Как классно с помощью цвета художник разграничивает место действия. Заметили, что во втором кадре машина и персонаж в синих тонах, а земля — в зелёных? И дальше всё тоже в зелёных. Очень просто, но очень красноречиво.

p.s. Страница из комикса «Лунный свет», сценарист Брайан Аззарелло, художник Эдуардо Риссо.

Как же мне нравится лаконичность! Но на этой странице я зацепился за кардинальную смену ракурсов: вертикально сверху, затем прямо сбоку, затем сверху под углом. Настроение тоски передаёт отлично.

p.s. Страница из комикса «Сияние» (A Gleaming), художница Ева Гейб.

На этой странице меня подкупило последовательное укрупнение планов, которое не просто визуально интересно, но решает важную повествовательную задачу: показывает общее место действия — город, потом более конкретно — вагон метро, дальше показывает персонажа, которого сторонятся другие люди, потом персонаж укрупняется. Возможно, это не полноценная страница и там ещё текст есть, но и так очень классно.

p.s. Интернет утверждает, что это не полноценный комикc, а отдельный стрип под названием «Послеобеденная поездка на работу», созданный иллюстратором и художником комиксов Анандом Рамчероном.

День рождения — не повод не постить картинки 😆

Как классно тут показано погружение в сон: план становится крупнее, а сам размер кадра меньше, чтобы потом показать большой кадр с чудой-юдой.

p.s. Страница из комикса «ДНИ ДЕМОНА. МАРИКО», сценарий и рисунок: Peach Momoko. Кстати, он издан на русском в издательстве Альпака (@alpaca_comics).

Эту страницу я посвящаю Насте (@RU_webtoon), моему соавтору по «Учебнику сценарной кухни». А почему? А потому, что она пишет сценарий комикса про танцы, а тут так классно передана атмосфера и движение, что аж дух захватывает.

p.s. Не нашёл название комикса, но интернет утверждает, что его нарисовала художница Жули Ришелье (Julie Rocheleau).

На этой странице меня привлекло то, как художник выводит персонажа за границы кадра, тем самым акцентируя на нём наше внимание. А ещё прикольно сделаны два маленьких кадра в центре, где косая линия гаттера совпадает с расположением рук персонажа. И отдельная находка: белые линии, показывающие сложное движение руками. Надо будет взять на заметку.

p.s. Страница из комикса Mimon, автор некто Batcii.

Какое же приятное чувство, когда перечитываешь свой сценарий и думаешь: "А ведь хорошо!"

Вплываем в новую неделю, как эта русалочка. Обратили внимание, как тут обыграно движение вместе с расположением кадров? Причём слегка нарушена логика чтения, но это никак не мешает, потому что действие само подсказывает нам, в каком порядке надо читать эти кадры.

p.s. Эта страница из знаменитого графического романа «Волшебная рыбка», написанного и проиллюстрированного Трунг Ле Нгуеном.

Здесь я зацепился за ритм из повторяющихся кадров, но каждый из которых визуально усилен, относительно предыдущего. Посмотрите на средний ряд кадров: лицо каждый раз всё крупнее и эмоция всё сильнее. А ещё количество кадров: 2 - 3 - 4 — нагнетает скорость, напряжение.

p.s. Страница из комикса Линдона (Lyndon) (с подзаголовком "море под луной"), сценарист Ирен Маркезини и художница Карлотта Дедикатальдо.

Весьма любопытная получилась беседа. Во-первых, получил приятное подтверждение тому, что многие книжки по сценарному мастерству — бесполезная фигня. А я всё ругал себя, что не стал читать Макки с его историей на миллион долларов.
А во-вторых, весьма лестный образ жизни нарисовали звёздные сценаристы: работаешь пару часов в день и живёшь в своё удовольствие, а потом в интервью жалуешься, что работа сценариста таааааакая тяжёёёёёлая...

https://vkvideo.ru/video-228982843_456239030

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/PhYO6b1P?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

Обратите внимание на первые три кадра. Они удивительно ярко передают разницу между ощущениями персонажа и реальностью. На первом кадре мы видим огромные руки и уходящего вдаль перспективы отца, во втором — летящего в небе сына, а в третьем нам открывается реальность: обычный отец поднял сына на руках.

Это магия комикса!

p.s. Эта страница из научно-фантастической серии графических романов Nocéano, написанной и проиллюстрированной испанским художником комиксов Рикардом Эфа.

Здесь мне понравилась игра с крупными планами, в которых мы видим отдельные детали. Казалось бы: просто рука, потом рука, сжатая в кулак. Но это очень ярко на показывает процесс принятия решения персонажем. Или в конце: крупный широко раскрытый глаз, а потом трещина. И всё — ощущение чего-то надвигающегося страшного готово.

p.s. Страница из комикса «Кохаб» (Kochab), созданный Сарой Уэбб.

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/GcXDsfd6?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

Друзья-подписчики, хочу кое в чём признаться.

Все мы знаем о разных структурах сценариев: трёхактная, четырёхактная, пятичастная, кисётенкецу и еще бог знает каких ещё. И каждый раз, когда я слышал от коллег-сценаристов, что они придерживаются той или иной структуры, испытывал чувство неловкости и стыда, потому что сам я при написании сценариев никогда никаким структурам не следовал. Просто писал сценарий, как пишется. «Наверное, я не очень хороший, сценарист», — думал я.

И тут я по совету @ikejack (Айка) взялся читать книгу «Убейте собаку!» Пола Гуйо, а там он приводит слова нескольких именитых сценаристов, которые признаются в том же самом. А Крейг Мейзин (тот самый, что написал сериал «Чернобыль», который я смотреть не стал) вообще утверждает, что «Структура – это не то, что помогает вам хорошо писать, а то, что получается, потому что вы хорошо пишете».

И мне как-то полегчало. Прям отлегло от души. Это, конечно, говорит о моей неуверенности. Надо бы с этим что-то делать, да...

На дворе пятница, и вот вам иллюстрация того, что происходит с человеком в конце сложной рабочей недели :)

А если серьёзно, то эта страница — очередное доказательство того, как круто в комиксе можно визуально показывать чувства героев. И вы заметили, как течёт последний кадр в правом нижнем углу?

p.s. Эта комикс-иллюстрация под названием «Никакой продуктивности, только чувство вины» была создана цифровым художником и раскадровщиком Сэмом, известным в сети как soyochii.

Похоже, это не полноценная страница, а только её часть, на что намекает кусочек кадра внизу слева. Но даже так она интересна тем, что в комиксе персонажи необязательно должны быть внутри кадров, кадров может не быть вообще!

p.s. Интернет утверждает, что автор этой страницы некая Кристина с ником  @cronchy_baguette в нельзяграмме.

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/jAamOiN9?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

И под конец недели покажу страницу, которая меня в первую очередь заворожила цветами, такими простыми, но такими красивыми. А во вторую очередь — сменой ракурсов, которые подчёркивают, что персонаж путешествует не только во времени, но и в пространстве.

p.s. Интеренет утверждает, что автор этой страницы французская художница-иллюстратор и автор комиксов Анаис Флогни.

Поехал сегодня с утра на заправку.
Встал в очередь в 7:30 утра.
К 10 часам подъехал к заправке и кончился 95-й бензин.

Вот гадство 🤬

Зато, пока стоял, посмотрел первую серию сериала «Фонари» по комиксам про зелёных фонарей.

Весьма неплохо. Мне понравилось. Этакий мрачный детектив получается и фантастики прям мало, так на фоне. Это радует.

Папашка главного героя, конечно, тот ещё отморозок. Ставит сыну на голову яблоко и стреляет в яблоко из пистолета. То же мне Тиль Уленшпигель доморощенный.

Начнём неделю с любопытного, но спорного визуального решения. Художник изобразил двух сражающихся персонажей, а внутри них расположил саму сцену сражения и воспоминания. Необычно, зрелищно, но довольно сложно для восприятия. Просто беглого взгляда будет явно недостаточно, чтобы понять происходящее, потребуется долгое вдумчивое разглядывание.

А вы что скажете, друзья-подписчики?

p.s. Этот разворот из выпуска «Абсолютный Супермен» №22, рисукнок Хуан Феррейра, сценарий Джейсон Аарон. За наводку спасибо Айку Варданяну (@ikejack).