Сценаристская суперсила Брэда Ингельсби
Я думаю, что каждый писатель должен научиться тому, чем Ингельсби занимается так долго. Он создаёт очень специфический мир, который ему понятен. Он находит в нём универсальные темы, но при этом делает его особенным, так что, если вы не из этих мест, вам может показаться, что вы исследуете его.
Как человек, выросший там, я слышал, как персонажи вскользь упоминали «Акме» или как Рита в первый день весны угощала всех «Водяным льдом». Этот мир казался мне живым.
Но для людей, которые никогда не слышали об этих вещах, эти особенности становятся якорями, которые их притягивают. Они рисуют осязаемый мир, в котором разворачиваются универсальные истории о семье, желаниях и человечности. Благодаря деталям вымысел кажется реальностью. Это не просто декорации, это создание мира на уровне персонажей.
Вот что нужно запомнить: ваша уникальность — это ваша суперсила.
Не бойтесь упоминать в сценарии название местной кофейни.
Не стесняйтесь использовать странный сленг, который вы и ваши друзья использовали в старшей школе.
Именно это делает сценарий уникальным. Найдите универсальные эмоции в гиперлокальных деталях. Независимо от того, происходит ли действие вашей истории в Делко, штат Пенсильвания, или в Дубьюке, штат Айова, человеческие истины остаются неизменными.
Ваша задача — показать их нам через призму, которую можете создать только вы.
Я думаю, что каждый писатель должен научиться тому, чем Ингельсби занимается так долго. Он создаёт очень специфический мир, который ему понятен. Он находит в нём универсальные темы, но при этом делает его особенным, так что, если вы не из этих мест, вам может показаться, что вы исследуете его.
Как человек, выросший там, я слышал, как персонажи вскользь упоминали «Акме» или как Рита в первый день весны угощала всех «Водяным льдом». Этот мир казался мне живым.
Но для людей, которые никогда не слышали об этих вещах, эти особенности становятся якорями, которые их притягивают. Они рисуют осязаемый мир, в котором разворачиваются универсальные истории о семье, желаниях и человечности. Благодаря деталям вымысел кажется реальностью. Это не просто декорации, это создание мира на уровне персонажей.
Вот что нужно запомнить: ваша уникальность — это ваша суперсила.
Не бойтесь упоминать в сценарии название местной кофейни.
Не стесняйтесь использовать странный сленг, который вы и ваши друзья использовали в старшей школе.
Именно это делает сценарий уникальным. Найдите универсальные эмоции в гиперлокальных деталях. Независимо от того, происходит ли действие вашей истории в Делко, штат Пенсильвания, или в Дубьюке, штат Айова, человеческие истины остаются неизменными.
Ваша задача — показать их нам через призму, которую можете создать только вы.
🔥10❤3👍3
Мои слабости, или как с ними бороться.
Одной из своих слабостей, и возможно, катастрофой я считаю НЕУСИДЧИВОСТЬ. Да, да, вы не ослышались - КАТАСТРОФОЙ. Она мне вредит во всём. Сажусь писать сценарий, а мне неймется. Надо походить, покидать мячик в стену. Причём всё понятно, страх белого листа преодолён, идеи прут, хоть сачком лови. Сел, написал и дальше ходить, бродить.
Меня немного шокирует когда я читаю, или слышу, что сценаристы пишут по 6-8 часов в день, а то и больше. Где они берут такую работоспособность. Чтобы писать и писать, не поднимая головы. Конечно же, я им завидую (белой завистью). Если бы я был усидчив, я бы написал куда больше сценариев. И, возможно, покорил бы уже ГОЛЛИВУД 😎 Хороший полёт мысли. Правильные установки. Но, увы. Есть над чем работать.
Эта неусидчивость не даёт покоя во всём. Смотрю кино, надо взять телефон. Одним глазом в экране, другим в телеграмме. Но я ей не даю спуска. Буквально привязываю себя к месту. Убираю телефоны в ящик. И плохо, что нет замка, чтобы закрыть их НАВСЕГДА.
Ещё я люблю собирать все, что касается кино. Книги, списки фильмов, сценарии, интервью. Забиваю диски инфой. Уже складывать некуда. А Я ВСЁ СОБИРАЮ. Это тоже моя слабость. Как сорока на блестяшки.
И эти слабости можно перечислять и перечислять. Думаю, благодаря этим слабостям мы и остаемся людьми. Местами уязвимые, местами сильные. Потому что где слабость, там и чувственность. А чувствуешь - значит ЖИВОЙ.
Одной из своих слабостей, и возможно, катастрофой я считаю НЕУСИДЧИВОСТЬ. Да, да, вы не ослышались - КАТАСТРОФОЙ. Она мне вредит во всём. Сажусь писать сценарий, а мне неймется. Надо походить, покидать мячик в стену. Причём всё понятно, страх белого листа преодолён, идеи прут, хоть сачком лови. Сел, написал и дальше ходить, бродить.
Меня немного шокирует когда я читаю, или слышу, что сценаристы пишут по 6-8 часов в день, а то и больше. Где они берут такую работоспособность. Чтобы писать и писать, не поднимая головы. Конечно же, я им завидую (белой завистью). Если бы я был усидчив, я бы написал куда больше сценариев. И, возможно, покорил бы уже ГОЛЛИВУД 😎 Хороший полёт мысли. Правильные установки. Но, увы. Есть над чем работать.
Эта неусидчивость не даёт покоя во всём. Смотрю кино, надо взять телефон. Одним глазом в экране, другим в телеграмме. Но я ей не даю спуска. Буквально привязываю себя к месту. Убираю телефоны в ящик. И плохо, что нет замка, чтобы закрыть их НАВСЕГДА.
Ещё я люблю собирать все, что касается кино. Книги, списки фильмов, сценарии, интервью. Забиваю диски инфой. Уже складывать некуда. А Я ВСЁ СОБИРАЮ. Это тоже моя слабость. Как сорока на блестяшки.
И эти слабости можно перечислять и перечислять. Думаю, благодаря этим слабостям мы и остаемся людьми. Местами уязвимые, местами сильные. Потому что где слабость, там и чувственность. А чувствуешь - значит ЖИВОЙ.
❤11🔥8👍3
Завершение длинного повествования может стать одной из самых сложных задач для сценариста. Мы не раз видели, как проваливались финалы сериалов, будь то «Игра престолов», «Декстер» или «Как я встретил вашу маму».
В телеиндустрии было несколько ярких примеров, когда всё было сделано правильно. На ум приходят «Новенькая» и «Лучше звоните Солу».
И это напоминает мне о его предшественнике, «Во все тяжкие», ещё одной истории Винса Гиллигана о насилии и идентичности. Сериал закончился именно тогда, когда это было необходимо, и на это есть причина.
В 2013 году сценарист Томас Шнауц объяснил, почему одно из самых любимых телевизионных шоу пришлось прекратить.
Они сделали это, потому что персонажи дали понять, что пришло время.
Золотое правило сценаристов
"В кабинете сценаристов было правило никогда не подталкивать персонажей в каком-либо направлении, а позволять им вести нас туда, куда они хотят", - написал Шнауц для Time. «И Уолт вёл нас к концу пути».
Чему мы можем научиться на этом примере? Доверяйте своим персонажам.
Шнауц присоединился к команде сценаристов «Во все тяжкие» в третьем сезоне как преданный фанат, который верил, что Уолтер Уайт действительно варил метамфетамин, чтобы обеспечить свою семью. Но когда он начал писать сцены с участием Уолта, то понял, что всё гораздо мрачнее.
«На самом деле он раскрывал свою истинную натуру», — писал Шнауц. В этой роли ему не нужно было притворяться. Ему нравилось быть «тем, кто стучит».
Это понимание повлияло на то, как сценаристы подходили к каждому важному сюжетному решению. Они могли бы закончить сериал триумфом Уолта, с его деньгами и семьёй в целости и сохранности.
«Но это было бы не похоже на „Во все тяжкие“», — писал Шнауц. «Из всех вариантов, которые мы обсуждали в сценарной комнате, я не припомню, чтобы мы хоть раз пошли по этому пути».
Сначала персонаж, потом сюжет
Приверженность команды «Во все тяжкие» повествованию, основанному на характерах персонажей, контрастирует с подходом многих сценаристов к своему ремеслу.
Сюжетные истории сосредоточены на внешних событиях и на том, что происходит с персонажами, в то время как повествования, основанные на характерах персонажей, исследуют, почему герои делают тот или иной выбор и как эти решения раскрывают их истинную природу.
В большинстве успешных сериалов сочетаются оба подхода, но в «Во все тяжкие» персонажи всегда являются движущей силой повествования.
Шнауц вспомнил, как предложил идею о том, что Уолт нашёл глаз плюшевого мишки в фильтре для бассейна, и это стало символом осуждения со стороны других. Позже, когда сценаристы задумали сцену, в которой Уолт выбрасывает глазное яблоко, это показалось им неподходящим для персонажа, и сцену вырезали.
Шнауц применил те же принципы в сериале «Лучше звоните Солу», где он получил несколько наград Гильдии сценаристов и был номинирован на премию «Эмми» за такие эпизоды, как «Дорога неверного выбора» и «План и исполнение».
Уроки для сценаристов
Сценаристам недостаточно просто создать интересных персонажей и поместить их в драматические ситуации. Вы должны доверять этим персонажам настолько, чтобы позволить им вести сюжет.
Это не значит, что нужно отказываться от структуры сюжета или напряжения. В «Во все тяжкие» было полно тщательно продуманных схем и динамичных сцен. Но каждый поворот сюжета казался неизбежным, потому что он был продиктован реалиями персонажей, а не внешними требованиями к сюжету.
Когда вы сталкиваетесь с проблемой в сюжете, не спрашивайте: «Что было бы круто сделать дальше?» Спросите: «Что на самом деле сделал бы этот персонаж в такой ситуации?»
Создайте персонажей, которым вы доверяете, а затем наберитесь смелости и следуйте за ними, куда бы они ни повели. Когда их повествование закончится и идти будет некуда, позвольте их истории завершиться.
В телеиндустрии было несколько ярких примеров, когда всё было сделано правильно. На ум приходят «Новенькая» и «Лучше звоните Солу».
И это напоминает мне о его предшественнике, «Во все тяжкие», ещё одной истории Винса Гиллигана о насилии и идентичности. Сериал закончился именно тогда, когда это было необходимо, и на это есть причина.
В 2013 году сценарист Томас Шнауц объяснил, почему одно из самых любимых телевизионных шоу пришлось прекратить.
Они сделали это, потому что персонажи дали понять, что пришло время.
Золотое правило сценаристов
"В кабинете сценаристов было правило никогда не подталкивать персонажей в каком-либо направлении, а позволять им вести нас туда, куда они хотят", - написал Шнауц для Time. «И Уолт вёл нас к концу пути».
Чему мы можем научиться на этом примере? Доверяйте своим персонажам.
Шнауц присоединился к команде сценаристов «Во все тяжкие» в третьем сезоне как преданный фанат, который верил, что Уолтер Уайт действительно варил метамфетамин, чтобы обеспечить свою семью. Но когда он начал писать сцены с участием Уолта, то понял, что всё гораздо мрачнее.
«На самом деле он раскрывал свою истинную натуру», — писал Шнауц. В этой роли ему не нужно было притворяться. Ему нравилось быть «тем, кто стучит».
Это понимание повлияло на то, как сценаристы подходили к каждому важному сюжетному решению. Они могли бы закончить сериал триумфом Уолта, с его деньгами и семьёй в целости и сохранности.
«Но это было бы не похоже на „Во все тяжкие“», — писал Шнауц. «Из всех вариантов, которые мы обсуждали в сценарной комнате, я не припомню, чтобы мы хоть раз пошли по этому пути».
Сначала персонаж, потом сюжет
Приверженность команды «Во все тяжкие» повествованию, основанному на характерах персонажей, контрастирует с подходом многих сценаристов к своему ремеслу.
Сюжетные истории сосредоточены на внешних событиях и на том, что происходит с персонажами, в то время как повествования, основанные на характерах персонажей, исследуют, почему герои делают тот или иной выбор и как эти решения раскрывают их истинную природу.
В большинстве успешных сериалов сочетаются оба подхода, но в «Во все тяжкие» персонажи всегда являются движущей силой повествования.
Шнауц вспомнил, как предложил идею о том, что Уолт нашёл глаз плюшевого мишки в фильтре для бассейна, и это стало символом осуждения со стороны других. Позже, когда сценаристы задумали сцену, в которой Уолт выбрасывает глазное яблоко, это показалось им неподходящим для персонажа, и сцену вырезали.
«Уолт потерял глазное яблоко. Он перестал беспокоиться о том, что думают люди», — написал Шнауц.
Шнауц применил те же принципы в сериале «Лучше звоните Солу», где он получил несколько наград Гильдии сценаристов и был номинирован на премию «Эмми» за такие эпизоды, как «Дорога неверного выбора» и «План и исполнение».
Уроки для сценаристов
Сценаристам недостаточно просто создать интересных персонажей и поместить их в драматические ситуации. Вы должны доверять этим персонажам настолько, чтобы позволить им вести сюжет.
Это не значит, что нужно отказываться от структуры сюжета или напряжения. В «Во все тяжкие» было полно тщательно продуманных схем и динамичных сцен. Но каждый поворот сюжета казался неизбежным, потому что он был продиктован реалиями персонажей, а не внешними требованиями к сюжету.
Когда вы сталкиваетесь с проблемой в сюжете, не спрашивайте: «Что было бы круто сделать дальше?» Спросите: «Что на самом деле сделал бы этот персонаж в такой ситуации?»
Создайте персонажей, которым вы доверяете, а затем наберитесь смелости и следуйте за ними, куда бы они ни повели. Когда их повествование закончится и идти будет некуда, позвольте их истории завершиться.
❤9🔥6👍2
Вижу цель, иду к ней.
Чем ближе Новый год, тем лучше хочется сделать (себе) подарок. О других, конечно, тоже не нужно забывать. Близких, например. Но НОВЕНЬКАЯ камера - это то, перед чем трудно устоять. Положить её под ёлку и, лёжа на полу, любоваться, пока не вырубит.
Так как камера стоит не бесплатно, то для реализации данной хотелки придётся поднапрячь спину (мозг, пальцы).
А это значит, что придётся браться за халтурку разного толка (снять ролик, клип, написать текст).
Камеру я люблю наравне с текстами. Меня всегда расслаивает писать текст или идти снимать. Запечатлеть жизнь в кадре, смонтировать и дать позыркать актёру результат. Если ты попал в кон, его глаза передают то чем невозможно насладиться. Это блеск удовлетворения. Что ты сделал Магию, пускай и на минималках, но магию – бесценно.
Для этого я и буду вкалывать до конца года, как Папа без Карло, чтобы приобрести ПОЛНЫЙ КАДР отложив в сторону кроп парк.
ЕСЛИ ВКРАТЦЕ.
Чем ближе Новый год, тем лучше хочется сделать (себе) подарок. О других, конечно, тоже не нужно забывать. Близких, например. Но НОВЕНЬКАЯ камера - это то, перед чем трудно устоять. Положить её под ёлку и, лёжа на полу, любоваться, пока не вырубит.
Так как камера стоит не бесплатно, то для реализации данной хотелки придётся поднапрячь спину (мозг, пальцы).
А это значит, что придётся браться за халтурку разного толка (снять ролик, клип, написать текст).
Камеру я люблю наравне с текстами. Меня всегда расслаивает писать текст или идти снимать. Запечатлеть жизнь в кадре, смонтировать и дать позыркать актёру результат. Если ты попал в кон, его глаза передают то чем невозможно насладиться. Это блеск удовлетворения. Что ты сделал Магию, пускай и на минималках, но магию – бесценно.
Для этого я и буду вкалывать до конца года, как Папа без Карло, чтобы приобрести ПОЛНЫЙ КАДР отложив в сторону кроп парк.
ЕСЛИ ВКРАТЦЕ.
🔥10❤9☃3👍2
The Fault in Our Stars
Хэйзел больна раком. Несмотря на то, что болезнь временно отступила, девушка не чувствует ни капли радости. Она ходит в группу поддержки, где однажды знакомится с Огастусом Уотерсом и моментально влюбляется в него. Огастус и Хэйзел отправляются в полное страсти и жизни путешествие, которое лишний раз покажет им, что весь смысл жизни можно найти в любом ее отрезке.
Хэйзел больна раком. Несмотря на то, что болезнь временно отступила, девушка не чувствует ни капли радости. Она ходит в группу поддержки, где однажды знакомится с Огастусом Уотерсом и моментально влюбляется в него. Огастус и Хэйзел отправляются в полное страсти и жизни путешествие, которое лишний раз покажет им, что весь смысл жизни можно найти в любом ее отрезке.
❤8🔥6👍2
В юности меня привлекало АКТЕРСКОЕ мастерство. Я, как и многие, любил смотреть боевички с Ван Даммом , Сталлоне, Шварценеггером. И думал, как бы и мне оказаться в их шкуре. Попасть в этот мир КИНО. В эту сказку.
У нас в городе открылась театральная студия. Меня сразу заинтересовало это объявление. Так как мечта как бы стала ближе и доступнее (юношеский максимализм). Я, конечно же, записался. Меня взяли.
Я сразу нашёл общий язык с педагогом. Он выводил нас на природу, где мы жили в творческой среде. Мы делали постановки буквально на ходу, подключая воображение. Участвовали в сьемках короткометражек. Он пытался нас всех сплотить, чтобы мы росли максимально вверх. Препод, кстати, учился с БАЛАБАНОВЫМ.
Когда не было занятий, мы ходили на шашлыки, гуляли по парку. И почему то так случилось, что к нему стало приходить всё меньше учеников. Ходили основные, и я среди них. По этой причине он стал уделять нам больше времени. Взялся за нас капитально, что видимо и отпугнуло меня в своё время.
По прошествии времени, когда я подрос и многое осознал, я считаю это главной ошибкой в жизни. Я упустил возможность идти дальше в любимом деле. Что отбросило меня от творчества на долгие годы.
Но как знать. Если бы не это решение, возможно я никогда бы не захотел заниматься РЕЖИССУРОЙ И СЦЕНАРИСТИКОЙ.
Так что, возможно, главные ошибки вовсе не главные, а лишь камушки в ботинке, которые попадают к нам в пути. Избавляясь от которых, мы идём к основной цели.
У нас в городе открылась театральная студия. Меня сразу заинтересовало это объявление. Так как мечта как бы стала ближе и доступнее (юношеский максимализм). Я, конечно же, записался. Меня взяли.
Я сразу нашёл общий язык с педагогом. Он выводил нас на природу, где мы жили в творческой среде. Мы делали постановки буквально на ходу, подключая воображение. Участвовали в сьемках короткометражек. Он пытался нас всех сплотить, чтобы мы росли максимально вверх. Препод, кстати, учился с БАЛАБАНОВЫМ.
Когда не было занятий, мы ходили на шашлыки, гуляли по парку. И почему то так случилось, что к нему стало приходить всё меньше учеников. Ходили основные, и я среди них. По этой причине он стал уделять нам больше времени. Взялся за нас капитально, что видимо и отпугнуло меня в своё время.
По прошествии времени, когда я подрос и многое осознал, я считаю это главной ошибкой в жизни. Я упустил возможность идти дальше в любимом деле. Что отбросило меня от творчества на долгие годы.
Но как знать. Если бы не это решение, возможно я никогда бы не захотел заниматься РЕЖИССУРОЙ И СЦЕНАРИСТИКОЙ.
Так что, возможно, главные ошибки вовсе не главные, а лишь камушки в ботинке, которые попадают к нам в пути. Избавляясь от которых, мы идём к основной цели.
❤14👏4👍2🔥1
Chernobyl
Страшная авария глазами ученых, политиков и спасателей. Блестящий мини-сериал HBO, который поражает реализмом.
Сериал полностью 👆
Страшная авария глазами ученых, политиков и спасателей. Блестящий мини-сериал HBO, который поражает реализмом.
Сериал полностью 👆
👏6🔥2👍1
The Pianist
Фильм снят по автобиографии Владислава Шпильмана, одного из лучших пианистов Польши 30-х годов прошлого века. Главный герой фильма — Владек — занимается искусством до тех пор, пока территорию Польши не занимают нацисты. Жизнь всех евреев меняется: их помещают в Варшавское гетто, запрещают работать, унижают, заставляют носить отличительные повязки, а через некоторое время отправляют в концлагерь.
Фильм снят по автобиографии Владислава Шпильмана, одного из лучших пианистов Польши 30-х годов прошлого века. Главный герой фильма — Владек — занимается искусством до тех пор, пока территорию Польши не занимают нацисты. Жизнь всех евреев меняется: их помещают в Варшавское гетто, запрещают работать, унижают, заставляют носить отличительные повязки, а через некоторое время отправляют в концлагерь.
👍6🔥5👌3👏1
Не раз задавался вопросом. Что мне мешает лезть на вершину? Помимо крепких локтей ведь еще что то надо. Как минимум успеть вовремя нагнуться, под пролетающей ногой.
Не хватает УПОРСТВА и ОГНЯ. Загораюсь то я быстро, если меня привлекает событие, проект, мероприятие. А вот гореть продолжительное время - УВЫ.
Я заметил, что я не один такой. Многие люди, окружающие меня, так же борются с подобной АНАМАЛИЕЙ.
А если пендаль давать некому (пендаль давать так-то есть всегда кому). Но тут нужен не обычный пинок, а такой, чтобы сразу до ЛУНЫ не останавливаясь до конца своих дней.
Тут сразу всплывает УПОРСТВО. Не будет огненного пинка, не поможет и упорство. Так как одно дополняет другое.
Сколько раз замечал, как горят глаза у изобретателей, конструкторов, айтишников. Ведь это именно тот огонь. Та страсть, которая движет к МЕЧТЕ.
Благодаря такому огню и локти не понадобится подключать. Он тебя сам вытолкнет на вершину.
Упорство тут нужно, что бы, когда огонь затухает, ты не переставал дровишек подкидывать.
Человек так устроен, что когда сразу не получается, мы задаем себе вопрос: а моё ли это? Тут важно слушать своё сердце. Оно всегда подскажет в трудную минуту как правильно. А от нас требуется не мешать ему работать, и не останавливаться в своей БОРЬБЕ.
Не хватает УПОРСТВА и ОГНЯ. Загораюсь то я быстро, если меня привлекает событие, проект, мероприятие. А вот гореть продолжительное время - УВЫ.
Я заметил, что я не один такой. Многие люди, окружающие меня, так же борются с подобной АНАМАЛИЕЙ.
Дайте мне ВОЛШЕБНОГО пендаля, и я сожгу всё вокруг – говорит Андрей.
А если пендаль давать некому (пендаль давать так-то есть всегда кому). Но тут нужен не обычный пинок, а такой, чтобы сразу до ЛУНЫ не останавливаясь до конца своих дней.
Тут сразу всплывает УПОРСТВО. Не будет огненного пинка, не поможет и упорство. Так как одно дополняет другое.
Сколько раз замечал, как горят глаза у изобретателей, конструкторов, айтишников. Ведь это именно тот огонь. Та страсть, которая движет к МЕЧТЕ.
Благодаря такому огню и локти не понадобится подключать. Он тебя сам вытолкнет на вершину.
Упорство тут нужно, что бы, когда огонь затухает, ты не переставал дровишек подкидывать.
Человек так устроен, что когда сразу не получается, мы задаем себе вопрос: а моё ли это? Тут важно слушать своё сердце. Оно всегда подскажет в трудную минуту как правильно. А от нас требуется не мешать ему работать, и не останавливаться в своей БОРЬБЕ.
❤6💯5👍3🔥1
Avatar
Бывший морпех Джейк Салли прикован к инвалидному креслу. Несмотря на немощное тело, Джейк в душе по-прежнему остается воином. Он получает задание совершить путешествие в несколько световых лет к базе землян на планете Пандора, где корпорации добывают редкий минерал, имеющий огромное значение для выхода Земли из энергетического кризиса.
Бывший морпех Джейк Салли прикован к инвалидному креслу. Несмотря на немощное тело, Джейк в душе по-прежнему остается воином. Он получает задание совершить путешествие в несколько световых лет к базе землян на планете Пандора, где корпорации добывают редкий минерал, имеющий огромное значение для выхода Земли из энергетического кризиса.
❤6👍5🔥2
There Will Be Blood
Начало XX века. Предприниматель Дэниэл Плэйнвью ищет золото и серебро, а находит нефть. За несколько лет он становится преуспевающим нефтяником, разработавшим уже несколько скважин. Однажды он узнает про новое месторождение. Уцепившись за этот шанс разбогатеть, Дэниэл делает всё, чтобы добиться своего.
Начало XX века. Предприниматель Дэниэл Плэйнвью ищет золото и серебро, а находит нефть. За несколько лет он становится преуспевающим нефтяником, разработавшим уже несколько скважин. Однажды он узнает про новое месторождение. Уцепившись за этот шанс разбогатеть, Дэниэл делает всё, чтобы добиться своего.
❤6🔥5👍2
Stranger Things
1980-е годы, тихий провинциальный американский городок. Благоприятное течение местной жизни нарушает загадочное исчезновение подростка по имени Уилл. Выяснить обстоятельства дела полны решимости родные мальчика и местный шериф, также события затрагивают лучшего друга Уилла – Майка. Он начинает собственное расследование. Майк уверен, что близок к разгадке, и теперь ему предстоит оказаться в эпицентре ожесточенной битвы потусторонних сил.
1980-е годы, тихий провинциальный американский городок. Благоприятное течение местной жизни нарушает загадочное исчезновение подростка по имени Уилл. Выяснить обстоятельства дела полны решимости родные мальчика и местный шериф, также события затрагивают лучшего друга Уилла – Майка. Он начинает собственное расследование. Майк уверен, что близок к разгадке, и теперь ему предстоит оказаться в эпицентре ожесточенной битвы потусторонних сил.
❤7🥰4👏3
Сколько надо для счастья, работы , нужды (в денежном эквиваленте).
Когда меня спрашивают, сколько тебе надо чтобы жизнь мёдом казалось. Мне приходится напрягать мозг. И это задача непростая.
Потому что человек так устроен, что он падок на соблазны и комфорт. Начнёшь с малого, и тебя обязательно понесёт в дали дальние.
Оказывается, тебе и отдохнуть надо по кайфу, и желательно, где покрасившее. А для этого, скажу я вам, карманы нужны поглубже. Следом захочется купить тачку покомфортнее, (не ниже бэхи). Модные бутики тебя будут манить своим блеском и качеством шмотья. Квартирка квадратными метрами тебя будет соблазнять. И КИНО тебе захочется снять подороже (техника, актеры, съёмочная группа). Так что, друзья - это скользкий вопрос. И частенько с подвохом.
Но если выбирать из главного, я мечтал построить приют для кошек. Это была моя детская мечта. Я всегда помогал и помогаю братьям нашим пушистым. Они то самое от чего мне легче по жизни. Одаривая их любовью, я и сам становлюсь лучше.
Финансовая свобода развяжет мне руки на множество добрых дел. Я буду выбирать лучших специалистов для сьёмок фильмов, куплю домик в лесу. Исполню желания своих родных и близких.
P. S. Я бы не отказался от ежемесячного миллиончика.
Когда меня спрашивают, сколько тебе надо чтобы жизнь мёдом казалось. Мне приходится напрягать мозг. И это задача непростая.
Потому что человек так устроен, что он падок на соблазны и комфорт. Начнёшь с малого, и тебя обязательно понесёт в дали дальние.
Оказывается, тебе и отдохнуть надо по кайфу, и желательно, где покрасившее. А для этого, скажу я вам, карманы нужны поглубже. Следом захочется купить тачку покомфортнее, (не ниже бэхи). Модные бутики тебя будут манить своим блеском и качеством шмотья. Квартирка квадратными метрами тебя будет соблазнять. И КИНО тебе захочется снять подороже (техника, актеры, съёмочная группа). Так что, друзья - это скользкий вопрос. И частенько с подвохом.
Но если выбирать из главного, я мечтал построить приют для кошек. Это была моя детская мечта. Я всегда помогал и помогаю братьям нашим пушистым. Они то самое от чего мне легче по жизни. Одаривая их любовью, я и сам становлюсь лучше.
Финансовая свобода развяжет мне руки на множество добрых дел. Я буду выбирать лучших специалистов для сьёмок фильмов, куплю домик в лесу. Исполню желания своих родных и близких.
P. S. Я бы не отказался от ежемесячного миллиончика.
❤11🔥6👏6
V for Vendetta
Альтернативное будущее. В Англии после страшной эпидемии неизвестного вируса повергшей страну в хаос, устанавливается жестокая диктатура властного канцлера со всеми сопутствующими прелестями: комендантский час, всевластие членов партии над простыми людьми и, конечно, сотни тайных стукачей-осведомителей. Однажды ночью в Лондоне появляется борец за свободу, известный как V, который начинает партизанскую войну с режимом в попытке вернуть народу отнятую у него свободу. В этой войне он привлекает на свою сторону молодую женщину, которую он вырвал из лап тайной полиции.
Альтернативное будущее. В Англии после страшной эпидемии неизвестного вируса повергшей страну в хаос, устанавливается жестокая диктатура властного канцлера со всеми сопутствующими прелестями: комендантский час, всевластие членов партии над простыми людьми и, конечно, сотни тайных стукачей-осведомителей. Однажды ночью в Лондоне появляется борец за свободу, известный как V, который начинает партизанскую войну с режимом в попытке вернуть народу отнятую у него свободу. В этой войне он привлекает на свою сторону молодую женщину, которую он вырвал из лап тайной полиции.
❤6🔥4🤗2
Дети - это цветы жизни. Хорошо звучит? А когда они хулиганят и не слушаются…
Я часто замечаю, что юное поколение очень вспыльчивое. Особенно на замечания, которые их напрягают. Им бы хотелось всё раскидывать, бросать, сворачивать кубарем. И не дай БОГ получить ВЫГОВОР..
Дети очень любят много гулять и ИСТЕРЯТ, когда их загоняешь домой. Это для них КРАСНЫЙ ФЛАГ. И тут я вспоминаю, что и я в детстве гулял допоздна. И что не любил, когда меня загоняли домой. Была бы моя воля, я бы, наверное, и заночевал на улице.
Ещё детки очень любят всё разбрасывать и не заправлять за собой кровать. На замечания не реагирует, а где то могут и высказать ЛИШНЕГО. Их бесит, когда ты заходишь и убираешь их бардак.
Про требование вкусняшек (гадостей) и новых игрушек (на постоянной основе) я ПРОМОЛЧУ.
Телефон для них - это вообще коробка чудес. Они с ней не расстаются весь день (спят тоже с ней). У меня такого счастья не было от того и не могу судить, как бы себя вёл я.
Когда детишки выводят из себя, они не могут ответить на вопрос, почему они это делают. Или все банально просто: Я не могу ничего поделать с собой. Оно просто прёт из меня.
Я часто замечаю, что юное поколение очень вспыльчивое. Особенно на замечания, которые их напрягают. Им бы хотелось всё раскидывать, бросать, сворачивать кубарем. И не дай БОГ получить ВЫГОВОР..
Дети очень любят много гулять и ИСТЕРЯТ, когда их загоняешь домой. Это для них КРАСНЫЙ ФЛАГ. И тут я вспоминаю, что и я в детстве гулял допоздна. И что не любил, когда меня загоняли домой. Была бы моя воля, я бы, наверное, и заночевал на улице.
Ещё детки очень любят всё разбрасывать и не заправлять за собой кровать. На замечания не реагирует, а где то могут и высказать ЛИШНЕГО. Их бесит, когда ты заходишь и убираешь их бардак.
Про требование вкусняшек (гадостей) и новых игрушек (на постоянной основе) я ПРОМОЛЧУ.
Телефон для них - это вообще коробка чудес. Они с ней не расстаются весь день (спят тоже с ней). У меня такого счастья не было от того и не могу судить, как бы себя вёл я.
Когда детишки выводят из себя, они не могут ответить на вопрос, почему они это делают. Или все банально просто: Я не могу ничего поделать с собой. Оно просто прёт из меня.
❤7🔥6💯6🥰1
Le scaphandre et le papillon
Жан-Доминик Боби, редактор журнала Elle France, в 1995 году в возрасте 43 лет перенес инсульт, в результате которого он был полностью парализован. Подмигивая оставшимся не парализованным левым глазом, когда сидящий рядом человек называл нужную букву, Жан-Доминик рассказал все о своем внутреннем мире, начиная с психологической пытки из-за того, что ты заперт внутри собственного тела, и заканчивая воображаемыми историями о мирах, которые он посещал лишь в своих мечтах.
Жан-Доминик Боби, редактор журнала Elle France, в 1995 году в возрасте 43 лет перенес инсульт, в результате которого он был полностью парализован. Подмигивая оставшимся не парализованным левым глазом, когда сидящий рядом человек называл нужную букву, Жан-Доминик рассказал все о своем внутреннем мире, начиная с психологической пытки из-за того, что ты заперт внутри собственного тела, и заканчивая воображаемыми историями о мирах, которые он посещал лишь в своих мечтах.
❤7🔥6👍2
Soul
Уже немолодой школьный учитель музыки Джо Гарднер всю жизнь мечтал выступать на сцене в составе джазового ансамбля. Однажды он успешно проходит прослушивание у легендарной саксофонистки и, возвращаясь домой вне себя от счастья, падает в люк и умирает. Теперь у Джо одна дорога — в Великое После, но он сбегает с идущего в вечность эскалатора и случайно попадает в Великое До. Тут новенькие души обретают себя, и у будущих людей зарождаются увлечения, мечты и интересы. Джо становится наставником упрямой души 22, которая уже много веков не может найти свою искру и отправиться на Землю.
Уже немолодой школьный учитель музыки Джо Гарднер всю жизнь мечтал выступать на сцене в составе джазового ансамбля. Однажды он успешно проходит прослушивание у легендарной саксофонистки и, возвращаясь домой вне себя от счастья, падает в люк и умирает. Теперь у Джо одна дорога — в Великое После, но он сбегает с идущего в вечность эскалатора и случайно попадает в Великое До. Тут новенькие души обретают себя, и у будущих людей зарождаются увлечения, мечты и интересы. Джо становится наставником упрямой души 22, которая уже много веков не может найти свою искру и отправиться на Землю.
❤9🔥5👍2
Как в «Коломбо» идеально раскрывают персонажей
В процессе написания сценария мы иногда упускаем из виду представление персонажей, если не думаем о визуальной составляющей или о том, что первое появление персонажа расскажет о нём зрителям. Это непростая задача. Как за считаные секунды передать зрителям всё, что им нужно знать, чтобы понять персонажа и его характер, прежде чем история продолжится?
Раз уж я вспомнил о Коломбо, давайте вспомним его первое появление в эпизоде 1 «Убийство по книге».
Лейтенант появляется за спиной недавно овдовевшей героини у питьевого фонтанчика, словно из ниоткуда, и говорит мягко и по-деловому: «Я просто ещё один коп». Он тоже немного помятый и неуклюжий. Он провожает героиню домой, где готовит для неё на её собственной кухне.
Установите эмоциональную связь
У вас есть около 30 секунд, чтобы заинтересовать аудиторию, так что выбирайте оружие с умом. Вызовите у нас сочувствие, показав уязвимость персонажа — например, то, как он переживает утрату или сталкивается с непреодолимыми трудностями. Вызовите эмпатию, раскрыв понятные мотивы. Покажите нам особые навыки вашего персонажа.
Коломбо сразу вызывает симпатию, потому что помогает людям, а не допрашивает их. Он единственный полицейский, который относится к скорбящей вдове с искренней добротой, и это заставляет нас проникнуться его человечностью.
Создайте интригу с самого начала
Нам не нужно сразу знать всё о персонаже. Раскрывать его характер и узнавать больше — это часть того, что делает историю увлекательной. Ваше вступление может вызвать больше вопросов, чем дать ответов.
В случае с Коломбо мы задаёмся вопросом о его мотивах. Мы могли бы спросить, как и почему он остается незамеченным полицией. На самом ли деле этот парень умнее, чем кажется, или он просто неумеха? Когда я впервые посмотрел этот эпизод, я не мог поверить, что он на самом деле готовит для жертвы. Это было не похоже ни на что, что я видел раньше.
Погрузите зрителей в их Мир
Пропустите любую тяжелую предысторию или описание и покажите нам, кто такой персонаж прямо сейчас. Хирург должен проводить операцию, а не рассказывать, например, о медицинском колледже. Доверяйте своей аудитории, чтобы она улавливала контекстные подсказки. В любом случае, показывать их в действии будет интереснее.
Коломбо - настоящий детектив, он всегда задает вопросы, замечает мелкие детали и появляется на месте преступления. Сериал на самом деле полностью сосредоточен на его работе, и мы никогда не видим его дома (настолько часто, что упоминается его жена, но ее никогда не видно).
Нагнетание конфликта
Статичные персонажи убивают динамику. В самой первой сцене ваш персонаж должен чего-то хотеть, и что-то должно стоять у него на пути. Внутренний конфликт работает так же хорошо.
Для Коломбо этот конфликт является внутренним. Он всегда идет по следу убийцы. Его неряшливая, самоуничижительная манера поведения часто контрастирует с манерой подозреваемого, который уверен, что ему вот-вот удастся скрыться.
Подумайте о стиле
То, как персонаж перемещается по миру, говорит нам о том, кто он такой. Их выбор одежды, манера речи и поведение — всё это говорит об этом зрителям. Но, очевидно, вы не хотите перегрузить персонажа. Нужно быть лаконичным и выбирать детали, которые производят наибольшее впечатление.
Например, вы можете описать Коломбо в одной строке: «Грубоватый детектив с растрёпанными волосами, в мятом плаще, с сигарой в зубах, щурится от солнца Лос-Анджелеса». Он почти антигерой, а не крутой детектив, как можно было бы ожидать. Так что поиграйте и с подменой!
Сопоставьте экранное время с важностью персонажа для сюжета
Ваш главный герой заслуживает запоминающегося появления. Второстепенному персонажу может не требоваться столько деталей. Если у персонажа всего одна реплика, вы можете даже не добавлять описание, в зависимости от ваших предпочтений.
В процессе написания сценария мы иногда упускаем из виду представление персонажей, если не думаем о визуальной составляющей или о том, что первое появление персонажа расскажет о нём зрителям. Это непростая задача. Как за считаные секунды передать зрителям всё, что им нужно знать, чтобы понять персонажа и его характер, прежде чем история продолжится?
Раз уж я вспомнил о Коломбо, давайте вспомним его первое появление в эпизоде 1 «Убийство по книге».
Лейтенант появляется за спиной недавно овдовевшей героини у питьевого фонтанчика, словно из ниоткуда, и говорит мягко и по-деловому: «Я просто ещё один коп». Он тоже немного помятый и неуклюжий. Он провожает героиню домой, где готовит для неё на её собственной кухне.
Установите эмоциональную связь
У вас есть около 30 секунд, чтобы заинтересовать аудиторию, так что выбирайте оружие с умом. Вызовите у нас сочувствие, показав уязвимость персонажа — например, то, как он переживает утрату или сталкивается с непреодолимыми трудностями. Вызовите эмпатию, раскрыв понятные мотивы. Покажите нам особые навыки вашего персонажа.
Коломбо сразу вызывает симпатию, потому что помогает людям, а не допрашивает их. Он единственный полицейский, который относится к скорбящей вдове с искренней добротой, и это заставляет нас проникнуться его человечностью.
Создайте интригу с самого начала
Нам не нужно сразу знать всё о персонаже. Раскрывать его характер и узнавать больше — это часть того, что делает историю увлекательной. Ваше вступление может вызвать больше вопросов, чем дать ответов.
В случае с Коломбо мы задаёмся вопросом о его мотивах. Мы могли бы спросить, как и почему он остается незамеченным полицией. На самом ли деле этот парень умнее, чем кажется, или он просто неумеха? Когда я впервые посмотрел этот эпизод, я не мог поверить, что он на самом деле готовит для жертвы. Это было не похоже ни на что, что я видел раньше.
Погрузите зрителей в их Мир
Пропустите любую тяжелую предысторию или описание и покажите нам, кто такой персонаж прямо сейчас. Хирург должен проводить операцию, а не рассказывать, например, о медицинском колледже. Доверяйте своей аудитории, чтобы она улавливала контекстные подсказки. В любом случае, показывать их в действии будет интереснее.
Коломбо - настоящий детектив, он всегда задает вопросы, замечает мелкие детали и появляется на месте преступления. Сериал на самом деле полностью сосредоточен на его работе, и мы никогда не видим его дома (настолько часто, что упоминается его жена, но ее никогда не видно).
Нагнетание конфликта
Статичные персонажи убивают динамику. В самой первой сцене ваш персонаж должен чего-то хотеть, и что-то должно стоять у него на пути. Внутренний конфликт работает так же хорошо.
Для Коломбо этот конфликт является внутренним. Он всегда идет по следу убийцы. Его неряшливая, самоуничижительная манера поведения часто контрастирует с манерой подозреваемого, который уверен, что ему вот-вот удастся скрыться.
Подумайте о стиле
То, как персонаж перемещается по миру, говорит нам о том, кто он такой. Их выбор одежды, манера речи и поведение — всё это говорит об этом зрителям. Но, очевидно, вы не хотите перегрузить персонажа. Нужно быть лаконичным и выбирать детали, которые производят наибольшее впечатление.
Например, вы можете описать Коломбо в одной строке: «Грубоватый детектив с растрёпанными волосами, в мятом плаще, с сигарой в зубах, щурится от солнца Лос-Анджелеса». Он почти антигерой, а не крутой детектив, как можно было бы ожидать. Так что поиграйте и с подменой!
Сопоставьте экранное время с важностью персонажа для сюжета
Ваш главный герой заслуживает запоминающегося появления. Второстепенному персонажу может не требоваться столько деталей. Если у персонажа всего одна реплика, вы можете даже не добавлять описание, в зависимости от ваших предпочтений.
❤7🔥5💯4
2001: A Space Odyssey
Экипаж космического корабля «Дискавери» — капитаны Дэйв Боумэн, Фрэнк Пул и их бортовой компьютер HAL 9000 — должны исследовать район галактики и понять, почему инопланетяне следят за Землей. На этом пути их ждет множество неожиданных открытий.
Экипаж космического корабля «Дискавери» — капитаны Дэйв Боумэн, Фрэнк Пул и их бортовой компьютер HAL 9000 — должны исследовать район галактики и понять, почему инопланетяне следят за Землей. На этом пути их ждет множество неожиданных открытий.
❤5👍3🔥3😎1
Психологический трюк, который превращает Творческий кризис в Импульс
Ознакомьтесь с этим советом Оксфордского писателя.
Вы работаете над сценарием и вдруг упираетесь в стену.
Вашему главному герою нужно признаться в любви, или сразиться со злодеем, или разгадать тайну, но вы понятия не имеете, что должно происходить на странице. Пустая страница насмехается над вами. Ваш творческий импульс угасает.
Мы все через это проходили.
Оксфордский писатель называет это попаданием в "ту часть морской карты, которая пуста, за исключением слов, которые писали старые картографы: "Здесь водятся драконы".
Но не нужно превращать это в экзистенциальный кризис. Независимо от того, пишете ли вы сценарий или роман, вот несколько советов, которые помогут вам преодолеть трудности.
Заполнитель
Вместо того, чтобы переживать или паниковать, воспользуйтесь опытом будущего.
«Если вы пишете и дошли до момента, когда не знаете, что будет дальше, и не можете ничего придумать, используйте так называемый заполнитель», — советует The Oxford Writer.
Напишите краткое описание и продолжайте. Я уже слышал этот совет (и давал его другим писателям), и обычно я просто пишу заголовок. Если я знаю место или несколько мест, то могу понять, что происходит, и написать следующую сцену, которая меня вдохновляет, вместо того чтобы топтаться на месте.
Для сценаристов это может выглядеть так:
В КВАРТИРЕ САРЫ — НОЧЬ
Если у вас есть основа для сцены, вы можете добавить что-то вроде:
[КОНФРОНТАЦИЯ. Сара узнаёт о предательстве Майка.]
Вот и всё. Переходите к следующей сцене, которую вы действительно можете написать.
Почему это действительно работает
Этот метод основан на эффекте Зейгарник, названном в честь психолога Блюмы Зейгарник.
The Oxford Writer объясняет, что официанты «гораздо лучше помнят детали заказа, за который не заплатили». Ваш мозг лучше запоминает незавершённые дела, чем выполненные задачи.
Создавая заполнитель, вы сообщаете своему подсознанию, что над этим нужно поработать.
Писатели сообщают, что эта техника позволяет им "продолжать писать, глубже погружаясь в психологический поток и вовлекаясь" в свою работу.
Три причины, по которым это экономит время сценаристов
Импульс - это все. Оксфордский писатель отметил, что "импульс имеет решающее значение для писателя. Вам нужно продолжать двигаться вперед. Вы не можете позволить себе сбавить темп, остановиться и дать волю сомнениям».
Вы сохраняете гибкость. Заполнители создают «эмоциональную дистанцию между вами и работой. Вы можете отложить стремление к совершенству на потом».
Вы находите более удачные идеи. Этот метод «поможет вам раскрыть потенциал истории, который иначе вы бы никогда не обнаружили». Ваше подсознание часто находит решения, которые упускает сознательный разум.
Просто остановитесь
Некоторые писатели намеренно останавливаются на середине сцены, когда знают, что будет дальше.
Как отметил эксперт по продуктивности Энтони Вичино, «когда вы останавливаетесь прямо перед концом главы, очень легко просто дописать эту главу, а затем продолжить в том же духе» на следующий день.
Ознакомьтесь с этим советом Оксфордского писателя.
Вы работаете над сценарием и вдруг упираетесь в стену.
Вашему главному герою нужно признаться в любви, или сразиться со злодеем, или разгадать тайну, но вы понятия не имеете, что должно происходить на странице. Пустая страница насмехается над вами. Ваш творческий импульс угасает.
Мы все через это проходили.
Оксфордский писатель называет это попаданием в "ту часть морской карты, которая пуста, за исключением слов, которые писали старые картографы: "Здесь водятся драконы".
Но не нужно превращать это в экзистенциальный кризис. Независимо от того, пишете ли вы сценарий или роман, вот несколько советов, которые помогут вам преодолеть трудности.
Заполнитель
Вместо того, чтобы переживать или паниковать, воспользуйтесь опытом будущего.
«Если вы пишете и дошли до момента, когда не знаете, что будет дальше, и не можете ничего придумать, используйте так называемый заполнитель», — советует The Oxford Writer.
Напишите краткое описание и продолжайте. Я уже слышал этот совет (и давал его другим писателям), и обычно я просто пишу заголовок. Если я знаю место или несколько мест, то могу понять, что происходит, и написать следующую сцену, которая меня вдохновляет, вместо того чтобы топтаться на месте.
Для сценаристов это может выглядеть так:
В КВАРТИРЕ САРЫ — НОЧЬ
Если у вас есть основа для сцены, вы можете добавить что-то вроде:
[КОНФРОНТАЦИЯ. Сара узнаёт о предательстве Майка.]
Вот и всё. Переходите к следующей сцене, которую вы действительно можете написать.
Почему это действительно работает
Этот метод основан на эффекте Зейгарник, названном в честь психолога Блюмы Зейгарник.
The Oxford Writer объясняет, что официанты «гораздо лучше помнят детали заказа, за который не заплатили». Ваш мозг лучше запоминает незавершённые дела, чем выполненные задачи.
Создавая заполнитель, вы сообщаете своему подсознанию, что над этим нужно поработать.
"Если что-то не завершено, подсознание продолжит работать над этим, даже пока вы спите", - сказал оксфордский писатель.
Писатели сообщают, что эта техника позволяет им "продолжать писать, глубже погружаясь в психологический поток и вовлекаясь" в свою работу.
Три причины, по которым это экономит время сценаристов
Импульс - это все. Оксфордский писатель отметил, что "импульс имеет решающее значение для писателя. Вам нужно продолжать двигаться вперед. Вы не можете позволить себе сбавить темп, остановиться и дать волю сомнениям».
Вы сохраняете гибкость. Заполнители создают «эмоциональную дистанцию между вами и работой. Вы можете отложить стремление к совершенству на потом».
Вы находите более удачные идеи. Этот метод «поможет вам раскрыть потенциал истории, который иначе вы бы никогда не обнаружили». Ваше подсознание часто находит решения, которые упускает сознательный разум.
Просто остановитесь
Некоторые писатели намеренно останавливаются на середине сцены, когда знают, что будет дальше.
Как отметил эксперт по продуктивности Энтони Вичино, «когда вы останавливаетесь прямо перед концом главы, очень легко просто дописать эту главу, а затем продолжить в том же духе» на следующий день.
❤6🔥5👍2👏1