Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Как писать в жанре тёмного фэнтези
Тёмное фэнтези — жанр для тех, кто не боится заглянуть в бездну вымышленных миров и показать их подлинную, не приукрашенную изнанку. Он привлекает тех, кто хочет предложить альтернативный взгляд на привычные фэнтезийные реалии: магия несёт проклятия наравне с дарами, а герои вынуждены делать тяжёлый выбор без гарантий «долго и счастливо».
Разбираемся, что такое тёмное фэнтези и какие отличительные черты делают его узнаваемым и цепляющим. Читайте в карточках.
На что обратить внимание при создании произведения, а также какие типичные ошибки чаще всего допускают авторы, читайте в статье блога.
🖤 Опубликовать книгу в Литрес
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Тёмное фэнтези — жанр для тех, кто не боится заглянуть в бездну вымышленных миров и показать их подлинную, не приукрашенную изнанку. Он привлекает тех, кто хочет предложить альтернативный взгляд на привычные фэнтезийные реалии: магия несёт проклятия наравне с дарами, а герои вынуждены делать тяжёлый выбор без гарантий «долго и счастливо».
Разбираемся, что такое тёмное фэнтези и какие отличительные черты делают его узнаваемым и цепляющим. Читайте в карточках.
На что обратить внимание при создании произведения, а также какие типичные ошибки чаще всего допускают авторы, читайте в статье блога.
🖤 Опубликовать книгу в Литрес
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Писательская академия Эксмо
От книги до сериала: как автор с 70 изданными работами прошла путь экранизации
Совсем скоро стартует курс «Экранизация». Перед началом нового потока мы поговорили с Юлией Лавряшиной — автором книг для детей и взрослых, которая прошла путь от рукописи до сериала на ТВЦ.
В интервью вы узнаете:
❣️ Почему даже опытному автору нужен взгляд со стороны
❣️ Как книга может стать сериалом
❣️ Какие действиях может совершить начинающий автор, чтобы увеличить свои шансы на издание и экранизацию
Читайте полное интервью
🔗По ссылке
P.S. Уже 8 ноября стартует новый поток курса «Экранизация»!
⌛️ Осталось всего 3 места на тариф с питчингом перед продюсерами.
🔗 Записаться на курс
Совсем скоро стартует курс «Экранизация». Перед началом нового потока мы поговорили с Юлией Лавряшиной — автором книг для детей и взрослых, которая прошла путь от рукописи до сериала на ТВЦ.
В интервью вы узнаете:
Читайте полное интервью
🔗По ссылке
P.S. Уже 8 ноября стартует новый поток курса «Экранизация»!
⌛️ Осталось всего 3 места на тариф с питчингом перед продюсерами.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Band — место творческой силы
ДАЙДЖЕСТ ЛИТЕРАТУРНЫХ КОНКУРСОВ И ОПЕН-КОЛЛОВ
1 ноября — идеальное время для того, чтобы устроиться поудобнее с чашкой чая и... отправить свою рукопись на конкурс! Когда, как не в самый темный месяц осени, дать новую жизнь своему творчеству? Даже одна победа может открыть вам дорогу в большой мир литературы.
Мы заботливо собрали для вас подборку актуальных возможностей. Не сомневайтесь — ваши тексты заслуживают того, чтобы их прочитали. Вы талантливы, и мир должен это узнать!
🍂 Конкурсы с дедлайном
«Осенний марафон» от Литературного института
Дедлайн: 10 ноября
Что принимают: рассказы до 20 000 знаков на тему конкурса.
Приз: публикация в журнале «Москва».
Конкурс young adult литературы от издательства O2 и VK Музыки
Дедлайн: 5 декабря
Что принимают: рукописи от 10 до 15 авторских листов в жанрах «уютный детектив», «темная академия», «азиатское фэнтези».
Приз: издание в формате литературно-музыкального медиапроекта.
📚 Бессрочные опен-коллы
Романтические истории от LikeBook (Эксмо)
Что принимают: романтическую прозу (16+ и 18+) объемом от 6 до 16 авторских листов.
Приз: контракт с издательством.
«Пионеры» от издательства «Эксмо»
Что принимают: детективы или триллеры (без мистики!) в сеттинге советского лагеря (роман, сборник рассказов) от 8 авт. листов.
Приз: публикация в издательстве.
Импринт «Молодость» от «РИПОЛ классик»
Что принимают: рукописи от 8 до 10 авт. листов в жанрах мистика, хоррор, детектив, современная проза, автофикшен, соцдрама, психологический триллер. Рассмотрят и магический реализм.
Приз: публикация в издательстве.
Кстати, в мастерской издательства «Молодость» вы можете поучаствовать на нашем большом курсе по янг-эдалт литературе «Бумажные сердца». В финале — питчинг с Marshmallow Books, «Молодость», Popcorn Books, Mainstrem, Trendbooks — реальный шанс попасть в издательство!
1 ноября — идеальное время для того, чтобы устроиться поудобнее с чашкой чая и... отправить свою рукопись на конкурс! Когда, как не в самый темный месяц осени, дать новую жизнь своему творчеству? Даже одна победа может открыть вам дорогу в большой мир литературы.
Мы заботливо собрали для вас подборку актуальных возможностей. Не сомневайтесь — ваши тексты заслуживают того, чтобы их прочитали. Вы талантливы, и мир должен это узнать!
🍂 Конкурсы с дедлайном
«Осенний марафон» от Литературного института
Дедлайн: 10 ноября
Что принимают: рассказы до 20 000 знаков на тему конкурса.
Приз: публикация в журнале «Москва».
Конкурс young adult литературы от издательства O2 и VK Музыки
Дедлайн: 5 декабря
Что принимают: рукописи от 10 до 15 авторских листов в жанрах «уютный детектив», «темная академия», «азиатское фэнтези».
Приз: издание в формате литературно-музыкального медиапроекта.
📚 Бессрочные опен-коллы
Романтические истории от LikeBook (Эксмо)
Что принимают: романтическую прозу (16+ и 18+) объемом от 6 до 16 авторских листов.
Приз: контракт с издательством.
«Пионеры» от издательства «Эксмо»
Что принимают: детективы или триллеры (без мистики!) в сеттинге советского лагеря (роман, сборник рассказов) от 8 авт. листов.
Приз: публикация в издательстве.
Импринт «Молодость» от «РИПОЛ классик»
Что принимают: рукописи от 8 до 10 авт. листов в жанрах мистика, хоррор, детектив, современная проза, автофикшен, соцдрама, психологический триллер. Рассмотрят и магический реализм.
Приз: публикация в издательстве.
Кстати, в мастерской издательства «Молодость» вы можете поучаствовать на нашем большом курсе по янг-эдалт литературе «Бумажные сердца». В финале — питчинг с Marshmallow Books, «Молодость», Popcorn Books, Mainstrem, Trendbooks — реальный шанс попасть в издательство!
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Карл Юнг ввел термин «Тень», чтобы описать ту часть нашей личности, что мы прячем в темноте бессознательного — от себя и от других.
Со временем мы начинаем верить только в свой «светлый» образ, а Тень становится для нас нереальной — словно дети, которые, закрыв глаза, думают, что и сами исчезли. Но она всегда находит лазейку, прорываясь в словах и поступках, которые кажутся «не нашими».
Как это работает в создании персонажей?
Арки персонажей почти всегда рассказывают о возвращении к целостности — о том, как человек восстанавливает утраченное.
Поэтому исследование тени даёт писателю неисчерпаемую почву.
Любая полярность между сознательной чертой и её теневым отражением создаёт глубокий внутренний конфликт.
Чем сильнее персонаж отождествляет себя с одной чертой, тем больше растёт его тень.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
К старту второго сезона Волшебного участка вспоминаем, как написан его пилот
Серия бьется на четыре основные сюжетные линии, различные по ставкам, целям и жанрам:
→ Линия A: Волшебный участок (комедийно-детективная)
→ Линия B: Леха и семья (комедийно-драматическая)
→ Линия C: Гном-матерщинник (гэговая)
→ Линия D: Кощей (детективная)
Внутри линий A и B существуют внутренние линии (Боков-Воронов, Заяц-Елена, Леха-Катя, Леха-Василиса), но я не вижу смысла расставлять по ним отдельные акценты. Их достаточно держать в голове, создавая динамику внутри основных линий.
Первый акт представляет мир, всех основных персонажей, цель на пилот и закладывает арку.
Цель в нашем случае, это поимка Леших, а арка – превращение Лехи из маргинала в человека.
Почему перевоспитание главного героя, это именно арка, а не цель? Потому что Леха перед собой такой цели не ставит и это процесс, который идет под влиянием сюжетных обстоятельств. В прошлогодней инфографике сцену, где Катя рассказывает Лехе о своем заболевании, я отнес ко второму акту, сейчас мне кажется, что она закрывает первый акт: в ней формулируется ставка для арки.
Вообще, это не принципиально и имеет вес только на раннем этапе разработки, когда ты решаешь про что твоя история – про волшебные приколюхи или изменение.
Я считаю, что драматургическая ценность приколюх ниже: это движок, а рост героя – сердце.
Дальше мы разбиваем сюжет на события, а событиями балансируем между сюжетными линиями. Каждое событие, это изменение статуса-кво:
→ А1 – Волшебный участок жил не тужил, но Лешие ограбили банк, теперь нужно их ловить.
→ B1 – Леха жил не тужил, но появилась Катя и заявила, что если Леха не перестанет бухать, он больше не увидит свою семью (это ставка по линии B).
→ А2 – Волшебный участок как-то чего-то там делает в отношении Леших, но Воронов ставит Бокову ультиматум: если в течение суток шапки-невидимки не будут найдены, Боков будет уволен без пенсионного пособия (это ставка по линии А и фактор времени, пусть и формальный).
→ C1 – Леха узнает, что в квартире Кати и Василисы живет гном-матерщинник. Большого изменения тут нет, это же гэговая линия, но Гном не только экспонируется, но и подразумевается проблемой.
→ А3 – Боков съедает яблоко и молодеет, это создает микроцель обратить волшебство вспять.
→ А4 – Предыдущее событие побуждает Бокова признать царящий в его участке бардак и озаботиться поиском нового оперативника. Блюдечко указывает на Леху, но Боков не согласен с такой экспертизой. Изменение в том, что участку требуется свежая кровь, формируется цель завербовать Леху и закладывается предпосылка конфликта Лехи и Бокова.
→ B2 – Катя рассказывает Лехе про болезнь, и это меняет динамику их отношений и задает арку.
Второй акт усиливает детектив и драму – участок расследует дело Леших, но терпит неудачу, Леха хочет сбежать от проблем, но остается ради Василисы (повышение ставки) и получает приглашение на службу.
Третий акт вводит проблему на сезон – Кощея, и усиливает неудачи «наших»: и Лехе трудно обживаться с волшебством, и Лешие по-прежнему на шаг впереди. К этому моменту все стало бы пресненько и однообразно, если бы не важное изменение: Леха ловит Гнома аналоговыми методами, действенно доказывая (Бокову, но в первую очередь – нам) свою избранность.
Четвертый акт демонстрирует локальную победу и формулирует будущий сезон: Кощею нужно тело.
Произошедшие изменения:
→ Линия А: Лешие пойманы, Леха принят на работу.
→ Линия B: Леха начал путь к изменению ради семьи (в драматургии критически важно, чтобы это оставалось не понятийном поле, а было подкреплено действенно – в нашем случае Леха сначала решил не сбегать, затем нашел работу и потом раскрыл дело).
→ Линия C: Гном пойман, но стал напарником Лехи и проводником в волшебный мир.
→ Линия D: Появился архизлодей с материальной целью – обрести тело.
Синопсис и два драфта пилота можно прочитать тут.
🏷 🎟 #структура #база
Серия бьется на четыре основные сюжетные линии, различные по ставкам, целям и жанрам:
→ Линия A: Волшебный участок (комедийно-детективная)
→ Линия B: Леха и семья (комедийно-драматическая)
→ Линия C: Гном-матерщинник (гэговая)
→ Линия D: Кощей (детективная)
Внутри линий A и B существуют внутренние линии (Боков-Воронов, Заяц-Елена, Леха-Катя, Леха-Василиса), но я не вижу смысла расставлять по ним отдельные акценты. Их достаточно держать в голове, создавая динамику внутри основных линий.
Первый акт представляет мир, всех основных персонажей, цель на пилот и закладывает арку.
Цель в нашем случае, это поимка Леших, а арка – превращение Лехи из маргинала в человека.
Почему перевоспитание главного героя, это именно арка, а не цель? Потому что Леха перед собой такой цели не ставит и это процесс, который идет под влиянием сюжетных обстоятельств. В прошлогодней инфографике сцену, где Катя рассказывает Лехе о своем заболевании, я отнес ко второму акту, сейчас мне кажется, что она закрывает первый акт: в ней формулируется ставка для арки.
Вообще, это не принципиально и имеет вес только на раннем этапе разработки, когда ты решаешь про что твоя история – про волшебные приколюхи или изменение.
Я считаю, что драматургическая ценность приколюх ниже: это движок, а рост героя – сердце.
Дальше мы разбиваем сюжет на события, а событиями балансируем между сюжетными линиями. Каждое событие, это изменение статуса-кво:
→ А1 – Волшебный участок жил не тужил, но Лешие ограбили банк, теперь нужно их ловить.
→ B1 – Леха жил не тужил, но появилась Катя и заявила, что если Леха не перестанет бухать, он больше не увидит свою семью (это ставка по линии B).
→ А2 – Волшебный участок как-то чего-то там делает в отношении Леших, но Воронов ставит Бокову ультиматум: если в течение суток шапки-невидимки не будут найдены, Боков будет уволен без пенсионного пособия (это ставка по линии А и фактор времени, пусть и формальный).
→ C1 – Леха узнает, что в квартире Кати и Василисы живет гном-матерщинник. Большого изменения тут нет, это же гэговая линия, но Гном не только экспонируется, но и подразумевается проблемой.
→ А3 – Боков съедает яблоко и молодеет, это создает микроцель обратить волшебство вспять.
→ А4 – Предыдущее событие побуждает Бокова признать царящий в его участке бардак и озаботиться поиском нового оперативника. Блюдечко указывает на Леху, но Боков не согласен с такой экспертизой. Изменение в том, что участку требуется свежая кровь, формируется цель завербовать Леху и закладывается предпосылка конфликта Лехи и Бокова.
→ B2 – Катя рассказывает Лехе про болезнь, и это меняет динамику их отношений и задает арку.
Второй акт усиливает детектив и драму – участок расследует дело Леших, но терпит неудачу, Леха хочет сбежать от проблем, но остается ради Василисы (повышение ставки) и получает приглашение на службу.
Третий акт вводит проблему на сезон – Кощея, и усиливает неудачи «наших»: и Лехе трудно обживаться с волшебством, и Лешие по-прежнему на шаг впереди. К этому моменту все стало бы пресненько и однообразно, если бы не важное изменение: Леха ловит Гнома аналоговыми методами, действенно доказывая (Бокову, но в первую очередь – нам) свою избранность.
Четвертый акт демонстрирует локальную победу и формулирует будущий сезон: Кощею нужно тело.
Произошедшие изменения:
→ Линия А: Лешие пойманы, Леха принят на работу.
→ Линия B: Леха начал путь к изменению ради семьи (в драматургии критически важно, чтобы это оставалось не понятийном поле, а было подкреплено действенно – в нашем случае Леха сначала решил не сбегать, затем нашел работу и потом раскрыл дело).
→ Линия C: Гном пойман, но стал напарником Лехи и проводником в волшебный мир.
→ Линия D: Появился архизлодей с материальной целью – обрести тело.
Синопсис и два драфта пилота можно прочитать тут.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ✨ Вкладывая душу ✨
🕯Никто из живущих не выдаст тебе сертификата на производство книг, и каждую следующую книгу ты начинаешь на свой страх и риск на пустом, выжженном бессонницей поле.
Дина Рубина «Одинокий пишущий человек»
📘 Очень рекомендую эту книгу всем, кого интересуют загадки творчества: откуда берутся писатели, почему человек (внезапно, ага) начинает писать, как протекает творческий процесс: от идеи до редактуры.
«Одинокий пишущий человек» — это история любопытной выдумщицы, которой всё было интересно и в новинку, которая губкой впитала в себя всё, что её окружало с самого детства, и приумножила, приукрасила своей фантазией. И которая не поддалась обстоятельствам — не позволила себе вырасти и стать скучной взрослой. Которая так и осталась любопытной мечтательницей — и благодаря этому до сих пор пишет, пишет, пишет...
Книга толстая — больше 600 печатных страниц, — но я проглотила дня за четыре (хотя очень медленно читаю). И однозначно буду перечитывать.
И ещё немного цитат:
📚 То, что подспудно я считала проклятием своего детства, закованного в панцирь ежедневного долга, обернулось внутренней свободой творчества, работой взахлёб, бесконечным бдением над текстом.
📚 Любой яркий талант – и дар судьбы, и наказание. Ведь со всем этим хозяйством надо как-то жить.
📚 Главное – не отчаиваться. Не все просыпаются знаменитыми. Строительство литературного имени – история куда более занудная, чем строительство Вавилонской башни. На этот долгострой уходят годы, десятилетия…
📚 Не могу же я признаться, что, работая над книгой, совершенно не думаю о том впечатлении, какое она произведёт или не произведёт на кого бы то ни было. Приступая к новому замыслу, писатель просто обязан забыть о читателе. Да и некогда о нём думать, потому что перед тобой высоченной горой встаёт главное – художественные задачи, цель, которой подчинено всё: дальнобойная и нарастающая интрига, точность реакций того или иного персонажа, то самое станиславское «верю – не верю» в каждой детали повествования, в каждой сцене, монологе и диалоге… Ну и многое другое.
📚 Автор, тот, кто создаёт литературные тексты, – это центр вселенной, вокруг которого отдельными планетами вращаются созданные им миры.
#писательство #почитай_ка
🎬 Инструмент сценариста: Обманка
📝 Описание
Обманка — это приём, когда зрителю показывают ситуацию или подводят его к мысли, что вот-вот произойдёт одно событие, но в последний момент оказывается совершенно другое. Это может быть сцена, диалог или короткий эпизод. Приём держит внимание, создаёт неожиданность и часто рождает комический или драматический эффект.
🎥 Примеры из кино
– Маска (1994) — Стэнли в парке готовится признаться Тине в чувствах. Музыка, настрой, крупный план — зритель ждёт романтики. Обманка: вместо признания он надевает маску и превращается в зелёного маньяка, устраивая хаос.
– Такси (1998) — полицейский Эмильен находит, как ему кажется, логичный след и уверен, что раскроет преступление. Обманка: зритель тут же видит, что он ошибся, и ситуация разваливается.
– Мистер и миссис Смит (2005) — Джон и Джейн ужинают вместе. Атмосфера романтики и доверия. Кажется, что сейчас они признаются друг другу в любви. Обманка: они достают оружие и начинают драку прямо в доме.
📺 Примеры из сериалов
– Кухня (2012–2016) — в первой сцене мы видим кулинарное шоу, два шефа готовят шедевры на сцене. За кадром звучит голос главного героя, рассуждающего о кулинарии и еде. Кажется, что он один из поваров на сцене. Обманка: оказывается, герой стоит в зале среди зрителей и только мечтает очутиться среди шефов.
– Тед Лассо (2020-2023) — На протяжении всего 1 сезона зритель уверен, что футбольный клуб спасётся от вылета из лиги в последний момент. Обманка: в финальном матче у команды появляется шанс, но они всё равно вылетают. Зритель получает не хеппи-энд, а реалистичное поражение.
– Вампиры средней полосы (2021–…) — за кадром звучит голос, рассказывающий, что вампиры существуют среди людей и всегда ищут пищу. В это время мы видим троих гопников, которые едут ночью в машине, замечают парня у клуба и соглашаются подвезти его. Зритель уверен: именно они — хищники, а парень станет жертвой. Обманка: оказывается, что вампир — сам парень.
❌ Типичные ошибки
– Делать обманку слишком натянутой или нелогичной.
– Использовать приём ради самого трюка, без связи с характерами и сюжетом.
– Повторять один и тот же тип обманки слишком часто.
– Строить обманку на внезапной случайности, а не на ожиданиях зрителя.
✅ Как использовать инструмент
– Подводите зрителя к очевидному исходу, а в последний момент делайте неожиданный выверт.
– Используйте обманку для комедии, напряжения или чтобы неожиданно раскрыть героя.
– Работайте на контрасте: чем сильнее напряжение ожидания, тем эффектнее раскрытие.
– Обманку можно делать на уровне сцены или диалога, а не только всей истории.
💬 Сможете привести пример обманки в фильме или сериале?
---
@scripttoolkit
📝 Описание
Обманка — это приём, когда зрителю показывают ситуацию или подводят его к мысли, что вот-вот произойдёт одно событие, но в последний момент оказывается совершенно другое. Это может быть сцена, диалог или короткий эпизод. Приём держит внимание, создаёт неожиданность и часто рождает комический или драматический эффект.
🎥 Примеры из кино
– Маска (1994) — Стэнли в парке готовится признаться Тине в чувствах. Музыка, настрой, крупный план — зритель ждёт романтики. Обманка: вместо признания он надевает маску и превращается в зелёного маньяка, устраивая хаос.
– Такси (1998) — полицейский Эмильен находит, как ему кажется, логичный след и уверен, что раскроет преступление. Обманка: зритель тут же видит, что он ошибся, и ситуация разваливается.
– Мистер и миссис Смит (2005) — Джон и Джейн ужинают вместе. Атмосфера романтики и доверия. Кажется, что сейчас они признаются друг другу в любви. Обманка: они достают оружие и начинают драку прямо в доме.
📺 Примеры из сериалов
– Кухня (2012–2016) — в первой сцене мы видим кулинарное шоу, два шефа готовят шедевры на сцене. За кадром звучит голос главного героя, рассуждающего о кулинарии и еде. Кажется, что он один из поваров на сцене. Обманка: оказывается, герой стоит в зале среди зрителей и только мечтает очутиться среди шефов.
– Тед Лассо (2020-2023) — На протяжении всего 1 сезона зритель уверен, что футбольный клуб спасётся от вылета из лиги в последний момент. Обманка: в финальном матче у команды появляется шанс, но они всё равно вылетают. Зритель получает не хеппи-энд, а реалистичное поражение.
– Вампиры средней полосы (2021–…) — за кадром звучит голос, рассказывающий, что вампиры существуют среди людей и всегда ищут пищу. В это время мы видим троих гопников, которые едут ночью в машине, замечают парня у клуба и соглашаются подвезти его. Зритель уверен: именно они — хищники, а парень станет жертвой. Обманка: оказывается, что вампир — сам парень.
❌ Типичные ошибки
– Делать обманку слишком натянутой или нелогичной.
– Использовать приём ради самого трюка, без связи с характерами и сюжетом.
– Повторять один и тот же тип обманки слишком часто.
– Строить обманку на внезапной случайности, а не на ожиданиях зрителя.
✅ Как использовать инструмент
– Подводите зрителя к очевидному исходу, а в последний момент делайте неожиданный выверт.
– Используйте обманку для комедии, напряжения или чтобы неожиданно раскрыть героя.
– Работайте на контрасте: чем сильнее напряжение ожидания, тем эффектнее раскрытие.
– Обманку можно делать на уровне сцены или диалога, а не только всей истории.
💬 Сможете привести пример обманки в фильме или сериале?
---
@scripttoolkit
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Объем: от 8 до 18 а.л.
Рейтинг: 16+
Направления: детективы в Российской империи, сезонные, в путешествиях
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru
Жанр: триллер, детектив (без мистики)
Место действия: советский пионерлагерь
Объем: от 8 а.л.
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru (тема «Пионеры»)
Ищут: романы с ИИ, мафией, азиатским сеттингом
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru или через форму на сайте eksmo.ru
Жанры: романтика про студентов, ру-Азия, городское фэнтези
Возраст героев: 16-24 года
Объем: от 8 а.л.
Условие: только законченные рукописи
Рейтинг: 16+, 18+
Объем: 6-16 а.л.
Сеттинг: Россия или заграница
Важно: романтическая линия обязательна
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru (тема «Опен-колл LikeBook»)
Детективы YA/NA
Жанр: детектив с романтической линией
Возраст героев: до 25 лет
Рейтинг: 16+, 18+
Объем: 8-20 а.л.
Допускается: элементы фэнтези/мистики
Контакты: Mirzoeva.LS@eksmo.ru
Действие происходит в соответствующей атмосфере (магазин пряжи, мастерская и т.п.).
Жанры: Любая жанровая литература, feel-good романы о женской дружбе, поддержке, переживании горя.
Объем: от 8 до 15 а.л.
Контакты для отправки:
dolotova.tl@eksmo.ru
(приложите рукопись, синопсис и информацию об авторе)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM