Rare nocturnal ambient-acid-trance hypnosis. Great textures. 1995. Каждое слово правда. Вещица недели. https://youtu.be/1VTiIgKYXAQ

Ну кто бы знал, что у того самого хита (какого года? 2004, вот ведь время) есть лаунж версия. https://youtu.be/nzsSn7UYl1g

Продолжаю рубрику «Приятных снов». Bing Satellites — Ice & fire, эмбиентная вещица недели. https://youtu.be/JsTv3itPGr0

Концерт на ночь: чумовое и полуторачасовое выступление Chemical Brothers в Японии, Don't think. Был такой трек, невошедший в альбом Further: Don't think — Just dance. Ребята вспоминали, что именно на этом лайве был идеальный момент для распада группы. Но они подумали и решили не торопиться :)
https://www.youtube.com/watch?v=9NXhrs_CFFM

Хотя было время, когда катались отдельно.

Помните священный сборник текстепа Torque — «Крутящий момент»? Каждый из 15 оригинальных на нем треков был записан за одну ночь. Не все поочередно, но в течение несколько месяцев. Причем, покуривали по свидетельствам чуть ли не целые стога. «Обычно дело происходило ночью, когда, набалдевшись, я понимал: „Все, пора” и мы нажимали на кнопку записи. И хотя обычно мы делаем черновики на компьютере, большинство этих треков сыграны в живую. Всего три минуты записи и мне уже кажется „Тааак, нам надо добавить больше дисторшена сюда”».

А все ведь как начиналось? Будущий основатель лейбла No U Turn, Нико Сайкс, работал звукоинженером в одной из студий и уже совсем заскучал за сведением заказных техно- и хаус-треков. Тумс-тумс, тумс-тумс. Пока он не встретил Эда Раша в начале девяностых и не решил основать собственную студию на чердаке и подхалтуривать для души по воскресеньям. «Мой кров из стекловолокна регулярно крошился в пыль, а моя любовь, живущая этажом ниже, сходила с ума от этих громоподобных ритмов. [...] Знаете, хорошо работающий двигатель хорошо изношен и многие из этих треков на альбоме звучат как без устали пахающие агрегаты. А если зайти в какой-то цех... Ох, какие там ритмы звучат! Я когда слышу весь этот шум машин, у меня синхронно с ними звучит амен брейк в голове. [...] Когда Bludclot artattack уже был готов, мы отнесли его в музмагазин и включили; как только подоспела басовая партия — все схватились "Вааа, мы тоже хотим!" Это уже было похоже на сделку».

Все оказались рядом: Эд жил в доме напротив, Трейс тусовал чуть подальше. Есть схожие взгляды, есть и отличия: «Вся эта тема с похищениями инопланетянами в названиях треков вообще не про меня. Я не верю, что кто-то прилетает к нам, что кто-то среди нас. Я придерживаюсь версии, что мы совершенно одиноки во Вселенной. И мне кажется, это намного страшнее и удручающе».

Ed Rush & Nico — Mothership https://youtu.be/K_ONH3tGXxc
Trace & Nico — Amtrack https://youtu.be/nxl4ImW8aWs
Trace & Nico — Squadron https://youtu.be/fp9h9gszscQ
Ed Rush — Bludclot artattack https://youtu.be/tD14ioNOzyA


— Какой такой еще текстеп: 12edit.ru/techstep и причем здесь дарксайд: 12edit.ru/darkcore

— Спокойной ночи всем, бхахахахах

Рубрика «Приятных снов»: свежий и волшебный альбом Ваниллы, полный инструментального хип-хопа и приятных ламповых семплов. https://youtu.be/QnUHBX7CuBU Трудно оторваться.

Aphex Twin — Windowlicker https://youtu.be/UBS4Gi1y_nc

Видеоклипы Апекса Твина вечны — их увидишь и больше не забудешь. История рыжеволосого чувака с юга Британии, который собирает собственные синтезаторы, потому что его не устраивают заводские пресеты; как и то, что он пишет музыку с 13 лет — стала широко известной в узких кругах электронных интеллектуалов. Сам Апекс термин IDM, intelligent dance music, презирает. Он вообще подкидывает довольно поводов поговорить: что дает непонятные названия своим трекам, что их у него несметное количество, а выпускает он по чуть-чуть; что он давно научил компьютер записывать мьюзик под своим именем чтобы подольше самому шуршать в кустах со своей девушкой; что закупаться в супермаркете странно, а гонять на танке по деревне — сам бог велел. Люди вне тусовки говорили: здоровый разум не способен на такие поступки. Апекс парировал: ну да, я принимал когда-то, но это было давно и не для музыки — музыке это только мешает, а там надо быть собранным. Как раз в одну из клубных ночей, когда Апекс был налегке, он встретил Криса Каннингема и оба они были страшно удивлены тому, как же похожи друг на друга: высокие, худые и длинноволосые (а кто в молодости не был худ, да и в девяностые не длинноволос?)

Когда лейбл Warp задумал к полноценным альбомам Апекса выпустить еще и полноценный его видеоклип с крутым сюжетом, заявку с треком Come to daddy отправили небольшому списку режиссеров. Каннингему нравилась музыка Ричарда Ди Джеймса, он снял до этого клип его собратьям — таким же сложным электронщикам Autechre. Апекса в ответ поразила детальная прорисовка сюжета для будущего клипа от своего близнеца. Так появилась пужалка для старушек с бегающими карликами в масках взбалмашного ирландца. Пятиминутный фильм ужасов, нещадно ротируемый по ночам европейским MTV и загрузивший тогда 26-летнего режиссера предложениями. (В родных Штатах MTV пугать старушек не стало.) У Каннингема музыкального канала не было — ему присылали кассеты с эфирами. И вот в одном из выпусков Party zone Ричард оказался в тесной компании хип-хоп гангста с дорогими авто, девицами в бикини и червонным золотом. Наблюдая за всей этой дичью, Крис подумал, что было бы здорово следующий клип для Апекса снять так, чтобы там вместились все приемы хип-хоп видео.

«Конечно, не это было главной причиной почему Windowlicker получился таким, но идея, безусловно, запала мне в душу. А когда уж Ричард прислал мне трек, только и оставалось думать о том, что: „Вот черт! Придется нам лететь в LA и снимать хип-хап“. Ведь он звучал так по-летнему, в нем было столько солнца. В начале песня мне напомнила поездку по залитому солнцем городскому шоссе. А вторая часть и вовсе звучит порнографично — одни девичьи зады на ум и приходили». Солнечность нашлась в многочисленных бликах (они еще не стали мейнстримом) и преследованием предзакатных планов. Порнографичность — в хореографии Винса Патерсона, который ставил танцы в «Триллере» и Black & white Майкла Джексона — великих полуклипах и полуфильмах с огромными бюджетам, каждый из которых был прорывным для своего времени и вехой в клиповой режиссуре. Здесь так же как и в ‘91 году: танцы по лужам в подворотне с причинными местами, но в более гротескной форме и вместо автора — приглашенный танцор.

С тех пор как физиономия Апекса стала красоваться на лицевых его релизов, ажиотаж вокруг иконы с нездоровым блеском глаз только нарастал. С одной стороны лики, которыми впору пугать маленьких детей и беременных жен, с другой — меланхоличные фотографии жителя южных склонов. По виду — или программист или серийный убийца. Или другое слово — windowlicker. На языке школьников это тот, кто в прострации сидит у окна школьного автобуса или ведет себя неподобающе. На языке уэльских школьников, где расположен лейбл Warp, — дебил. Журналисты интересуются: Зачем же строить гримасы? Апекс пожимает плечами: «Не знаю. Ну, а хотя, давайте посмотрим на глянцевые журналы. Легко можно понять, о чем думают эти улыбчивые люди с обложек, мол, я не красавец, но фотошоп сделает меня симпатичней. А я иду от противного. Это просто реакция на тот сказочный мир, в котором, по всей видимости, живут наши звезды».

Сначала жизнь по законам техно-мира с его анонимностью и безличием, а потом, как говорит Апекс, я немного увлекся. Маски Ричарда сослужили ему неплохую службу и стали не менее культовой вещицей, чем их прародитель. Не все верят, что в те года обошлись без компьютеров. «Это силикон, — объясняет Ричард. — Они сначала пробовали с натуры, но там получалось, будто я на горшке сижу. Так что лепили с фотографий. Они вообще все разные, а черная так вообще улет». Это большой комплимент для очень самокритичного Каннингема, который смолоду занимался спецэффектами для большого кино и постоянно пинал изготовителей масок за недостаточный реализм. Даже Ганс Гигер — создатель жизнерадостных персонажей для всех «Чужих» (а Каннингем работал в третьей части) проникся венцом творения — девушкой с раскосыми зубами, на которую облизывались двое гопников из Мазды, и оставил миру двух улыбающихся чудиков с именем клипа.

«Честно говоря, не очень-то хотелось возвращаться к идее с масками, — признается Крис Каннингем, — но все получалось настолько отличным от Come to daddy, что я решился все же снимать сиквел в Лос-Анджелесе. У меня на то время оставалось три варианта развития событий: я мог замаскировать женщин и превратить их в мужчин, а мог попробовать еще на животных или на пожилых. Windowlicker звучал очень сексуально и очень женственно. Короче, я решил сменить пол моим персонажам. В то время я носился с идеей, что все мои видео должны отличаться друг от друга; я не хотел повторяться, да и получилось в итоге совершенно другая вещь — как мультик: очень абстрактная, без осмысленных диалогов и всего такого. Я просто хотел, чтобы это видео было очень крутым». И разговоры не постановочные? — интересуется интервьюер. «Нет, конечно! — отвечает режиссер. — Это то, что я всегда хотел сделать: работать с людьми и импровизировать».

Как заметил один из диджеев, эти двое в начале клипа говорят настолько долго, что невольно думается вместо всего не про мат и болтовню, а про какое-то серьезное заявление. В самом деле, легче на пальцах посчитать более-менее приличные слова, которые изливаются в потоке, но пальцев не хватит, сколько раз было произнесено слов fuck (44) и nigga (54). Ведь цензурированная версия начинается с 38-оконного лимузина, на который нужны права как на грузовик. Четыре минуты не запипаешь, там сплошной пи. Но ключ к пониманию смысла этой перебранки в том, что все это и называется «фэйр дю лешь-витрин» тот же «уиндоуликер» на французском — зазывать девчонок, не вылезая из авто. И, естественно, в клипе нашли сексизм с расизмом. Кого конкретно хотели обидеть — ни Ричард ни Крис не соощают — просто, говорят, снимали для прикола. Даже инфернальный Come to daddy, где Апекс по-дьявольски вещает I want your soul (а ведь с этого и началась история трека — с записки фанатки с такими словами), они не считают страшным.

«А что действительно страшно, — пишет британская „Гардиан“, которая опросила беспокойных горожан, обещавших разобраться, — так это реакция зрителей. Как и те двое придурков из клипа, которые только и делают, что болтают, мы живем в пресыщенной знаками культуре; где что-то является признаком только того, что мы знаем. А вывод в том, что мы таким образом упускаем действительно что-то волнующе новое, только потому, что оно никак не связано с багажом наших прежних знаний». Точно так же ошиблись и думавшие, что Каннингем опорочил уличные святыни. «Нет, я слишком большой фанат хип-хопа и ритм-н-блюза, — отрезает режиссер. — Да и думается мне, у нас все равно не получилось настоящее хип-хоп видео. То есть я старался, но вышло все далеко не так. Конечно, можно было снять широкоугольными объективами, как это делает Хайп Уильямс... Но это буде такое, дешёвенькое хип-хоп видео».
Aphex Twin — Windowlicker https://youtu.be/UBS4Gi1y_nc

Всем приятных снов :)

Устав от воздвижения сложных и многослойных вещиц, Джонни Нэш записал очень интересный и красивый мини-альбом Phantom actors, где среди уместной много тишины и белого пространства всего три элемента: синт, электрогитара и клавишные. Такая музыка на ночь https://www.youtube.com/watch?v=Hs3cC3OvYRU&list=PLVtQv8YZSd8NzVkMxrfbW455XukyO8ciJ

Музыка на ночь: местами эфемерный, местами конкретный, но по-настоящему непроглядный осенний эмбиент Beautumn: с тяжелым небом, темным утром, вечной моросью и дымкой над третьими этажами старых домов. As the snow leaves the ground — https://youtu.be/r8ItLQV1TAQ — выбивается из этой картины другим настроем — здесь уже зима близко; здесь уже покой и безмолвное белое царство. Полный альбом на сайте лейбла Infraction https://infraction.bandcamp.com/album/northing

Не забываем — http://12edit.ru/hardstep/

В этот клипонедельник пару минут ретромании: Гардиан поделилась историей создания хита Tom’s dinner — того самого, с цепким мотивом и модным черно- белым видео, где много ритмичных силуэтов и ни одного из авторов. Слово Сюзанн Веге, автору и маме mp3 (отец формата, Карл-Хайнц Бранденбург, очарованный голосом Веги, многократно прогонял "Тома" через свой алгоритм) Сюзанн Вега: «Когда я училась в манхэттенском колледже, я часто заходила в „Ресторан Тома“. Мне нравилось его расположение — он был на пересечении двух улиц, сразу видно. И в один день мы с другом-фотографом говорили о прелестной отстраненности. Он рассказал мне о чувстве, в котором будто смотрит на свою жизнь как бы со стороны. И я вышла из ресторана с идеей записать песню о человеке, который просто смотрит на то, что происходит вокруг. Я шла по Бродвею и наигрывала эту мелодию в голове. Я только поменяла Tom's restaurant на Tom's diner, чтоб в рифму. (Ресторан превратился в закусочную.)

Я представляла эту песню как саундтрек к французскому кино, обязательно с аккоманементом на клавишах. Но поскольку я на них играть не умею, то просто записала эту песню акапеллой для своего альбома и пошла жить дальше. Но через три года я услышала, как двое молодых англичан положили мою акапеллу на ритм. Я поёжилась. Моя песня Luka, которую я выпустила до этого, несмотря на серьезный социальный подтекст, собрала тонну пародий и перепевок, большую часть из которых невозможно было слушать. Я не хотела повторения подобного, но мне понравилось версия ребят из DNA. Я думала, ее поиграют немного в клубах и успокоятся, но успех этой темы стала расти непредсказуемо. Я даже наградную доску получила за самую часто играемую рттм-блюз песню — забавно для фолк-певицы.

С тех пор, как „Ресторан Тома“ стал регулярным местом сбора друзей в популярном ситкоме, там теперь больше вывесок о сериале, чем обо мне или моей песне. Но меня там все равно рады видеть, хотя за кофе по-прежнему надо платить. Обычно же люди напевают „Тома“, когда узнают меня. А однажды я проходила паспортный контроль и пограничник спросил меня: „О, пишете песни. А какую-нибудь из них я знаю?“ И я напела. Его лицо озарилось от радости».

Ник Батт: «Мне было 22 года и вместе со своим подельником по DNA, Нилом Слэйтфордом, я работал над одним треком. Он принес песню Веги и сказал: „Думаю, у нас получится подложить под это ритм“. Я подкинул ему бас, партию клавишных и струнные. В те дни нельзя было протянуть весь трек через семплер — поэтому все вечера и выходные мы были заняты связыванием маленьких фрагментов голоса Сюзан с нашими ударными.

Потом мы отправили ее одному чуваку, который имел связи с магазинами. Выходные я встретил с целой пачкой сообщений на моем пвтоответчике — все говорили об этом треке. Даже Radio 1 нарушило свой принцип не брать бутлеги в эфире; настолько наша песня была горяча в то время. А потом она стала играть везде. Круче нас были только „Черепашки-ниндзя“. Вскоре Сюзанна прилетела с концертом в Лондон и открывала его песней Tom’s dinner. Мы пришли, постучались в гримерную, но, правда, нас никто там не заметил — кажется, там ожидали увидеть двое крутых и стильных чуваков, а не двоих зашуганных подростков».

Susanne Vega feat. DNA — Tom's dinner https://www.youtube.com/watch?v=FLP6QluMlrg

Когда-то Адальстейн Гудмундссон посвящал много времени медитации и религии. С годами увлечение ушло, а жертвоприношение из языка хинди в псевдониме осталось. Откроем же души для исландского даб техно! https://youtu.be/tVECRFIg8UI

А вот еще от Адальстейна. Сочное даб техно https://youtu.be/SHEpxREy5f4

Для последних дней ноября у костра https://youtu.be/wo5a2lraAUw