"Звонок"
The Ring, 2002
Режиссер: Гор Вербински
Сценарий: Эрен Крюгер, Хироси Такахаси, Кодзи Судзуки
Телефонный звонок следует после просмотра некой загадочной видеокассеты, после чего каждый посмотревший ее умирает. Жертве дается лишь одна неделя, а дальше следует неминуемая смерть.
Главная героиня Рэйчел — журналистка, расследует эти страшные события, и случайно кассета попадает к ее сыну, над которым также нависает смертельная угроза. Теперь ей предстоит гонка со смертью в попытке хоть что-то изменить и найти объяснение всему происходящему…

Сценарии Сергея Герасимова:
- Учитель, 1939
- Большая земля, 1944
- Люди и звери, 1962
- Журналист, 1967
- У озера, 1969
- Любить человека, 1972
- Два счастья, пьеса

Сергей Аполлинариевич Герасимов (1906-1985) — советский кинорежиссёр, актёр, сценарист, драматург и педагог, профессор ВГИКа.
Сложно найти в России более титулованного киномэтра. Академик АПН СССР, Герой Социалистического Труда, народный артист СССР , лауреат Ленинской и трёх Сталинских, Государственной премии СССР и премии Ленинского комсомола, кавалер четырёх орденов Ленина.
Хотим познакомить вас воспоминаниями о нем, опубликованными в журнале «Сеанс». Кажется, это совсем другой человек.

«В молодости Герасимов, разумеется, был другим. Это видно и на экране: Человек-вопрос в «Чертовом колесе», авантюрист Медокс в «С. В. Д.» — как это бесконечно далеко от сановной вальяжности зрелого Герасимова! Он и в молодости был барином, но очень славным, как и полагается молодым барам, пока они не наследуют состояние родителей. ФЭКС — про который все известно. ( Фабрика эксцентрического актёра — творческое объединение, театральная и киномастерская, Петроград, 1921—1926). Строчки из гимна: «Мы все искусство кроем матом. Мы всем экранам шлем ультиматум!», портрет Веры Холодной, висящий в уборной, и главный лозунг — «Лучше быть молодым щенком, чем старой райской птицей». Козинцев, преподававший «киножест», заставлял ребят осваивать классические приемы различных жанров: американской комической мелодрамы, гиньоля. Герасимов оказался непревзойденным мастером детектива. А еще он лучше всех в ФЭКСе танцевал. Тогда они всюду ходили неразлу чной троицей: Герасимов, Петр Соболевский и  Елена Кузьмина.
Кузьмина оставила подробные воспоминания о  Герасимове фэксовского периода. Если охарактеризовать его одним словом, в 20-е годы Герасимов был классическим ленинградским пижоном, в лучшем смысле слова. Он был остроумен и считал своим долгом как можно более необычно и своеобразно строить фразы. Как и все, он ходил в каких-то обносках с бахромой на брюках и рукавах, зимой и  летом — в неизменном тяжелом длинном пальто, в  колоссальной кепке с большим козырьком. Но он с  настоящим смаком играл хорошо одетого человека. Точно так же, снимая комнату у дамы «из бывших», Герасимов играл перед ней бывшего графа, разоренного революцией. И дама верила, настолько он был убедителен, обаятелен и нахален. А еще он был смешлив, весел, добр, в меру беспринципен (по отношению к  женщинам: Кузьмина писала, что он был одновременно сердцеедом и дамским угодником, «жизнь принимал легко и удивительно вкусно»); фэксовцы называли его Сережкой, бегали с ним на танцы и пили на кухне чай с сосисками.
Танцы занимали особенно много времени. Часто по вечерам эта троица шлялась по клубам, в которых кутили нэпманы (что не мешало презирать буржуазный образ жизни), и ровно три часа отплясывала чарльстон, перемежая традиционные пируэты какими-то эстрадно-цирковыми трюками. Богатая публика стонала от восторга…
Пока однажды не появилась в мастерской ослепительно красивая, абсолютно западная, по моде коротко стриженная девушка в обтянутом шелковом ядовито-зеленом платье. Рукава с широ чайшими раструбами, глубокий вырез… Это была Тамара Макарова, которую вышеупомянутая Рашель Мильман увидела на улице и пригласила сниматься. Герасимов «сделал стойку» и навсегда пропал из веселой фэксовской компании. Как вспоминает Кузьмина, очень быстро Сережку стали называть Сергеем, а еще через некоторое время — Сергеем Аполлинариевичем».
По материалам «Сеанс»