Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Разговорность языка
Мой тезис таков: в современной художественной прозе язык должен быть по возможности близок к разговорному, непринужденному, живому языку.
Разговорным языком должны быть написаны не только диалоги действующих лиц – там требование разговорного языка уже стало аксиомой, – не только диалоги, но и пейзажи, и описание обстановки, и описание персонажей.
Разумеется, там, где речь идет о воссоздании какой-нибудь минувшей эпохи, о стилизации, допустим, такой, как житие, вроде того, что я читал вам прошлый раз, – там это требование неприменимо.
Этот тезис, в сущности, логически вытекает из другого, о котором шла речь прошлый раз: если повесть, рассказ рассматривать как игру, а писателя как актера, то ясно, что писатель и вести себя должен как актер во время игры, то есть говорить; зрители должны слышать его все время, видеть его жесты, мимику. Когда я говорю «его», я не хочу сказать – автора. Из того, что я говорил прошлый раз, вы помните, что в произведении эпического склада автора не должно быть видно – зрители видят ведь не Качалова, а видят Гамлета, Ставрогина, Бранда, Ивана Карамазова. Так и здесь: читатели должны видеть и слышать автора в той роли, в том гриме, который нужен для воспроизведения духа изображаемой среды.
Не знаю, не явилось ли у вас мысли: зачем так долго останавливаться на разговорном языке?
Как будто такая простая вещь: говорить мы все умеем – просто «говорить», без всяких ораторских приемов.
Но в том-то и дело, что говорить мы все умеем, а записать именно так, как мы говорим, просто, текуче, динамически, живо – умеют немногие.
© Евгений Иванович Замятин «Техника художественной прозы»
Мой тезис таков: в современной художественной прозе язык должен быть по возможности близок к разговорному, непринужденному, живому языку.
Разговорным языком должны быть написаны не только диалоги действующих лиц – там требование разговорного языка уже стало аксиомой, – не только диалоги, но и пейзажи, и описание обстановки, и описание персонажей.
Разумеется, там, где речь идет о воссоздании какой-нибудь минувшей эпохи, о стилизации, допустим, такой, как житие, вроде того, что я читал вам прошлый раз, – там это требование неприменимо.
Этот тезис, в сущности, логически вытекает из другого, о котором шла речь прошлый раз: если повесть, рассказ рассматривать как игру, а писателя как актера, то ясно, что писатель и вести себя должен как актер во время игры, то есть говорить; зрители должны слышать его все время, видеть его жесты, мимику. Когда я говорю «его», я не хочу сказать – автора. Из того, что я говорил прошлый раз, вы помните, что в произведении эпического склада автора не должно быть видно – зрители видят ведь не Качалова, а видят Гамлета, Ставрогина, Бранда, Ивана Карамазова. Так и здесь: читатели должны видеть и слышать автора в той роли, в том гриме, который нужен для воспроизведения духа изображаемой среды.
Не знаю, не явилось ли у вас мысли: зачем так долго останавливаться на разговорном языке?
Как будто такая простая вещь: говорить мы все умеем – просто «говорить», без всяких ораторских приемов.
Но в том-то и дело, что говорить мы все умеем, а записать именно так, как мы говорим, просто, текуче, динамически, живо – умеют немногие.
© Евгений Иванович Замятин «Техника художественной прозы»
Forwarded from Rideró: издательский сервис
Я написал рассказ не потому, что хотел понравиться читателям... Я написал его, потому что не мог не написать.
Сегодня в рубрике «Слово корректору» поговорим о союзе «потому что» и разберемся, где ставить запятую.
1. Классический случай: запятая перед союзом
В сложноподчиненном предложении запятая перед «потому что» ставится, чтобы отделить главную часть от зависимой, следствие от причины.
Союз «потому что» в этом случае можно заменить на «поскольку», «так как».
🟡 Я пишу фэнтези, потому что люблю создавать другие миры
2. Запятая между «потому» и «что»
Часто постановка такой запятой зависит от интонации. Автор может специально делать акцент на «потому»:
🟡 Я выбрал эту книгу потому, что её хвалили критики
Однако есть несколько случаев, когда постановка запятой внутри союза обязательна:
а) Перед союзом есть частица «не».
🟡 Я закончила роман трагически не потому, что мне так хотелось...
б) Перед союзом стоят частицы и вводные слова.
🟡 Вероятно, книгу не поняли потому, что она написана на несуществующем языке.
🟡 Я пишу только потому, что хочу быть услышанным.
в) Первая часть союза входит в ряд однородных членов.
🟡 У нее была экзистенциальная тоска из-за погоды, экзаменов и потому, что она дочитала любимый роман.
В этих случаях запятая ставится перед «что». Во всех других — перед всем союзом целиком.
✍️ А у вас бывают сложности с этим союзом?
Сегодня в рубрике «Слово корректору» поговорим о союзе «потому что» и разберемся, где ставить запятую.
1. Классический случай: запятая перед союзом
В сложноподчиненном предложении запятая перед «потому что» ставится, чтобы отделить главную часть от зависимой, следствие от причины.
Союз «потому что» в этом случае можно заменить на «поскольку», «так как».
2. Запятая между «потому» и «что»
Часто постановка такой запятой зависит от интонации. Автор может специально делать акцент на «потому»:
Однако есть несколько случаев, когда постановка запятой внутри союза обязательна:
а) Перед союзом есть частица «не».
б) Перед союзом стоят частицы и вводные слова.
в) Первая часть союза входит в ряд однородных членов.
В этих случаях запятая ставится перед «что». Во всех других — перед всем союзом целиком.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Сеттинг — не только фон, но и зеркало эмоций героя. Через него можно показать страх, тоску, одиночество или восторг — не рассказывая о них напрямую.
❣️ А вы часто задумываетесь о роли места в сцене?
Бывают ли у вас «персонажи-города» или «живые пространства»? Делитесь в комментариях — очень интересно, как вы с этим работаете.
Бывают ли у вас «персонажи-города» или «живые пространства»? Делитесь в комментариях — очень интересно, как вы с этим работаете.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/how-to-write-a-script-with-multiple-main-characters?gcmes=78767314181&gcmlg=17979392
Онлайн-семинар - Как написать сценарий с несколькими главными героями. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как написать сценарий с несколькими главными героями. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Как написать сценарий с несколькими главными героями. Вход свободный.
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Как писать, чтобы тебя дочитывали — именно на этот вопрос отвечаем сегодня в нашей совместной публикации!
Спикеры и редакторы, которые делятся советами:
— Екатерина Писарева — шеф-редактор Литрес, литературный обозреватель, автор телеграм-канала «Книжная жизнь Катрин П.»;
— Алекс Д — современный российский писатель, автор АСТ и Литрес
— Анна Данилина — редактор художественной литературы Литрес, литературный обозреватель, ведущая книжных клубов, автор канала #Книжная_Аня, член жюри премии «Русский детектив»
— Влад Сорокин — автор и редактор Лаборатории медиа;
— Егор Чеботарев — контент-менеджер Лаборатории медиа.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Как победить в «Проекте особого значения» — и изменить свою писательскую реальность 🚀
Что нужно, чтобы победить в конкурсе фантастов? Мы спросили у Егора Данилова — победителя прошлого сезона, который однажды просто написал рассказ — и оказался на первом месте. Для него это стало вехой в писательской судьбе. И напоминанием: всё возможно, если не упускать шансы, которые подкидывает жизнь.
Егор поделился советами — читайте их в карточках! А мы напоминаем:
⏳ Время уже на исходе. До 31 мая вместе с ведущей инженерной компанией АО «ЗАСЛОН» мы ждём ваши фантастические истории.
📚 Принять участие можно с рассказом от 20 000 знаков или с масштабным произведением.
💡 Пока нет идеи рассказа? Для вас номинация «Соавторство» — специалисты АО «ЗАСЛОН» поделились ими и ждут талантливых авторов, которые создадут захватывающую реальность.
Ваши истории имеют для нас особое значение. Пора писать!
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым
Что нужно, чтобы победить в конкурсе фантастов? Мы спросили у Егора Данилова — победителя прошлого сезона, который однажды просто написал рассказ — и оказался на первом месте. Для него это стало вехой в писательской судьбе. И напоминанием: всё возможно, если не упускать шансы, которые подкидывает жизнь.
Егор поделился советами — читайте их в карточках! А мы напоминаем:
⏳ Время уже на исходе. До 31 мая вместе с ведущей инженерной компанией АО «ЗАСЛОН» мы ждём ваши фантастические истории.
📚 Принять участие можно с рассказом от 20 000 знаков или с масштабным произведением.
💡 Пока нет идеи рассказа? Для вас номинация «Соавторство» — специалисты АО «ЗАСЛОН» поделились ими и ждут талантливых авторов, которые создадут захватывающую реальность.
Ваши истории имеют для нас особое значение. Пора писать!
#самиздат_конкурсы #новичкам #продвинутым