Очень мне понравилась эта страница. И вовсе не тем, что здесь нарисована Харли Квинн, к которой я питаю тёплые чувства. Здесь художник мастерски управляет нашим восприятием:
— В первом кадре есть несколько баблов, мы их читаем слева направо, и последний хвостом указывает на Харли, которая бежит справа налево и направляет наш взгляд в нижний левый край кадра.
— В этом кадре Харли смотрит вниз. И мы смотрим туда же.
— Видим ракурс сверху вниз. И движемся по привычке вправо.
— Взгляд попадает на баблы, мы их прочитываем, потом смотрим на лицо Харли и видим, что она смотрит на предыдущий кадр!

#раскадровки@scriptkitchen

Вот два примера, как можно один и тот же композиционный приём использовать изобретательно и не очень.

На первой странице просто 6 прямоугольных кадров, показывающих мелкие действия персонажа, снова Харли Квинн, а потом крупный план.

На второй же странице тот же приём, но смотрите, как форма и расположение кадров поддерживает действие: Харли бросает одежду и кадры «летят» вместе с брошенными предметами.

#раскадровки@scriptkitchen

Снова приём с большим персонажем и несколькими маленькими кадрами на одной странице. В этот раз примеры страниц из комикса «Леди Механика».

На первой странице небольшой сумбур из кадров, обведенных рамкой, кадров без рамки и крупных персонажей без фона. Но ощущение всё равно правильные: есть герои, которые идут по городу среди оживленной толпы.

А вот на второй странице этот же приём, но тут как будто большая героиня нарисована не ради сюжета, а ради того, чтобы ещё раз ею полюбоваться.

#раскадровки@scriptkitchen