Если вы интересуетесь локализацией игр, то этот вебинар для вас 😍

🔥С кем работать в локализации🔥

А вот и запись субботнего вебинара, на котором разобрали:
📌 взаимодействие с разработчиками и студиями локализации;
📌 почему цепочки в локализации могут растягиваться в рамках одного языка на несколько подрядчиков;
📌 почему возникают проблемы с упоминанием лингвистов в титрах игр.

Получилось лампово! В этот раз, кстати, много упоминал и менеджеров по локализации. Что думаете насчет отдельного вебинара про этих «тайных» организаторов процессов? 😎

#лайв
Gamelocalization 🐼

Я всю прошлую неделю провела в Пекине по анимационным делам, но удалось встретиться и с продюсерами Live action и с “большой тройкой” стримеров Tencent, iQiYi, Youku. 👨‍💻Эксклюзивно для вас решила написать лонгрид, какова сейчас внутренняя кухня стримингового рынка Китая относительно игрового контента:

🔥Тренд 1: Инвестиции в национальный контент. Все три стримера в разы сократили инвестиции в закупки зарубежного контента и ответственных за это менеджеров. Говорят, что это прямая реакция на запрос аудитории, которая поголовно предпочитает китайский контент зарубежному и голливудскому. В ближайшее время инвестиции будут в производство местного.

🔥Тренд 2: Повысить качество локальных проектов, к чему особо стремится не только "большая тройка", но и региональные игроки. Каким образом это происходит? Один из новых вариантов - ко-продукция с региональными телеканалами (применимо к сериалам), что бустит качество за счет увеличения бюджета. Национальный бродкастер CCTV не участвует в этом аттракционе неслыханной щедрости, тк не может инвестировать в более дерзкий контент и имеет намного более строгую цензуру, а региональные очень даже рады получить конкурентный продукт. Второе - стримеры плотно переходят на привычный нам западный формат в 12 серий за сезон вместо ранее традиционного формата в 30-40 серий. Это сокращает бюджет за сезон и дает возможность "пощупать воду" на первом сезоне.

🔥Инсайт 3: Больше и активнее всех из “большой тройки” сейчас инвестирует в медиа проекты Alibaba для своего стримера Youku. Tencent проходит внутреннюю реструктуризацию и подтормаживает с принятием решений об инвестициях, а iQiyi до сих пор оправляется от кризиса, и сейчас направляет инвестиции на топовое направление для их ЦА - male oriented action.

🔥Тренд 4: Ренессанс модели TVOD или как называют его в Китае сейчас PVOD - Premium VOD. Платформы заказывают оригинальные фильмы, а потом премьерят их не в подписке, а с единоразовой платой за просмотр + отдельным вложением в маркетинг (как делал Кинопоиск с Министерством неджентельменских дел, если на примере понять легче). Бюджеты таких фильмов составляют $2,5-4 млн, а доля продюсеров в разделении доходов от показов очень значимая. Вот тут Китай меня удивил, ведь во всем мире TVOD уже совсем издох.

🔥Тренд 5: Растут бюджеты - растет и спрос по KPI. "Большая тройка" очень нацелена на доходы с экспорта своих проектов на международные рынки.

🔥Тренд 6: Как все в мире, китайские стримеры сейчас придерживаются безопасных инвестиций в проверенные IP, продолжения сезонов, спин-офы, ребуты и ремейки. Это приоткрыло дверь возможности продажи им прав на форматы, и особенно активно осваивают эту нишу корейцы. Опасность состоит в том, что участились случаи недобросовестной адаптации, то есть воспроизведения идеи без покупки прав (старый добрый Китай). А адаптировать продюсеры предпочтут фильм, нежели сериал, чтобы заработать еще и на растущем прокате.

Cтавьте 🔥, если вы не притомились это читать, потому что я всерьез думаю, нужен ли здесь формат таких лонгридов или это уже слишком?

@pshenitsyna_kate

⚡️ Подборка статей об истории закадрового перевода от Ивана Борщевского

Сохраняйте в закладки, чтобы не потерять 😉

📌 Кинодекламация. Статья из журнала «Сине-Фоно», 1910 год.

Что такое кинодекламация? Почему её считают предшественницей тифлокомментирования и дубляжа?

📌 Будущее звуковой фильмы — Заявка, 1928 год. С. Эйзенштейн, Г. Александров, В. Пудовкин.

«Обзор» на новинку кинематографа конца 20-х годов — звук. Что думали о звуке мэтры советского кино.

📌 Фильм и его варианты. Г. Заргарьян. Газета «Советское искусство», 1948 год.

Здесь вы узнаете, что в середине прошлого века думали о достоинствах и недостатках различных видов киноперевода.

📌 «Тихий» перевод в кино. В. П. Гайдук. Тетради переводчика, 1978 год.

Субтитры — это прошлый век, а дубляж искажает сам смысл фильма. Такого мнения придерживается автор этой статьи. Какова же альтернатива?

📌 Заметки на полях монтажного листа. С. Ф. Беляев. Тетради переводчика, 1981 год.

Статья о синхронном закадровом переводе с лайфхаками по работе с монтажными листами.

📌 История кино/видео перевода. Р. А. Матасов. 2008 год.

Современный исследователь киноперевода пишет научные работы об истории нашей профессии.

📌 Бэнси — темная лошадка японского Немого. А. Куланов.

Кто давал голос японскому кинематографу с 1897 до середины 1930-х годов.

📌 Василий Ощепков: черный пояс между Россией и Японией.

О русском бэнси в Японии.

#rufilms #историяавп