Одним из самых необычных ароматов, созданных парфюмерами Nose perfumes для выставки «Юрий Анненков. Революция за дверью», является аромат к автопортрету художника. Он собран из ингредиентов, ассоциативно переносящих нас в мастерскую, где пахнет типографской и масляной красками, бумагой, старым деревом. Специалисты составили сложный и многосоставный аромат, воспевающий творческий процесс.
Еще дальше парфюмеры пошли при создании аромата для портрета Айседоры Дункан. В 1976 году компания Isadora Paris выпустила аромат «Isadora», посвященный памяти знаменитой танцовщицы. «Isadora» слегка напоминает «Shalimar» от Guerlain, только более легкий. В состав аромата входили ноты мяты, жасмина, розы, ириса, кожи и ванили, и парфюмеры попробовали полностью воссоздать его.
#rusimp #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Айседоры Дункан. 1921. Картон, тушь, перо, кисть. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
Еще дальше парфюмеры пошли при создании аромата для портрета Айседоры Дункан. В 1976 году компания Isadora Paris выпустила аромат «Isadora», посвященный памяти знаменитой танцовщицы. «Isadora» слегка напоминает «Shalimar» от Guerlain, только более легкий. В состав аромата входили ноты мяты, жасмина, розы, ириса, кожи и ванили, и парфюмеры попробовали полностью воссоздать его.
#rusimp #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Айседоры Дункан. 1921. Картон, тушь, перо, кисть. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
В 1917 году Юрий Анненков получил заказ на оформление книги Юрия Юркуна «Дурная компания». Карманный формат и оригинальные иллюстрации придали этому изданию сувенирный характер.
Ироничные рисунки Анненкова оказались значительно ярче и интереснее текста начинающего писателя. Образы персонажей, лишь намеченные в романе, были значительно усилены с помощью иллюстраций, художник сделал их объемнее и выразительнее. Рисунки Анненкова для книги «Дурная компания» являются прекрасным примером графического мастерства художника, виртуозно владеющего линией.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Эскиз иллюстрации «Затянул в нос негритянскую песню». 1917. Бумага, тушь. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
Ироничные рисунки Анненкова оказались значительно ярче и интереснее текста начинающего писателя. Образы персонажей, лишь намеченные в романе, были значительно усилены с помощью иллюстраций, художник сделал их объемнее и выразительнее. Рисунки Анненкова для книги «Дурная компания» являются прекрасным примером графического мастерства художника, виртуозно владеющего линией.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Эскиз иллюстрации «Затянул в нос негритянскую песню». 1917. Бумага, тушь. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
В 1926 году нарком просвещения Анатолий Луначарский подготовил вступительную статью к папке «Семнадцать портретов» Юрия Анненкова, где высоко оценил талант автора и значимость его работы для будущих поколений. Однако папке была уготована драматичная судьба.
В «Дневнике моих встреч» Юрий Анненков с горечью писал: «Оптимизм наивного Анатолия Васильевича, увы, не оправдался. В 1928-м году, через два года после выхода в свет моего альбома, этот альбом был, по приказу Сталина, изъят в СССР из всех библиотек, магазинов и частных собраний и предан уничтожению, за исключением страницы с портретом Климента Ворошилова, ставшего сталинским приверженцем. До следующих поколений мой альбом не дошел. Троцкий был убит, Мейерхольд погиб в тюрьме, Каменев – расстрелян, Радек умер в тюрьме, Антонов-Овсеенко – расстрелян, Зиновьев – расстрелян, Склянский погиб при странных обстоятельствах, Зоф – расстрелян, Муралов – расстрелян, Енукидзе – расстрелян. Во время сталинских «чисток», за исключением Ворошилова, только две из этих моих моделей уцелели: Луначарский, назначенный послом в Испанию, но, не успев доехать туда, скончавшийся на юге Франции, и Рой, представлявший в Москве, в центральном комитете 3-го Интернационала, индусскую коммунистическую партию, но сумевший вовремя выбраться из Советского Союза и вернуться в Индию, разойдясь со сталинской генеральной линией».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимепрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Владимира Антонова-Овсеенко. 1923. Бумага, графитный карандаш. Собрание Центрального музея Вооруженных сил Российской Федерации.
В «Дневнике моих встреч» Юрий Анненков с горечью писал: «Оптимизм наивного Анатолия Васильевича, увы, не оправдался. В 1928-м году, через два года после выхода в свет моего альбома, этот альбом был, по приказу Сталина, изъят в СССР из всех библиотек, магазинов и частных собраний и предан уничтожению, за исключением страницы с портретом Климента Ворошилова, ставшего сталинским приверженцем. До следующих поколений мой альбом не дошел. Троцкий был убит, Мейерхольд погиб в тюрьме, Каменев – расстрелян, Радек умер в тюрьме, Антонов-Овсеенко – расстрелян, Зиновьев – расстрелян, Склянский погиб при странных обстоятельствах, Зоф – расстрелян, Муралов – расстрелян, Енукидзе – расстрелян. Во время сталинских «чисток», за исключением Ворошилова, только две из этих моих моделей уцелели: Луначарский, назначенный послом в Испанию, но, не успев доехать туда, скончавшийся на юге Франции, и Рой, представлявший в Москве, в центральном комитете 3-го Интернационала, индусскую коммунистическую партию, но сумевший вовремя выбраться из Советского Союза и вернуться в Индию, разойдясь со сталинской генеральной линией».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимепрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Владимира Антонова-Овсеенко. 1923. Бумага, графитный карандаш. Собрание Центрального музея Вооруженных сил Российской Федерации.
Репринт папки «Семнадцать портретов», представленный в экспозиции «Юрий Анненков. Революция за дверью», – это републикация одного из авторских экземпляров, полученных художником в 1926 году. Нынешний владелец оригинала Алексей Венгеров полагает, что принадлежащее ему издание было подарено Христиану Георгиевичу Раковскому.
Анненков вспоминал в мемуарах: «Сразу же после напечатания моего альбома я получил в Париже, через советское полпредство, пять авторских экземпляров и раздарил их моим знакомым, среди которых были Б. Суварин, Анатоль де-Монзи (французский сенатор и министр просвещения), а также – Х. Раковский, тогда – советский полпред в Париже. Не помню, кому я отдал четвертый экземпляр, пятый же экземпляр сохраняется у меня до сих пор».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Льва Троцкого. Папка репродукций с предисловием Анатолия Луначарского. Репринт ограниченным тиражом 2011 года c оригинального издания 1926 года. Собрание Алексея и Сергея Венгеровых.
Анненков вспоминал в мемуарах: «Сразу же после напечатания моего альбома я получил в Париже, через советское полпредство, пять авторских экземпляров и раздарил их моим знакомым, среди которых были Б. Суварин, Анатоль де-Монзи (французский сенатор и министр просвещения), а также – Х. Раковский, тогда – советский полпред в Париже. Не помню, кому я отдал четвертый экземпляр, пятый же экземпляр сохраняется у меня до сих пор».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет Льва Троцкого. Папка репродукций с предисловием Анатолия Луначарского. Репринт ограниченным тиражом 2011 года c оригинального издания 1926 года. Собрание Алексея и Сергея Венгеровых.
«Я родился в Петербурге. Мне 37 лет, я русский. Художник Анненков, нарисовавший мой портрет, недаром изобразил на моих очках отражение мертвецкой. Я видел кровь, трупы. Много крови и много трупов. И пережил не одну войну, и не одну революцию. Поэтому, когда я поднимаю очки, чтобы взглянуть на мир «своими» глазами, мой взор ждет прежде всего картин радостного бытия и особенно пристально останавливается на произведениях искусства», – так охарактеризовал свой портрет искусствовед и критик Михаил Бабенчиков.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет М. А. Бабенчикова. 1921. Бумага, печать. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет М. А. Бабенчикова. 1921. Бумага, печать. Собрание Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля.
Юрию Анненкову довелось несколько раз побывать в Венеции. Художник полюбил этот город заочно, ребенком разглядывая венецианские пейзажи Каналетто и Гварди, мысленно путешествуя по улочкам и каналам города.
Впервые Анненков оказался в Венеции в 1924 году. Это был его первый выезд за границу после революции, оформленный как командировка с целью посещения XIV Венецианской биеннале, где в экспозиции Русского павильона было представлено несколько его работ.
Можно только предполагать, какое впечатление тогда произвел на художника город. Вероятно, он был совершенно очарован и покорен, поэтому впоследствии, живя в Париже, старался приезжать туда снова и снова. Анненков любил Венецию, этот «город-амфибию, ирреальный и единственный в мире, умирающий так манерно и жеманно, что даже в свой последний путь здесь отправляются на гондоле».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Палаццо Дарио, Венеция. 1930-е. Холст, масло. V-A-C Collection.
Впервые Анненков оказался в Венеции в 1924 году. Это был его первый выезд за границу после революции, оформленный как командировка с целью посещения XIV Венецианской биеннале, где в экспозиции Русского павильона было представлено несколько его работ.
Можно только предполагать, какое впечатление тогда произвел на художника город. Вероятно, он был совершенно очарован и покорен, поэтому впоследствии, живя в Париже, старался приезжать туда снова и снова. Анненков любил Венецию, этот «город-амфибию, ирреальный и единственный в мире, умирающий так манерно и жеманно, что даже в свой последний путь здесь отправляются на гондоле».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Палаццо Дарио, Венеция. 1930-е. Холст, масло. V-A-C Collection.
В 1917 году Юрий Анненков создает два рисунка «Девочка-пай» и «Девочка-бяка» к стихотворению Натана Венгрова «Блошки» для сборника «Елка. Книжка для маленьких детей». Художник не стал изменять своей стилистике и создавать внешне красивые изображения для детских иллюстраций. Трактовка образов иронична, подчас доходит до гротеска.
Сохраняя ключевую роль линии как главного выразительного средства, художнику удается передать характер персонажей. Так, он использует нарочито небрежную, прерывающуюся линию для изображения орущей девочки-неряхи в рваном грязном платьице и с тараканом на груди. Фигура улыбающейся пай-девочки, напротив, написана уверенной плавной линией, которая не прерывается и не создает грубых угловатых очертаний.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Девочка-пай. Эскиз иллюстрации для сборника «Елка. Книжка для маленьких детей» (не опубликовано). 1919. Бумага, тушь, белила. Собрание семьи Романовых.
Сохраняя ключевую роль линии как главного выразительного средства, художнику удается передать характер персонажей. Так, он использует нарочито небрежную, прерывающуюся линию для изображения орущей девочки-неряхи в рваном грязном платьице и с тараканом на груди. Фигура улыбающейся пай-девочки, напротив, написана уверенной плавной линией, которая не прерывается и не создает грубых угловатых очертаний.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Девочка-пай. Эскиз иллюстрации для сборника «Елка. Книжка для маленьких детей» (не опубликовано). 1919. Бумага, тушь, белила. Собрание семьи Романовых.
Мы продлеваем выставку «Юрий Анненков. Революция за дверью»!
Прекрасная новость для тех, кто не успел познакомиться с творчеством знаменитого художника: выставка продлена до 23 августа. В связи с эпидемиологической обстановкой в городе она проработала всего один месяц вместо запланированных трех и должна была закрыться в конце этой недели. Нам удалось договориться со всеми партнерами, поэтому экспозиция сохранится в полном составе: более 150 произведений из ведущих музеев и частных собраний России и Франции, включая три работы из Центра Помпиду в Париже.
Мы ждем распоряжения правительства по дате открытия музеев, чтобы вновь встретиться с вами. А пока продолжаем работу над запланированными выставками: все они состоятся, изменится только их график. Сейчас вы можете поддержать нас, купив билет с открытой датой, и прийти в музей в любой день до конца года: http://www.rusimp.su/ru/event/103
#rusimp #rusimp_afisha #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Прекрасная новость для тех, кто не успел познакомиться с творчеством знаменитого художника: выставка продлена до 23 августа. В связи с эпидемиологической обстановкой в городе она проработала всего один месяц вместо запланированных трех и должна была закрыться в конце этой недели. Нам удалось договориться со всеми партнерами, поэтому экспозиция сохранится в полном составе: более 150 произведений из ведущих музеев и частных собраний России и Франции, включая три работы из Центра Помпиду в Париже.
Мы ждем распоряжения правительства по дате открытия музеев, чтобы вновь встретиться с вами. А пока продолжаем работу над запланированными выставками: все они состоятся, изменится только их график. Сейчас вы можете поддержать нас, купив билет с открытой датой, и прийти в музей в любой день до конца года: http://www.rusimp.su/ru/event/103
#rusimp #rusimp_afisha #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
rusimp.su
Входной билет в музей. Выставка «Изображая воздух. Русский импрессионизм» - События - Музей русского импрессионизма
По билету можно посмотреть выставку «Изображая воздух. Русский импрессионизм».
В некоторых иллюстрациях к поэме Александра Блока «Двенадцать» Юрий Анненков прибегает к использованию эффектов киномонтажа, проявившихся, прежде всего, в сопоставлении в одной композиции контрастных по масштабу изображений. В особенности кинематографичен лист «Грабежи», где на улицах, охваченного революцией Петрограда, сталкиваются вооруженные толпы, раздаются взрывы, крики, летят в разные стороны осколки разбитых окон.
Композиция складывается из разномасштабных элементов: так бутылка вырастает до размеров дома, в то время как по улицам мечутся крошечные люди, обозначенные тёмными силуэтами. В этой иллюстрации художник стремился передать движение летящей в окно бутылки, звуки бьющихся стекол и шум уличных беспорядков.
Сцена оживляется благодаря «звуковым эффектам», представленным визуально с помощью звездчатых вспышек. Этот прием впоследствии будет широко использоваться для звукоподражания в европейских и американских комиксах или рисованных историях.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Грабежи. Иллюстрация (с. 53). 1918. Бумага, печать. Государственный музей истории российской литературы имени В. И. Даля.
Композиция складывается из разномасштабных элементов: так бутылка вырастает до размеров дома, в то время как по улицам мечутся крошечные люди, обозначенные тёмными силуэтами. В этой иллюстрации художник стремился передать движение летящей в окно бутылки, звуки бьющихся стекол и шум уличных беспорядков.
Сцена оживляется благодаря «звуковым эффектам», представленным визуально с помощью звездчатых вспышек. Этот прием впоследствии будет широко использоваться для звукоподражания в европейских и американских комиксах или рисованных историях.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Грабежи. Иллюстрация (с. 53). 1918. Бумага, печать. Государственный музей истории российской литературы имени В. И. Даля.
Кроме всего прочего, Юрий Анненков был известен тем, что иллюстрировал детские книги. Впервые его привлек к этому Корней Чуковский, предложивший в 1916 году создать рисунки к собственной сказке «Крокодил». Однако Юрий Анненков был очень занят в театре и не успел сдать рисунки в срок. Сохранился лишь один лист к «Крокодилу», исполненный Анненковым, где художник в свойственной ему ироничной и гротесковой манере создал великолепный образ главного героя сказки.
«Крокодил» и другие стихотворения для детей Корнея Чуковского всегда выразительны и иллюстративны. Каждое его стихотворное произведение – это яркая, почти кинематографическая, последовательность живых образов и сцен. Именно поэтому сказки в стихах Чуковского были и остаются любимыми многими поколениями детей.
Корней Чуковский с иронией говорил о «Крокодиле»: «Я написал двенадцать книг, и никто не обратил на них никакого внимания. Но стоило мне однажды написать шутя «Крокодила», и я сделался знаменитым писателем. Боюсь, что «Крокодила» знает наизусть вся Россия. Боюсь, что на моем памятнике, когда я умру, будет начертано «Автор «Крокодила».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Эскиз иллюстрации к сказке К.И. Чуковского «Крокодил». 1916. Бумага, тушь. Частное собрание.
«Крокодил» и другие стихотворения для детей Корнея Чуковского всегда выразительны и иллюстративны. Каждое его стихотворное произведение – это яркая, почти кинематографическая, последовательность живых образов и сцен. Именно поэтому сказки в стихах Чуковского были и остаются любимыми многими поколениями детей.
Корней Чуковский с иронией говорил о «Крокодиле»: «Я написал двенадцать книг, и никто не обратил на них никакого внимания. Но стоило мне однажды написать шутя «Крокодила», и я сделался знаменитым писателем. Боюсь, что «Крокодила» знает наизусть вся Россия. Боюсь, что на моем памятнике, когда я умру, будет начертано «Автор «Крокодила».
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Эскиз иллюстрации к сказке К.И. Чуковского «Крокодил». 1916. Бумага, тушь. Частное собрание.
Константин Игумнов более 50 лет преподавал в Московской консерватории, создав свою собственную фортепианную школу, названную впоследствии школой Игумнова. Профессор не раз говорил своим студентам: «Я хочу, чтобы музыка была живой речью. Да, музыка – это язык! На этом языке написаны поэмы, рассказы, стихи. Задача исполнителя – рассказать эти поэмы и стихи...». По свидетельствам учеников, Игумнов добивался от рояля звуков поразительной красоты, певучести и такого богатства нюансировок словно инструмент становился созвучным человеческому голосу.
Доподлинно неизвестно, при каких обстоятельствах Юрий Анненков написал портрет Константина Игумнова. Не исключено, что работа была заказана, хотя этому предположению противоречит его анонимность, ведь изначально портрет назывался «Пианист», и фамилия модели была раскрыта только в авторском каталоге.
Рисунок считается одной из лучших работ Анненкова в стиле графики blanc et noir. Особенно интересен здесь фон – пара в вечерних туалетах в левом нижнем углу, заполненные публикой ярусы концертного зала. Художнику удалось мастерски передать атмосферу, царящую за несколько минут до начала выступления.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет пианиста Константина Игумнова. Ок. 1920. Картон, тушь, кисть, перо, графитный карандаш. Собрание Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.
Доподлинно неизвестно, при каких обстоятельствах Юрий Анненков написал портрет Константина Игумнова. Не исключено, что работа была заказана, хотя этому предположению противоречит его анонимность, ведь изначально портрет назывался «Пианист», и фамилия модели была раскрыта только в авторском каталоге.
Рисунок считается одной из лучших работ Анненкова в стиле графики blanc et noir. Особенно интересен здесь фон – пара в вечерних туалетах в левом нижнем углу, заполненные публикой ярусы концертного зала. Художнику удалось мастерски передать атмосферу, царящую за несколько минут до начала выступления.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Юрий Анненков, Портрет пианиста Константина Игумнова. Ок. 1920. Картон, тушь, кисть, перо, графитный карандаш. Собрание Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.
Комедийная пьеса постоянного автора театра «Кривое зеркало» Николая Вентцеля о борьбе Добродетелей и Пороков за душу человека высмеивала туманность пьес символистов. В своей сценографии Юрий Анненков иронично пародировал их штампы: в правой половине сцены уютно поселилось Добро в милом беленьком домике с аистом на розовой черепичной крыше, в левой – в багрово-красном «Дворце Пороков» гнездилось Зло. Стены этого дворца обвивали змеи, вход напоминал раскрытую пасть монстра.
В центре сцены Анненков разместил гору, напоминающую ось весов, которая будто взвешивала пороки и добродетели. Гора была окутана тучами, а на вершине восседала некая фигура в сиянии, изображенная обобщенно. Гримы и костюмы художник решил в более острой манере, стилистически близкой своим карикатурам тех лет.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Эскиз декорации к спектаклю «Homo sapiens» по пьесе Бенедикта (Н.Н. Вентцеля), режиссер Н.Н. Евреинов. 1913. Бумага, карандаш, акварель, гуашь, тушь, перо. Собрание Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
В центре сцены Анненков разместил гору, напоминающую ось весов, которая будто взвешивала пороки и добродетели. Гора была окутана тучами, а на вершине восседала некая фигура в сиянии, изображенная обобщенно. Гримы и костюмы художник решил в более острой манере, стилистически близкой своим карикатурам тех лет.
#rusimp #юрийанненков #революциязадверью #музейрусскогоимпрессионизма
Эскиз декорации к спектаклю «Homo sapiens» по пьесе Бенедикта (Н.Н. Вентцеля), режиссер Н.Н. Евреинов. 1913. Бумага, карандаш, акварель, гуашь, тушь, перо. Собрание Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
