Как создать цепляющую аннотацию для книги, используя ИИ?
...и нужен ли он в этом деле вообще.

Колонка Кати Тюхай #ЯТыНейротекст

Аннотация — это абзац текста, который включает в себя экспозицию, завязку и основные перипетии из вашего текста, но не включает кульминацию и развязку. В аннотации, в отличие от синопсиса, допустима и необходима интрига.

Сначала нужно определиться, что вы пишете и в какое издательство хотите предложить книгу. Заранее пропишите несколько жанров/поджанров/типов, к которым может относиться ваша книга. Сначала скормите нейросети свой синопсис (если у вас нет синопсиса, рекомендую создать его, как описано здесь).

Нейросеть: Giga Chat, условно бесплатная, от Сбера, работает без VPN

Промт: Представь, что ты редактор крупного издательства. Внимательно прочитай синопсис моего романа, который я пришлю ниже, и напиши к нему аннотацию так, как будто это (здесь нужно вставить на выбор «большая литература», «премиальная литература», «современная проза», «автофикшен», «межжанр»). Расставь нужные акценты, чтобы заинтересовать читателя.

Примеры того, как меняется аннотация из-за смены жанра в промте:

Аннотация №1 (жанровая проза): «Мастер и Маргарита» — захватывающий роман-мистерия Михаила Булгакова, погружающий читателя в атмосферу таинственного мира Москвы начала XX века. Талантливый писатель Мастер, потерявший веру в себя и своё творчество, и его возлюбленная Маргарита, готовая пойти на всё ради спасения любимого, сталкиваются с загадочным Воландом и его свитой, чьи дела меняют жизнь города навсегда…

Аннотация №2 (премиальная «большая литература»): Роман «Мастер и Маргарита», созданный Михаилом Булгаковым, представляет собой уникальный сплав аллегории, сатиры и мистики. Это история о писателе Мастере, утратившем смысл жизни и творчества, и его возлюбленной Маргарите, разворачивается на фоне хаотичной жизни Москвы середины тридцатых, куда вторгается дьявольская фигура Воланда, который проверяет души людей на прочность. Каждый персонаж романа — часть великой метафоры, отражающей абсурдность бытия, хрупкость свободы выбора и неизбежность столкновения божественной силы с человеческой слабостью.

Автор текста: Катя Тюхай, автор романа-антиутопии «Девочка со спичками» («Рукопись года», номинант «Ясной Поляны»), лектор Band и других литшкол, резидент «Переделкино», куратор БВШД.

7 этапов редактуры

Покойный писатель Джеремайя Хили часто выступал на конференциях. В одной своей книге по писательскому ремеслу я нашел вырезку из рассылки, которую когда-то называл «Сборником творчества». Я сохранил ее, потому что там приводилось краткое содержание одной речи Хили. Он рассказывал о его методе работы с текстом после того, как первый черновик уже готов:

1. Он откладывал черновик на месяц.

2. Он распечатывал бумажную версию книги и за день читал ее, ничего не отмечая в рукописи («если начнешь, остановиться не сумеешь»).

3. Он искал «сюжетные дыры, недоработанных героев, аномалии и противоречия».

4. Он редактировал черновик, исправляя все проблемные моменты.

5. Затем он передавал его трем бетам. «Первой должен быть грамотный универсальный читатель. Второй – человек, разбирающийся в данном жанре. Третьей – глупец, и чем глупее, тем лучше».

6. Затем – снова редактура, уже с учетом полученной обратной связи.

7. Наконец, создается «шлакобетонная рукопись». Так Хили называл внесение последних штрихов в старую добрую бумажную рукопись перед ее отправкой издателю (она имела форму блока шлакобетона).

«Когда агенты, на которых сваливается по пятьдесят рукописей в неделю, решают, какой “шлакобетон” взять домой и прочесть, они просматривают первые три страницы каждого. Может, это и суровый подход, но вовсе не каприз.

85 % читателей решают, покупать ли книгу, исходя из того же самого принципа».

Система хорошая и очень напоминает мою.

© Джеймс Скотт Белл «125 писательских техник»

Анастасия Дробина, писатель и редактор Band, поделилась с нами главными правилами, которые должен соблюдать автор короткой прозы:

1) Обращайте внимание на банальную грамотность и чистоту языка. Они необходимы в любом жанре, нет нужды подчеркивать их важность.

2) Не стоит излишне украшать текст, намеренно удлинять фразы ради сомнительного эффекта. Очень важно помнить, что в литературе прекрасно работает принцип бритвы Оккама: не множьте сущности без необходимости. Не пишите двадцать пять слов там, где можно обойтись пятью.

@bandschool