До чего дошёл прогресс…

Прям адекватный фильм, полностью снятый нейросетями. Ну, как сказать полностью. Сценарий писали люди, монтаж тоже делали люди, а вот съёмки — генерация.

Впечатляет, чего уж тут.

Посмотрите, как изящно художник вплёл в повествование воспоминания из прошлого персонажей! Вот герои просто идут и что-то говорят, а вот — в центре — кадры, которые иллюстрируют их слова.

Меня только смущает постоянная смена направления движения. Сначала вправо, потом влево, потом снова вправо. Они что туда-сюда ходят?

p.s. Страница из комикса «Корни женьшеня» от Крейга Томпсона, лауреата премии Айснера.

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/n0ntlbjn?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

Интересную мысль почерпнул из книжки «Убейте собаку!» Пола Гуйо. Я сам был уверен, что в киносценариях нельзя писать то, что нельзя показать. Например, описывать ощущения персонажей, какие-то мелкие детали, вроде марки часов, на которые смотрит герой, или сорт чая, который он заваривает по утру. Я, помнится, даже утверждал, что сценарий — это скорее технический документ, чем литературное произведение.

А вот Пол Гуйо утверждает обратное и приводит весьма убедительный аргумент: основная задача сценария в том, чтобы понравиться продюсеру. А значит, надо делать всё, чтобы сценарий было интересно и увлекательно читать, но сухой, «технический» сценарий — чтение весьма скучное. Следовательно, пишите ярко, увлекательно, образно, со всеми возможными деталями, которые работают на впечатление. Потом, когда сценарий возьмут в работу, его 10 раз перепишут, поменяют одежду героев, заменят музыку, которую вы придумали для сцены, пересадят персонажей с Феррари на Гелентваген, потому что у студии есть контракт на продакт-плейсмент, и так далее. Но изначально сценарий был куплен именно потому, что продюсеру было интересно его ЧИТАТЬ.

Это удивительным образом резонирует с высказыванием Алана Мура, который называет сценарий комикса «любовным письмом сценариста художнику». Великий бородач говорит о том, что в сценарии надо описать не только конкретные детали рисунка, но и то ощущение, которое должно возникать у читателя на этой странице.

А что вы думаете, друзья-подписчики? Давайте в эту пятницу подискутируем.

Уже не раз показывал пример, когда звук становится самостоятельным кадром. Но не смог пройти мимо такого классного удара ногой, аж вылетающего из букв!

p.s. Страница из комикса «Изысканные трупы», сценарий Джеймс Тайнион IV, художник Майкл Уолш.

Здесь, казалось бы, простой приём: накидать много баблов, создавая ощущение навязчивых мыслей. Но ведь как работает!

p.s. Эта страница из комикса под названием «Художник», созданного известным гонконгским иллюстратором Литтл Тандером.

Под конец недели, покажу страницу, где Электра куда-то собирается и уходит. Вот как лето. Постояло, поболтало с нами и уже уходит.

p.s. Страница из комикса Ultimate Elektra №4, художник Сальвадор Ларрока, сценарий Майк Кэри.

В последний день лета покажу вам музыкальную страницу. Вообще, комикс — искусство, можно сказать, глухое. Ну не звучит бумага, нарисованные буквы или даже ноты не звучат, но тем интереснее творческая задача — передать в комиксе музыку. Вот тут, как мне кажется, это удалось.

Обратите внимание на множество фигурок без фона. А теперь вспомните свои ощущения от выступления любимого артиста. Ведь мы действительно смотрим на него, слушаем его и всё остальное исчезает, остаётся только ОН и ЗВУК.

Отличная работа.

p.s. Эта страница из графического романа Пьера-Анри Гомона «Перейра претендует», который является адаптацией романа Антонио Табукки «Поддержите Перейру».

На этой странице раскадровка простая - шесть прямоугольных полосок. Но посмотрите, как здорово художник рассказывает историю отдельными деталями: экран, капелька пота, стекающая по щеке, рука. И как усиление напряжения те же детали, но крупнее.

p.s. Страница из комикса «Небесная Механика», созданного художником, известным как Мерван. Прямо сейчас издательство Topcreator Publishing (@topcreator_pub) собирает предзаказы на второй том.

Здесь отлично чувствуется движение, причём в сторону, противоположную направлению чтения. Смотрите, как классно: герои смотрят влево, кони скачут влево, а кадры лесенкой смещаются вправо.

И ещё момент. Видите этот бугорок в нижнем левом углу? Это не просто бугорок, да-да. На следующей странице оттуда вылезет монстр. А ведь при беглом просмотре это можно было и упустить.

p.s. Страница из комикса The Cackler, сценарист Шейн Лейси Хенсли, художник Барт Сирс.

Тут меня привлекли нижние два кадра. Обожаю, когда форма кадров обыгрывает происходящее в комиксе. Заметили, что предпоследний кадр — это окно машины, в которой едут герои, и у них там есть зеркало заднего вида. А следующий кадр — это самое это зеркало, которе крепится как бы у самому кадру. Ну не прелесть ли?

p.s. В этот день я просто не мог выбрать какой-то другой комикс. Это страница из комикса «3 сентября», созданного моими хорошими друзьями из @wizartcomics (WIZART COMICS).

Меня тут подписчики радуют классными страничками из комиксов. Вот эту прислал Денис Москвин, кстати один из финалистов последнего СценКома.

Не могу сказать, что я в восторге от этой страницы. Какая-то она сумбурная. Но то, что кадры разделены чёрной паутиной — это прикольное решение, такое липкое, «нефтяное» ощущение Венома.

p.s. Страница из новой серии про Венома от сценариста Чарльза Соула и художника Томмасо Бьянки.

Обожаю симметрию.

А тут целый разворот из симметрично расположенных кадров, каждый из которых ещё и немного напоминает по форме паруса, тех самых кораблей, которые тут, собственно, и нарисованы. Двойной удар по созданию атмосферы происходящего!

p.s. Разворот из комикса «Морская звезда» (@Aoros_Chronicles), автор Алёна Медовникова. Кстати, сейчас идет предзаказ второго тома.

На этой странице меня привлекло то, как художник объединил фон, отдельный кадры и крупную врезку нестандартной формы. И вообще, тут все кадры нестандартные. Смотрится любопытно.

p.s. Интернет утверждает, что это страница из комикса Пола Дини «Мадам Мираж», изданного Top Cow Productions.

Помните, я показывал страницу, где художник цветом разделил место действия? А сегодня ещё одна с точно таким же приёмом. Видите? По цвету сразу видно, где герой находится: на улице или в помещении.

p.s. Эта страница из комикса Энрике Фернандеса «Приключения кобры» (Том 1: «Любовники»).

Любопытную дискуссию затеяла Настя. Я уже высказался. Присоединяйтесь.

Знаете, я решил эту неделю всю посвятить цвету. Вот и ещё одна страница, где цветом разделяется сон и явь.

p.s. Страница, правда, не комикс, а отдельный арт под «Куда делись колыбельные?», созданных художником с ником Киллиан. Было опубликовано на Реддит.

Друзья-подписчики, вы же читаете рубрику "Интересные раскадровки"? Так вот, она существует уже почти ПОЛТОРА ГОДА! Я в шоке, если честно. Вот время-то летит.