Мой девиз «Если не ты, то кто-то другой» всегда толкает меня на действие. Так уж сложилось, что я не всегда могу раскачаться (толи так звезды расположены или карта легла). Но нет лучше стимула, чем ЛЮДИ.

Меня окружает множество творческих людей. Все мы движемся к признанию и плюшкам разной величины. И когда я отказываюсь от перспективного проекта, то человек, заменивший меня, обязательно двигается выше по статусу и расположению. Это меня расстраивает и огорчает. Но я не опускаю рук и работаю ещё усерднее, чтобы добиться желаемого результата.

Понимая, насколько этот слоган отлично работает, я расклеил его рядом со своими рабочими местами, чтобы никогда не забывать: ЕСЛИ НЕ ТЫ, ТО КТО - ТО ДРУГОЙ.

Джеймс Кэмерон провел эксперимент в области написания сценариев и применил свой телевизионный опыт при одновременной работе над тремя сиквелами «Аватара». На фестивале Hero Complex Film Кэмерон рассказал, как именно проходила работа.

«Мы изначально поставили перед собой очень непростую задачу — писать все три сценария одновременно, потому что и снимать мы собирались все одновременно. Я сразу понял, что одному мне с этим не справиться, а наиболее продуктивный опыт совместного написания сценариев у меня был во время работы над сериалом «Темный ангел». Мне кажется, сценарная комната на телевидении — отличное изобретение.

Так вот, мы набрали три команды — по одной на каждый сценарий. Каждая команда состояла из меня и еще одного сценариста — они отвечали за конкретный сценарий, а я за целостность трилогии. И на протяжении пяти месяцев мы каждый день по восемь часов проводили вместе, работая над фильмом и доводя все до совершенства.

Сценарист, который писал вторую часть новой трилогии, в мельчайших подробностях знал, какие события предшествуют его истории, и какие следуют за ними. Мы все считаем, что это просто потрясающий эксперимент и опыт — может быть, он не приведет к написанию гениального сценария, но уж точно поможет не запутаться, когда речь идет о такой эпической истории с множеством персонажей, событий и мелких деталей.

Кстати, говоря о деталях — первые полтора года работы над сценарием я провел, просто составляя заметки обо всех существующих во вселенной «Аватара» существах, племенах, культурах и так далее. В итоге получилось полторы тысячи страниц. Я даже не думал тогда об истории — просто систематизировал все, что может понадобиться в дальнейшем. Конечно, ни в одном фильме не получится показать и подробно раскрыть все эти детали, но при такой глубокой проработке у зрителя обязательно возникает чувство масштабности происходящего; он интуитивно понимает, что это лишь верхушка айсберга. Важно не только то, что попадает в кадр, но и то, что остается за его пределами.»

Квентин Тарантино проливает свет на нестандартный процесс написания сценариев Акирой Куросавой. Куросава намеренно загонял себя в угол, заставляя свою команду сценаристов придумывать гениальные решения для созданных им сюжетных дилемм.

Именно так сейчас поступает сам Тарантино: он использует этот приём в процессе работы над сценарием.

Загоните себя в угол, когда у вас нет выхода, а потом сядьте и найдите его.

Ради творчества, борюсь с собой.

Для меня нет ничего приятнее, чем творить творчество. Принимать участие в разных проектах. Помогать знакомым творцам на разных стадиях и должностях. Кто, если не мы. Помог ты, помогут и тебе. Золотое правило добра.

Но подход к реализации у всех разный. Я, как человек, который всё подсчитывает и просчитывает, не могу видеть, как в угоду экономии, лени, халатности, люди жертвуют качеством проекта.

И вот тут начинается самое интересное. Когда я вписываюсь в очередную авантюру, я делаю домашнее задание, трачу энергию, готовлюсь досконально. Чтобы быть во все оружие. Но начинается смена, и я понимаю, что режиссер или другие цеха просто забивают хрен на подготовку. Не понимают процесса. Плохо взаимодействуют с актерами, не разводят мизансцену. Не следят за тишиной на площадке. Не выполняют элементарных вещей. И тут я переступаю через себя. Уйти не могу, но и остаться тяжко. Больно душевно.

Не могу видеть, как люди снимают на отшибись. И дело далеко не в бюджете. Можно снимать и за три копейки. Главное понимать, что мы делаем не халтуру. И когда мы будем смотреть готовый продукт на экране, мы будем понимать, что сделали всё, что смогли, и в следующий раз сделаем еще лучше.

Я хочу верить, что все, чем я жертвую, будет не зря. И наш кинематограф будет становиться лучше и качественнее, несмотря на все преграды, на своём пути.

The Curious Case of Benjamin Button

Фильм о мужчине, который родился в возрасте 80 лет, а затем… начал молодеть. Этот человек, как и каждый из нас, не мог остановить время. Его путь в ХХI век, берущий свое начало в Новом Орлеане в 1918 году в самом конце Первой Мировой войны, будет столь необычен, что вряд ли мог иметь место в жизни кого-либо другого. Фильм повествует о судьбе уникального человека, о людях и событиях, что ждут его впереди, о любви, которую он обретет и потеряет, о радостях жизни и грусти потерь и о том, что остается с нами вне времени.

Сценаристская суперсила Брэда Ингельсби

Я думаю, что каждый писатель должен научиться тому, чем Ингельсби занимается так долго. Он создаёт очень специфический мир, который ему понятен. Он находит в нём универсальные темы, но при этом делает его особенным, так что, если вы не из этих мест, вам может показаться, что вы исследуете его.

Как человек, выросший там, я слышал, как персонажи вскользь упоминали «Акме» или как Рита в первый день весны угощала всех «Водяным льдом». Этот мир казался мне живым.

Но для людей, которые никогда не слышали об этих вещах, эти особенности становятся якорями, которые их притягивают. Они рисуют осязаемый мир, в котором разворачиваются универсальные истории о семье, желаниях и человечности. Благодаря деталям вымысел кажется реальностью. Это не просто декорации, это создание мира на уровне персонажей.

Вот что нужно запомнить: ваша уникальность — это ваша суперсила.

Не бойтесь упоминать в сценарии название местной кофейни.

Не стесняйтесь использовать странный сленг, который вы и ваши друзья использовали в старшей школе.

Именно это делает сценарий уникальным. Найдите универсальные эмоции в гиперлокальных деталях. Независимо от того, происходит ли действие вашей истории в Делко, штат Пенсильвания, или в Дубьюке, штат Айова, человеческие истины остаются неизменными.

Ваша задача — показать их нам через призму, которую можете создать только вы.

Мои слабости, или как с ними бороться.

Одной из своих слабостей, и возможно, катастрофой я считаю НЕУСИДЧИВОСТЬ. Да, да, вы не ослышались - КАТАСТРОФОЙ. Она мне вредит во всём. Сажусь писать сценарий, а мне неймется. Надо походить, покидать мячик в стену. Причём всё понятно, страх белого листа преодолён, идеи прут, хоть сачком лови. Сел, написал и дальше ходить, бродить.

Меня немного шокирует когда я читаю, или слышу, что сценаристы пишут по 6-8 часов в день, а то и больше. Где они берут такую работоспособность. Чтобы писать и писать, не поднимая головы. Конечно же, я им завидую (белой завистью). Если бы я был усидчив, я бы написал куда больше сценариев. И, возможно, покорил бы уже ГОЛЛИВУД 😎 Хороший полёт мысли. Правильные установки. Но, увы. Есть над чем работать.

Эта неусидчивость не даёт покоя во всём. Смотрю кино, надо взять телефон. Одним глазом в экране, другим в телеграмме. Но я ей не даю спуска. Буквально привязываю себя к месту. Убираю телефоны в ящик. И плохо, что нет замка, чтобы закрыть их НАВСЕГДА.

Ещё я люблю собирать все, что касается кино. Книги, списки фильмов, сценарии, интервью. Забиваю диски инфой. Уже складывать некуда. А Я ВСЁ СОБИРАЮ. Это тоже моя слабость. Как сорока на блестяшки.

И эти слабости можно перечислять и перечислять. Думаю, благодаря этим слабостям мы и остаемся людьми. Местами уязвимые, местами сильные. Потому что где слабость, там и чувственность. А чувствуешь - значит ЖИВОЙ.

Завершение длинного повествования может стать одной из самых сложных задач для сценариста. Мы не раз видели, как проваливались финалы сериалов, будь то «Игра престолов», «Декстер» или «Как я встретил вашу маму».

В телеиндустрии было несколько ярких примеров, когда всё было сделано правильно. На ум приходят «Новенькая» и «Лучше звоните Солу».

И это напоминает мне о его предшественнике, «Во все тяжкие», ещё одной истории Винса Гиллигана о насилии и идентичности. Сериал закончился именно тогда, когда это было необходимо, и на это есть причина.

В 2013 году сценарист Томас Шнауц объяснил, почему одно из самых любимых телевизионных шоу пришлось прекратить.

Они сделали это, потому что персонажи дали понять, что пришло время.

Золотое правило сценаристов

"В кабинете сценаристов было правило никогда не подталкивать персонажей в каком-либо направлении, а позволять им вести нас туда, куда они хотят", - написал Шнауц для Time. «И Уолт вёл нас к концу пути».

Чему мы можем научиться на этом примере? Доверяйте своим персонажам.

Шнауц присоединился к команде сценаристов «Во все тяжкие» в третьем сезоне как преданный фанат, который верил, что Уолтер Уайт действительно варил метамфетамин, чтобы обеспечить свою семью. Но когда он начал писать сцены с участием Уолта, то понял, что всё гораздо мрачнее.

«На самом деле он раскрывал свою истинную натуру», — писал Шнауц. В этой роли ему не нужно было притворяться. Ему нравилось быть «тем, кто стучит».

Это понимание повлияло на то, как сценаристы подходили к каждому важному сюжетному решению. Они могли бы закончить сериал триумфом Уолта, с его деньгами и семьёй в целости и сохранности.

«Но это было бы не похоже на „Во все тяжкие“», — писал Шнауц. «Из всех вариантов, которые мы обсуждали в сценарной комнате, я не припомню, чтобы мы хоть раз пошли по этому пути».

Сначала персонаж, потом сюжет

Приверженность команды «Во все тяжкие» повествованию, основанному на характерах персонажей, контрастирует с подходом многих сценаристов к своему ремеслу.

Сюжетные истории сосредоточены на внешних событиях и на том, что происходит с персонажами, в то время как повествования, основанные на характерах персонажей, исследуют, почему герои делают тот или иной выбор и как эти решения раскрывают их истинную природу.

В большинстве успешных сериалов сочетаются оба подхода, но в «Во все тяжкие» персонажи всегда являются движущей силой повествования.

Шнауц вспомнил, как предложил идею о том, что Уолт нашёл глаз плюшевого мишки в фильтре для бассейна, и это стало символом осуждения со стороны других. Позже, когда сценаристы задумали сцену, в которой Уолт выбрасывает глазное яблоко, это показалось им неподходящим для персонажа, и сцену вырезали.

«Уолт потерял глазное яблоко. Он перестал беспокоиться о том, что думают люди», — написал Шнауц.

Шнауц применил те же принципы в сериале «Лучше звоните Солу», где он получил несколько наград Гильдии сценаристов и был номинирован на премию «Эмми» за такие эпизоды, как «Дорога неверного выбора» и «План и исполнение».

Уроки для сценаристов

Сценаристам недостаточно просто создать интересных персонажей и поместить их в драматические ситуации. Вы должны доверять этим персонажам настолько, чтобы позволить им вести сюжет.

Это не значит, что нужно отказываться от структуры сюжета или напряжения. В «Во все тяжкие» было полно тщательно продуманных схем и динамичных сцен. Но каждый поворот сюжета казался неизбежным, потому что он был продиктован реалиями персонажей, а не внешними требованиями к сюжету.

Когда вы сталкиваетесь с проблемой в сюжете, не спрашивайте: «Что было бы круто сделать дальше?» Спросите: «Что на самом деле сделал бы этот персонаж в такой ситуации?»

Создайте персонажей, которым вы доверяете, а затем наберитесь смелости и следуйте за ними, куда бы они ни повели. Когда их повествование закончится и идти будет некуда, позвольте их истории завершиться.

Вижу цель, иду к ней.

Чем ближе Новый год, тем лучше хочется сделать (себе) подарок. О других, конечно, тоже не нужно забывать. Близких, например. Но НОВЕНЬКАЯ камера - это то, перед чем трудно устоять. Положить её под ёлку и, лёжа на полу, любоваться, пока не вырубит.

Так как камера стоит не бесплатно, то для реализации данной хотелки придётся поднапрячь спину (мозг, пальцы).

А это значит, что придётся браться за халтурку разного толка (снять ролик, клип, написать текст).

Камеру я люблю наравне с текстами. Меня всегда расслаивает писать текст или идти снимать. Запечатлеть жизнь в кадре, смонтировать и дать позыркать актёру результат. Если ты попал в кон, его глаза передают то чем невозможно насладиться. Это блеск удовлетворения. Что ты сделал Магию, пускай и на минималках, но магию – бесценно.

Для этого я и буду вкалывать до конца года, как Папа без Карло, чтобы приобрести ПОЛНЫЙ КАДР отложив в сторону кроп парк.

ЕСЛИ ВКРАТЦЕ.

The Fault in Our Stars

Хэйзел больна раком. Несмотря на то, что болезнь временно отступила, девушка не чувствует ни капли радости. Она ходит в группу поддержки, где однажды знакомится с Огастусом Уотерсом и моментально влюбляется в него. Огастус и Хэйзел отправляются в полное страсти и жизни путешествие, которое лишний раз покажет им, что весь смысл жизни можно найти в любом ее отрезке.

В юности меня привлекало АКТЕРСКОЕ мастерство. Я, как и многие, любил смотреть боевички с Ван Даммом , Сталлоне, Шварценеггером. И думал, как бы и мне оказаться в их шкуре. Попасть в этот мир КИНО. В эту сказку.

У нас в городе открылась театральная студия. Меня сразу заинтересовало это объявление. Так как мечта как бы стала ближе и доступнее (юношеский максимализм). Я, конечно же, записался. Меня взяли.

Я сразу нашёл общий язык с педагогом. Он выводил нас на природу, где мы жили в творческой среде. Мы делали постановки буквально на ходу, подключая воображение. Участвовали в сьемках короткометражек. Он пытался нас всех сплотить, чтобы мы росли максимально вверх. Препод, кстати, учился с БАЛАБАНОВЫМ.

Когда не было занятий, мы ходили на шашлыки, гуляли по парку. И почему то так случилось, что к нему стало приходить всё меньше учеников. Ходили основные, и я среди них. По этой причине он стал уделять нам больше времени. Взялся за нас капитально, что видимо и отпугнуло меня в своё время.

По прошествии времени, когда я подрос и многое осознал, я считаю это главной ошибкой в жизни. Я упустил возможность идти дальше в любимом деле. Что отбросило меня от творчества на долгие годы.

Но как знать. Если бы не это решение, возможно я никогда бы не захотел заниматься РЕЖИССУРОЙ И СЦЕНАРИСТИКОЙ.

Так что, возможно, главные ошибки вовсе не главные, а лишь камушки в ботинке, которые попадают к нам в пути. Избавляясь от которых, мы идём к основной цели.

Chernobyl

Страшная авария глазами ученых, политиков и спасателей. Блестящий мини-сериал HBO, который поражает реализмом.

Сериал полностью 👆

The Pianist

Фильм снят по автобиографии Владислава Шпильмана, одного из лучших пианистов Польши 30-х годов прошлого века. Главный герой фильма — Владек — занимается искусством до тех пор, пока территорию Польши не занимают нацисты. Жизнь всех евреев меняется: их помещают в Варшавское гетто, запрещают работать, унижают, заставляют носить отличительные повязки, а через некоторое время отправляют в концлагерь.

Не раз задавался вопросом. Что мне мешает лезть на вершину? Помимо крепких локтей ведь еще что то надо. Как минимум успеть вовремя нагнуться, под пролетающей ногой.

Не хватает УПОРСТВА и ОГНЯ. Загораюсь то я быстро, если меня привлекает событие, проект, мероприятие. А вот гореть продолжительное время - УВЫ.

Я заметил, что я не один такой. Многие люди, окружающие меня, так же борются с подобной АНАМАЛИЕЙ.

Дайте мне ВОЛШЕБНОГО пендаля, и я сожгу всё вокруг – говорит Андрей.

А если пендаль давать некому (пендаль давать так-то есть всегда кому). Но тут нужен не обычный пинок, а такой, чтобы сразу до ЛУНЫ не останавливаясь до конца своих дней.

Тут сразу всплывает УПОРСТВО. Не будет огненного пинка, не поможет и упорство. Так как одно дополняет другое.

Сколько раз замечал, как горят глаза у изобретателей, конструкторов, айтишников. Ведь это именно тот огонь. Та страсть, которая движет к МЕЧТЕ.

Благодаря такому огню и локти не понадобится подключать. Он тебя сам вытолкнет на вершину.

Упорство тут нужно, что бы, когда огонь затухает, ты не переставал дровишек подкидывать.

Человек так устроен, что когда сразу не получается, мы задаем себе вопрос: а моё ли это? Тут важно слушать своё сердце. Оно всегда подскажет в трудную минуту как правильно. А от нас требуется не мешать ему работать, и не останавливаться в своей БОРЬБЕ.

Avatar

Бывший морпех Джейк Салли прикован к инвалидному креслу. Несмотря на немощное тело, Джейк в душе по-прежнему остается воином. Он получает задание совершить путешествие в несколько световых лет к базе землян на планете Пандора, где корпорации добывают редкий минерал, имеющий огромное значение для выхода Земли из энергетического кризиса.

There Will Be Blood

Начало XX века. Предприниматель Дэниэл Плэйнвью ищет золото и серебро, а находит нефть. За несколько лет он становится преуспевающим нефтяником, разработавшим уже несколько скважин. Однажды он узнает про новое месторождение. Уцепившись за этот шанс разбогатеть, Дэниэл делает всё, чтобы добиться своего.

Stranger Things

1980-е годы, тихий провинциальный американский городок. Благоприятное течение местной жизни нарушает загадочное исчезновение подростка по имени Уилл. Выяснить обстоятельства дела полны решимости родные мальчика и местный шериф, также события затрагивают лучшего друга Уилла – Майка. Он начинает собственное расследование. Майк уверен, что близок к разгадке, и теперь ему предстоит оказаться в эпицентре ожесточенной битвы потусторонних сил.

Сколько надо для счастья, работы , нужды (в денежном эквиваленте).

Когда меня спрашивают, сколько тебе надо чтобы жизнь мёдом казалось. Мне приходится напрягать мозг. И это задача непростая.

Потому что человек так устроен, что он падок на соблазны и комфорт. Начнёшь с малого, и тебя обязательно понесёт в дали дальние.

Оказывается, тебе и отдохнуть надо по кайфу, и желательно, где покрасившее. А для этого, скажу я вам, карманы нужны поглубже. Следом захочется купить тачку покомфортнее, (не ниже бэхи). Модные бутики тебя будут манить своим блеском и качеством шмотья. Квартирка квадратными метрами тебя будет соблазнять. И КИНО тебе захочется снять подороже (техника, актеры, съёмочная группа). Так что, друзья - это скользкий вопрос. И частенько с подвохом.

Но если выбирать из главного, я мечтал построить приют для кошек. Это была моя детская мечта. Я всегда помогал и помогаю братьям нашим пушистым. Они то самое от чего мне легче по жизни. Одаривая их любовью, я и сам становлюсь лучше.

Финансовая свобода развяжет мне руки на множество добрых дел. Я буду выбирать лучших специалистов для сьёмок фильмов, куплю домик в лесу. Исполню желания своих родных и близких.


P. S. Я бы не отказался от ежемесячного миллиончика.

V for Vendetta

Альтернативное будущее. В Англии после страшной эпидемии неизвестного вируса повергшей страну в хаос, устанавливается жестокая диктатура властного канцлера со всеми сопутствующими прелестями: комендантский час, всевластие членов партии над простыми людьми и, конечно, сотни тайных стукачей-осведомителей. Однажды ночью в Лондоне появляется борец за свободу, известный как V, который начинает партизанскую войну с режимом в попытке вернуть народу отнятую у него свободу. В этой войне он привлекает на свою сторону молодую женщину, которую он вырвал из лап тайной полиции.

Дети - это цветы жизни. Хорошо звучит? А когда они хулиганят и не слушаются…

Я часто замечаю, что юное поколение очень вспыльчивое. Особенно на замечания, которые их напрягают. Им бы хотелось всё раскидывать, бросать, сворачивать кубарем. И не дай БОГ получить ВЫГОВОР..

Дети очень любят много гулять и ИСТЕРЯТ, когда их загоняешь домой. Это для них КРАСНЫЙ ФЛАГ. И тут я вспоминаю, что и я в детстве гулял допоздна. И что не любил, когда меня загоняли домой. Была бы моя воля, я бы, наверное, и заночевал на улице.

Ещё детки очень любят всё разбрасывать и не заправлять за собой кровать. На замечания не реагирует, а где то могут и высказать ЛИШНЕГО. Их бесит, когда ты заходишь и убираешь их бардак.

Про требование вкусняшек (гадостей) и новых игрушек (на постоянной основе) я ПРОМОЛЧУ.

Телефон для них - это вообще коробка чудес. Они с ней не расстаются весь день (спят тоже с ней). У меня такого счастья не было от того и не могу судить, как бы себя вёл я.

Когда детишки выводят из себя, они не могут ответить на вопрос, почему они это делают. Или все банально просто: Я не могу ничего поделать с собой. Оно просто прёт из меня.