И если кто пропустил Tangerine Dream — Love on the real train из той же серии, 1984.

Раз: https://www.youtube.com/watch?v=eaMyqZdvfRY
Два: https://www.youtube.com/watch?v=epOf2RLqLdw

Саундтрек этих выходных — сведенный пятитрековый плейлист «Время для бумс-бумс в минимикс». https://www.mixcloud.com/12edit/5kick/

А вот день сурка в электронной музыке: Mark van Dale with Enrico — Power Woman. Помню еще с другом спор: где же тут партия Энрике? Ну, сошлись тогда на том, что вот тот пассаж посередине :)
https://www.youtube.com/watch?v=eRqmon1ZJQU

Исторический фак, #3: Джош Винк написал все свои самые, казалось бы, триповые работы (Don’t laugh, Higher state of consciousness и в целом альбом Left above the clouds) в самом обычном состоянии сознания. По его заверению, он не курил и не закидывался ничем с 23 ноября 1990, когда, когда уснул с самокруткой в зубах и проглотил ее. Потому с того дня, с 9:37 вечера — ни грамма. «Честно, я устал уже от этого тумана в голове. Не поймите меня неправильно: мне нравится вкус пива, но я не хочу им накачиваться. Поэтому, если хочешь отвечать за свои действия, — держи себя в руках».
https://www.youtube.com/watch?v=MLOLEC2apyU

Well done, Wink. Na zdorovie!

Сегодня в coverstory об оформлении релизов наиболее заметных деятелей спид гэриджа — 187 Lockdown. В те времена гэридж с его сиренами, выстрелами, криками ямайских эмси и гулким басом воспринимался как самое то для наркоторгашей, гопников и лоботрясов. Не зря ведь его называли рэггиджем — рагга гэриджем — как рагга джангл или джамп-ап, но под прямой ритм. Потому и оформление единственного альбома 187 (уан-эйт-севен это код убийства в переговорах между полицейскими США; вообще же это раздел в уголовном кодексе страны под таким номером. В Британии так себя именуют часто вооруженные банды) получилось таким, не очень светлым. (Тут больше 12edit.ru/speed-garage)

Рассказывает дизайн-студия Form, у которой на счету множество знаковых релизов в области муздизайна: «Нашей задачей было отразить дух андерграунда с неуёмной энергией британского гэридж движения. Поскольку дуэт не хотел светиться на обложках, мы решили построить кампанию вокруг названия группы. Взяв за основу дощечки с числом 187, мы облазили лондонские окрестности, сфотографировав название группы на местах, которые, по нашим ощущениям, могли бы ее представлять. Такой подход оказался очень эффективным (мы подготовили кампанию за один день) и дал нам материал еще для нескольких разворотов. Типографика же получилась с промышленным душком и проста в посыле: черная Гельветика прописными на ядовито-желтом фоне поддерживает чувство напряжения, предупреждения».

Да, если бы альбом был так же хорош, как и его оформление. С ремиксами у них было получше.

Johnny X — Call on me (187 Lockdown X-Factor remix) https://youtu.be/n2ceM2SDBw0

Alabama 3 — Ain’t goin’ to Goa (187 Lockdown Goa way dub) https://youtu.be/dvGkhUBm0nk

Natural Born Chillers — Rock the funky beat (187 Lockdown beatdown dub) https://youtu.be/KhnD3id6ndA

Саундтрек наступивших выходных — сведенная в минимикс пятерка лаунжевых, даунбитовых и трип-хоповых вещиц из темы вайбов холодного лета. https://www.mixcloud.com/12edit/5coldjah/

Ютюб заблокировал вчерашний дабби микс. Зеркало на миксклауде https://www.mixcloud.com/12edit/5coldjah/

Фак#4 о том, что за протест нес трек Crispy bacon, вошедший в третий альбом Лорана Гарнье, 30. Но сначала немного всем известной предыстории: «До сих пор я умудрялся обоходиться без многих знаний и навыков, которые в принципе должны быть у любого техно-продюсера. Во время записи Shot in the dark я работал практически на ощупь, методом проб и ошибок, находя сидячие у меня в голове звуки и мелодии, и время от время нечаянно набредая на какие-нибудь интересные звучания. Однако на этот раз мне хотелось рассказать своим слушателям совершенно определенную историю и для этого я должен был работать четко и профессионально; в общем, как настоящий продюсер. [...]

У меня в голове давно вертелась одна минималисткая танцевальная вещица. Я сыграл басовую линиию, запустил ее по кругу, добавил бочку, хай-хэт, скомпрессовал все это дело и, чтобы дать ушам небольшую передышку, пошел прогуляться. Вернувшись домой, я переслушал трек и решил, что в нем чего-то не хватает. Тогда я переписал его на ДАТ, запустил MS20 и, нажав на одну из клавиш синтезатора, принялся теребить кнопки модулятора. На этот раз результат меня полностью удовлетворил: у меня получился суперзаводной трек — из тех, что диджеи обычно заводят, когда хотят взорвать танцпол. Я взял коробку от кассеты и написал на ней два слова: Crispy bacon.

Неделю спустя ко мне в гости зашел бывший проездом в Парифе Джефф Миллз. Я попросил его послушать Crispy bacon. Джефф слушал молча и с улыбкой на лице, а когда трек закончился, заявил, что хотел бы сделать на него ремикс. Зато название Джеффу категорически не понравилось: „Что это за чушь — Crispy bacon? Где ты откопал такое идиотское название?!“ Я объяснил ему, что при прослушивании трека у меня в голове возникает образ ломников бекона, поджаривающихся в шипящем масле. „Ах вот в чем дело! — воскликнул Джефф — В таком случае тебе нужно было назвать свой трек Sizzling bacon, потому что Crispy — это уже готовый бекон”».

Это в его книге «Электрошок» 2003 года, а за пять лет до ее издания Гарнье был менее дружелюбным в комментариях: «Это дурацкое название Crispy bacon было реакцией на танцевальные треки с именами „Кибер чего-то там“ и им подобным. Я давал послушал „Бекон” Джеффу Миллсу и он считал, что название нужно поменять. Круто, — подумал я тогда — значит точно оставлю так».

Laurent Garnier — Crispy bacon (Original mix)
https://youtu.be/I-GxHxkX4EQ

Laurent Garnier — Crispy bacon (Jeff Mills solid sleep remix)
https://youtu.be/pgkGrb1ooZI

Фак#4 о том, что за протест нес в себе трек Crispy bacon, вошедший во второй студийный альбом Лорана Гарнье, 30.

Из разговора двух прогрессив хаус музыкантов — Омида Нуризаде и Дэнни Хауэллса — при вылете из Румынии. 2 августа 2002 года.

Омид: Ты не думаешь о смерти сейчас больше, чем обычно?
Дэнни: Потому что мы в самолете?
Омид: Нет, просто. Вообще.
Дэнни: Я думал об этом, но это не так страшно, на мой взгляд.
Омид: Мне кажется, все зависит от точки зрения
Дэнни: Ну да.

(Небольшая пауза)

Омид: Я застрял с названием к альбому, ничего не идет.
Дэнни: А вот посмотри-ка (статья о том, как дожить благополучно до седых лет)
Омид: Типа, хорошо питайтесь, занимайтесь любовью, много смейтесь... Ну да! Вот! Я так и назову альбом!

16B — Escape (Driving to heaven) (Omid’s original instrumental) https://youtu.be/PrTssFQKMTU

Soon

Сегодня в coverstory — обложка альбома Endtroducing диджея Shadow с объяснением что за название такое и в чем прикол с выбирающими винил размытыми чуваками в Сакраменто.

Фотограф Брайан Кросс: «Мы мерили расстояние фокуса в большой спешке, боясь спугнуть сидящего кота. Короче, надо было в метрах, а мерили мы в футах. Вот почему передний план получился размытым. Супернеудачный снимок». Хорошая работа диджея помогла сделать провальное фото удачным ходом; его обыгрывают в картинках с мультяшными персонажами, собирают из лего и наносят на футболки. Самого автора, кстати, на обложке не ищите — он спряталася в разворотах, как и фотографии с его коллекцией сорокапяток, которые сначала хотели поместить на лицевую. На ней же изоражены друзья Shadow, такие же хип-хоп джедаи: в белом парике и свитере Том Шимура (Asia Born), со стопкой винила Хавьер Мосли (Chief Xcel), в черной бейсболке Бени Би.

Слово автору: «Я чувствовал особый настрой при создании In/flux, моего первого сингла для Mo Wax, так же было с Lost & found — вторым синглом для Мо с и мини-альбомом What does your soul look like. Все они были предшественниками полноценной пластинки. Поэтому я и намеренно исказил ее название — Endtrodusing (завершение) потому что она была последней, четвертой частью серии с таким же настроем, такой же тональностью и таким же звучанием. Я считаю, что оно потом сильно изменилось, кстати. Я тогда подумал, что следующий альбом должен быть совсем иным; и в чем я был последовательным всегда — так это в создании альбомов, которые друг с другом не связаны».

Больше всего нравятся слова в благодарностях: «Спасибо маме и семье за то, что вырастили и не задавали лишних вопросов». Amen!

In/flux https://youtu.be/PdflxJTFl8w
Changeling https://youtu.be/YuN4HMr4nJk
What does your soul look like (Part 4) https://youtu.be/z1dPBbP2kOs

Lost & found https://youtu.be/VWY8_Zuu1zM
Midnight in a perfect world https://youtu.be/InFbBlpDTfQ

Скоро новые конкурсы

Интервью Моби об истории каждого трека с альбома Play — https://medium.com/12edit-ru/moby-play-story-behind-the-album-eefcc36eb83e

В 12" группе рубилово между Брайаном Ино и Девом Парадоксом. Первый создал атмосферный рад в '83-м, второй - положил поверх него шепот и ломаные ритмы. Голосуем за того,кто ближе https://vk.com/wall-22405636_2527

Специально к приезду Крафтверк на Tribal Gathering '97, где они наконец-то предстали (за год до этого тоже шли переговоры, но все сорвалось) перед 35-тысячной публикой, журнал Muzik опубликовал забавный дневник приготовлений к рэйву под открытым небом от одного из основателей дюссельдорфской четверки, Ральфа Хюттера. Он мог бы и действительно написать такой отличный самостеб, отмечая и научный снобизм группы и их страсть к велосипедам и большую преданность своим идеалам. Если бы не имена несуществующих участников группы, если бы не аллюзия на книгу «Время и бытие» и фамилия неизвестного поэта :)

Понедельник. Пасмурно.
Выпил с утра девять чашек кофе перед едой и отправился на велопробег в 62 километра к промзоне Айдсбах, что окружает наш город. Решил, что вернусь на следующей неделе и запишу работу дуговой сварочной машины, звук которой я слышал по дороге. А на этой неделе нам надо подготовиться к концерту в маленьком английском городке Лутон. Концерт в субботу.

Вторник. Пасмурно.
Есть небольшие перестановки в программе. Будем как обычно играть «Автобан» и «Тур де Франс», но Флориан предлагает поменять наш трек The model на песню C'mon feel the noise группы Slade. Это нас как бы приобщит к английскому юмору. Не вижу здесь ничего смешного. И надеюсь, что нам не придется спорить по этому поводу.

Среда. Погода пасмурная.
После обеда выпил 18 пинт кофе, пока мы репетировали программу предстоящего концерта. У нашего Ульриха небольшие проблемы с синтезатором. Я предложил туда подкидывать поменьше угля перед включением, на что он рассмеялся и добавил: «Ну и дурак же ты, Ральф! Ты все еще думаешь, что мы пользуемся таким барахлом? Эта модель давно работает на бензине!». Выпил пять с половиной декалитров кофе и большую часть ночи катался на велосипеде к своему дяде в Дармштадт.

Четверг. Пасмурно.
Сегодня стартовала 24-часовая подготовка к нашему концерту в Англии. Все как обычно: велопробег, заваривание кофе и жаркие дебаты о заветах Ленина. Флориан ни с того ни с сего уложил свой зачес налево, а не вправо. Не очень хорошая примета для субботнего концерта.

Пятница. По-прежнему пасмурно.
Мы на подлете в Британию. Наш Иоганн начинает меня раздражать. Он предлагал взять три муговских синтезатора, один Корг, восемнадцать терменвоксов, семь карманных калькуляторов и, что меня особо возмутило, электрогитару! Он говорит, что хочет ее сжечь на сцене как символ борьбы с империалистическим превосходством шестиструнных гитар в современной музыке. Я назвал его дебилом, отвернулся и продолжил читать Хайдеггеровскую «Теорию и формы». Выпил 43 чашки кофе перед посадкой.

Суббота. Все так же пасмурно.
В Лутоне мы встретили чувака, который назвал меня «Герр Убергруппен Техно Фюррер». Я так и не понял, что он имел ввиду. Прокатились на великах по местным дорогам и, какое наше было разочарование, когда оказалось, что до отеля всего 50 километров! Позже, настраиваясь на концерт, мы отдыхали в отдельных комнатах, штудируя работы Маркса и читая некоторые рассказы Ульфа Ойербаума. Выпил 14 галлонов кофе.

Воскресенье. Пасмурно
Я очень расстроен. Наш концерт провалился. Как только мы вышли на сцену, народ от удовольствия стал вопить и энергично орать. Некоторые даже танцевали. И, что нас больше всего поразило, публика нас приветствовала стоя. Какая жестокость мира. Они не поняли, насколько наша музыка глубока и осмысленна. Больше не приеду в эту страну с концертом. По крайней мере, лет пятнадцать точно.

Занимательный фак #5: в совместной песне Брайана Трансо и Тори Эймос Blue skies никогда и не пелось об небесах синего цвета — Брайан склеил эти слова из придыханий и маленьких слогов вокала Эймос. «Там около пяти тысяч нарезок, — вспоминает BT, — После того, как ремикс на ее песню Talula был готов, Тори попросила спеть что-нибудь для моего альбома. Но у меня не было для нее песни. Тогда она спела поверх моего трека Divinity и прислала потом кассету с 15-минутной импровизацией. Я сделал из ее слов другие; и сделал еще скрин этих фрагментов, чтобы показать друзьям — они-то думали, что я шучу.

После всего я отправил ей результат, на что получил очень взволнованный ответ: «Это… это что такое? Просто невероятно — я не пела всего этого. Я тебе сейчас перезвоню». Так и было: «Это какое-то безумие, — продолжала она, — я не понимаю, как ты это сделал. Сейчас, подожди, я проиграю это кое-кому». И вот так звонки чередовались еще полчаса где-то».

Брайан говорит о более роковом оригинале. Но и двенадцатиминутный ремикс времен одухотворенных фортепианных пассажей бесконечно хорош. Вместе они вошли довесочком в переиздание дебютника Брайана, Ima. (Подробней об истории самого альбома https://medium.com/12edit-ru/bt-ima-c250dae36d5f) Это '96 год, слушаем.

https://youtube.com/watch?v=1UssFE__oxg