НЕЛИНЕЙНЫЕ СТРУКТУРЫ

Обычно я трачу месяцы на то, чтобы обдумать фильм, сценарий, то, чем он будет, и почти не позволяю себе писать, пока не почувствую, что действительно готов приступить к работе, что мне это действительно нужно. Структура для меня — часть этого процесса.
Мой первый фильм «Преследование» имеет нелинейную структуру. Я придумал структуру до того, как написал сценарий. Обычно я так и делаю. Это три переплетённые сюжетные линии. Я решил написать сценарий в хронологическом порядке, чтобы всё имело смысл и я знал, что всё работает, а затем разделить его на части. Я печатал его, а затем физически вырезал и вставлял в структуру. Это не очень хорошо работало, потому что потом приходилось бесконечно переписывать, чтобы попытаться выстроить сюжет. Я понял, почему применение редакционной структуры к проекту, в котором она не была заложена в сценарий, никогда не работает.
Теперь, какой бы ни была структура, я пишу с первой страницы до 123-й. Таким образом, когда вы снимаете такой фильм, как «Помни», он на самом деле очень линейный, очень связанный, но перевёрнутый. Я написал этот сценарий с первого кадра, который увидит зритель, до последнего, так что в его основе лежит традиционная трёхактная структура, подкреплённая более сложной временной конструкцией. Это важная причина, по которой фильм понравился зрителям.

К. Нолан

История для фильма – это конструкция, которая в итоге становится похожей на жизнь. Когда все правила спрятаны внутри. Дилетантские знания, когда вы что-то слышали, а что-то нет, мало помогут вам. Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонист, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема должна расти в непрерывном конфликте с контртемой. Среди всего этого герой растет, преодолевая бреши.

А. Митта

Кипит работа над реконструкцией сценария " Остров проклятых"

Известно, что Лев Толстой по многу раз переписывал каждую страницу. Одна из страниц «Войны и мира» (это доказательно подтверждено черновиками) переписана 104 раза. Это рекорд для Книги Гиннесса. Я думаю: чего добивался гений? Наверное, того, чтобы развитие авторской идеи полностью растворилось в многообразном дыхании жизни. Он сам писал по этому поводу: «Критик в одной фразе формулирует все идеи моего романа. А мне для того, чтобы сформулировать эти идеи, нужно написать весь этот роман. Он весь целиком и есть моя идея».

А. Митта

Train Dreams (2025)

Начало XX века. Лесоруб и железнодорожник Роберт Грейниер проводит многие месяцы вдали от дома на работе: он валит лес, укладывает шпалы и помогает строить мосты. Он становится свидетелем не только того, как жизнь и страна вокруг него меняются, но и того, какой ценой даются эти изменения простым рабочим и трудовым мигрантам.

У всех на слуху сегодня этот прекрасный фильм. В связи с чем я хочу поделиться с вами замечательным сценарием данной картины.

Marty Supreme (2025)

Молодой амбициозный парень Марти Маузер готов пойти на всё ради осуществления своей мечты, чтобы доказать всему миру, что для него нет ничего невозможного.

От Netflix: вредит ли стриминг тому, как пишутся сценарии для фильмов?

Как требования к мгновенному действию и повторяющимся диалогам, продиктованные данными, меняют концепцию современных фильмов.

Я знаю, что многие испытывают определённые чувства, когда слышат о «Шоу Джо Рогана», но длинное интервью с Беном Аффлеком и Мэттом Дэймоном — это кладезь информации и двух с половиной часовая киношкола.

Возможно, самым большим откровением этого эпизода стал небрежный комментарий Мэтта Дэймона о том, что все фильмы Netflix смотрят люди, которые одновременно сидят в своих телефонах.

Дэймон также подробно рассказал о конкретных требованиях, основанных на данных, которые стриминговые сервисы теперь предъявляют к создателям фильмов.

Смерть «медленного горения»

Раньше фильмы и сериалы привлекали ваше внимание гораздо дольше. Вы садились и полностью сосредотачивались на историях, которые они хотели вам рассказать.

А боевики следовали этой простой схеме: экшен в первом акте, экшен во втором и масштабный, высокобюджетный финал в третьем.

Но всё изменилось.

По словам Дэймона, Netflix меняет этот сценарий. «Теперь они спрашивают: “Можем ли мы сделать большую [экшен-сцену] в первые пять минут? Мы хотим, чтобы люди остались”».

Всё, что делает Netflix, направлено на удержание зрителей.

В условиях, когда до следующего фильма можно добраться одним кликом, стриминговые сервисы боятся «показателя отказов». Если фильм не цепляет зрителя с первых минут, он уходит. Этот сдвиг в приоритетах отдаёт предпочтение мгновенному зрелищу, а не постепенному нагнетанию напряжения, которое характерно для классических произведений жанра.

Это значит, что теперь нужно начинать с масштабной сцены и стараться загрузить сюжетную линию в начале, чтобы заинтересовать людей.

Диалог как «страховочная сетка» для невнимательных зрителей

Когда дело дошло до откровений, интернет взорвался от слов Дэймона о диалогах в Netflix.

Дэймон отметил, что руководители теперь просят сценаристов повторять сюжет «три или четыре раза в диалоге».

Возможно, он просто услышал об этом или повторил то, что слышал от других людей, но он никогда не говорил, что это было прямым указанием.

Тем не менее логика Netflix проста: зрители редко просто смотрят фильм. Они листают TikTok, складывают бельё или возятся с детьми и домашними животными.

Персонажи несколько раз прямо заявляют о ставках и ключевых моментах сюжета, чтобы зритель, который каждые десять минут отвлекается от телефона, всё равно мог следить за историей.

Опять же, это было случайное замечание, но оно вызвало бурную реакцию в интернете.

Синдром дефицита внимания «дома»

У меня дома кошки, домашние дела и всё такое. Я знаю, как сложно одновременно концентрироваться и работать, не говоря уже о том, чтобы смотреть фильм.

И это происходит на всех уровнях по всему миру.

Дэймон обратил внимание на психологический сдвиг в поведении зрителей. Когда вы идёте в театр, вы оказываетесь в тёмном зале с огромным экраном, где вас ничто не отвлекает; вы заключили «договор» быть внимательными.

Дома этот договор нарушается. «Это просто совсем другой уровень внимания, который вы готовы или способны уделить этому», — объяснил Дэймон. Недостаток погружения напрямую «влияет на то, как мы рассказываем эти истории».

Находятся ли ремесленники в опасности?

Я всегда беспокоюсь о кино, потому что считаю его последним великим местом встречи для людей, которые любят искусство и развлечения. И я боюсь, что Netflix станет причиной упадка того, что я люблю.

Но, может быть, всё будет по-другому.

Однако Бен Аффлек высказал чуть более оптимистичную точку зрения. Аффлек привёл в качестве доказательства того, что зрители по-прежнему жаждут качественного, бескомпромиссного кино, успех таких проектов, как «Переходный возраст», которые нарушали эти «правила» длинными планами, тихими моментами и сложным сюжетом.

Позиция Аффлека заключается в том, что создатели контента должны стремиться делать «лучшее, на что они способны», веря, что настоящее качество всегда найдёт свою аудиторию, независимо от платформы.

Интересный момент.

События сериала «Очень странные дела» происходят в городе Хоукинс. Но в конце 5 сезона Хоппер говорит Джойс что его позвали на работу в МОНТОК. А это было изначальное название сериала. Так назывался пилот .

Не ожидает ли нас что то интересное в дальнейшем...

La La Land (2016)

Миа и Себастьян выбирают между личным счастьем и амбициями. Трагикомичный мюзикл о компромиссе в жизни артиста

Что такое тональность в написании сценария?

Знаете ли вы определение и примеры этого способа сбалансировать ожидания аудитории?

Когда я придумываю новые идеи для фильмов, одна из вещей, над которой я сразу же работаю, - это тональность сюжета. На мой взгляд, это дает гораздо больше информации, чем даже жанр.

Тональность создает основу для повествования, которому я хочу следовать, а также определяет, какие события могут произойти в этой истории.

Тон — это эмоциональная окраска сценария. Он формирует ожидания аудитории и её представление о том, как реагировать.

Когда вы пишете с учётом тона, вы передаёте отношение к происходящему и сообщаете читателю, как ему следует воспринимать информацию и персонажа.

Почему тон определяет происходящее

Тон — это ваша внутренняя логика, которая не даёт сюжету соскользнуть с рельсов.

Если вы пишете реалистичный, жёсткий триллер, вы не можете внезапно сделать так, чтобы персонаж выжил после падения с высоты 12 метров, просто потому, что это выглядит круто... если только вы не живёте в мире, где возможно всё, как в «Джоне Уике».

Ваша задача — выбрать направление и придерживаться его. Когда вы смотрите на чистый лист и думаете: «Что будет дальше?», обратите внимание на свой тон!

Тон диктует сюжетную карту.

Если вам кажется, что выбор, который вы делаете, подходит для другого фильма, вырежьте его.

Каждая реплика, каждое движение камеры и каждый поворот сюжета должны соответствовать созданной вами атмосфере.

Последовательность — это то, что отличает шедевр от беспорядка.

Примеры тональности в сценариях

Итак, существует множество различных тональностей, но я постарался составить точный список на основе популярных фильмов, чтобы помочь вам понять суть определения и то, как мы, сценаристы, его используем.

🔺Комедийная: дело в тайминге и абсурдности. Вспомните «Отель „Гранд Будапешт“» — скрупулезный, быстрый и сухой.

🔺Драматическая: серьезные ставки и запутанный человеческий конфликт. «Манчестер у моря» — эталон для тех, кто сидит в руинах.

🔺Романтика: сердце нараспашку. Будь то «Дневник памяти» или романтическая комедия, вы продаете «чувства», а не логику.

🔺Саспенс/триллер: медленное раскручивание гайки. «Исчезнувшая» работает, потому что страх вплетен в каждую сцену.

🔺Мрачный/жестокий: унылый, жестокий и беспощадный. «Старикам тут не место» — никаких героев, никаких легких путей.

🔺Научная фантастика/фэнтези: грандиозные идеи, огромные миры. «Бегущий по лезвию 2049» или «Властелин колец». «Правила» меняются, но ставки остаются человеческими.

🔺Хоррор: обращение к первобытным инстинктам. «Прочь» доказывает, что лучшие монстры — это те, что отражают реальную жизнь.

🔺Приключенческий боевик: чистый адреналин. «Безумный Макс: Дорога ярости» — мастер-класс по визуальному эффекту.

🔺Сатира/псевдодокументалистика: использование объектива для высмеивания мира. «Доктор Стрейнджлав» или «Борат». Если это не задевает, то это не сатира.

🔺Сюрреализм: забудьте о «почему» и сосредоточьтесь на «каких ощущениях». «Вечное сияние чистого разума» — это логика сновидений в лучшем виде.

🔺Антиутопия: «система» — злодей. «Голодные игры» — угнетение с большим количеством жертв.

Как создать нужный тон в сценарии

Как я уже говорил, тон очень важен в сценарном деле. Он определяет, как люди будут взаимодействовать с вашим произведением и как вы будете доносить сюжетные моменты до читателей.

Сценарии — это чертежи, поэтому тон должен чувствоваться на странице, чтобы режиссёры и продюсеры точно понимали, что вы пытаетесь создать.

Есть несколько способов добиться этого...

Диалог: то, как ваши персонажи произносят слова, — это ваш самый громкий тональный сигнал. Если вы хотите снять комедию, используйте остроумный, ритмичный стёб, как в фильме «Отель „Гранд Будапешт“». Если вы хотите снять нуар, сделайте его лаконичным и мрачным. Ваш диалог должен звучать как саундтрек.

Описание сцен: используйте слова, чтобы вызвать интуитивную реакцию. Подробные, атмосферные описания задают эмоциональный тон ещё до того, как будет произнесено хоть слово.

Развитие персонажей: То, как персонаж реагирует на кризис, определяет тон всей сцены. Его развитие — это двигатель «настроения» вашей истории.

Темп: это ваш пульс. Динамичные, отрывистые сцены создают напряжение и кинетическую энергию. Если вы замедляете темп, вы не просто «скучаете» — вы создаёте пространство для саспенса или позволяете зрителям по-настоящему прочувствовать горе персонажа.

Визуальные элементы: помните, что мы пишем для глаз. Образы, которые вы создаёте на странице, вызывают у читателя определённые чувства. Если вы не видите тональности, то и аудитория её не почувствует.