Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
«Душечка» Чехова как лабиринт сцеплений
В рассказе насчитывают четыре сходных эпизода: один за другим два законных брака героини, ее связь с полуразведенцем и материнскую привязанность к полусироте. Основой для такого членения служит общий фабульный костяк эпизодов: знакомство — сближение — совместная жизнь (которая идет хорошо) — те или иные проблемы/трения — расставание (смерть — смерть — реальный отъезд — грозящий отъезд).
Важнейший общий признак эпизодов — лейтмотивное усвоение/повторение героиней мнений партнера. И в этом словесном отношении переход к финальному эпизоду (уже не «половому», а «материнскому») являет собой не менее эффектный вираж, чем в биологическом: от копирования профессиональных мнений взрослых партнеров — к повторению азбучных школьных истин.
Обратим внимание на одну, обычно не замечаемую, черту эпизодической структуры рассказа. К четырем положительным вариациям Чехов добавил пятую, отрицательную, — целую страницу, посвященную длительному отсутствию у героини какого-либо партнера. Вот примерные размеры эпизодов:
— 1‐й, «театральный», — более тысячи слов;
— 2‐й, «лесоторговый», — около 900;
— 3‐й, «ветеринарный», — чуть менее 400, но к нему примыкают два микроэпизода чисто дружеских контактов партнеров до и после их романа, — в сумме 300 с лишним слов;
— 4‐й, «беспартнерский», — почти 500 слов; и
— 5‐й, «гимназический», — тысяча с лишним слов.
Жизнь без партнера образует еще один типовой эпизод, но подчеркнуто негативный, обращающий все плюсы в минусы. Он продолжает уже и так клонившуюся вниз кривую партнерств (первый брак — второй брак — полузаконное сожительство), но делает это более радикально, сведением к нулю, если не к отрицательной величине, чтобы затем послужить эффектным максимально низким стартом для совсем иного — и по-иному сомнительного — последнего взлета.
В повествовательном ритме рассказа этот минус-эпизод вырастает из коротких пассажей об одиночестве героини во время отъездов двух первых мужей (50 и 20 слов соответственно) и трауре после их смертей (90 и 80 слов). Главное же, наряду с обращенными житейскими мотивами (вместо жили хорошо — запустение двора и старение героини), в беспартнерском эпизоде во весь голос звучит и тема мнений (5 раз) и мыслей (4 раза), на этот раз начисто и безнадежно отсутствующих.
Такой нулевой эпизод — вполне в духе чеховской «девальвации смыслов», и с ним остро перекликаются абсурдистские нотки телеграммы о смерти первого мужа (хохороны вторник и непонятное слово «сючала»), а также серия полюбившихся героине в ее втором браке лесоторговых терминов (балка, кругляк, тёс, шелёвка, безымянка, решётник, лафет, горбыль), напоминающая идиотическое нагромождение морской терминологии в «Свадьбе с генералом» и «лошадиных фамилий» в одноименном рассказе.
© Александр Жолковский «Как это сделано»
В рассказе насчитывают четыре сходных эпизода: один за другим два законных брака героини, ее связь с полуразведенцем и материнскую привязанность к полусироте. Основой для такого членения служит общий фабульный костяк эпизодов: знакомство — сближение — совместная жизнь (которая идет хорошо) — те или иные проблемы/трения — расставание (смерть — смерть — реальный отъезд — грозящий отъезд).
Важнейший общий признак эпизодов — лейтмотивное усвоение/повторение героиней мнений партнера. И в этом словесном отношении переход к финальному эпизоду (уже не «половому», а «материнскому») являет собой не менее эффектный вираж, чем в биологическом: от копирования профессиональных мнений взрослых партнеров — к повторению азбучных школьных истин.
Обратим внимание на одну, обычно не замечаемую, черту эпизодической структуры рассказа. К четырем положительным вариациям Чехов добавил пятую, отрицательную, — целую страницу, посвященную длительному отсутствию у героини какого-либо партнера. Вот примерные размеры эпизодов:
— 1‐й, «театральный», — более тысячи слов;
— 2‐й, «лесоторговый», — около 900;
— 3‐й, «ветеринарный», — чуть менее 400, но к нему примыкают два микроэпизода чисто дружеских контактов партнеров до и после их романа, — в сумме 300 с лишним слов;
— 4‐й, «беспартнерский», — почти 500 слов; и
— 5‐й, «гимназический», — тысяча с лишним слов.
Жизнь без партнера образует еще один типовой эпизод, но подчеркнуто негативный, обращающий все плюсы в минусы. Он продолжает уже и так клонившуюся вниз кривую партнерств (первый брак — второй брак — полузаконное сожительство), но делает это более радикально, сведением к нулю, если не к отрицательной величине, чтобы затем послужить эффектным максимально низким стартом для совсем иного — и по-иному сомнительного — последнего взлета.
В повествовательном ритме рассказа этот минус-эпизод вырастает из коротких пассажей об одиночестве героини во время отъездов двух первых мужей (50 и 20 слов соответственно) и трауре после их смертей (90 и 80 слов). Главное же, наряду с обращенными житейскими мотивами (вместо жили хорошо — запустение двора и старение героини), в беспартнерском эпизоде во весь голос звучит и тема мнений (5 раз) и мыслей (4 раза), на этот раз начисто и безнадежно отсутствующих.
Такой нулевой эпизод — вполне в духе чеховской «девальвации смыслов», и с ним остро перекликаются абсурдистские нотки телеграммы о смерти первого мужа (хохороны вторник и непонятное слово «сючала»), а также серия полюбившихся героине в ее втором браке лесоторговых терминов (балка, кругляк, тёс, шелёвка, безымянка, решётник, лафет, горбыль), напоминающая идиотическое нагромождение морской терминологии в «Свадьбе с генералом» и «лошадиных фамилий» в одноименном рассказе.
© Александр Жолковский «Как это сделано»
Forwarded from Rideró: издательский сервис
Как написать аннотацию, которая зацепит читателя?
Делимся тремя советами от редактора и автора программы «Напиши и издай» Марии Райдер:
1. Создайте крючок в первом предложении
Если вы начнете с «Это книга о том, как…» — все, вы уже проиграли. Начните с факта, вопроса, провокации или образа.
❌ «Это история девушки, которая».
✅ «Она лгала всем, включая себя. Особенно когда говорила, что все в порядке».
2. Не пытайтесь уместить весь текст в аннотацию
Это не синопсис. Не надо давать биографию героя с детства.
Лучше одно сильное чувство — чем восемь скучных фактов.
❌ «Главная героиня — двадцатидвухлетняя Саша, окончившая педагогический вуз, после чего переехала в другой город»...
✅ «Саша думала, что уехала от прошлого. Оно приехало следом, в купе напротив».
3. Проверьте, вызывает ли аннотация эмоцию
Прочитайте финальную версию и спросите себя: «А я бы открыл эту книгу? Или хотя бы добавил ее в закладки?»
➡️ Еще 4 полезных совета от Марии Райдер читайте по ссылке
И напоминаем, что прямо сейчас в Rideró идет конкурс рассказов, в котором аннотация играет ключевую роль.
Напишите сильную аннотацию и привлеките читателей к вашей книге!
Делимся тремя советами от редактора и автора программы «Напиши и издай» Марии Райдер:
1. Создайте крючок в первом предложении
Если вы начнете с «Это книга о том, как…» — все, вы уже проиграли. Начните с факта, вопроса, провокации или образа.
❌ «Это история девушки, которая».
✅ «Она лгала всем, включая себя. Особенно когда говорила, что все в порядке».
2. Не пытайтесь уместить весь текст в аннотацию
Это не синопсис. Не надо давать биографию героя с детства.
Лучше одно сильное чувство — чем восемь скучных фактов.
❌ «Главная героиня — двадцатидвухлетняя Саша, окончившая педагогический вуз, после чего переехала в другой город»...
✅ «Саша думала, что уехала от прошлого. Оно приехало следом, в купе напротив».
3. Проверьте, вызывает ли аннотация эмоцию
Прочитайте финальную версию и спросите себя: «А я бы открыл эту книгу? Или хотя бы добавил ее в закладки?»
И напоминаем, что прямо сейчас в Rideró идет конкурс рассказов, в котором аннотация играет ключевую роль.
Напишите сильную аннотацию и привлеките читателей к вашей книге!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Как дописать книгу: советы от Егора Данилова
Знакомые симптомы? Полные папки черновиков с недописанными историями, новые идеи, от которых захватывает дух, энтузиазм на первых 20-30 страницах и... полное затухание, когда приходит время копать глубже.
Почему так происходит? И главное — как с этим бороться? Егор Данилов, автор и Легенда Литрес поделился советами, как наконец-то дописать то, что давным-давно забросили и не бросать новые истории на половине пути. Читайте в карточках!
Кстати, если у вас есть такая история, приглашаем вас поучаствовать в нашем летнем марафоне «Роман за лето»! Отличная возможность завершить давно начатое произведение, присоединяйтесь 🧡
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Знакомые симптомы? Полные папки черновиков с недописанными историями, новые идеи, от которых захватывает дух, энтузиазм на первых 20-30 страницах и... полное затухание, когда приходит время копать глубже.
Почему так происходит? И главное — как с этим бороться? Егор Данилов, автор и Легенда Литрес поделился советами, как наконец-то дописать то, что давным-давно забросили и не бросать новые истории на половине пути. Читайте в карточках!
Кстати, если у вас есть такая история, приглашаем вас поучаствовать в нашем летнем марафоне «Роман за лето»! Отличная возможность завершить давно начатое произведение, присоединяйтесь 🧡
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
https://snegiri-studio.ru/kak-vlubit-zritelya-v-geroya?gcmes=80268754338&gcmlg=18205390
Онлайн-семинар - Как влюбить зрителя в героя. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как влюбить зрителя в героя. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Как влюбить зрителя в героя. Вход свободный.
Forwarded from Писательская академия Эксмо
— обсуждаем один из частых вопросов начинающих авторов
Недавно на одном из писательских форумов поднялась интересная тема: а нормально ли писать главы не по порядку? Например, если вы уже чётко представляете финальную сцену, но пока не знаете, что будет в начале — стоит ли браться за неё сейчас?
📌 Мы собрали мнения и делимся с вами как с практическим советом — не как единственно верным способом, а как возможным решением.
Что говорят авторы:
— Писать непоследовательно — это не только «можно», но и часто помогает справиться с творческим ступором.
— Если в голове живо сцена из середины — лучше записать её сейчас, пока не ушло вдохновение.
— Многие начинают с диалогов, концовки или даже случайных эпизодов, а уже потом соединяют их в единое полотно.
— Важно: на этапе редактуры такие «разрозненные» куски потребуют особого внимания. Нужно будет привести всё к единому ритму и логике.
Для писателей-садовников (тех, кто пишет интуитивно, без чёткого плана), такой подход может быть особенно удобным. Но и тем, кто строит чёткую структуру, иногда стоит дать себе разрешение написать то, что уже просится на бумагу.
🤔 А как у вас: строго по порядку или сцена за сценой, как пишется? Делитесь в комментариях — обсудим!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Rideró: издательский сервис
Из чего состоит сильный рассказ?
Хотим поговорить с вами о главном: почему одни рассказы меняют нас как читателей, а другие проходят незамеченными?
Литературный редактор Мария Райдер считает, что сильные рассказы устроены по-другому.
Она выделяет несколько ключевых особенностей:
1. У рассказа нет времени раскачиваться
В рассказе нет места для пространных описаний. Начинайте с момента, где все уже пошло не так.
С первых строчек читатель должен: либо затаить дыхание, либо фыркнуть от смеха, либо почувствовать, как у него внутри щелкнуло что-то свое, личное.
2. Один сюжетный поворот — но такой, чтобы сжалось сердце
Это не обязательно должно быть: «а он все это время был призраком». Поворот — это неожиданность, которая кажется неизбежной. Когда дочитываешь и думаешь: «Ого. Как я не догадался?»
3. Форма может быть частью смысла
Не забывайте: рассказ — это не всегда «проза обычными абзацами». Это может быть:
🔸 письмо, которое никто не отправит
🔸 записка в дневнике подростка
🔸 инструкция, по которой невозможно жить
🔸 диалог с мамой, которой больше нет.
Играйте с формой. Только не ради игры — а ради глубины.
Еще 4 совета от Марии Райдер по написанию рассказа читайте в этом посте.
И да, мы продлили прием заявок на конкурс рассказов «Разбуди читателя» до 15 июля. Успейте поучаствовать!
Хотим поговорить с вами о главном: почему одни рассказы меняют нас как читателей, а другие проходят незамеченными?
Литературный редактор Мария Райдер считает, что сильные рассказы устроены по-другому.
Она выделяет несколько ключевых особенностей:
1. У рассказа нет времени раскачиваться
В рассказе нет места для пространных описаний. Начинайте с момента, где все уже пошло не так.
С первых строчек читатель должен: либо затаить дыхание, либо фыркнуть от смеха, либо почувствовать, как у него внутри щелкнуло что-то свое, личное.
2. Один сюжетный поворот — но такой, чтобы сжалось сердце
Это не обязательно должно быть: «а он все это время был призраком». Поворот — это неожиданность, которая кажется неизбежной. Когда дочитываешь и думаешь: «Ого. Как я не догадался?»
3. Форма может быть частью смысла
Не забывайте: рассказ — это не всегда «проза обычными абзацами». Это может быть:
Играйте с формой. Только не ради игры — а ради глубины.
Еще 4 совета от Марии Райдер по написанию рассказа читайте в этом посте.
И да, мы продлили прием заявок на конкурс рассказов «Разбуди читателя» до 15 июля. Успейте поучаствовать!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM