На ночь глядя — тек/трайбл хаус микс из работ Мошика Шломи начала-середины нулевых, когда слово «тек хаус» еще не было ругательством. #inthemix

Был в истории шведского лейбла Svek такой период, когда под конец 90-х его музыка начала меняться и стала отходить от минимала и техно в сторону дип- и балеарского хауса с привлечением настоящих трубачей, флейтистов и саксофонистов, которые создавали неподвластную сезонам каникулярную музыку: мягкий летний настрой под трескучий мороз или приятный саундтрек к отдыху в маленькой скалистой деревеньке у моря под кипарисами.

Стефан Гридер — основатель музиздата — намеренно приглашал мастеров жесткой скандинавской сцены к созданию мелодичной музыки. Одни из гостей полуторачасового плейлиста сегодня: техно-диджей Йеспер Дальбек и драм-н-бейс легенда Себа — он в начале нулевых отдыхал от ломанных ритмов в Швеции, организовав с Дальбеком группировку Sunday Brunch. Одним из последних релизов Svek был как раз их полноценный альбом, после чего 30-летний основатель лейбла посчитал свою миссию выполненной и ушел в искусство. А нам остались сверкающие бриллианты. #playmylist

Новый месяц — новая лекция Ра Джана. Кто стоял у истоков джангла и как менялся его звук? В чем отличие хардкор брейкбита от джангла? И снова Prodigy! Как юная японская программистка помогла совершить музыкальную революцию на Ямайке и при чем тут Moby, Sex Pistols и Дэвид Боуи? Чем дэнсхолл отличается от регги для чего нужен звуковой вибромассаж? Две тенденции в происхождении джангла и его развитие на примере музыки LTJ Bukem. Обо всем этом в новой видеолекции. #radjan

Пробный подкаст на тему отличий дабстепа от дабчика и бростепа. Пожелания, впечатления и проклятия — в каменты нашего чата. #отличия #podcast

О каком жанре рассказать в следующем пятиминутном подкасте? Допустим, большинство голосов уйдет витч хаусу или брейккору — готовы ли голосующие донатить за пяти-восьмиминутный выпуск про любимый жанр? Напишите, пожалуйста, в комментариях.

За двадцать лет Шиллер выпустил с десяток студийных двойных-тройных альбомов и дюжину еще дроуноподобных ультра-делюкс изданий, которые предваряли его концерты, но про его лучший чиллаутно-инструментальный альбом мало кто знает. Всем, кто настроен на Кафе дель Мар.
#альбом #repeat

Подборка клипов тех времен, когда музыкальные видео снимали будущие режиссеры фильмов. И когда клипы были маленьким кином. #клипы

Сегодня:
* Fatboy Slim — Rockafeller skank
* Dirty Vegas — Days goes by
* Stardust — Music sounds better with you
* Modjo — Chillin’
* Chemical Brothers — Star guitar
* Mylo — In my arms
* Room 5 — Make luv
* Roger Sanchez — Another chance
* Grooverider — Rainbows of colors
* Orbital — The saint

Огненная смесь брейков и техно. Иногда я прошу интересных музыкантов записать шоукейс микс, который будет состоять исключительно из их работ. Сегодня свой невероятно прекрасный зэ бест записал Dawn Razor. Ему слово: «Микс состоит преимущественно из треков с моего свежего альбома Lost tapes; ряда пластинок, которые вышли у меня в этом году; и нескольких неизданных работ, которые пока только готовятся к выходу». #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте на саундклауде или по тегу #guest

Если спросить у Адама Фентона что такое джангл — он ответит, что это места в Амазонии, где растут бананы. «Я не из джангла. Не могу сказать, что это моя музыка». Свой жанр Адам определяет как фристайл из смеси джаза, фанка и всего, что можно только представить, благодаря богатой фонотеке и музыкальным родителям. В 24 года, собрав сессионных музыкантов с разных полей, он показывает, как может звучать драм-н-бейс. Во всех красках. Не пропустите лонгрид — Адам рассказывает, как создавался каждый трек. #альбом #repeat

Знаковый альбом глитч-музыки, который вышел в самый разгар IDM движения, в ‘95 году. Журналисты восхищались методами работы тогда еще группы Oval: изначально гладкую музыку и семплы они записывали на компакты, которые потом же сами царапали, заливали краской, обклеивали фрагментами скотча и разрисовывали фломастерами — словом, делали все, чтобы читающий лазер в сидюке в следующий раз постоянно спотыкался и рождал путем проб и ошибок негладкую случайную музыку. «Жениаль! Жениаль!» — восторгались акулы пера.

Оставшийся в группе Oval Маркус Попп, энтузиазма фанатов не разделял: «Для меня глитч-музыка — это больше про удивить себя; потому что в обычное время я слушаю самую обыкновенную музыку. Ранние альбомы группы Oval должны были удивить свежим звучанием, сложением разных элементов. Но когда ты сидишь без связей и денег в немецкой глуши — в деревеньке, где нет ни почты, ни заправки, ни большого магазина — ты думаешь не о том, как бы совершить революцию в музыке. Ты думаешь о том, чем бы себя занять». #альбом

Обратимся к вечному: в ‘92 году оказалось, что на европейском континенте (преимущественно на британском острове) развернулась самостийная электронная сцена. Жарр в это время работал над альбомом Chronologie, где возвращался к звуку дебютных альбомов семидесятых и где старался вплести модные микрофишки из наступивших девяностых. Он был воодушевлен громадными рэйвами и был доволен положением клубных дел на сцене. Одна трудность — он не был причастен к этому положению. За два года, которые прошли с предыдущего альбома в ‘90, когда все эти потуги новых музыкантов с оборудованием напоминали баловство, общее звучание сцены стало чище, плотнее, серьезней и профессиональней. Деления на жанры условны и журналисты сбиваются со счета от попыток дать имена музыкальным экспериментам.

В ‘92 первые разговоры о прогрессив хаусе — о новой разновидности поджанра с усложненными аранжировками. «Хронология» никак не вписывается в эту картину — она устаревает уже в процессе записи и выглядит даже не ироничным приветом из прошлого, а выдачей нафталина за край музыки. Даже послушать любую часть из альбома и сравнить с Passion группы Gat Decor — земля и небо. Девяностые с доступным оборудованием подкосили многих авангардистов, у которых ранее была монополия на свою правду: Yello, Space, Moroder, Jarre, Kraftwerk — или пережидали лихое время или отметились работами, которые меркли на фоне той поросли, что стерла славу мастодонтов в порошок.

С «Хронологией» решили быстро: хитовые синглы отдали на растерзание пионерам нового звука, оттуда ремиксы попадают на танцпол и в компиляции клубных гуру. Красивые цветастые винилы и целый ворох специзданий для жителей Соединенного Королевства соберутся потом в сборнике Jarremix ‘95 года. Оригиналы вряд ли бы удалось протащить в андерграунд — пьесы Жарра для растущей сцены отдавали приторной попсовостью. Ее убрали британские хаус-технари. Орд Мейкл и Стюарт Макмиллан, например, переработали шестую часть до такой неузнаваемости, что из родного там остался только завод часов. Автор не особо переживал: «Когда отдаешь что-то — оно перестает принадлежать тебе. Поэтому Slam могут использовать мои наработки как угодно. Это же здорово, что можно отойти от оригинала. И я не отношусь к этому треку как к своему — это их трек».

Как сказать: Жарр не был так великодушен в ‘96 году, когда отверг ремикс The Orb для нового сингла за непохожесть на оригинал (те тоже не растерялись и выпустили его как Toxygene) или когда изымал из «Жаррмикса» версию Лорана Гарнье по теме личной неприязни (оба длительно пылесосили друг друга в прессе).

Фаны костерят релиз последними словами за неканоничность, а мы послушаем, что понимали под техно, прогрессив хаусом и благодатной этникой в первой половине 90-х. #choon

* Chronologie 6 (Slam remix 1)
* Chronologie 6 (Slam remix 2)
* Chronologie 6 (Gat Decor main remix)
* Chronologie 6 (Gat Decor alternate remix)
* Chronologie 4 (Sunscreem e-motion remix)
* Chronologie 4 (Sunscreem sxs remix)
* Chronologie 4 (Tribal trance remix)

Страшная история на пятницу 13-е

Микроминимал техно. Мастер взорвал танцпол гипнотическими петлями.

На ночь глядя: выступление Лосцила в голландском камерном фестивале авангардной и эмбиентной музыки. #live