Из задумки — в текст!

Когда у автора уже есть задумка, важно осознать, как превратить ее в цельный и увлекательный сюжет.

Начать можно с нескольких вопросов себе и той самой задумке:

1. Что в этой истории главное?

Определите ядро сюжета: это может быть идея, эмоциональный конфликт, трансформация героя или центральный вопрос, на который отвечает будущий рассказ или роман.

Если задумка — «история художника, который теряет зрение», важно понять, о чем это на самом деле: о страхе потери, о поиске нового смысла, о преодолении?

2. Что хочет главный герой?

Любая хорошая история строится на желаниях и препятствиях. Герой должен чего-то страстно хотеть (или пытаться избежать), и сюжет будет двигаться через попытки этого достичь.

Внешняя цель — то, что герой делает (ищет убийцу, спасает город, покоряет Эверест).
Внутренний конфликт — то, что герой преодолевает в себе (страх, прошлую травму, чувство вины).

Если нет четкого конфликта, история рискует стать просто чередой событий без напряжения.

3. Почему эта история случается именно сейчас?

Важен триггер — событие, с которого все начинается. Почему герой не столкнулся с этой проблемой раньше? Что меняется в его мире?

В «Гарри Поттере» Гарри жил 11 лет без знаний о магии, но в какой-то момент он получает письмо — это и есть триггер, запускающий историю.

4. Какую трансформацию проходит герой?

Хороший сюжет — это не просто события, а изменения персонажей. Герой может преодолеть страх, осознать истину, разочароваться, измениться внутренне.

Вопросы для размышления: каким герой был в начале? что с ним происходит? как он изменился к финалу?

Если герой остается прежним, история может показаться статичной.

5. Что будет держать читателя?

Интерес держится на вопросах без ответов. Если с первых страниц читатель уже знает, чем все закончится, ему станет скучно.

В детективе главный вопрос — кто убийца? В психологической драме — сможет ли герой обрести смысл жизни?

@dostoevsky_cws

"Как хотят, так и пишут" – те сценаристы, которые таким образом хотят плюнуть в глаза продюсеру) или не умеют пользоваться компьютером. Не надо так делать, если вы новичок. И не надо бесплатно сценарий никому отдавать. Пусть с вами опцион заключат хотя бы, если заявка нравится

Да, браузерная версия русифицирована, но я не пользуюсь, слова в меню (русские) слишком длинные, выглядит некрасиво

writerduet.com, все в браузере, устанавливать не нужно

А, это-то не важно, главное, чтобы русский текст писался, а то не во всех русский текст воспринимается)

Любой сценарий можно рассматривать как фрактал. Есть общая структура (фильм, сезон), есть ее составляющие (каждая серия, каждая арка каждого героя, каждая арка в каждой серии, каждая сцена – если кратко). В каждом из структурных элементов есть два триединства Жанр-Герой-Тема и Начало-Середина-Конец. Они не обязательно воспроизводятся, они просто есть. Если у сцены нет одного из шести элементов, она не работает. Как и у всей истории

Учитесь ценить (и продавать) свой труд. Одно дело, если вы УЖЕ написали сценарий, и он у вас есть готовый. Тогда можно его отправлять. Если его нет – писать его нужно за деньги. Либо под обещание денег, с понятными сроками и суммами

Добавлю: обещание в письменной форме, в виде договора. Потому что на словах оно всегда есть.

базовый пакет, который от меня попросили:
"Синопсис (не менее 5ти страниц),
Сценарий пилотной серии/полнометражного фильма либо отдельные сцены сценария"

сценария еще нет, на стадии написания (но я изначальном студии отправила питч-дек, заявку и план 1го сезона)

стоит ли тогда вообще заморачиваться с сценарием пилота?

я тоже приверженец заключения договоров (даже с юристом, проверяющего содержание моей книги заключала соглашение о неразглашении), но в ситуации со студией, насколько я в положении требований?

Ну тут нужно больше информации:
- что за студия,
- с кем вы там конкретно общаетесь,
- заинтересованы они в вас или в идее,
- сколько сцен им будет достаточно для понимания, если целого сценария нет

Это не "требования", это базовая гигиена общения. Если вы общаетесь с редактором, то он вообще не принимает решений о запуске, и там что есть сценарий, что нет его, нужно выходить на уровень хотя бы креативного продюсера. Если студия маленькая – то зачем вам именно с ними работать. И т.п.

Если они не уверены в вас как в авторе, попросите у них тест (желательно оплачиваемый): расписать серию или несколько сцен в их существующем проекте

студия (точнее агентство): star dust
контакт: представитель агентства, должность не указана, только ФИ
заинтересованы они в вас или в идее: сказали, что итоговое решение будет зависеть от написанного мной сценария на 1 серию

Стардаст очень любит организовывать встречи с продюсерами, которые потом исчезают, кидают и т.п. Поэтому, в частности, я от них и ушел🥲 Они милейшие люди, но отстаивать интересы автора, увы, не очень умеют

Настаивайте на опционе, прежде чем что-то писать

Поименно: меня при их "содействии" кинули Минасбекян, Грамматиков, Шарапов… Смолин расплатился только после досудебной претензии, были еще какие-то встречи, но я такое не запоминаю. Положительные примеры, конечно же, тоже были, но для меня ощущение "незащищенности" в итоге перевесило

Дима Петров — агент другого агентства?

Владелец, да) агентство DI

Я читала, что к нему невозможно попасть. И если он захочет, то сам тебя найдет. Ну, то есть если где-то твой вау-сценарий увидят, то Дима тебя сам найдет. Уж не знаю, насколько это правда.