Есть такой проект, ИМИ, в наше нелегкое время помогает музыкантам ориентироваться в индустрии. Выпускает книги, подкасты, статьи и лекции на тему авторских прав, трендов и всего прочего.

Очень круто, молодцы, поддерживаю, но недавно ИМИ выпустил вот такой рилс на тему цензуры.

В нем эксперт со ссылкой на юриста сообщает, что музыкант рискует получить уголовку за упоминание наркотиков даже в том случае, если песня лежит на заблокированном сервисе:

"Мы спросили у юристов и они нам сказали, что контент на русском попадает под закон, независимо от площадки".

Дальше эксперт призывает удалить все подозрительные треки отовсюду — чтобы на музыканта не дай бог не завели УГОЛОВКУ.

"А если вы решите завести страницу через ваших знакомых, к ответственности привлекут вас обоих".

Спасибо, что предупредили, товарищ майор. Идем удалять.

"Как защититься? Чистовые версии на все площадки без исключений. Никаких обходных каналов".

Я думаю, финальный совет должен быть такой: "И вообще не пойте ничего плохого. Только про солнышко, зайчиков и хорошее настроение".

Так и чистовые версии делать не понадобится.

Не знаю, может быть там реально сидят великие юристы, и они правы, но я не могу поверить, что такой совет дается всерьез. Потому что я не понимаю, по какому принципу русскоязычный контент по всему миру попадает под российскую юрисдикцию.

Согласно описанному правилу, музыканта в любом случае привлекут к ответственности за треки, которые он не размещал. Однако, мировой интернет не живет по законам Российской Федерации, и файлы с музыкой перемещаются в сети довольно свободно, а уж на такие сервисы, как бэндкэмп или саундклауд их может выложить любой дурак.

И никто "запрещенные" треки не удалит, потому что иностранному пользователю совершенно плевать, какой закон тут выпустили.

Получается, нам только что сказали, что любой иностранец может выложить "запрещенный" трек российского музыканта и автоматически подвести его под уголовку.

Это че вообще такое?

Ситуация в отечественной музыке в 2026 1984 году.

Может ли руководство рок-клуба безучастно взирать на то, что входящие в его состав ансамбли выпускают в свет записи сомнительных идейно-художественных достоинств, которые потом весьма широко распространяются? Нормально ли такое положение, когда тот же ЗООПАРК на концертах исполняет одно, а на пленки записывает другое?

Вопросы эти остались без ответа. Так же, как и конкретное предложение газеты, которое бы помогло прекратить подобную практику: внести в устав рок-клуба пункт, запрещающий его участниками исполнение, запись и распространение песен с текстами, не зарегистрированными в Доме самодеятельного творчества.

Лидер ЗООПАРКА Михаил Науменко, именующий себя на сцене и в записях на западный манер "Майком", начинал некоторые свои недавние выступления с иронической реплики: "Этот концерт посвящаем В. Власову", имея в виду автора публикации "Кто нужен ЗООПАРКУ" и явно не задумываясь о том, что публикация в газете - это отнюдь не субъективное мнение одного человека, а точка зрения газеты. Подобный фривольный, вызывающий стиль поведения на эстраде, к сожалению, вошел в обиход многих ансамблей рок-клуба

Но, вдумываясь в эти факты и "картинки" концертов, неволько задаешься вопросом: сознают ли молодые музыканты рок-клуба, что любое подобное проявление несет в себе не только отрицательный эстетический, но и идеологический заряд? Имеют ли они право выносить свои незрелые музыкальные, текстовые и сценические "эксперименты" на достаточно широкую и большей частью молодежную аудиторию? Почему многие группы рок-клуба стремятся отличиться экстравагантностью, но не активной общественной и социальной позицией в выборе репертуара и в концертной деятельности?

Отсюда.

Хороший апдейт — музыкальный сервис Звук пересобрал систему редакционных плейлистов с новинками и сделал ее более понятной. Теперь релизы недели распределяются по трём направлениям — «Главное», «Громче» и «Свежо», которые отражают разные этапы творчества артистов.

В подборку «Главное» войдут заметные релизы от больших артистов. Линейка «Громче» для тех, кто активно растет. А «Свежо» соберет новые имена на старте пути.

Артисты, попавшие в плейлисты, могут получить дополнительную дистрибуцию через алгоритмы «Сила Звука», что увеличит их охват.

И еще важная штука — артисты из этих плейлистов станут кандидатами для участия в разных проектах от сервиса, офлайн-тусовках и другом движе.

При этом для слушателя ориентироваться в новых релизах стало, по-моему, гораздо проще.

Раньше никогда не видел.

Вот так выглядел билет на презентацию проекта NATO Ивана Шаповалова, который должен был состояться 11 сентября 2004 года в Доме Союзов.

Метафору все поняли, так что концерт был отменен бдительными органами. Там еще Беслан случился — было совсем невовремя.

(Написано "2000" — это на самом деле 20:00)

Случай на премии «Шансон года».

Новинка в рекомендациях — всего через 30 минут после релиза? Почитал на VC кейс про то, как сейчас работают алгоритмы в VK Музыке, говорят, так и происходит.

​Обычно у стримингов с этим беда: новой песне нужно «отлежаться», собрать статистику, лайки, и только через день-два алгоритм понимает, кому её советовать. А тут внедрили схему с быстрым прогревом через ядро фанатов — сначала трек летит тем, кто точно слушает артиста, алгоритм ловит первые реакции и сразу масштабирует охват. 

Пойду проверять: если это реально так, это большая помощь артистам, конечно. Первые часы после релиза — самое ценное время.

Новое видео на Ютубе — про Романа Трахтенберга.
https://youtu.be/JL2oOVe33fQ

Раньше я никогда не задумывался о том, как настолько яркий человек может стать заложником своего образа. Все его считали рассказчиком матерных анекдотов, а он в глубине души деле хотел вести гранд-премии, гала-ужины и вечерние шоу. Конечно, Роман Трахтенберг смог бы их вести, просто, в силу сложившейся репутации ему не давали себя попробовать. И не дали до конца жизни.

Я начал читать последние интервью Трахтенберга и выяснил, что он почти открыто об этом говорил. Оказывается, его сильно напрягал прилипший к нему имидж матерного шоумена, и поэтому он встал на путь исправления собственной репутации. Но сделать это ему не удалось, — просто не успел.

Несколько лет назад я разговаривал с его другом, Андреем Алексиным, и он мне рассказал про эту грустную историю провального успеха. Тогда я впервые задумался о том, как человек может по инерции идти вверх по карьерной лестнице, но в итоге оказаться не там, где ему хочется.

И это, наверное, касается не только Трахтенберга.

Можно идти туда, куда несет жизнь, принимая как бы правильные решения (типа, "у меня не было другого выбора"), но в финале оказаться в ловушке судьбы.

Возможно, на этих ошибках можно попытаться научиться.

Раз все досмотрели до этого момента, выкладываю часть интервью с Андреем Алексиным про Романа Трахтенберга.

Целиком запись можно послушать на моем Бусти. Там где-то час-полтора. https://boosty.to/rushuffle

На Бусти у меня уже сложился приятный формат — я выкладываю туда свои аудио-интервью с разными героями российского шоу-бизнеса, — от Макса Фадеева и Леонида Бурлакова до Андрея Алексина и Романа Рябцева. Записи выкладываются только там, публичными они не станут, потому что это уже более нишевая история.

Разговор с Алексиным — один из моих любимых. Он рассказывал полную жесть, но так душевно, что заслушаешься.

Фильм про нефоров на КГ покажут на Бит Фильм Фесте. Просто вау.
https://beatfilmfestival.ru/movies/my-ne-znakomimsya

Я давно уже думал, что во дворы Китай-города обязательно должен прийти какой-нибудь режиссер-документалист, чтобы заснять это мощнейшее биение молодежной культуры — просто ради истории, чтобы пересматривать и знать, как это было. И такой режиссер нашелся — это Юлия Гуськова, которая сняла свою дипломную работу на КГ прошлым летом.

Надо сказать, что неформалы — ярчайший контент для документалистов. К сожалению, в мою бытность, когда нефором был я, таких людей не нашлось — хотя у нас много чего можно было подснять. И даже тот видос, который я размещал несколько лет назад про сходку готов 2008 года удален с ютуба, и теперь его не найти нигде, я пытался, а он был очень хорошим.

А про современных нефоров фильм снят — это очень правильно и хорошо.

Берите билеты, я гарантирую, что они быстро уйдут.

На Китай-городе людно. Взгляд камеры цепляется за молодых, ярких, едких. «Мы не знакомимся», — упирается компания юных тусовщиков, но все же задерживается в кадре достаточно долго, чтобы сложился щетинистый и ершистый, как водится, портрет поколения.

Герои проживают юность под Канье Уэста с перерывами на поцелуи и в заметной растерянности: для определения себя они не находят слова лучше, чем затертое с конца 1980-х «нефор». Несмотря на то что в этой позе намного больше защиты, чем провокации, режиссеру удается проникнуть в течение жизни подростков из Большого Спасоглинищевского и сблизиться с ними достаточно, чтобы передать их опыт и переживания на пленке.

После показа состоится обсуждение.