Forwarded from Кино_Ёж
Сегодня вышла очередная серия парфеновских НМДНей.
По этому случаю собрал для вас несколько подробностей от моего КиноЁжкиного Кота из команды, том, как создаётся проект.
Бюджет создания одной серии проекта — около 3 млн руб.
Известные актеры, что в кадре, участвуют бесплатно (грех в таком проекте не поучавствовать). Платили только Бурановской бабушкам дорогу до Москвы, но это исключение.
Хроника покупается, ютуб-цитаты так и берутся, просто подписывается источник.
Права на перепев песен покупаются.
Снимается все не по выпускам, а как в кино — по сценам. Отдельно приветствие и прощание на все серии, отдельно сцены с людьми-манекенами и т.д.
Всё студийное для выпусков 1922-1928 (плюс одна песенка для 1929) сняли за 6 дней.
Наслаждайтесь Новым выпуском
https://youtu.be/sMKDD0ePph4
По этому случаю собрал для вас несколько подробностей от моего КиноЁжкиного Кота из команды, том, как создаётся проект.
Бюджет создания одной серии проекта — около 3 млн руб.
Известные актеры, что в кадре, участвуют бесплатно (грех в таком проекте не поучавствовать). Платили только Бурановской бабушкам дорогу до Москвы, но это исключение.
Хроника покупается, ютуб-цитаты так и берутся, просто подписывается источник.
Права на перепев песен покупаются.
Снимается все не по выпускам, а как в кино — по сценам. Отдельно приветствие и прощание на все серии, отдельно сцены с людьми-манекенами и т.д.
Всё студийное для выпусков 1922-1928 (плюс одна песенка для 1929) сняли за 6 дней.
Наслаждайтесь Новым выпуском
https://youtu.be/sMKDD0ePph4
YouTube
#НМДНИ 1923: «Динамо». Ультиматум Керзона. «Мойдодыр». Лагерь на Соловках. Путч Гитлера.
❗️https://parfenon.io/ – все способы поддержать «Намедни»
"Абрикосов" - особняк в Потаповском переулке в 5 минутах от Чистых прудов от элитного направления MR Private от MR Group. Уникальный дом, исторический архитектурный облик которого детально восстанавливается.…
"Абрикосов" - особняк в Потаповском переулке в 5 минутах от Чистых прудов от элитного направления MR Private от MR Group. Уникальный дом, исторический архитектурный облик которого детально восстанавливается.…
Forwarded from Осенило - написал
Про хорошего и плохого редактора
О том, что такое хороший редактор в принципе, я уже неоднократно писала. Например, тут: https://t.me/screenspiration/27. А вот как понять, что редактор, которого вы только нашли и собираетесь нанимать, – хороший?
На заре сценарной карьеры мне повезло работать с одним крупным российским продюсером. У нас очень неплохо шел проект; я работала со скоростью новичка, который выворачивается наизнанку, мечтая зацепиться в киноиндустрии, и сдавала за драфтом драфт – судя по продюсерским комментариям, один лучше другого.
И вдруг в тот момент, когда я ощутила себя сценаристом, у которого вот-вот примут первый в жизни финальный драфт, мне позвонила помощница продюсера со словами: «Не хотите пойти к нам в компанию редактором на зарплату? NN (продюсер, от которого я с трепетом ждала признания своих сценаристских заслуг) хочет вас нанять».
Я как раз только что перестала быть редактором отдела в журнале «Русский Репортер», потому что решилась, наконец, быть сценаристом. И предложение снова стать редактором – пусть даже в очень хорошей кинокомпании, – показалось мне не просто странным или несвоевременным. Оно меня ужасно обидело.
Это предложение означало, что меня как сценариста, в общем, сливают. Мол, я мыслю шаблонами, ничего не умею и в целом как-то недостаточно креативна, а потому все, на что я гожусь, – это рецензировать и править сценарии, написанные настоящими сценаристами. Так же, как до этого я много лет рецензировала и правила репортажи, написанные настоящими репортерами. Да что же это за нафиг!
Разумеется, от предложения стать редактором в крупной кинокомпании я с негодованием отказалась. Сейчас, спустя много лет, я думаю, что все-таки была права – во всем, кроме, собственно, негодования.
В деле создания хорошего сценария редактор – едва ли не более важная профессия, чем сценарист. Как известно, по хорошему сценарию можно снять как хорошее, так и плохое кино; а вот по плохому сценарию – только плохое. Со сценаристом и редактором та же фигня. Хороший сценарист может написать как хороший, так и плохой сценарий; но вот если у хорошего сценариста плохой редактор, то и сценарий будет говно.
Именно поэтому найти хорошего редактора в свой продакшн – это как найти курицу, несущую золотые яйца, и пристегнуть ее к батарее с помощью хорошей зарплаты, уютного офиса, толстого соцпакета и всего остального, о чем сценарист, даже настоящий, может разве что помечтать в ночь перед четырьмя дедлайнами. Но как все-таки понять, хорошего редактора ты нашел или плохого?
Точно не по скиллам, которые ассоциируются с редакторской работой как таковой. Хороший редактор – это необязательно человек, который быстро читает, структурно мыслит и видел все, что выходило на большие и маленькие экраны за последние двадцать лет (хотя все это поможет ему сохранять спокойствие и рассудок в ходе работы). Хороший редактор – это две очень важные штуки, без которых вообще ничего не получится.
Во-первых, это способность видеть в любом драфте сценария ту историю, которая может получиться в итоге, а не ту, которая есть в нем прямо сейчас.
В любом драфте, кроме финального (а часто даже и в нем), история, над которой идет работа, завалена неточными репликами и ходульными реакциями персонажей, экзотическими представлениями сценариста о жизни и драматургическим мусором, который налип на мозги этого сценариста за годы обучения и работы.
В первом драфте под этими культурными слоями никакой истории часто даже и не видно. Ее очертания начинают проступать драфту к четвертому – но только при условии, что среди тех, кто над этой историей работает, есть человек, который хотя бы примерно представляет себе глубину залегания, размеры и форму искомого объекта.
Этим человеком почти никогда не является сам сценарист. Он обычно стоит по пояс в грязи в котловане и только знай себе машет лопатой, куда получается. А вот редактор должен понимать, куда мы отсюда копаем, и направлять бешеную лопату сценариста так, чтобы тот и сам не убился, и ископаемую историю не повредил...
О том, что такое хороший редактор в принципе, я уже неоднократно писала. Например, тут: https://t.me/screenspiration/27. А вот как понять, что редактор, которого вы только нашли и собираетесь нанимать, – хороший?
На заре сценарной карьеры мне повезло работать с одним крупным российским продюсером. У нас очень неплохо шел проект; я работала со скоростью новичка, который выворачивается наизнанку, мечтая зацепиться в киноиндустрии, и сдавала за драфтом драфт – судя по продюсерским комментариям, один лучше другого.
И вдруг в тот момент, когда я ощутила себя сценаристом, у которого вот-вот примут первый в жизни финальный драфт, мне позвонила помощница продюсера со словами: «Не хотите пойти к нам в компанию редактором на зарплату? NN (продюсер, от которого я с трепетом ждала признания своих сценаристских заслуг) хочет вас нанять».
Я как раз только что перестала быть редактором отдела в журнале «Русский Репортер», потому что решилась, наконец, быть сценаристом. И предложение снова стать редактором – пусть даже в очень хорошей кинокомпании, – показалось мне не просто странным или несвоевременным. Оно меня ужасно обидело.
Это предложение означало, что меня как сценариста, в общем, сливают. Мол, я мыслю шаблонами, ничего не умею и в целом как-то недостаточно креативна, а потому все, на что я гожусь, – это рецензировать и править сценарии, написанные настоящими сценаристами. Так же, как до этого я много лет рецензировала и правила репортажи, написанные настоящими репортерами. Да что же это за нафиг!
Разумеется, от предложения стать редактором в крупной кинокомпании я с негодованием отказалась. Сейчас, спустя много лет, я думаю, что все-таки была права – во всем, кроме, собственно, негодования.
В деле создания хорошего сценария редактор – едва ли не более важная профессия, чем сценарист. Как известно, по хорошему сценарию можно снять как хорошее, так и плохое кино; а вот по плохому сценарию – только плохое. Со сценаристом и редактором та же фигня. Хороший сценарист может написать как хороший, так и плохой сценарий; но вот если у хорошего сценариста плохой редактор, то и сценарий будет говно.
Именно поэтому найти хорошего редактора в свой продакшн – это как найти курицу, несущую золотые яйца, и пристегнуть ее к батарее с помощью хорошей зарплаты, уютного офиса, толстого соцпакета и всего остального, о чем сценарист, даже настоящий, может разве что помечтать в ночь перед четырьмя дедлайнами. Но как все-таки понять, хорошего редактора ты нашел или плохого?
Точно не по скиллам, которые ассоциируются с редакторской работой как таковой. Хороший редактор – это необязательно человек, который быстро читает, структурно мыслит и видел все, что выходило на большие и маленькие экраны за последние двадцать лет (хотя все это поможет ему сохранять спокойствие и рассудок в ходе работы). Хороший редактор – это две очень важные штуки, без которых вообще ничего не получится.
Во-первых, это способность видеть в любом драфте сценария ту историю, которая может получиться в итоге, а не ту, которая есть в нем прямо сейчас.
В любом драфте, кроме финального (а часто даже и в нем), история, над которой идет работа, завалена неточными репликами и ходульными реакциями персонажей, экзотическими представлениями сценариста о жизни и драматургическим мусором, который налип на мозги этого сценариста за годы обучения и работы.
В первом драфте под этими культурными слоями никакой истории часто даже и не видно. Ее очертания начинают проступать драфту к четвертому – но только при условии, что среди тех, кто над этой историей работает, есть человек, который хотя бы примерно представляет себе глубину залегания, размеры и форму искомого объекта.
Этим человеком почти никогда не является сам сценарист. Он обычно стоит по пояс в грязи в котловане и только знай себе машет лопатой, куда получается. А вот редактор должен понимать, куда мы отсюда копаем, и направлять бешеную лопату сценариста так, чтобы тот и сам не убился, и ископаемую историю не повредил...
Forwarded from Осенило - написал
...Этот «взгляд вперед», сквозь текущие драфты сценария к финальному, в котором все уже, наконец, сложилось, удерживает заказчика от нервного срыва, а сценариста – от самоубийства, пока финального драфта еще нет, а есть только первые шаги к нему, каждый из которых ужасен и безнадежен. И принадлежит этот взгляд обычно редактору – если он хороший.
Вторая и главная вещь, которая делает редактора хорошим, – это его категорическое нежелание быть сценаристом.
Если редактор хочет быть сценаристом – или даже уже является сценаристом, причем хорошим, – он всегда будет писать свой сценарий поверх любого, что попадет к нему в руки. И поверх любого из сценаристов, которые этот сценарий пишут на самом деле. Это значит, что у вас в продакшне вместо десяти сценаристов, работающих на пятнадцати проектах, будет один автор, который пишет пятнадцать сценариев одновременно. Может ли хоть один из этих сценариев получиться в итоге хорошим?
Если редактор не пытается быть сценаристом, он не пишет за других – ни письменно, ни устно, на встречах с автором. Он, в основном, слушает и задает вопросы. И главное – он понимает, что, как бы ясно он ни представлял себе ту историю, которую предстоит раскопать, лопата все равно остается в руках сценариста. И копать будет именно сценарист – отсюда и до обеда.
Именно поэтому я до сих пор считаю, что крупный продюсер NN ошибался тогда на мой счет. Уж слишком я люблю помахать лопатой как следует.
#редактура #лопата #разработка #профессия
Вторая и главная вещь, которая делает редактора хорошим, – это его категорическое нежелание быть сценаристом.
Если редактор хочет быть сценаристом – или даже уже является сценаристом, причем хорошим, – он всегда будет писать свой сценарий поверх любого, что попадет к нему в руки. И поверх любого из сценаристов, которые этот сценарий пишут на самом деле. Это значит, что у вас в продакшне вместо десяти сценаристов, работающих на пятнадцати проектах, будет один автор, который пишет пятнадцать сценариев одновременно. Может ли хоть один из этих сценариев получиться в итоге хорошим?
Если редактор не пытается быть сценаристом, он не пишет за других – ни письменно, ни устно, на встречах с автором. Он, в основном, слушает и задает вопросы. И главное – он понимает, что, как бы ясно он ни представлял себе ту историю, которую предстоит раскопать, лопата все равно остается в руках сценариста. И копать будет именно сценарист – отсюда и до обеда.
Именно поэтому я до сих пор считаю, что крупный продюсер NN ошибался тогда на мой счет. Уж слишком я люблю помахать лопатой как следует.
#редактура #лопата #разработка #профессия
Почему-то не могу вставить, как картинку.
Я, конечно, спецефический человек - но я благодарна за любой глоток свежего воздуха в нашей плотной работе.
Не жду ничего хорошего от этого сценария, но заранее благодарна автору за минутку веселья.
Я, конечно, спецефический человек - но я благодарна за любой глоток свежего воздуха в нашей плотной работе.
Не жду ничего хорошего от этого сценария, но заранее благодарна автору за минутку веселья.
Некоторые новости из реальной жизни кажутся более “смоделированными”, чем реальные истории. Смотрите на названия: в Богородицке мужчина пробрался в дом и убил пенсионерку за 15к рублей. До этого он был судим за убийство собутыльника за 5к рубей, после убийства был обнаружен полицейскими спящим в канаве. Фамилия убийцы - Поросятников.
Ещё один золотой ресурс для тех, кто говорит по-английски: здесь периодически публикуются Internships (чаще всего недоступные, потому что в Америке или только для студентов - но некоторые вполне реальны!)
https://www.socreate.it/en/blogs/screenwriting/screenwriting-internships
https://www.socreate.it/en/blogs/screenwriting/screenwriting-internships
SoCreate - Screenwriting for Everyone
Screenwriting Internships
Internship Alert! There are SO many more remote opportunities for film industry internships than ever before. Are you looking for internships this fall? If you can earn college credit, there may be an opportunity here for you. SoCreate is not affiliated with…
Меня тут недавно спрашивали, где можно найти списки конкурсов, питчей и тд, куда можно подать свои сценарии.
Елена делает большое дело и титаническую работу: собирает ВСЕ актуальные русские сценарные и писательские конкурсы в один лист, ежемесячно. Вот, наконец, и ТГ канал завела. Список на этот месяц такой огромный, что не хочу его постить сюда - лучше смотрите всё сразу у неё.
https://t.me/ContestUpdate
Елена делает большое дело и титаническую работу: собирает ВСЕ актуальные русские сценарные и писательские конкурсы в один лист, ежемесячно. Вот, наконец, и ТГ канал завела. Список на этот месяц такой огромный, что не хочу его постить сюда - лучше смотрите всё сразу у неё.
https://t.me/ContestUpdate
Telegram
Конкурсы Update
Творческие конкурсы для сценаристов, драматургов, литераторов, комиксистов и просто хороших людей
Ещё вот: для тех, кому обновления MovieStart кажутся хаотичными - они, оказывается, сделали свою платформу где собирают все имеющие к ним отношения конкурсы, без спама:
https://www.script.moviestart.ru/
Там вроде бы можно ещё свои заявки размещать и дорабатывать, но я не разбиралась
https://www.script.moviestart.ru/
Там вроде бы можно ещё свои заявки размещать и дорабатывать, но я не разбиралась
Forwarded from НЕВМИНКУЛЬТ
Видео по запросу - теперь и на российском большом экране
Вместо того, чтобы лить слёзы из-за 50-процентной наполняемости кинозалов, «Синема Парк» и «Формула Кино» решили ввести новый для России формат. Гости сами смогут решать, какое кино смотреть.
Пилотный проект стартовал в «Формуле кино на Полежаевской». У гостей сразу несколько вариантов: заказать фильм только для себя, выкупить часть билетов, а затем «продать» другим желающим посетить сеанс и получить при этом полный возврат. А ещё можно через социальные сети или каким-то другим способом объединиться с теми, у кого схожие пожелания по поводу репертуара.
Как это в конечном счёте будет реализовано и приживётся ли, пока не ясно. Но надо отдать должное кинотеатрам в том, что они не просто стараются привлечь аудиторию любой ценой, но и в этих сложных условиях ищут эффективные способы составить конкуренцию онлайн-платформам. Чем больше сборы на большом экране, тем, в конечном счёте, выше качество контента.
Вместо того, чтобы лить слёзы из-за 50-процентной наполняемости кинозалов, «Синема Парк» и «Формула Кино» решили ввести новый для России формат. Гости сами смогут решать, какое кино смотреть.
Пилотный проект стартовал в «Формуле кино на Полежаевской». У гостей сразу несколько вариантов: заказать фильм только для себя, выкупить часть билетов, а затем «продать» другим желающим посетить сеанс и получить при этом полный возврат. А ещё можно через социальные сети или каким-то другим способом объединиться с теми, у кого схожие пожелания по поводу репертуара.
Как это в конечном счёте будет реализовано и приживётся ли, пока не ясно. Но надо отдать должное кинотеатрам в том, что они не просто стараются привлечь аудиторию любой ценой, но и в этих сложных условиях ищут эффективные способы составить конкуренцию онлайн-платформам. Чем больше сборы на большом экране, тем, в конечном счёте, выше качество контента.
Forwarded from НЕВМИНКУЛЬТ
«Двухзвездочный статус». Первый канал на пути к Пиратской бухте
Статус Первого канала сыплется буквально на глазах. Ладно хитрые комбинации с «Полем чудес» еще можно понять как нежелание сохранять отношения с оставшейся в прошлом телекомпанией ВИД. Но возвращение шоу «Две звезды» без лицензии – это для первой кнопки на пульте имиджевый удар.
Первому каналу регулярно достается за отсутствие собственных идей: платят, мол, большие деньги иностранцам просто за формат. Константин Львович подумал-подумал и решил проблему – теперь иностранцам за формат не платят.
Благо отечественное законодательство зияет удобными дырками, в которые уже провалились испанцы, когда копипаст их программы вышел на Первом под названием «Точь-в-точь». Они тогда подали в суд, но проиграли, ибо у нас в стране идеи и концепции авторским правом не защищены. По мнению экспертов, ничего не светит и Banijay Group, которым принадлежит идея формата «Двух звезд».
И можно сколько угодно смеяться над тем, что идея совместного пения двух звезд и правда не очень, скажем так, изобретательна. Но тогда давайте будем последовательны и зададимся двумя вопросами: зачем тогда платили за первое пришествие «Двух звезд» и почему тогда на Первом столь яростно ненавидят шоу «Игра», если приватизированная Эрнстом & Масляковыми идея шутить на сцене количеством более двух – тоже, мягко говоря, самобытностью не блещет?
Впрочем, по второму вопросу придраться сложнее. Первый ведь на ТНТ в суд не подал. Зачем, если можно топить и без суда?
Статус Первого канала сыплется буквально на глазах. Ладно хитрые комбинации с «Полем чудес» еще можно понять как нежелание сохранять отношения с оставшейся в прошлом телекомпанией ВИД. Но возвращение шоу «Две звезды» без лицензии – это для первой кнопки на пульте имиджевый удар.
Первому каналу регулярно достается за отсутствие собственных идей: платят, мол, большие деньги иностранцам просто за формат. Константин Львович подумал-подумал и решил проблему – теперь иностранцам за формат не платят.
Благо отечественное законодательство зияет удобными дырками, в которые уже провалились испанцы, когда копипаст их программы вышел на Первом под названием «Точь-в-точь». Они тогда подали в суд, но проиграли, ибо у нас в стране идеи и концепции авторским правом не защищены. По мнению экспертов, ничего не светит и Banijay Group, которым принадлежит идея формата «Двух звезд».
И можно сколько угодно смеяться над тем, что идея совместного пения двух звезд и правда не очень, скажем так, изобретательна. Но тогда давайте будем последовательны и зададимся двумя вопросами: зачем тогда платили за первое пришествие «Двух звезд» и почему тогда на Первом столь яростно ненавидят шоу «Игра», если приватизированная Эрнстом & Масляковыми идея шутить на сцене количеством более двух – тоже, мягко говоря, самобытностью не блещет?
Впрочем, по второму вопросу придраться сложнее. Первый ведь на ТНТ в суд не подал. Зачем, если можно топить и без суда?
Немного базовая статья, но как всегда актуальная и очень полезная. Хорошо, когда ридеры выходят из чтения 400 сценариев залпом не с желанием прекратить свое существование, а с полезными советами.
https://script-consultant.co.uk/maud-dromgoole-reflections-on-reading-400-scripts-in-6-weeks/
https://script-consultant.co.uk/maud-dromgoole-reflections-on-reading-400-scripts-in-6-weeks/
Philip Shelley, Script Consultant
MAUD DROMGOOLE - Reflections on reading 400 scripts in 6 weeks - Philip Shelley, Script Consultant
Hi There, Every year, I have a hugely enjoyable and educational 7 weeks in which myself and my team of 7 readers read and discuss the scripts submitted for the Channel 4 screenwriting course. Many of the readers have been kind enough to take the time to…
На след неделе напишу про Content London - много всего интресного про ко-продукционные тренды между странами.
Вот интресно, почему кинокомпаниям и фондам понятно, что сменяемость власти приводит к успешному развитию, а нашей стране - нет 🥸
Ещё интресное наблюдение: в России почти нет не-начинающих сценаристов с приличным английским. Таким, чтобы кое-как (не в совершенстве) писать и мочь обсуждать истории с зарубежными коллегами.
А они могли бы быть нарасхват.
А они могли бы быть нарасхват.
Офигенная возможность!
Если у вас уже есть профессиональный опыт, и вы пишите на английском - можно податься на Writers Camp, Series Mania.
Конечно, конкуренция высокая - нет ограничений по странам. Но зато вам оплатят участие и проживание (платите только за перелет)
Успейте податься до 20 декабря!
https://www.creativeeuropeireland.eu/media/news/articles/apply-for-series-mania-festivals-tv-writers-campus-in-march-2022
Если у вас уже есть профессиональный опыт, и вы пишите на английском - можно податься на Writers Camp, Series Mania.
Конечно, конкуренция высокая - нет ограничений по странам. Но зато вам оплатят участие и проживание (платите только за перелет)
Успейте податься до 20 декабря!
https://www.creativeeuropeireland.eu/media/news/articles/apply-for-series-mania-festivals-tv-writers-campus-in-march-2022
www.creativeeuropeireland.eu
Apply for Series Mania Festival's TV Writers Campus in March 2022 | Creative Europe Ireland
The Writers Campus from Series Mania is a creative incubator to help candidates develop TV series and pitch projects to TV industry producers, broadcasters and platforms during Series Mania Forum in 2022. Deadline to apply is 20th December, 2021.
Вывод: всегда, на всякий случай, держите в кармане пример вашей работы на английском, ещё не проданый продюсеру.