
— "Паразиты" (2019) — классическая трёхактная структура с чётким мидпоинтом, когда семья Кимов полностью захватывает дом Паков.
— "Всё везде и сразу" (2022) — характероцентричная структура, где внутренняя трансформация Эвелин важнее внешних событий мультивселенной.
— "Король Лев" (1994) — путь героя Кэмпбелла, с призывом, отказом, наставником, испытаниями, возвращением домой изменённым.
📺 Примеры из сериалов:
— "Физрук" (2014) — комедийная спираль, когда каждая серия строится на нарастающих витках хаоса с сюжетными поворотами.
— "Во все тяжкие" (2008) — пятиактная сериальная структура с клиффхэнгером в конце каждого акта.
— "Переходный возраст" (2024) — повествование в реальном времени, где события каждой серии разворачиваются ровно за те 50-60 минут экранного времени, которые видит зритель.
❌ Типичные ошибки:
— Использовать всегда одну и ту же структуру, не оценивая, подходит ли она для конкретной истории.
— Путать структуру и тип повествования, думая, что это одно и то же.
— Следовать сложной структуре слишком жёстко, превращая её в шаблон вместо набора инструментов.
✅ Как использовать:
— Выбирайте структуру под задачу, что важнее, внешний конфликт или внутренняя трансформация?
— Комбинируйте, можно использовать путь героя внутри пятиактной структуры.
— Экспериментируйте с типами повествования, ненадёжный рассказчик для триллера, нелинейное — для драмы и т.д.
📚 Всё это подробно разобрано в новой книге «Современные структуры и типы повествования»
9 моделей структуры, 10 типов повествования, разборы фильмов и сериалов, схемы и инфографика. 130 страниц практики.
https://snegiri-studio.ru/y/0ac7daf
---
💬 А какую структуру и тип повествования вы используете чаще всего?
📝 Описание:
Структура — это последовательность событий в истории. Завязка, развитие, кульминация, развязка. Разные модели структуры по-разному делят историю на части и по-разному расставляют акценты. Трёхактная фокусируется на внешнем конфликте, характероцентричная — на внутренней трансформации, путь героя — на испытаниях и возвращении персонажа изменённым.
Тип повествования — это способ подачи сюжета. От чьего лица, в какой последовательности, какую информацию получает зритель. Один и тот же сюжет можно рассказать линейно, нелинейно, через ненадёжного рассказчика или в формате скринлайфа, и это будут разные истории.
🎥 Примеры из кино:
— "Паразиты" (2019) — классическая трёхактная структура с чётким мидпоинтом, когда семья Кимов полностью захватывает дом Паков.
— "Всё везде и сразу" (2022) — характероцентричная структура, где внутренняя трансформация Эвелин важнее внешних событий мультивселенной.
— "Король Лев" (1994) — путь героя Кэмпбелла, с призывом, отказом, наставником, испытаниями, возвращением домой изменённым.
📺 Примеры из сериалов:
— "Физрук" (2014) — комедийная спираль, когда каждая серия строится на нарастающих витках хаоса с сюжетными поворотами.
— "Во все тяжкие" (2008) — пятиактная сериальная структура с клиффхэнгером в конце каждого акта.
— "Переходный возраст" (2024) — повествование в реальном времени, где события каждой серии разворачиваются ровно за те 50-60 минут экранного времени, которые видит зритель.
❌ Типичные ошибки:
— Использовать всегда одну и ту же структуру, не оценивая, подходит ли она для конкретной истории.
— Путать структуру и тип повествования, думая, что это одно и то же.
— Следовать сложной структуре слишком жёстко, превращая её в шаблон вместо набора инструментов.
✅ Как использовать:
— Выбирайте структуру под задачу, что важнее, внешний конфликт или внутренняя трансформация?
— Комбинируйте, можно использовать путь героя внутри пятиактной структуры.
— Экспериментируйте с типами повествования, ненадёжный рассказчик для триллера, нелинейное — для драмы и т.д.
📚 Всё это подробно разобрано в новой книге «Современные структуры и типы повествования»
9 моделей структуры, 10 типов повествования, разборы фильмов и сериалов, схемы и инфографика. 130 страниц практики.
https://snegiri-studio.ru/y/0ac7daf
---
💬 А какую структуру и тип повествования вы используете чаще всего?
Forwarded from Петкóвска | Литератор
Когда автор путает атмосферу с описанием
🟥 Думаете, здесь нет разницы? Чтобы создать атмосферу, нужно описание. Ты же сама об этом пишешь, Кристина. Что за ерунда?))
⏩️ ️ Я очень долго сомневалась, стоит ли об этом писать. Потому что не знаю, как вы на это отреагируете. Это настолько сложно почувствовать. Я бы даже сказала, это следующий уровень. Ну, что попробуем?)
Атмосфера и описание - не одно и то же!
🟣 Описание отвечает на вопрос ➡️ что мы видим.
🟣 Атмосфера отвечает на другой ➡️ что мы при этом чувствуем
Можно расписать комнату на полстраницы. Шторы. Пыль. Старинный комод. Трещины на стенах. И при этом не создать ничего. Собственно так у меня и произошло в моем новом рассказе) А можно дать одну деталь. И она сработает!
📎 📎 Например,
Описание: Старая кухня. Облупленная краска. Скрипучий пол.
Атмосфера: На столе стояли две кружки. Вторая давно остыла.
Чувствуете разницу?))
В первом случае мы смотрим. Во втором - похоже на описание, но при этом мы понимаем одиночество, за счет остывшей кружки.
🟥 Кажется, что чем больше деталей, тем глубже. Но глубина рождается не из количества. А из отбора.
Атмосфера появляется тогда, когда деталь работает на конфликт.
Если герои в ссоре, важно не то, какого цвета занавески. А то, что никто не садится за общий стол. Если в сцене страх, важно не описание ночи. А то, что герой не решается выключить свет. Деталь должна усиливать состояние.
📎 📎 Простой приём.
— После абзаца с описанием спросите себя: Это создаёт ощущение? Или просто показывает картинку?
— Если убрать этот фрагмент, сцена станет слабее?
Атмосфера - это давление.
Описание - это декорация.
Их действительно легко перепутать.
💭 А вывод, друзья, простой! Не количество деталей создаёт глубину. А их точность. Оставляйте те, которые усиливают эмоцию и конфликт.
А теперь вопрос к вам) Смогла ли я объяснить эту тонкую, почти невидимую разницу? Потому что, как по мне, если писатель это освоит, меняется не только текст. Меняется само видение сцены!
Атмосфера и описание - не одно и то же!
Можно расписать комнату на полстраницы. Шторы. Пыль. Старинный комод. Трещины на стенах. И при этом не создать ничего. Собственно так у меня и произошло в моем новом рассказе) А можно дать одну деталь. И она сработает!
Описание: Старая кухня. Облупленная краска. Скрипучий пол.
Атмосфера: На столе стояли две кружки. Вторая давно остыла.
Чувствуете разницу?))
В первом случае мы смотрим. Во втором - похоже на описание, но при этом мы понимаем одиночество, за счет остывшей кружки.
Атмосфера появляется тогда, когда деталь работает на конфликт.
Если герои в ссоре, важно не то, какого цвета занавески. А то, что никто не садится за общий стол. Если в сцене страх, важно не описание ночи. А то, что герой не решается выключить свет. Деталь должна усиливать состояние.
— После абзаца с описанием спросите себя: Это создаёт ощущение? Или просто показывает картинку?
— Если убрать этот фрагмент, сцена станет слабее?
Атмосфера - это давление.
Описание - это декорация.
Их действительно легко перепутать.
А теперь вопрос к вам) Смогла ли я объяснить эту тонкую, почти невидимую разницу? Потому что, как по мне, если писатель это освоит, меняется не только текст. Меняется само видение сцены!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Тексты и Писатели. The secret writer’s channel
Центральный сюжетный вопрос - как его найти и стоит ли тратить время? ⚖️
Когда рукопись «не летит», очень часто виноват не «плохой сюжет», а один-единственный пробел — у истории нет ясного центрального сюжетного вопроса.
❓Что такое центральный сюжетный вопрос
Это главная интрига книги, ради ответа на которую читатель переворачивает страницы:
«Выживет ли героиня?», «Сойдутся ли они?», «Что сделает королева, когда окажется лицом к лицу с палачом её семьи?» — конкретный, осязаемый вопрос, на который в финале даётся столь же конкретный ответ.
☝️Важно:
- Это не тема («возможность прощения»), не логлайн и не пересказ сюжета.
- Это не путь героя («сможет ли она перестать ненавидеть»), а развязка ключевой развилки: «что произойдёт в самой важной точке истории».
🤔Зачем формулировать четкий центральный вопрос автору.
Чёткий центральный вопрос:
✨ Собирает воедино персонажей, конфликты, ставки, подсюжеты — всё начинает служить одной «интриге».
✨ Помогает диагностировать рукопись: если вопрос размыт или его нет, текст ощущается «рассыпающимся», даже при сильном языке и героях.
✨ Даёт ориентир при правках: любая сцена либо усиливает напряжение вокруг этого вопроса, либо её безболезненно можно убрать.
Редакторы чаще всего начинают работу именно с теста «о чём на самом деле книга».
🚨Частые ошибки авторов
💫 Подменяют вопрос темой: «Возможно ли прощение?» вместо «Что она сделает, когда сможет отомстить?»
💫 Формулируют как аннотацию: «Королева собирает армию и ведёт народ…» — здесь нет *неизвестности*, ради которой читают.
💫 Делают вопрос слишком абстрактным или «размазанным», без чёткой точки решения в действии.
В результате читатель не понимает, к какой развязке его ведут, и эмоциональное напряжение рассеивается.
🌄 Мини-алгоритм: как найти центральный вопрос своей книги
✅ 1. Сформулируйте в одном предложении
«Главная загадка, ради которой читатель читает этот роман, — это…»
Если получается тема или синопсис — пробуйте ещё, пока не получится вопрос с «да/нет» или конкретным исходом.
✅2. Проверьте конкретику и насущность
- Можно ли показать момент, где вопрос физически решается в действии?
- Может ли ответ быть однозначно понятен читателю: да, нет или «произошло вот это»
✅3. Добавьте универсальность
Вопрос должен опираться на личную ситуацию героя, но цеплять базовые человеческие мотивации — выживание, безопасность, любовь, принадлежность.
✅4. Проверьте опоры
- Есть ли герой(и), в которых вложены эмоции читателя?
- Понятны ли их цели и ставки — что они потеряют/обретут при любом исходе?
- Делают ли они активные шаги, двигая историю к ответу?
Если хотя бы один пункт проседает — центральный вопрос не сработает, даже если формулировка звучит эффектно.
✍️Вариант упражнения для отработки центрального вопроса книги и усиления рукописи:
1. Выпишите центральный вопрос вашего текущего текста. 📖
2. Отметьте в рукописи момент, где он окончательно решается. 💡
3. Пройдитесь по ключевым эпизодам и спросите: «Усиливает ли это напряжение вокруг моего вопроса?» Если нет — вероятно, стоит урезать, перепридумывать или переносить в другой текст эти эпизоды. ✂️
Именно ясный, «неотпускающий» центральный сюжетный вопрос делает так, что читатель думает о вашей истории даже тогда, когда книгу уже отложил в сторону
Когда рукопись «не летит», очень часто виноват не «плохой сюжет», а один-единственный пробел — у истории нет ясного центрального сюжетного вопроса.
❓Что такое центральный сюжетный вопрос
Это главная интрига книги, ради ответа на которую читатель переворачивает страницы:
«Выживет ли героиня?», «Сойдутся ли они?», «Что сделает королева, когда окажется лицом к лицу с палачом её семьи?» — конкретный, осязаемый вопрос, на который в финале даётся столь же конкретный ответ.
☝️Важно:
- Это не тема («возможность прощения»), не логлайн и не пересказ сюжета.
- Это не путь героя («сможет ли она перестать ненавидеть»), а развязка ключевой развилки: «что произойдёт в самой важной точке истории».
🤔Зачем формулировать четкий центральный вопрос автору.
Чёткий центральный вопрос:
✨ Собирает воедино персонажей, конфликты, ставки, подсюжеты — всё начинает служить одной «интриге».
✨ Помогает диагностировать рукопись: если вопрос размыт или его нет, текст ощущается «рассыпающимся», даже при сильном языке и героях.
✨ Даёт ориентир при правках: любая сцена либо усиливает напряжение вокруг этого вопроса, либо её безболезненно можно убрать.
Редакторы чаще всего начинают работу именно с теста «о чём на самом деле книга».
🚨Частые ошибки авторов
💫 Подменяют вопрос темой: «Возможно ли прощение?» вместо «Что она сделает, когда сможет отомстить?»
💫 Формулируют как аннотацию: «Королева собирает армию и ведёт народ…» — здесь нет *неизвестности*, ради которой читают.
💫 Делают вопрос слишком абстрактным или «размазанным», без чёткой точки решения в действии.
В результате читатель не понимает, к какой развязке его ведут, и эмоциональное напряжение рассеивается.
🌄 Мини-алгоритм: как найти центральный вопрос своей книги
✅ 1. Сформулируйте в одном предложении
«Главная загадка, ради которой читатель читает этот роман, — это…»
Если получается тема или синопсис — пробуйте ещё, пока не получится вопрос с «да/нет» или конкретным исходом.
✅2. Проверьте конкретику и насущность
- Можно ли показать момент, где вопрос физически решается в действии?
- Может ли ответ быть однозначно понятен читателю: да, нет или «произошло вот это»
✅3. Добавьте универсальность
Вопрос должен опираться на личную ситуацию героя, но цеплять базовые человеческие мотивации — выживание, безопасность, любовь, принадлежность.
✅4. Проверьте опоры
- Есть ли герой(и), в которых вложены эмоции читателя?
- Понятны ли их цели и ставки — что они потеряют/обретут при любом исходе?
- Делают ли они активные шаги, двигая историю к ответу?
Если хотя бы один пункт проседает — центральный вопрос не сработает, даже если формулировка звучит эффектно.
✍️Вариант упражнения для отработки центрального вопроса книги и усиления рукописи:
1. Выпишите центральный вопрос вашего текущего текста. 📖
2. Отметьте в рукописи момент, где он окончательно решается. 💡
3. Пройдитесь по ключевым эпизодам и спросите: «Усиливает ли это напряжение вокруг моего вопроса?» Если нет — вероятно, стоит урезать, перепридумывать или переносить в другой текст эти эпизоды. ✂️
Именно ясный, «неотпускающий» центральный сюжетный вопрос делает так, что читатель думает о вашей истории даже тогда, когда книгу уже отложил в сторону
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Чтобы ваша фантазия направилась в нужное русло, приводим несколько подсказок от писательницы Елены Комаровой, мастера курса «Как расписаться»⤵️
Этот безумный, безумный, безумный... фанфик (советы, как «играть» в уже придуманный мир)
1️⃣ А что, если? Возьмите ключевое событие оригинала и поменяйте его решительно и радикально (а что, если Гадкий утенок — это заколдованный дракон?)
2️⃣ О чем забыл написать автор? Заполняйте слепые зоны канона (куда делся папа-козел у семерых козлят?)
3️⃣ Измените движок мира («Теремок» как экосистема-стартап)
4️⃣ Смешайте несколько миров (Красная Шапочка падает в кроличью нору и встречает не Волка, а Чеширского кота)
5️⃣ Меняйте жанр (Герасим спасает киберщенка в постапокалиптическом мире).
@bandschool
Этот безумный, безумный, безумный... фанфик (советы, как «играть» в уже придуманный мир)
1️⃣ А что, если? Возьмите ключевое событие оригинала и поменяйте его решительно и радикально (а что, если Гадкий утенок — это заколдованный дракон?)
2️⃣ О чем забыл написать автор? Заполняйте слепые зоны канона (куда делся папа-козел у семерых козлят?)
3️⃣ Измените движок мира («Теремок» как экосистема-стартап)
4️⃣ Смешайте несколько миров (Красная Шапочка падает в кроличью нору и встречает не Волка, а Чеширского кота)
5️⃣ Меняйте жанр (Герасим спасает киберщенка в постапокалиптическом мире).
@bandschool
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Не своим голосом
Помните, у Некрасова в Ледовитом океане лодка утлая плывет и молодой пригожей Тане Ванька песенки поет?
Хорошо поет, собака,
Убедительно поет…
Да, объясняться в любви не только стихами, но и прозой надо убедительно, иначе Таня Ваньке не поверит.
А меж тем в сотнях рассказов, романов, очерков, переводных и отечественных, разные люди по разным поводам разговаривают так, что кажется, вот-вот сотни тысяч читателей отзовутся знаменитым громовым «Не верю!» Константина Сергеевича Станиславского…
Все язвы и уродства канцелярита, о которых уже говорилось, вдвойне безобразны и нетерпимы в живой речи героев.
Кто поверит герою старого романа, если он объясняется так:
Звучит совсем как пародия! А надо хотя бы:
И девушка на это отвечает:
А что бы ей ответить:
либо:
либо уж:
Мы настолько отравлены канцеляритом, что порою начисто теряем чувство юмора. И уже не в романе, а в жизни, в самой обыденной обстановке человек вполне скромный всерьез говорит другому: «Я выражаю вам благодарность».
Он не чувствует, что это не только вычурней, напыщенней, чем хотя бы я вам очень благодарен, но и попросту нескромно: выражают или выносят благодарность в случаях торжественных, официальных, в приказе. В обычных же условиях мы благодарим друг друга — проще да и теплее. А уж если выражаться почтительно и немного старомодно, можно благодарность (и даже нижайшую!) не вынести, а принести.
"Тогда я нанесу ему визит","Я доложу ему о нашем разговоре» — читатель подумает, что беседуют дипломаты. И ошибется: разговаривают он и она. "Я должна тебе кое-что доложить" — это из самого что ни на есть личного разговора. А вот, не угодно ли, о свиданиях влюбленной пары: график свиданий! Тут казенное словечко еще и неверно: никто не составлял заранее графика свиданий и никто не вычерчивал кривую прошлых, уже состоявшихся встреч.
А ведь и в жизни, и в хорошей книге речь должна быть убедительной, правдивой, достоверной.
Литераторы подчас забывают, что у разговорной речи свои законы. Многие слова, обороты, построения, которые в авторском повествовании возможны, порой (не очень часто!) нужны, порой (с грехом пополам!) простительны, совершенно невозможны, противоестественны в речи живых людей.
© Нора Галь «Слово живое и мёртвое»
Помните, у Некрасова в Ледовитом океане лодка утлая плывет и молодой пригожей Тане Ванька песенки поет?
Хорошо поет, собака,
Убедительно поет…
Да, объясняться в любви не только стихами, но и прозой надо убедительно, иначе Таня Ваньке не поверит.
А меж тем в сотнях рассказов, романов, очерков, переводных и отечественных, разные люди по разным поводам разговаривают так, что кажется, вот-вот сотни тысяч читателей отзовутся знаменитым громовым «Не верю!» Константина Сергеевича Станиславского…
Все язвы и уродства канцелярита, о которых уже говорилось, вдвойне безобразны и нетерпимы в живой речи героев.
Кто поверит герою старого романа, если он объясняется так:
«Я убедился, что ваша прекрасная внешность соответствует вашим душевным качествам".
Звучит совсем как пародия! А надо хотя бы:
убедился, что душа ваша так же прекрасна, как и лицо.
И девушка на это отвечает:
«Я ценю оказываемую мне честь".
А что бы ей ответить:
Вы оказываете мне большую честь,
либо:
Это для меня большая честь,
либо уж:
Я очень польщена…
Мы настолько отравлены канцеляритом, что порою начисто теряем чувство юмора. И уже не в романе, а в жизни, в самой обыденной обстановке человек вполне скромный всерьез говорит другому: «Я выражаю вам благодарность».
Он не чувствует, что это не только вычурней, напыщенней, чем хотя бы я вам очень благодарен, но и попросту нескромно: выражают или выносят благодарность в случаях торжественных, официальных, в приказе. В обычных же условиях мы благодарим друг друга — проще да и теплее. А уж если выражаться почтительно и немного старомодно, можно благодарность (и даже нижайшую!) не вынести, а принести.
"Тогда я нанесу ему визит","Я доложу ему о нашем разговоре» — читатель подумает, что беседуют дипломаты. И ошибется: разговаривают он и она. "Я должна тебе кое-что доложить" — это из самого что ни на есть личного разговора. А вот, не угодно ли, о свиданиях влюбленной пары: график свиданий! Тут казенное словечко еще и неверно: никто не составлял заранее графика свиданий и никто не вычерчивал кривую прошлых, уже состоявшихся встреч.
А ведь и в жизни, и в хорошей книге речь должна быть убедительной, правдивой, достоверной.
Литераторы подчас забывают, что у разговорной речи свои законы. Многие слова, обороты, построения, которые в авторском повествовании возможны, порой (не очень часто!) нужны, порой (с грехом пополам!) простительны, совершенно невозможны, противоестественны в речи живых людей.
© Нора Галь «Слово живое и мёртвое»
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
«Со слов очевидцев»: лонг-лист
Мы продолжаем работу над новым делом и ищем самые мощные детективные истории.
Вы водили читателя по ложным следам и разбрасывали по тексту едва заметные намёки, а мы сверяли сюжетные ходы. Вы зашифровывали разгадки в деталях — мы сопоставляли версии и спорили над списком кандидатов. И вот первый этап расследования завершён: лонг-лист конкурса готов.
🔍 Ознакомиться с именами подозреваемых
Но не расслабляйтесь, расследование ещё не закончено, совсем скоро вычислим работы, вошедшие в шорт-лист. А если не успели закончить расследование, у вас ещё есть шанс раскрыть дело!
До 10 мая в конкурсе «Любовь между строк» ждём ваши остросюжетные истории любви в детективной номинации 🕵🏻
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым
Мы продолжаем работу над новым делом и ищем самые мощные детективные истории.
Вы водили читателя по ложным следам и разбрасывали по тексту едва заметные намёки, а мы сверяли сюжетные ходы. Вы зашифровывали разгадки в деталях — мы сопоставляли версии и спорили над списком кандидатов. И вот первый этап расследования завершён: лонг-лист конкурса готов.
🔍 Ознакомиться с именами подозреваемых
Но не расслабляйтесь, расследование ещё не закончено, совсем скоро вычислим работы, вошедшие в шорт-лист. А если не успели закончить расследование, у вас ещё есть шанс раскрыть дело!
До 10 мая в конкурсе «Любовь между строк» ждём ваши остросюжетные истории любви в детективной номинации 🕵🏻
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым
Forwarded from Писательская академия Эксмо
📝 КАК ОТЛОВИТЬ ШТАМПЫ В СВОЁМ ТЕКСТЕ
Пышные усы, соболиные брови, белый как снег, солнце коснулось верхушек деревьев, бежать сломя голову, ком в горле, полуденный зной, открытое лицо, чудом уцелел...
Узнаёте? Это всё — литературные штампы, кочующие из текста в текст.
Как их отловить в своем тексте:
Составьте стоп-лист подозрительных словосочетаний — описания персонажей, локаций, природы. Любая фраза, которая кажется вам слишком гладкой или привычной.
Затем проверьте её через Национальный корпус русского языка. Если видите, что сочетание использовалось часто — это сигнал. Стоит подумать, как описать то же самое по-другому, своими словами.
Корпус показывает реальные примеры из литературы и текстов — это помогает понять, насколько заезжена ваша фраза.
*Штамп в литературе — это избитый, стереотипный сюжетный ход, образ, выражение или характеристика персонажа, которые повторяются из произведения в произведение и утратили свою оригинальность.
💡А какие штампы вы замечаете у себя чаще всего? Делитесь в комментариях
Пышные усы, соболиные брови, белый как снег, солнце коснулось верхушек деревьев, бежать сломя голову, ком в горле, полуденный зной, открытое лицо, чудом уцелел...
Узнаёте? Это всё — литературные штампы, кочующие из текста в текст.
Как их отловить в своем тексте:
Составьте стоп-лист подозрительных словосочетаний — описания персонажей, локаций, природы. Любая фраза, которая кажется вам слишком гладкой или привычной.
Затем проверьте её через Национальный корпус русского языка. Если видите, что сочетание использовалось часто — это сигнал. Стоит подумать, как описать то же самое по-другому, своими словами.
Корпус показывает реальные примеры из литературы и текстов — это помогает понять, насколько заезжена ваша фраза.
*Штамп в литературе — это избитый, стереотипный сюжетный ход, образ, выражение или характеристика персонажа, которые повторяются из произведения в произведение и утратили свою оригинальность.
💡А какие штампы вы замечаете у себя чаще всего? Делитесь в комментариях
🎬 Инструмент сценариста: Сон персонажа
📝 Описание:
Сон персонажа — неконтролируемое воображение героя во время сна, которое показывает его подсознательное состояние. Страхи, желания, мечты, травмы или предчувствие будущих событий. Сны отличаются от фантазий иррациональной логикой, символизмом и метафорами. Смысл сна может быть связан с внутренним конфликтом персонажа или стать триггером в его осознании.
🎥 Примеры из кино:
– Терминатор 2: Судный день (1991) — кошмар Сары о ядерном взрыве на детской площадке, страх превращается в предупреждение.
– Большой Лебовски (1998) — сны Чувака о боулинге, где гротескная фантасмагория смешивает реальность с бредом.
– Бриллиантовая рука (1968) — Козодоеву снится кошмар, в котором он пробирается в квартиру Горбункова, отрезает его руку с гипсом, но рука оживает и начинает его душить, что становится предзнаменованием провала.
📺 Примеры из сериалов:
– Твин Пикс (1990–199) — сон Купера о красной комнате даёт подсказки к делу и заявляет мистический пласт истории.
– Клан Сопрано (1999–2007) — сны Тони проговаривают вину и страх смерти, влияя на его решения.
– Молодёжка (2013–2019) — вратарь Семён Бакин постоянно видит сны, где он то блестяще играет в решающих матчах, то объявляет об уходе из команды, но каждый раз просыпается, осознавая, что задремал в самый неподходящий момент.
❌ Типичные ошибки:
– Сон никак не влияет на поведение героя и сюжет, не раскрывает характер персонажа или тему, а является просто лирическим отступлением.
– Путается граница с реальностью там, где это не задумано и зритель начинается путаться и теряет нить повествования.
– Слишком частые сны тормозят развитие сюжета и снижают эффект от их использования.
– Сон дублирует известную информацию вместо нового смысла.
✅ Как использовать инструмент:
– Привязывайте сон к внутренней дилемме героя, это может быть страх, вина, желание, предчувствие.
– Задавайте сну функцию, для чего он нужен в сюжете, для раскрытия подсознания героя, предупреждения, подталкивания к решению.
– Используйте сон для показа, а не рассказа, визуализируйте абстрактное (страх, мечты, интуицию).
💬 Сможете вспомнить примеры снов персонажей и какую функцию они выполняли в сюжете?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Сон персонажа — неконтролируемое воображение героя во время сна, которое показывает его подсознательное состояние. Страхи, желания, мечты, травмы или предчувствие будущих событий. Сны отличаются от фантазий иррациональной логикой, символизмом и метафорами. Смысл сна может быть связан с внутренним конфликтом персонажа или стать триггером в его осознании.
🎥 Примеры из кино:
– Терминатор 2: Судный день (1991) — кошмар Сары о ядерном взрыве на детской площадке, страх превращается в предупреждение.
– Большой Лебовски (1998) — сны Чувака о боулинге, где гротескная фантасмагория смешивает реальность с бредом.
– Бриллиантовая рука (1968) — Козодоеву снится кошмар, в котором он пробирается в квартиру Горбункова, отрезает его руку с гипсом, но рука оживает и начинает его душить, что становится предзнаменованием провала.
📺 Примеры из сериалов:
– Твин Пикс (1990–199) — сон Купера о красной комнате даёт подсказки к делу и заявляет мистический пласт истории.
– Клан Сопрано (1999–2007) — сны Тони проговаривают вину и страх смерти, влияя на его решения.
– Молодёжка (2013–2019) — вратарь Семён Бакин постоянно видит сны, где он то блестяще играет в решающих матчах, то объявляет об уходе из команды, но каждый раз просыпается, осознавая, что задремал в самый неподходящий момент.
❌ Типичные ошибки:
– Сон никак не влияет на поведение героя и сюжет, не раскрывает характер персонажа или тему, а является просто лирическим отступлением.
– Путается граница с реальностью там, где это не задумано и зритель начинается путаться и теряет нить повествования.
– Слишком частые сны тормозят развитие сюжета и снижают эффект от их использования.
– Сон дублирует известную информацию вместо нового смысла.
✅ Как использовать инструмент:
– Привязывайте сон к внутренней дилемме героя, это может быть страх, вина, желание, предчувствие.
– Задавайте сну функцию, для чего он нужен в сюжете, для раскрытия подсознания героя, предупреждения, подталкивания к решению.
– Используйте сон для показа, а не рассказа, визуализируйте абстрактное (страх, мечты, интуицию).
💬 Сможете вспомнить примеры снов персонажей и какую функцию они выполняли в сюжете?
---
@scripttoolkit
Forwarded from WriTeam.ru
#рассказ #эссе #очерк #пьеса | #любой_жанр | #неэксклюзив
Любая точка на карте — это место, за которым часто скрывается что-то большее.
Мы предлагаем авторам поработать с реальным или изменённым местом — тем, в котором вы живёте сейчас, жили раньше или которое вы создадите в тексте, опираясь на узнаваемую реальность.
Нам интересно, как вы чувствуете пространство вокруг вас, на каком языке с ним говорите, какие точки на личной внутренней карте местности для вас значимы.
Мы почти не ограничиваем жанр, но ожидаем, что работа с местом будет осмысленной и ключевой для сюжета и героя.
Ваш текст может быть:
реалистическим рассказом с автобиографическими или автофикциональными мотивами;
фантастикой или фэнтези на основе локальных легенд и мифов;
мистической историей, в которой привычный ландшафт ведёт себя странно;
мокьюментари или псевдодокументальным исследованием вымышленной территории;
текстом о провинции, периферии, окраине. Или о крупном городе, увиденном новым взглядом.
И в этот раз мы даём больше свободы по форме работ. Присылайте не только рассказы, но и эссе, очерки, мини-пьесы.
🕰 Сроки
• Старт приёма работ — 16 февраля 2026
• Дедлайн — 29 марта 2026 (23:59 МСК)
• Итоги — не позднее 31 мая 2026
📚 Требования
• Один рассказ от автора (допускается соавторство)
• Язык — русский
• Объём — до 15 000 знаков с пробелами, минимального порога нет
• Возрастной рейтинг не выше 12+
• Можно ранее опубликованные в электронном виде (но не побеждавшие в конкурсах и не выходившие на бумаге).
• Форма: рассказ, эссе, очерк, мини-пьеса
• Жанр: Реализм, фантастика, мистика, фэнтези, триллер, драма, лирическая проза. Что угодно, что является художественным или псевдодокументальным произведением.
• Работа с пространством должна быть ключевой частью текста, а не второстепенным фоном.
⚖️ Отбор
Жюри читает все работы и оценивает:
• соответствие теме и условиям;
• художественную ценность;
• оригинальность идеи.
Рецензии и правки участникам не предоставляются.
• писательница и драматург Серафима Орлова
• писательница и литературный редактор Александра Яковлева
🏆 Награды
Все победители (1-3 места) получат индивидуальные творческие консультации с издающимися писателями, а их работы будут опубликованы на портале writeam.ru
Денежные призы для победителей:
🥇 1 место — 5 000 ₽
🥈 2 место — 3 000 ₽
🥉 3 место — 2 000 ₽
Дополнительно будет определён шорт-лист работ.
❓ Вопросы можно задать в нашем чате: @writeamchat
Полные правила на странице конкурса по ссылке writeam.ru
Подача заявки доступна на странице конкурса после регистрации на портале
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from WriTeam.ru
Судя по вопросам в группе, тема нового конкурса многих озадачила. Поэтому мы решили дать вам несколько подсказок, как сделать окружающее пространство полноценным героем истории и где искать вдохновение.
Вскоре после выхода "Улисса" Джеймс Джойс сказал своему другу, Фрэнку Баджену, что написал роман, чтобы "нарисовать настолько точную картину Дублина, что, если вдруг однажды город исчезнет с лица земли, его можно было восстановить по тексту книги".
Для того чтобы пойти по стопам Джойса, нужно любопытство, большое внимание к деталям и искренняя любовь (или по крайней мере интерес) к тому месту, о котором вы решили написать. Чтобы сделать местность не фоном, а полноценным героем повествования, нужно ее "оживить": найти ее характер, язык, изучить ее прошлое, наблюдать за изменениями в настоящем. Местность и герой могут конфликтовать, взаимно влиять друг на друга, общаться и т.д.
Некоторые способы лучше узнать вашу "точку на карте":
- изучите местные легенды, сходите в какое-нибудь особенное, "легендарное" место в вашем городе;
- понаблюдайте за людьми в транспорте, на центральной улице или площади, в магазине: о чем они говорят, как выглядят, как взаимодействуют с пространством и друг с другом;
- послушайте голоса города: уличные музыканты, реклама, пение птиц, лай собак, звуки стройки или работающего завода — как именно звучит ваше пространство?
- изучите незнакомый район, найдите его "место силы";
- попробуйте вписать в привычный пейзаж что-то волшебное, вроде мистической кофейни или антикварной лавки — а может быть, вы уже знаете такую?
- сходите на спектакль-променад, экскурсию, выставку, посвященную архитектуре или культуре вашего города;
- если вокруг вас больше природы, чем города — изучите местность и её обитателей: поставьте себе приложение, которое определяет птиц или растения, так будет интереснее;
- обращайте внимание на надписи на стенах, граффити, странные объявления, рисунки: что город хочет вам сказать?
Нашу тему можно интерпретировать довольно широко. Для наглядности мы собрали несколько ярких, но совершенно разных текстов — исследований пространства.
В попытке избавиться от алкогольной зависимости героиня уезжает на далекие острова, где нет соблазнов города, зато есть бескрайняя дикая природа, которая лечит ее, и птицы, которых она теперь изучает. Эми Липтрот, "Выгон".
Герой, нанятый на службу землемером, прибывает в глухую деревню, управляемую Замком, но не может приступить к работе: место затягивает его, как дурной сон. Франц Кафка, "Замок".
Что будет, если взять городские легенды и знаковых для города личностей, вольно смешать их, добавить атмосферы "Солнцестояния" и старой, как мир, охоты на ведьм? Получится альтернативный Омск из романа "День Города" Надежды Лидваль.
В городе пропадают дети, анонимный кукольник делает и продает странные игрушки, а стены говорят с героями на языке граффити в романе Саши Степановой "Город вторых душ".
Как себя чувствует человек без корней, оторванный от родного дома и не приросший к дому новому, все еще связанный с прежним местом красной нитью? Можно узнать из сборника рассказов Марго Гритт "Чужеродные".
Админ, неожиданно для себя, тоже смахнул пыль со своих заметок о городе и взялся превращать их в новый текст. В конкурсе участвовать, по понятным причинам, не сможет, но формально попробует пройти с вами этот путь и написать рассказ до дедлайна.
Ставьте✍️ если вы уже тоже начали писать или 🤔 если пока продумываете детали.
Вскоре после выхода "Улисса" Джеймс Джойс сказал своему другу, Фрэнку Баджену, что написал роман, чтобы "нарисовать настолько точную картину Дублина, что, если вдруг однажды город исчезнет с лица земли, его можно было восстановить по тексту книги".
Для того чтобы пойти по стопам Джойса, нужно любопытство, большое внимание к деталям и искренняя любовь (или по крайней мере интерес) к тому месту, о котором вы решили написать. Чтобы сделать местность не фоном, а полноценным героем повествования, нужно ее "оживить": найти ее характер, язык, изучить ее прошлое, наблюдать за изменениями в настоящем. Местность и герой могут конфликтовать, взаимно влиять друг на друга, общаться и т.д.
Некоторые способы лучше узнать вашу "точку на карте":
- изучите местные легенды, сходите в какое-нибудь особенное, "легендарное" место в вашем городе;
- понаблюдайте за людьми в транспорте, на центральной улице или площади, в магазине: о чем они говорят, как выглядят, как взаимодействуют с пространством и друг с другом;
- послушайте голоса города: уличные музыканты, реклама, пение птиц, лай собак, звуки стройки или работающего завода — как именно звучит ваше пространство?
- изучите незнакомый район, найдите его "место силы";
- попробуйте вписать в привычный пейзаж что-то волшебное, вроде мистической кофейни или антикварной лавки — а может быть, вы уже знаете такую?
- сходите на спектакль-променад, экскурсию, выставку, посвященную архитектуре или культуре вашего города;
- если вокруг вас больше природы, чем города — изучите местность и её обитателей: поставьте себе приложение, которое определяет птиц или растения, так будет интереснее;
- обращайте внимание на надписи на стенах, граффити, странные объявления, рисунки: что город хочет вам сказать?
Нашу тему можно интерпретировать довольно широко. Для наглядности мы собрали несколько ярких, но совершенно разных текстов — исследований пространства.
В попытке избавиться от алкогольной зависимости героиня уезжает на далекие острова, где нет соблазнов города, зато есть бескрайняя дикая природа, которая лечит ее, и птицы, которых она теперь изучает. Эми Липтрот, "Выгон".
Герой, нанятый на службу землемером, прибывает в глухую деревню, управляемую Замком, но не может приступить к работе: место затягивает его, как дурной сон. Франц Кафка, "Замок".
Что будет, если взять городские легенды и знаковых для города личностей, вольно смешать их, добавить атмосферы "Солнцестояния" и старой, как мир, охоты на ведьм? Получится альтернативный Омск из романа "День Города" Надежды Лидваль.
В городе пропадают дети, анонимный кукольник делает и продает странные игрушки, а стены говорят с героями на языке граффити в романе Саши Степановой "Город вторых душ".
Как себя чувствует человек без корней, оторванный от родного дома и не приросший к дому новому, все еще связанный с прежним местом красной нитью? Можно узнать из сборника рассказов Марго Гритт "Чужеродные".
Админ, неожиданно для себя, тоже смахнул пыль со своих заметок о городе и взялся превращать их в новый текст. В конкурсе участвовать, по понятным причинам, не сможет, но формально попробует пройти с вами этот путь и написать рассказ до дедлайна.
Ставьте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Мастерские творческого письма | Creative Writing School
О чем мы говорим, когда говорим о… спорте зимой 2026 года?
Конечно, об Олимпийских играх — рекордах, судействе, личных драмах, попавших под прицелы многочисленных камер.
Но если прислушаться — часто за разговором о соревнованиях скрывается совсем другое. Мы обсуждаем групповые матчи — а на самом деле боимся, что оказались не там и не с теми. Говорим о проигрыше сборной — и вспоминаем старые обиды. Следим за медальным зачетом — и внезапно начинаем гонку за «последним словом».
Спортивные события — плодородная почва для разговора о личном, о соперничестве, поражении, гордости, ревности, лояльности.
И именно это мы предлагаем исследовать перед стартом мастерской «Опыт здесь и сейчас: как писать современный текст»!
Конкурсное задание:
Напишите этюд, в котором два героя якобы говорят об Олимпийских играх, но на самом деле выясняют отношения.
Герои могут приходиться друг другу кем угодно, форма — диалог, внутренний монолог, сцена от третьего лица, — зависит только от вас. Ориентируйтесь на свою задачу и интонацию.
Нас интересует не спорт — а то, что через него прорывается. Попробуем услышать, о чем мы говорим на самом деле?
Принимаем ваши тексты до 2000 знаков на нашем сайте до 1 марта.
Результаты конкурса объявим на открытом вебинаре 4 марта, а также в наших соцсетях и разделе Новости.
Желаем удачи!
Конечно, об Олимпийских играх — рекордах, судействе, личных драмах, попавших под прицелы многочисленных камер.
Но если прислушаться — часто за разговором о соревнованиях скрывается совсем другое. Мы обсуждаем групповые матчи — а на самом деле боимся, что оказались не там и не с теми. Говорим о проигрыше сборной — и вспоминаем старые обиды. Следим за медальным зачетом — и внезапно начинаем гонку за «последним словом».
Спортивные события — плодородная почва для разговора о личном, о соперничестве, поражении, гордости, ревности, лояльности.
И именно это мы предлагаем исследовать перед стартом мастерской «Опыт здесь и сейчас: как писать современный текст»!
Конкурсное задание:
Напишите этюд, в котором два героя якобы говорят об Олимпийских играх, но на самом деле выясняют отношения.
Герои могут приходиться друг другу кем угодно, форма — диалог, внутренний монолог, сцена от третьего лица, — зависит только от вас. Ориентируйтесь на свою задачу и интонацию.
Нас интересует не спорт — а то, что через него прорывается. Попробуем услышать, о чем мы говорим на самом деле?
Принимаем ваши тексты до 2000 знаков на нашем сайте до 1 марта.
Результаты конкурса объявим на открытом вебинаре 4 марта, а также в наших соцсетях и разделе Новости.
Желаем удачи!
Forwarded from Коза кричала
Жительница Ньюкасла пришла в собес выбивать прибавку к пособию.
- А сколько у вас детей? – спрашивает клерк.
- Десять.
- Как их зовут?
- Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид и Дэвид.
- Их всех зовут одинаково?? – удивился клерк. – Как же вы их загоняете с прогулки домой?
- Все просто, - отвечает женщина. Я кричу: «Дэвид, домой!» И они все возвращаются.
- А как вы зовете их к столу?
- Достаточно сказать: «Дэвид, обедать!»
- Но как быть, если вам нужен кто-то один из них?
- Все просто, - отвечает женщина. – Тогда я обращаюсь к ним по фамилиям.
- А сколько у вас детей? – спрашивает клерк.
- Десять.
- Как их зовут?
- Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид, Дэвид и Дэвид.
- Их всех зовут одинаково?? – удивился клерк. – Как же вы их загоняете с прогулки домой?
- Все просто, - отвечает женщина. Я кричу: «Дэвид, домой!» И они все возвращаются.
- А как вы зовете их к столу?
- Достаточно сказать: «Дэвид, обедать!»
- Но как быть, если вам нужен кто-то один из них?
- Все просто, - отвечает женщина. – Тогда я обращаюсь к ним по фамилиям.
Forwarded from ✨ Вкладывая душу ✨
🎭 И снова в паблике ВК не поняли, что значит писательство как работа. И это действительно сложно понять с ходу, особенно тем, кто всю жизнь верил, что творчество – это только полёт души и вдохновения. Другого не бывает.
Бывает.
✔ Бывает, что Муза пнула тебя под пятую точку и показала пальчиком на идею: бери, мол. Ты, радостный, схватил и только-только вдохновился, как Музы и след простыл. Что ж, ждать год-другой, когда она появится? Или начинать без неё? Кто-то ждёт, а я начинаю.
✔ Бывает, ты только поймал порыв, а тут шеф звонит и требует срочно прочитать две полосные рекламы, хотя у тебя выходной (четверг; формальный выходной – он есть, но могут позвонить). И ты всё бросаешь и бежишь читать. А потом оглядываешь – а поезд ушёл. Что ж, ждать порыва ещё несколько часов/дней/лет или начинать без него? Кто-то ждёт, а я начинаю.
💃 Вдохновение приходит во время работы (с). И это касается не только творчества. Случалось же идти на фильм или вечеринку, на которую не хотелось, а оно вдруг понравилось? Случалось встречаться с человеком, с которым вообще не хотелось общаться, а он вдруг нравился? Случалось браться за дело, которое в процессе начинало нравиться?
То же самое и с написанием «без вдохновения» — в процессе оно начинает нравиться.
Или нет. Такое тоже бывает. Тогда я закрываю файл и ухожу до завтра) Потому что история мне всё равно нравится, и я хочу её записать.
✍ Да, и это тоже вдохновение — тихое, незаметное. От него не прёт, им не плющит, оно не притягивает к компу наркотиком, не требует новой дозы текста. Но оно существует и проявляется — когда обдумываешь сцену, и всё нравится; когда записываешь, и тоже всё нравится.
Когда просто нравится — это тоже вдохновение.
#писательское #вдохновение
Бывает.
✔ Бывает, что Муза пнула тебя под пятую точку и показала пальчиком на идею: бери, мол. Ты, радостный, схватил и только-только вдохновился, как Музы и след простыл. Что ж, ждать год-другой, когда она появится? Или начинать без неё? Кто-то ждёт, а я начинаю.
✔ Бывает, ты только поймал порыв, а тут шеф звонит и требует срочно прочитать две полосные рекламы, хотя у тебя выходной (четверг; формальный выходной – он есть, но могут позвонить). И ты всё бросаешь и бежишь читать. А потом оглядываешь – а поезд ушёл. Что ж, ждать порыва ещё несколько часов/дней/лет или начинать без него? Кто-то ждёт, а я начинаю.
💃 Вдохновение приходит во время работы (с). И это касается не только творчества. Случалось же идти на фильм или вечеринку, на которую не хотелось, а оно вдруг понравилось? Случалось встречаться с человеком, с которым вообще не хотелось общаться, а он вдруг нравился? Случалось браться за дело, которое в процессе начинало нравиться?
То же самое и с написанием «без вдохновения» — в процессе оно начинает нравиться.
Или нет. Такое тоже бывает. Тогда я закрываю файл и ухожу до завтра) Потому что история мне всё равно нравится, и я хочу её записать.
✍ Да, и это тоже вдохновение — тихое, незаметное. От него не прёт, им не плющит, оно не притягивает к компу наркотиком, не требует новой дозы текста. Но оно существует и проявляется — когда обдумываешь сцену, и всё нравится; когда записываешь, и тоже всё нравится.
Когда просто нравится — это тоже вдохновение.
#писательское #вдохновение