Здесь меня больше привлекла не раскадровка, а контраст цвета. Видите, как можно только цветом показать, что герой уже находится в другом месте. И в этом магия комикса: можно просто показать, как человек надевает акваланг, а в следующем кадре уже нарисовать его под водой — и мы всё понимаем без промежуточных кадров.

Сегодня у меня очень необычная страница. Это страница из анимированного комикса «Protanopia», созданного неким Андре Бергсом (André Bergs). Это, по сути, обычный комикс, но там каждый кадр обладает эффектом параллакса, то есть когда вы наклоняете планшет, изображение слегка меняет перспективу, словно вы начинаете на него смотреть с другого ракурса. Посмотрите видео, сразу всё станет понятно.

Мне такие комиксы кажутся бесполезной тратой сил и времени, потому что "параллакс" не привносит кардинального нового ощущения от чтения таких историй. Зачем же я показываю вам эту страницу? Потому что меня привлекли верхние три кадра, где пуля пробивает не только голову героя, но границы кадров. И это очень круто выглядит.

p.s. За наводку спасибо Константину Дубкову.

Сегодня история не только о том, что все мы иногда хотим поныть, а скорее о том, что мы забываем то, что сделали и не ценим это.

Гляньте, как классно сделаны первые два кадра: Женщина-кошка смотрит на Бэтмена и Бэтмен смотрит на Женщину-кошку. Кадры маленькие, в них персонажи совсем крохотные или попадают в кадр где-то с краю. Но как же это классно передаёт ситуацию, когда персонажи смотрят друг на друга издалека!

В целом, довольно простой с точки зрения раскадровки разворот. Просто 8 одинаковых вертикальных полос. Но всё вместе смотрится завораживающе, почти кино. Глядя на такую «частую нарезку», мы видим, что одновременно происходит очень много разных действий, что стоит гвалт, люди перебивают друг-друга.

p.s. За страничку спасибо Айку Варданяну.

На этой странице мне понравился контраст между общим планом на первом кадре и крупным на последнем. Остальные кадры плавно к этому переходу подводят, но всё равно смотрится очень классно.

Художник:Fabrizio des Dorides.
Название графического романа Wyoming,1863.

p.s. За страницу спасибо Ирине Воробей из ВК.

Удивительное свойство комикса — вызывать в нас ощущение внезапности, даже если мы уже знаем всё заранее.

Вот эта страница, когда мы только её видим, то сразу охватываем взглядом всё, что там нарисовано, особенно самую большую часть с огромной пастью гигантского монстра. Но всё равно, когда мы начинаем рассматривать кадры в правильном порядке, видим маленькие кадры героев, а потом снова переводим взгляд на большого монстра, чувствуем, как он внезапно вырвался из песка, подбрасывая повозку и всадника в воздух.

p.s. Комикс называется «Ведьма с Западного поля» (Witch of the West Pitch). Авторы Майкл Дойг и Индиа Свифт.

На этой странице меня привлекли верхние кадры, которые отлично передают ощущение внезапного появления стаи кричащих птиц и реакцию человека на это событие. На это играют и косая форма кадров и красный фон.

Бахнул за 2 два дня 30 страниц сценария для одного крутого, но пока секретного проекта.
По готовому синопсису, разумеется, который, правда, пришлось править на ходу, потому что изначальная задумка не влезала в запланированный объём.

Ждите презентацию на «КомикКоне» в декабре 😎

Начну неделю с этой динамичной страницы. Мало того, что здесь такие классные ракурсы, так еще и широкий узкий кадр, где машина тормозит, сделан не прямоугольным. Заметили? Это немножко добавляет ощущения резкой остановки после быстрого движения.

p.s. Что это за комикс я не знаю :)

Друзья-подписчики, мы с Денисом закончили свою историю для сборника комиксов «Пропаганда». Мне очень понравилось то, что получилось в итоге. Графика Дениса подошла истории как нельзя лучше: она резкая, сильная, эмоциональная. Очень надеюсь, что читателям история тоже понравится.

Кстати, до конца краудфандинговой компании осталось всего 2 дня, если планировали помочь создателям, то самое время сделать это прямо сейчас.

Ссылка: https://crowdrepublic.ru/projects/1072997

Первый сезон мне понравился. Заценим и второй.

А вот и обзор на комикс, над которым я работал в начале года.
https://dtf.ru/read/5155690-ledyanye-velikany-missiya-aysping

А вот ещё два обзора на комикс «Ледяные великаны. Миссия: Aйспинг».

— Хвалебный: https://cyber.sports.ru/games/blogs/3414154.html
— Сдержано-критический: https://www.cybersport.ru/tags/mir-tankov/obzor-ledyanykh-velikanov-missiya-aisping-sci-fi-komiksa-po-motivam-tanks-blitz

Повеселила цитата из второго обзора:
«Тем более досадно видеть такие сценарные проблемы на фоне качественной работы художников. Раскадровка сцен с персонажами выполнена весьма грамотно: крупные планы чередуются с общими, эмоции хорошо читаются, а внимание читателя аккуратно направляют к важным деталям. Например, по реакции Кати на прикосновения разных персонажей легко понять её отношение к каждому из них.»

Автору обзора невдомёк, что реакцию «Кати на прикосновения разных персонажей» прописывает сценарист, а художник её только рисует 😀

UPD. Не умаляю ни в коем случае мастерство художников. Они невероятно круты! Просто художник же не сам придумал, как именно должны реагировать персонажи в той или иной сцене.

Посмотрите, как здорово художник управляет нашим вниманием. Особенно в первом кадре, который сперва читается слева направо, но потом мы считывает полёт героини в обратном направлении и взгляд сам собой возвращается обратно и ныряет во второй кадр. Точно так же срабатывает и пистолет, направленный влево.

p.s. Я не знаю, что это за комикс. Может, кто из подписчиков подскажет?

На этой странице классно обыграно нарастание истерики одного из персонажей. Ощущение создаётся за счёт планомерного укрупнения плана, а в конце превращения кадра в фон страницы.

==Друзья, сегодня небольшой оффтоп==

Вы пользуетесь нейросетями? Я вот по работе оценил мощь и удобство этого инструмента. Вот, например, есть таблица, где в одной колонке записаны и телефоны, и почты, и мессенджеры людей. А мне надо, чтобы всё это было отдельно, по разным колонкам.

Раньше я такую задачу решал вручную. Кучу времени тратил на скучную рутинную работу. А сейчас засунул в нейронку, описал задачу и она за пару минут всё сделала.

Красота!

Я не совсем понимаю, что тут происходит, но явно что-то нехорошее. Об этом, как мне кажется, очень хорошо говорят центральные кадры, где слева общий план и силуэт персонажа, а справа крупный план и крупный эмоциональный кадр.

Здесь раскадровка простая — ровные прямоугольники, но как здорово показана резкость движения персонажа. Вот он просто сидит и смотрит, а вот — уже отобрал пистолет. И это не лень художника, который не стал рисовать промежуточные кадры. Это как раз скорость, настолько большая, что второй персонаж даже не успел это осознать. Потому и промежуточные кадры тут не нужны.