Изумительный альбом выпустила Екатерина Яшникова. Песни-коротыши, куплеты-минутки, шлягеры-анекдоты. Я такого никогда не слышал.
А может и слышал, но вспомнить не могу. Называется «Шорты».
https://band.link/shorts
Каждая песня примерно по полторы минуты, на любую тему:
Про осеннюю хандру, девичью ревность, зимнюю сессию, разговоры на свидании, назойливый день святого Валентина, летний трип, ПМС, кто во всем виноват, что делать и как симметрично нарисовать брови.
Звучит абсолютно свежайше, как новое музыкальное веяние, как другое отношение к тому, что из себя должен представлять альбом. Ведь в самом деле, в современном свайпнутом мире, не обязательно выдавать Великие Произведения Искусства, которые оформлены и поданы так, словно это музыка, которую вы должны услышать, прежде, чем умереть.
В современном мире никто ничего не должен. И чем проще отношение к песням — тем спокойнее. Чем меньше ожиданий — тем проще понравиться.
А такие песенки-коротульки, ладненько сочиненные и сыгранные, — с тонким интеллигентным юмором — прекрасная разрядка, посреди мира звериной серьезности.
А может и слышал, но вспомнить не могу. Называется «Шорты».
https://band.link/shorts
Каждая песня примерно по полторы минуты, на любую тему:
Про осеннюю хандру, девичью ревность, зимнюю сессию, разговоры на свидании, назойливый день святого Валентина, летний трип, ПМС, кто во всем виноват, что делать и как симметрично нарисовать брови.
Звучит абсолютно свежайше, как новое музыкальное веяние, как другое отношение к тому, что из себя должен представлять альбом. Ведь в самом деле, в современном свайпнутом мире, не обязательно выдавать Великие Произведения Искусства, которые оформлены и поданы так, словно это музыка, которую вы должны услышать, прежде, чем умереть.
В современном мире никто ничего не должен. И чем проще отношение к песням — тем спокойнее. Чем меньше ожиданий — тем проще понравиться.
А такие песенки-коротульки, ладненько сочиненные и сыгранные, — с тонким интеллигентным юмором — прекрасная разрядка, посреди мира звериной серьезности.
band.link
Екатерина Яшникова - Шорты (album) | BandLink
Listen, download or stream Шорты (album) now!
В комментариях зашел разговор про субкультуры. Тут я вспомнил, как правильно петь «Мою оборону». На лавке, в три часа ночи, с пакетированным винцом, разлитым в пластиковые стаканчики. После концерта очередной, никому сейчас (и тем более ранее) неизвестной местной группы, в полном составе с ней же, прихватив у барной стойки парочку, и еще одну девицу с торбой «Кредл оф цилц» на плече.
Я вспомнил:
Мы отправлялись по адищу города в самое нутро дворов-колодцев, блуждая в холоде, в лабиринте питерских трущоб, потом находили режущий неприятным неоном магазин «24 часа», согревались, вооружались, чем хотели, и отправлялись дальше — штурмовать детские площадки своим нелицеприятным видом.
Это отвратительно и прекрасно, в этом наплевательском, горьком ощущении была какая-то сиюминутная, еле ощущаемая свежесть, когда ты забываешь о вчера, и о завтра, а просто блуждаешь, как животное, как насекомое, щупая туловище соседки, глядя только вперед, угадывая в темноте белую лавочку, которую нужно оседлать уровнем выше, чем простолюдины.
Мы садились, за знакомство, кто-то доставал гитару и начинался праздничный концерт без праздника — у таких людей всегда праздник. Именно в подобные моменты постигался подлинно народный репертуар — пелось всё самое важное, всё что можно вспомнить с первых переборов струн — «Сплин», «Агата», «Цой», скажем, «Ария», и конечно «Гроб». Я пел со всеми, покачиваясь, безмятежно отдаваясь призраку ночи и бессонному состоянию, чему-то летучему, несовершенному, но настоящему.
И хорошо, и странно было.
Я вспомнил:
Мы отправлялись по адищу города в самое нутро дворов-колодцев, блуждая в холоде, в лабиринте питерских трущоб, потом находили режущий неприятным неоном магазин «24 часа», согревались, вооружались, чем хотели, и отправлялись дальше — штурмовать детские площадки своим нелицеприятным видом.
Это отвратительно и прекрасно, в этом наплевательском, горьком ощущении была какая-то сиюминутная, еле ощущаемая свежесть, когда ты забываешь о вчера, и о завтра, а просто блуждаешь, как животное, как насекомое, щупая туловище соседки, глядя только вперед, угадывая в темноте белую лавочку, которую нужно оседлать уровнем выше, чем простолюдины.
Мы садились, за знакомство, кто-то доставал гитару и начинался праздничный концерт без праздника — у таких людей всегда праздник. Именно в подобные моменты постигался подлинно народный репертуар — пелось всё самое важное, всё что можно вспомнить с первых переборов струн — «Сплин», «Агата», «Цой», скажем, «Ария», и конечно «Гроб». Я пел со всеми, покачиваясь, безмятежно отдаваясь призраку ночи и бессонному состоянию, чему-то летучему, несовершенному, но настоящему.
И хорошо, и странно было.
Самый дикий поп-проект девяностых — "Полиция нравов". Я пересматриваю их видео и не могу поверить, что это существовало на самом деле. Две лысые женщины в коже, с намеком на лесбо и садо-мазо, пели непристойные песни, под руководством продюсера Аркадия Укупника.
Мне кажется, стоило бы сделать про них видео, но Ютуб такое пессимизирует, ставит метку "18+" и убирает в теневой бан. Так что расскажу о своем впечатлении пока тут.
Вот их лучшее видео.
https://www.youtube.com/watch?v=mup4zq8Q_0M
Место действия: концертный зал «Россия», 1994 год. Трое школьников стоят на сцене и рассматривают порножурналы. Из-за кулис выходят две лысые женщины в коже и латексе, смотрят на детей строго и грозят пальчиком. Ребята бросают журналы и усаживаются смотреть на лысых женщин.
Лысые женщины поют:
«Все кому не лень, учат жизни тебя
То нельзя и это — это тоже нельзя
Но клёвые журналы, новые друзья
Портят-портят-портят тебя день ото дня.
Порой бываешь ты зол и суров
После этих самых эротических снов
Ну что ты скажешь, напряжение снимай
Ах, руки-руки-руки-руки, ай-яй-яй».
И тут дети выбегают на сцену и начинают игриво танцевать:
«Эй, тинейджер, эй, тинейджер, бэд!
Ты хочешь-хочешь секса, а не конфет
Тебе уже ТРИНАДЦАТЬ лет
И ты назло идешь на красный свет».
В конце песни один из мальчиков делает выпад с цитатой из Майкла Джексона: «who's bad?». И игриво улыбается.
Сегодня такое нельзя показывать, по-моему, нигде. А раньше было можно. Святые девяностые, как говорится.
Мне кажется, стоило бы сделать про них видео, но Ютуб такое пессимизирует, ставит метку "18+" и убирает в теневой бан. Так что расскажу о своем впечатлении пока тут.
Вот их лучшее видео.
https://www.youtube.com/watch?v=mup4zq8Q_0M
Место действия: концертный зал «Россия», 1994 год. Трое школьников стоят на сцене и рассматривают порножурналы. Из-за кулис выходят две лысые женщины в коже и латексе, смотрят на детей строго и грозят пальчиком. Ребята бросают журналы и усаживаются смотреть на лысых женщин.
Лысые женщины поют:
«Все кому не лень, учат жизни тебя
То нельзя и это — это тоже нельзя
Но клёвые журналы, новые друзья
Портят-портят-портят тебя день ото дня.
Порой бываешь ты зол и суров
После этих самых эротических снов
Ну что ты скажешь, напряжение снимай
Ах, руки-руки-руки-руки, ай-яй-яй».
И тут дети выбегают на сцену и начинают игриво танцевать:
«Эй, тинейджер, эй, тинейджер, бэд!
Ты хочешь-хочешь секса, а не конфет
Тебе уже ТРИНАДЦАТЬ лет
И ты назло идешь на красный свет».
В конце песни один из мальчиков делает выпад с цитатой из Майкла Джексона: «who's bad?». И игриво улыбается.
Сегодня такое нельзя показывать, по-моему, нигде. А раньше было можно. Святые девяностые, как говорится.
YouTube
Полиция нравов Тинейджер 1993 г.
Есть еще одна любимая тема. Не знаю, как правильно ее назвать
Знаменитости, которых никогда не показывали по телевизору?
Очень культовые в очень узких кругах?
Люди, чью музыку слушают без напоминания?
Надо подумать.
Это, к примеру, Константин Ступин, Пророк Санбой или Веня Д'ркин. Кстати, кто еще?
Этих артистов мало что объединяет, кроме странного свойства их популярности: большинство обычных людей не знает об их музыке — но те, кто знают, — возводят их песни в ранг культа. Я считаю, что это абсолютно уникальные явления — вокруг Ступина, Санбоя и Д'ркина образовались своеобразные фанатские религии.
Судьба всех троих абсолютно мученическая, карьеры по меркам шоу-бизнеса неудачные, но этим их судьба и завораживает — несмотря на бытовые передряги, они смогли донести свою музыку до сотен тысяч людей. И, в каком-то смысле, не достигнув личного успеха, они сделали успешной собственную музыку. Потому что народ стал ее слушать — и распространять без помощи телевидения и радио — передавая из рук в руки.
В некоторых случаях — уже после смерти авторов.
Так настоящее искусство побеждает продюсерски-попсовый холодный расчет.
Об этом хочется думать.
Знаменитости, которых никогда не показывали по телевизору?
Очень культовые в очень узких кругах?
Люди, чью музыку слушают без напоминания?
Надо подумать.
Это, к примеру, Константин Ступин, Пророк Санбой или Веня Д'ркин. Кстати, кто еще?
Этих артистов мало что объединяет, кроме странного свойства их популярности: большинство обычных людей не знает об их музыке — но те, кто знают, — возводят их песни в ранг культа. Я считаю, что это абсолютно уникальные явления — вокруг Ступина, Санбоя и Д'ркина образовались своеобразные фанатские религии.
Судьба всех троих абсолютно мученическая, карьеры по меркам шоу-бизнеса неудачные, но этим их судьба и завораживает — несмотря на бытовые передряги, они смогли донести свою музыку до сотен тысяч людей. И, в каком-то смысле, не достигнув личного успеха, они сделали успешной собственную музыку. Потому что народ стал ее слушать — и распространять без помощи телевидения и радио — передавая из рук в руки.
В некоторых случаях — уже после смерти авторов.
Так настоящее искусство побеждает продюсерски-попсовый холодный расчет.
Об этом хочется думать.
Лейблы снова нужны.
Недавно мы разговорились в комментариях про то, как было раньше, и я вот о чем подумал.
Десять лет назад было ошибочное представление, будто музыкант может выпускать музыку самостоятельно, без лейбла, просто выкладывая ее в интернет. Я хорошо помню эти наивные времена. Считалось, что лейбл — это вредная прокладка между музыкантом и слушателем, от которой следует освободиться, чтобы любовь между кумирами и поклонниками не имела границ, и все слились в бесконечном экстазе.
Эти мечты оказались сказками, потому что без лейблов ничего не получилось. Алексей "А мы не ангелы, парень" Понамарев, наверное, жалеет, что в свои годы не подписался на лейбл, чтобы заработать свой миллион. В 2008 году он просто выложил музыку в сеть — и остался на долгие годы никем. Только сегодня люди узнали его имя.
История на этом примере учит нас не делать поспешных выводов. Лейблы переформатировались — и снова воспряли. И теперь они опять нужны — как было всегда.
Это самый потрясающий поворот в истории современной музыки — лейблы сначала ушли, под натиском интернета, а потом вернулись с новой силой, взяв свою власть обратно. А все борцы за бесплатную музыку и антикопирайт куда-то делись.
Музыканты за последние годы выяснили простую вещь — без лейбла трудно обойтись. Не для того, чтобы напечатать пластинки. Ведь кто-то должен заниматься маркетингом, продвижением, бухгалтерией и "скучной" работой, которой не будет заниматься творец. Но именно эта работа приносит, в конечном итоге, профит.
Я, например, с интересом смотрю, как развиваются местные лейблы — взять хотя бы DNK Music, у которого на прошлой неделе был юбилей. Давно за ними слежу и выражаю свой респект.
5 лет они собирают у себя самую передовую музыку. Там, к примеру, выпускались 9mice и Kai Angel, — главные трикстеры современного рурэпа, а также 10Age, cold carti и даже мой личный герой тима ищет свет.
Из их каталога, главное мое открытие — русскоязычные артисты timmies и nineteen95, которые исполняют бедрум-поп на английском и собирают море слушателей на иностранных сервисах. У timmies два ляма на спотике. Вы знали об этом?
Я считаю, что музыкальный кризис, который мы пережили, случился именно из-за "падения" музыкальных лейблов. А сегодня, когда лейблы вернулись, ситуация с музыкой гораздо лучше.
Так что вывод простой — лейблы это институции поддержания музыки. Когда их нет, музыке становится плохо.
Но у нас они снова есть. И это хорошо.
Недавно мы разговорились в комментариях про то, как было раньше, и я вот о чем подумал.
Десять лет назад было ошибочное представление, будто музыкант может выпускать музыку самостоятельно, без лейбла, просто выкладывая ее в интернет. Я хорошо помню эти наивные времена. Считалось, что лейбл — это вредная прокладка между музыкантом и слушателем, от которой следует освободиться, чтобы любовь между кумирами и поклонниками не имела границ, и все слились в бесконечном экстазе.
Эти мечты оказались сказками, потому что без лейблов ничего не получилось. Алексей "А мы не ангелы, парень" Понамарев, наверное, жалеет, что в свои годы не подписался на лейбл, чтобы заработать свой миллион. В 2008 году он просто выложил музыку в сеть — и остался на долгие годы никем. Только сегодня люди узнали его имя.
История на этом примере учит нас не делать поспешных выводов. Лейблы переформатировались — и снова воспряли. И теперь они опять нужны — как было всегда.
Это самый потрясающий поворот в истории современной музыки — лейблы сначала ушли, под натиском интернета, а потом вернулись с новой силой, взяв свою власть обратно. А все борцы за бесплатную музыку и антикопирайт куда-то делись.
Музыканты за последние годы выяснили простую вещь — без лейбла трудно обойтись. Не для того, чтобы напечатать пластинки. Ведь кто-то должен заниматься маркетингом, продвижением, бухгалтерией и "скучной" работой, которой не будет заниматься творец. Но именно эта работа приносит, в конечном итоге, профит.
Я, например, с интересом смотрю, как развиваются местные лейблы — взять хотя бы DNK Music, у которого на прошлой неделе был юбилей. Давно за ними слежу и выражаю свой респект.
5 лет они собирают у себя самую передовую музыку. Там, к примеру, выпускались 9mice и Kai Angel, — главные трикстеры современного рурэпа, а также 10Age, cold carti и даже мой личный герой тима ищет свет.
Из их каталога, главное мое открытие — русскоязычные артисты timmies и nineteen95, которые исполняют бедрум-поп на английском и собирают море слушателей на иностранных сервисах. У timmies два ляма на спотике. Вы знали об этом?
Я считаю, что музыкальный кризис, который мы пережили, случился именно из-за "падения" музыкальных лейблов. А сегодня, когда лейблы вернулись, ситуация с музыкой гораздо лучше.
Так что вывод простой — лейблы это институции поддержания музыки. Когда их нет, музыке становится плохо.
Но у нас они снова есть. И это хорошо.
В тему про музыкальный кризис — уже лет десять храню эти скриншоты.
Это закрытый, только по приглашениям, торрент-трекер What.cd — главное музыкальное приключение всей моей жизни.
Я не преувеличиваю.
Это был настоящий гиковский рай для любителя музыки. Для тех, кто любит поизучать поглубже.
Там была любая музыка, в любых форматах, в неограниченном количестве. Бесконечность разнообразия, разложенная по полочкам.
Плейлисты пользователей. Сборки по жанрам. Сборки по лейблам. Сборки всех мировых изданий. Вся музыка, за всю историю звукозаписи, от Бритни Спирс до вьетнамской психоделии конца шестидесятых, выложенная кропотливо, с любовью и правильными тегами, сграбленная с винила, кассет и CD — на выбор каждый релиз. Качай — обкачайся.
Я залипал там часами, неделями, годами. Я не выключал компьютер месяцами только для того, чтобы раздавать людям скачанную музыку — чтобы делиться (и повышать свой рейтинг).
Я никогда не слушал столько новой, неожиданной, авангардной, фантастической, неизвестной музыки, как в годы существования этого сайта.
Мозгами я понимаю, что пиратство — это плохо. Но, душой я там — на закрытом, запрещенном торрент-трекере.
Этого меломанского счастья не повторится больше никогда.
Это закрытый, только по приглашениям, торрент-трекер What.cd — главное музыкальное приключение всей моей жизни.
Я не преувеличиваю.
Это был настоящий гиковский рай для любителя музыки. Для тех, кто любит поизучать поглубже.
Там была любая музыка, в любых форматах, в неограниченном количестве. Бесконечность разнообразия, разложенная по полочкам.
Плейлисты пользователей. Сборки по жанрам. Сборки по лейблам. Сборки всех мировых изданий. Вся музыка, за всю историю звукозаписи, от Бритни Спирс до вьетнамской психоделии конца шестидесятых, выложенная кропотливо, с любовью и правильными тегами, сграбленная с винила, кассет и CD — на выбор каждый релиз. Качай — обкачайся.
Я залипал там часами, неделями, годами. Я не выключал компьютер месяцами только для того, чтобы раздавать людям скачанную музыку — чтобы делиться (и повышать свой рейтинг).
Я никогда не слушал столько новой, неожиданной, авангардной, фантастической, неизвестной музыки, как в годы существования этого сайта.
Мозгами я понимаю, что пиратство — это плохо. Но, душой я там — на закрытом, запрещенном торрент-трекере.
Этого меломанского счастья не повторится больше никогда.
Я, кстати, не сомневаюсь в успехе нейромузыки. Мы с вами проверяли месяц назад, что сегодня компьютер может по запросу сочинять вполне средненькую музыку. Не стоит бояться слова "средненькая", потому что большинство людей музицирует хуже.
Мне нравится отбивать смешной аргумент противников нейромузыки — дескать, робот банален и генерирует только то, что уже было (на основании реально существующих примеров, которые в него загрузили). "Никакой новой музыки робот не придумает!", — говорят они.
На это я отвечаю — а разве люди не хотят послушать ТО, ЧТО УЖЕ БЫЛО? Разве наши топ-чарты не состоят из тысячекратных повторений пройденного? Вспомните за последние годы хоть один пример нового звука, подхода, направления. Такого почти нет.
Современная музыка состоит из бесконечных отсылок в 60-е, 70-е, 90-е — на выбор каждому поколению. Из смешиваний реально существующих жанров, отсылок и скрещивании стилей. То есть, из контента, который МОЖЕТ заменить нейросеть.
Жду такой проект в России. Вот начало, разработка от Сбера.
https://lenta.ru/news/2023/11/03/zapustili/
Любопытен абзац:
"Все новые треки проекта созданы с помощью разработанной Сбером нейросети SymFormer. Она сгенерировала для каждой мелодии собственный музыкальный рисунок на основе известных мелодий"
То есть, иными словами, в России уже есть своя разработка нейросети, которая генерирует музыку.
Очень интересно будет послушать.
Мне нравится отбивать смешной аргумент противников нейромузыки — дескать, робот банален и генерирует только то, что уже было (на основании реально существующих примеров, которые в него загрузили). "Никакой новой музыки робот не придумает!", — говорят они.
На это я отвечаю — а разве люди не хотят послушать ТО, ЧТО УЖЕ БЫЛО? Разве наши топ-чарты не состоят из тысячекратных повторений пройденного? Вспомните за последние годы хоть один пример нового звука, подхода, направления. Такого почти нет.
Современная музыка состоит из бесконечных отсылок в 60-е, 70-е, 90-е — на выбор каждому поколению. Из смешиваний реально существующих жанров, отсылок и скрещивании стилей. То есть, из контента, который МОЖЕТ заменить нейросеть.
Жду такой проект в России. Вот начало, разработка от Сбера.
https://lenta.ru/news/2023/11/03/zapustili/
Любопытен абзац:
"Все новые треки проекта созданы с помощью разработанной Сбером нейросети SymFormer. Она сгенерировала для каждой мелодии собственный музыкальный рисунок на основе известных мелодий"
То есть, иными словами, в России уже есть своя разработка нейросети, которая генерирует музыку.
Очень интересно будет послушать.
Lenta.RU
В России запустили музыкальный проект ко Дню народного единства
Ко Дню народного единства Сбер создал проект «Звуки России», чтобы каждый мог познакомиться с народными мелодиями и музыкальными инструментами разных регионов России и, благодаря современным технологиям Сбера, создать собственный трек.
Сборник "Поднебесная №1" — любопытнейший артефакт 2004 года, последний вздох Ивана Шаповалова в качестве продюсера. Там нет шедевров, но каждый трек по отдельности дико интересен. Помимо пронзительной культовой "Белочки" в исполнении Лены Катиной, и брейк-битовой "Чорчовон" от нового теракт-проекта N.A.T.O., на сборнике есть вот кто:
Минимал-поп певица Хеля, расхлябанный инди-бард Витя Шимченко, готик-рокер Художник, а также растаман-банда "МАО", предлагающая Володе Путину устроить всероссийский легалайз. Кроме того — космический хит от Кати Нечаевой и нецензурный, которые сегодня даже цитировать страшно, рэп от "Бонч Бру Бонч". Каждый трек — что-то с чем-то. Интересно слушать и предвкушать, что будет дальше.
Все вместе похоже на какой-то современный шоукейс модного инди-лейбла.
Я нашел полный официальный пресс-релиз "Поднебесной", зачитался.
https://telegra.ph/Oficialnyj-press-reliz-sbornika-Podnebesnaya-1-11-04
А послушать-переслушать тут.
https://www.youtube.com/watch?v=l_tJ163t2s8
Минимал-поп певица Хеля, расхлябанный инди-бард Витя Шимченко, готик-рокер Художник, а также растаман-банда "МАО", предлагающая Володе Путину устроить всероссийский легалайз. Кроме того — космический хит от Кати Нечаевой и нецензурный, которые сегодня даже цитировать страшно, рэп от "Бонч Бру Бонч". Каждый трек — что-то с чем-то. Интересно слушать и предвкушать, что будет дальше.
Все вместе похоже на какой-то современный шоукейс модного инди-лейбла.
Я нашел полный официальный пресс-релиз "Поднебесной", зачитался.
https://telegra.ph/Oficialnyj-press-reliz-sbornika-Podnebesnaya-1-11-04
А послушать-переслушать тут.
https://www.youtube.com/watch?v=l_tJ163t2s8
Telegraph
Официальный пресс-релиз сборника «Поднебесная №1»
Изначально у реалити-шоу Тату в Поднебесной была одна задача — запись второго альбома Тату. В процессе прослушивания присланного материала родились новые самостоятельные проекты, исполнители, и стихийно родился сборник. Выбранные музыканты были приглашены…
А вот интересный фестиваль — "Рок против террора" 1991 года. На сцене "Наутилус", "Бригада С", "ДДТ", "Ва-Банкъ", ну и другие.
https://www.youtube.com/watch?v=PR_7gJZDxO0
Вы спросите — а что это за террор был в 1991 году? Против чего выступают музыканты? А история названия интересная.
"Весной 91-го на Арбате Гарик Сукачев нарвался на ментов, его избили. Кто-то посоветовал ему провести по этому поводу фестиваль "Рок против милицейского террора". Гарик загорелся идеей, и мы стали уговаривать Шевчука. А тот ответил, мол, ну и что, что Гарику морду набили? "Меня вообще над Невой подвешивали, я что, фестивали по этому поводу должен устраивать?" Но когда идея трансформировалась в "Рок против террора", Шевчук дал добро", — это говорит Дмитрий Гройсман.
Слово "милицейского" из названия убрали, чтобы не злить милиционеров. В результате рокеры провели фестиваль против социального и морального террора. Это когда на вас, например, ругаются в очереди. И когда кругом атмосфера ненависти. Так понимали террор в 1991 году.
Счастливые люди, не знающие настоящего террора.
https://www.youtube.com/watch?v=PR_7gJZDxO0
Вы спросите — а что это за террор был в 1991 году? Против чего выступают музыканты? А история названия интересная.
"Весной 91-го на Арбате Гарик Сукачев нарвался на ментов, его избили. Кто-то посоветовал ему провести по этому поводу фестиваль "Рок против милицейского террора". Гарик загорелся идеей, и мы стали уговаривать Шевчука. А тот ответил, мол, ну и что, что Гарику морду набили? "Меня вообще над Невой подвешивали, я что, фестивали по этому поводу должен устраивать?" Но когда идея трансформировалась в "Рок против террора", Шевчук дал добро", — это говорит Дмитрий Гройсман.
Слово "милицейского" из названия убрали, чтобы не злить милиционеров. В результате рокеры провели фестиваль против социального и морального террора. Это когда на вас, например, ругаются в очереди. И когда кругом атмосфера ненависти. Так понимали террор в 1991 году.
Счастливые люди, не знающие настоящего террора.
YouTube
РОК против террора 1991г
Превосходный сингл "Се ля ви" вышел на новом лейбле Стереополины. Проект IMYA ROZI.
https://band.link/A0Slq
Музыка — я не знаю, как людям это удается — та самая саднящая золотая секвенция, вызывающая ностальгическую тоску — как будто в душе нажали кнопку "Лето Девяносто Шестого".
Уважаемые знатоки. Это сочетание нот? Звуков? Голоса и синтезатора? Почему именно такая музыка — вот этот восьмидесятнический стиль — лучше всего подходит для воспоминаний о былом? Даже для тех, кто в восьмидесятые не жил.
Почему русская музыка такая грустная? Я думаю, потому что грусть таких песен укутывает, как старое советские шерстяное одеяло. И становится совершенно не грустно. А тепло.
https://band.link/A0Slq
Музыка — я не знаю, как людям это удается — та самая саднящая золотая секвенция, вызывающая ностальгическую тоску — как будто в душе нажали кнопку "Лето Девяносто Шестого".
Уважаемые знатоки. Это сочетание нот? Звуков? Голоса и синтезатора? Почему именно такая музыка — вот этот восьмидесятнический стиль — лучше всего подходит для воспоминаний о былом? Даже для тех, кто в восьмидесятые не жил.
Почему русская музыка такая грустная? Я думаю, потому что грусть таких песен укутывает, как старое советские шерстяное одеяло. И становится совершенно не грустно. А тепло.
band.link
IMYA ROZI - Се ля ви | BandLink
Listen, download or stream Се ля ви now!
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Мне тяжело смотреть программу "Акулы Пера", потому что она злая.
Сегодня такой формат невозможен по многим причинам. Первая причина — это ты.
Именно ты, дорогой читатель, поставил бы дизлайк такому шоу, появись оно сегодня, где няшке-Губину задают хамский вопрос: "У вас действительно такой колхозный вкус?".
Я не могу поверить, что это шоу существовало. Что туда добровольно ходили музыканты. Что они были вынуждены терпеть вопросы-оскорбления Капитолины Деловой. Я понятия не имею, как это работало, но я уверен, что если бы такой формат появился в современном Ютубе, он был бы закрыт на втором выпуске, за токсичность.
Времена и нравы, конечно, изменились.
Сегодня такой формат невозможен по многим причинам. Первая причина — это ты.
Именно ты, дорогой читатель, поставил бы дизлайк такому шоу, появись оно сегодня, где няшке-Губину задают хамский вопрос: "У вас действительно такой колхозный вкус?".
Я не могу поверить, что это шоу существовало. Что туда добровольно ходили музыканты. Что они были вынуждены терпеть вопросы-оскорбления Капитолины Деловой. Я понятия не имею, как это работало, но я уверен, что если бы такой формат появился в современном Ютубе, он был бы закрыт на втором выпуске, за токсичность.
Времена и нравы, конечно, изменились.
Не знаю, что там насчет ЧБД и Прожарки — сказать могу за себя. Каждый раз, когда я на Ютубе хоть немного пытаюсь шутить над артистами, мне прилетает пятьсот каментов от поклонников: "Как ты посмел?"
Когда я говорю, что певица Ангина внесла не очень большой вклад в развитие мировой культуры, в каментах начинают готовить костер для моего сожжения.
Рубрика "Группы-однодневки" вообще под вопросом, потому что большинство людей в комментариях считают "однодневки" оскорблением их любимой группы, у которой не один хит, а каждая их песня — хит.
Поэтому представить, что я делаю критический выпуск про артиста, можно только во сне.
Или я не прав?
Про кого бы вы посмотрели критический выпуск? Нужно ли это?
Когда я говорю, что певица Ангина внесла не очень большой вклад в развитие мировой культуры, в каментах начинают готовить костер для моего сожжения.
Рубрика "Группы-однодневки" вообще под вопросом, потому что большинство людей в комментариях считают "однодневки" оскорблением их любимой группы, у которой не один хит, а каждая их песня — хит.
Поэтому представить, что я делаю критический выпуск про артиста, можно только во сне.
Или я не прав?
Про кого бы вы посмотрели критический выпуск? Нужно ли это?
Темная женская волна.
https://www.youtube.com/watch?v=oI5pyWMAcGM
Смотрел сегодня концерт Светланы Косенко (впервые в жизни) и задумался о феномене темной женской волны. Вспомнил, что в нулевые годы был целый сонм девушек, которые пели андеграундный фолк, мрачные романсы, готик-бард, чаще под акустическую гитару, но иногда под гитару и виолончель.
Юлия Теуникова, Елена Фролова, Дочь Монро и Кеннеди, Елена Войнаровская. Лично я очень любил слушать Ольгу Арефьеву, и много раз ходил на ее концерты. До сих пор очень люблю альбом "Колокольчики".
Или вот еще — песня "Бессмертие", на смерть Джона Бэланса от Елены Войнаровской. Я помню, как меня бросило в дрожь, когда я впервые ее услышал.
https://www.youtube.com/watch?v=sJBbRVuaTO8
Все эти девушки, наследницы Янки Дягилевой, образовали в свое время целый жанр. Они играли тихую, но очень яркую и эмоциональную музыку. Они пели в прокуренных окраинных клубах, только для самых-самых своих. И я там был.
Мне кажется, оттуда выросло наше новое поколение инди-див — polnalyubvi, элли на маковом поле, нежность на бумаге, Гречка, Дарья Виардо, ooes. История непрерывна.
https://www.youtube.com/watch?v=oI5pyWMAcGM
Смотрел сегодня концерт Светланы Косенко (впервые в жизни) и задумался о феномене темной женской волны. Вспомнил, что в нулевые годы был целый сонм девушек, которые пели андеграундный фолк, мрачные романсы, готик-бард, чаще под акустическую гитару, но иногда под гитару и виолончель.
Юлия Теуникова, Елена Фролова, Дочь Монро и Кеннеди, Елена Войнаровская. Лично я очень любил слушать Ольгу Арефьеву, и много раз ходил на ее концерты. До сих пор очень люблю альбом "Колокольчики".
Или вот еще — песня "Бессмертие", на смерть Джона Бэланса от Елены Войнаровской. Я помню, как меня бросило в дрожь, когда я впервые ее услышал.
https://www.youtube.com/watch?v=sJBbRVuaTO8
Все эти девушки, наследницы Янки Дягилевой, образовали в свое время целый жанр. Они играли тихую, но очень яркую и эмоциональную музыку. Они пели в прокуренных окраинных клубах, только для самых-самых своих. И я там был.
Мне кажется, оттуда выросло наше новое поколение инди-див — polnalyubvi, элли на маковом поле, нежность на бумаге, Гречка, Дарья Виардо, ooes. История непрерывна.
YouTube
Светлана Косенко и группа "Третья мировая весна", концерт в клубе "Факел" 21.10.2000