Здравствуйте, Зульфия!

За последние дни я провёл три сценарных эксперимента с нейросетями.

Хотел показать реальные приёмы, которые могут помочь сценаристу в работе.

Смотреть эксперименты:
1️⃣ Ирония судьбы — если бы Ипполит оказался в квартире Лукашина
🔗 Смотреть: [ссылка]

2️⃣ Тед Лассо в «Игре престолов» — тренирует ночной дозор
🔗 Смотреть: [ссылка]

3️⃣ «Горько!» как триллер — тот же сюжет, другой жанр
🔗 Смотреть: [ссылка]

Почему это стоит посмотреть сценаристу:
— Показываю, как формулировать рабочие промпты для творческих задач
— Сравниваю результаты ChatGPT и Claude на одной и той же задаче
— Видно, как ИИ помогает искать новые идеи, жанровые решения и тестировать гипотезы
— Узнаете практические примеры, которые можно тестировать на своих идеях и сценариях

Все видео короткие и по делу. Сохраните, пригодится.

«Крючки» и «тайны» не сделают текст увлекательным

Когда пишут статьи об увлекательности, авторам обычно советуют искусственные и банальные методы: расставлять препятствия, вешать крючки в конце глав, нагнетать загадочность. Каждая из этих статей шаблонна — как будто все они пишутся одной нейросетью.

Вы и сами наверняка замечали: можно напичкать текст тайнами и погонями, а он всё равно будет ощущаться скучным и утомляющим. Читатель чувствует фальшь, когда автор пытается развлечь его насильно.

Истинная увлекательность рождается иначе.

Не в «крючках», а в естественном ритме движения, который мы называем «Такт — Контр-такт».

Представьте это как дыхание или поединок. В жизни ни одно действие не остается без ответа. Каждый ваш шаг рождает сопротивление среды. Каждое слово меняет расстановку сил.

Такт — это действие или импульс героя.

Контр-такт — это неизбежная реакция мира, персонажей или обстоятельств, которая выбивает героя из равновесия.

Если в тексте идет движение «такт за тактом» (герой делает одно, потом другое, потом третье) — это скучный перечень событий. Если в тексте работает «контр-такт за контр-тактом» (на героя просто сыплются беды) — это мучительная чернуха, в которую не веришь.

Воспринимайте естественную увлекательность как пульс. Каждый шаг героя меняет рельеф под ногами. Успех оборачивается новой угрозой, а поражение дает неожиданный козырь.

Как проверить пульс своего текста?

Посмотрите на последнюю написанную сцену:

1. Есть ли в ней столкновение энергий? Воля героя и что-то, что мешает ему эту волю исполнить? Или герои просто обмениваются информацией?

2. Рождает ли действие героя «ответный удар»? Если мир послушно прогибается под персонажа — читателю не за что зацепиться вниманием.

3. Меняется ли ритм? Увлекательный текст — это чередование напряжения и микро-разрядок. Пульс прямой? Что ж, пациент мертв.

На курсе «Увлекательность» в 2026 году мы не будем учиться «вводить тайны» (это вы и так умеете). Мы будем учиться чувствовать ритм. Мы разберем, как выстраивать цепочки «Такт — Контр-такт» на всех уровнях художественного целого: от идеи и персонажа до конфликта и отдельно взятого эпизода. Наша с вами цель проста — чтобы читатель не смог выдохнуть, пока не доберется до финала.

Никаких фокусов. Чистая физика живого текста.

https://vk.ru/pisateli_rf

Что бы писатели могли написать себе в прошлое?

✍🏻 Если бы Джоан Роулинг из конца 2000 года писала письмо себе в начало 1995-го, она бы попыталась найти слова поддержки. Она бы очень понадобилась Джоан из 1995-го:

«Никого не слушай. Ни тех, кто говорит тебе, что у твоей книги нет никакого шанса на публикацию. Ни тех, кто советует тебе найти нормальную работу, потому что на детских книжечках не заработать.

Ты все делаешь правильно. Никуда не сворачивай. Вас с Гарри ждет успех».

✍🏻 Если бы детская писательница Кейт ДиКамилло из 2014 года писала письмо себе в начало 1999-го, она бы сказала:

«Я знаю, сейчас тебе тяжело. Ты получила уже более 400 отказов и в этом году получишь еще несколько десятков. Всего их будет 453 — да это практически мировой рекорд! А потом тебя опубликуют. И еще раз, и еще. А спустя 15 лет ты получишь премию Newberry и станешь одной из самых успешных американских детских писательниц.

Держись и не сдавайся. Ваша с Уинн-Дикси победа уже близко».

✍🏻 Философ и писатель Роберт Пирсиг из 2000-х годов мог бы писать себе в 1972-й год следующее:

«Привет, приятель! Хочу тебя обрадовать, скоро ты попадешь в Книгу рекордов Гиннеса: твой «Дзен и искусство ухода за мотоциклом» прославится количеством отказов от издательств. Их наберется 121. Не самый приятный способ получить мировую славу, скажешь ты?

Но повод все-таки приятный: твоя книга попала в Книгу рекордов как мировой бестселлер, который получил больше всего отказов на пути к публикации. Да-да, ты все правильно прочитал! Продано уже более 5 млн экземпляров. Приятель, ты знаменит! У тебя все получилось. Продолжай в том же духе».

Каждый наш шаг, пусть даже совсем маленький и незаметный для окружающих, приближает нас к победе.

Первая буква на чистом листе подтянет за собой другие буквы и слова, которые рано или поздно сложатся в целый рассказ, а то и роман.

Каждый отказ — это ценный опыт, который помогает нам становиться лучше и сильнее.

За чередой поражений будет следовать первая победа. И даже если сейчас вам кажется, что ваши свершения не такие яркие, как могли бы быть, — это все равно важный шаг на пути к успеху.

✉️ А что бы вы сказали прошлой версии себя — сомневающейся, робеющей, впадающей в ступор при виде чистого листа, получающей отказы за отказами или стоящей на распутье? Что бы вы написали ей туда, в прошлое?

Как же связать воедино героя и сюжет, чтобы дать повествованию ход?

Возможно, первое, о чем вы подумали, — побуждающее событие. Это шанс, конфликт или проблема, которые выбивают героя из колеи, нарушая привычное положение дел. Да, принципиально важные обстоятельства и правда помогут запустить историю, но не они заставят протагониста действовать. Движущая сила рождается в нем самом, принимая форму выбора.

На всем протяжении истории протагонист сталкивается с вариантами — сделать или нет, остаться или уйти, подчиниться или взбунтоваться, — и всякий раз от его выбора зависит дальнейшее развитие событий. Первым значительным шагом может стать решение отреагировать на побуждающее событие. Но это лишь одна из множества возможностей. Герой будет делать выбор снова и снова, сцена за сценой. Это важная спица в колесе «конфликт — выбор — последствия», вращающемся до конца последней страницы.

Конфликт — это событие, требующее реакции. Внешний или внутренний, он заставляет героя принять решение. Другого выхода нет, поскольку уклонение от выбора — тоже выбор, у которого есть собственные последствия.

Последствия — это результат выбора героя. Они могут быть положительными (награда как результат правильного решения) или отрицательными (провал, который наносит герою ущерб и усложняет путь к цели). В художественном тексте одни последствия обычно влекут за собой другие. То есть, даже если персонаж делает наилучший выбор, все равно возникнут новые проблемы, вызовы и непредвиденные обстоятельства.

Задача писателя — не сдерживать напор и не допускать сбоя циклической схемы «конфликт — выбор — последствия». Пусть герой борется со всем и вся ради достижения цели. Чтобы удержать внимание читателя, нужно усиливать напряжение и поднимать ставки. По ходу повествования колесо должно крутиться все быстрее! По мере того как последствия усугубляются и цена неудачи растет (ставки повышаются), выбор для героя осложняется. Чем ближе он к желаемому, тем меньше у него права на ошибку. Препятствия и риски неудержимо множатся.

Персонаж добьется успеха, только если будет принимать верные решения.

©Анджела Акерман, Бекка Пульизи «Тезаурус конфликтов»

🎬 Инструмент сценариста: Центральный поворотный пункт

📝 Описание:
Центральный поворотный пункт (Мидпоинт) — ключевое событие примерно в середине истории, которое меняет характер конфликта и направление истории. Это может быть ложная победа, которая оборачивается катастрофой, или ложное поражение, открывающее новые возможности. Мидпоинт часто вводит новую информацию, которая меняет понимание ситуации и значительно поднимает ставки.

🎥 Примеры из кино:
– Титаник (1997) — Корабль врезается в айсберг. Романтическая история любви резко превращается в борьбу за выживание, ставки поднимаются до максимума.
– Звёздные войны: Новая надежда (1977) — Оби-Ван Кеноби погибает в поединке с Дартом Вейдером. Люк теряет наставника (ложное поражение), но это превращает его из ученика в самостоятельного героя.
– Кавказская пленница (1967) — Шурик узнаёт, что похищение Нины — не красивая местная традиция, произошедшая с ее согласия, а реальное похищение. Цель разворачивается с «собирать фольклор» на «спасти Нину», ставки резко растут.

📺 Примеры из сериалов:
– Пацаны (2019–...) — герои выясняют, что суперспособности фабрикуются корпорацией. Цель с «отомстить» смещается к «разоблачить систему», а ставки становятся совсем другими.
– Во все тяжкие (1 сезон, 2008) — Уолтер душит Крейзи-8 в подвале (середина сезона). Он окончательно превращается из смертельно больного в убийцу, действующего осознанно.
– Чернобыль: Зона отчуждения (2014–2017) — герои оказываются в 1986-м, задача догнать вора трансформируется в попытку предотвратить катастрофу, полная смена масштаба и цели.

❌ Типичные ошибки:
– Событие в середине ничего не меняет, после ЦПП история идёт тем же курсом, напряжение не нарастает.
– Ложная победа/поражение не влияет на план и мотивацию героя.
– Поворот не связан с темой и главным конфликтом, не развивает их.

✅ Как использовать инструмент:
– Дайте середине истории принципиальный сдвиг: новая цель, разоблачение, откровение, это должна быть точка невозврата.
– Свяжите мидпоинт с личной ставкой героя, после него он действует решительнее.
– Проверьте, что после ЦПП меняются план главного героя и растет динамика.

💬 Сможете привести примеры ЦПП из фильмов или сериалов?

---
@scripttoolkit

«Я бы гораздо охотнее пошёл на рыбалку, например, или поточил карандаши, или поплавал, или что-нибудь еще».

Если бы Фрэнк Герберт следовал за этими своими желаниями, мы бы с вами так и не прочитали его знаменитую «Дюну». К счастью, он считал, что писательский блок — не более чем выдумка, и надо просто садиться и писать.

«Возвращаясь позже и читая то, что я написал, я не могу обнаружить разницу между тем, что давалось легко, и тем, когда мне приходилось садиться и говорить: "Ну, сейчас время писать, и сейчас я буду писать". На бумаге нет разницы между тем и другим».

Писательский ступор — то, что объединяет начинающих и уже именитых писателей. Отговорки у всех могут быть разными, но это чувство, когда «не пишется», а мысли витают где угодно, но только не в черепной коробке, знакомо всем и одинаково мучительно для писателей всех времен.

«Дело не в писательском блоке, а в том, что постоянно отвлекаешься. <…> У меня постоянно запланированы поездки. Например, меня приглашают в Южную Африку или Дубай, а кто откажется от бесплатной поездки в Дубай?»
Джордж Р.Р. Мартин

«Все читаю Фета (море пошлого, слабого, одно и то же), пытаюсь писать стихи. Убожество выходит!»
Иван Бунин

«Летом неохотно работается. Нет ощущения приближающейся смерти, как это бывает осенью, — вот когда мы беремся за перо».
Эрнест Хемингуэй

«Писать не могу — пойду косить».
Лев Толстой

«Принимался я писать двадцать раз, но выходило так фальшиво, что я всякий раз бросал».
Антон Чехов

Довольно поддерживающе, правда?
Составляя эту подборку, контент-редактор Band даже перестала себя корить за то, что у нее «не было времени» на письмо. Зато она может по памяти напеть иишную версию «Расскажи, Снегурочка» и в курсе всех мемов про Долину.

А что вам в этом году мешало писать? 😉

3 полезные привычки для вашего мастерства

Дорогой писатель, рады видеть вас в новом году!

Надеемся, ваш свежий писательский год приготовил для вас много поводов для удивления и радости.

Чтобы он получился продуктивным и не разочаровал, спешим напомнить: продуктивнее всего не «самые талантливые», не те, кто забывает спать ночами и пишет вместо обеда и ужина, а те, кто сохраняет ритм и устойчивость.

Вот три привычки, которые мы советуем забрать с собой в новый год:

❄️ Садитесь за писательский стол по расписанию. Иногда ужасно не хочется вымучивать три строчки, когда нет вдохновения, но только так вы добьетесь регулярности.

Фрэнк Герберт, автор культовой «Дюны», отмечал, что разницы между «вымученным» и «вдохновленным» текстом практически нет. А если нет разницы, зачем откладывать творчество в долгий ящик?

«Возвращаясь позже и читая то, что я написал, я не могу обнаружить разницу между тем, что давалось легко, и тем, когда мне приходилось садиться и говорить: "Ну, сейчас время писать, и сейчас я буду писать". На бумаге нет разницы между тем и другим».

❄️ Не перечитывайте, пока не дописали до конца и не поставили точку. Иначе вы вечно будете топтаться на одном месте, пытаясь добиться совершенства (которого не существует!) и создавая видимость деятельности.

Главное правило американской писательницы и автора бестселлеров Джоди Пиколт гласит: «Вы всегда можете отредактировать страницу, которая не удалась. Но вы не можете отредактировать пустую страницу».

❄️ Пишите по чуть-чуть. Одна фраза, записанная, пока вы отлучились из офиса на обед или пока ваш ребенок смотрит мультик, лучше, чем никакая.

Писательница и журналистка Джулия Кэмерон утверждала: «Вранье про “если бы у меня было время” позволяет не обращать внимания на то, что романы пишутся постепенно, по фразе за раз. На фразу и минутки хватит. И если наворовать таких минуток и вдосталь предложений — родится целый роман, без всякой роскоши свободного времени».

Желаем, чтобы в новом году новые привычки помогали достигать ваших самых смелых целей! У вас все получится.

🖋️ Ждать нельзя писать

Писательский блок ощущается как внезапная немота. И неважно, начинающий вы писатель или уже опытный с десятком публикаций и конкурсов за плечами — он может случиться с каждым.

Сегодня посмотрим, как известные авторы боролись с писательским блоком, и возьмем у них несколько лайфхаков на заметку.

✨ Не думайте. Чувствуйте. Над пишущей машинкой Рэя Брэдбери висела записка «Не думай!». Он всегда считал, что обилие размышлений — главный враг творчества, и уверял, что за работой надо отключать мысли и включать чувства.

✨ Начните с малого. Марк Твен говорил, что самое сложное в писательстве — начать. А чтобы начинать было легче, надо разбить большую задачу на много маленьких и делать по очереди. Напишите всего одну фразу. Придумайте одну реплику из диалога. Сочините одно описание. Это больше, чем ничего.

✨ Ведите дневник идей. Собирайте удачные фразы, подслушанные диалоги, случайные мысли. Все это может стать растопкой, когда огонь писательства начнет затухать. Такие блокноты есть у многих писателей.

✨Просто пишите. Иван Бунин утверждал, что писать нужно каждый день, иначе «талант оскудеет». На случай, если нет идей или вдохновения, он советовал просто писать о том, что вы видите вокруг.

✨ Не останавливайтесь. Писательница Октавия Батлер была уверена: если вам не нравится, что получилось, просто продолжайте. Постепенно текст станет лучше и ровнее, а то, что не понравилось, можно поправить на этапе редактуры.

Как видите, все очень просто. Никаких особенных секретов, никаких сложных упражнений. Просто писать и верить в то, что вы делаете.

Мы всегда верим в вас. А вы — в себя?

Фиксирую идеи, интересные фразы или даже блоки текста в заметках телефона, блокнотиках, иногда на случайных листочках. А избавиться от писательского блока помогает рисование, а ещё воображение раскачивается, когда я некоторое время позалипаю на Пинтересте: смотрю много-много рисунков в самых разных жанрах, это вдохновляет, появляются новые идеи или начинают двигаться старые.

🎭 Вообще для меня идеальный герой — сирота) Не надо морочиться с семейными связями и прочим, мне это так же скучно продумывать и прописывать, как и романтику. Но, к сожалению, это необходимо сделать ещё до начала истории.
Ибо люди — в первую очередь продукты семьи. Чтобы понять, что за характер тебе достался и почему он такой, посмотри на тех, кто тебя окружал с самого рождения. На их семейные традиции и ценности (или их отсутствие), на семейные легенды, на воспитание (или его отсутствие), на духовную близость (или её отсутствие). И прочее.

🫣 Да, и сирот у меня нет. Я каждый раз и всю дорогу страдаю, но пишу — родителей, братьев-сестёр, мужей-жён, детей-племянников, дядь-тёть, дедушек-бабушек и даже «пра-» иногда, когда сюжет требует. Раньше я даже схемы рисовала: что за характеры у членов семьи, какие отношения между ними, как всё это формировало героя и влияет ли до сих пор. Теперь это прописано на подкорке, стало алгоритмом и быстро прорабатывается само)
Но я по-прежнему это не люблю. Но делаю. Потому что семья — это опора и поддержка, защита и любовь. И если есть возможность подарить это герою, то я дарю.

🧚 Ну и заодно, что уж, вплетаю семью в сюжет — у меня очень много историй, замешанных на семейных тайнах. Иногда они основа, иногда дополняющая или атмосферная побочка. Но всегда есть там, где много членов семьи) И всё появилось от скуки))

#автор_января