Широко известно, что конгломерат Бенни Бенасси состоит из двух родственников: Алессандро и Марко Бенасси. Первый больше музыкант и это к нему все претензии за жужжалки, которые заполонили собой весь танцпол; второй — больше диджей и это к нему за массовость электро беспредела. Братия хорошо устроилась: один в студии, другой на рэйвах. Классический сценарий под одним именем. Первый знает, что зайдет публике, а второй это напишет. Поэтому когда в нулевые ребята катапультировались в новую реальность под названием мейнстрим, главного итальянского диджея попросили свести сет для лейбла Эрика Морилло. К нему отнеслись со всем участием и помимо двух хорошо известных тем Марко закинул еще малоизвестный братский релиз. Это 2004 год, продюсеры еще не перешли на библиотеку с одной на всех бочкой, снейром и клэпом. Поэтому звук у всех жирный и разнообразный. Начинается все очень мило, из фанки переходя в трайбл, но второй диск заканчивается уже техно подкатами, а это стоит послушать точно. #set

Дев: «Нулевые годы оказались не сильно богаты на классические брейки в драм-н-бейсе. В основном, всю сцену заполонили собой тустеп клоники». Тут его прерывает Себа: «И именно поэтому я взялся за сочинение хаус-музыки». Дев продолжает: «Я решил, что сцене нужны перемены. Другой причиной нашего объединения было и то, что я не мог биться в одиночку. Точнее, я не смог бы долго держать удар. Мне нужен был кто-то со своим стилем, с кем можно продвинуть сцену дальше. И, надо сказать, у нас получилось. Мы сейчас являемся одними из самых известных брейкбит-музыкантов в этой части сцены. И на нас лежит ответственность».
Себа: «В чем прикол диска Beats me? Мы записали его как презентацию наших лейблов — Secret Operations и Paradox Music. У нас получилось наладить поставку винила, но винил слушают далеко не все, да и продажи его сейчас упали; а спрашивать на выступлениях, где взять такую музыку, нас не перестали».

В разное время 12" публиковал многочасовые плейлисты с лучшими треками Себы и Парадокса. Но 12 вещиц из этого компакта намеренно не включались ни в один список. Ломаем последний бастион. #альбом

Этот фильм не о возникновении габбер культуры как таковой и здесь нет обширных интервью диджеев и музыкантов, но он именно о габберах — тех, кто отжигал на танцполе в свои двадцать и о том, как он себя чувствуют через двадцатник. Оказалось, что габбер до сих пор в душе. Dance 4 life, gabber 4 life. Как раз Пол Элстак, который и начал всю эту движуху, выгравировал как-то на прессе, от которого потом разлетелись тысячи пластинок: «Не стыдись быть габбером!». В конце восьмидесятых в Европу пришла хаус-музыка и техно. Британское пожарище лета любви 88 года очень быстро перекинулось через Северное море в Нидерланды. В столичном Амстердаме эйсид хаус очень быстро превратился в классовый досуг голландских модников и пижонов. Второй же город страны — портовый Роттердам — безусловно, имел что сказать всем этим клубным мажорам. На девятьсот девятый Роланд подцепили дисторшн, ускорили темп и получили соль нидерландской земли — габбер — буйство ночи трудовой молодежи. Музло как есть, без прикрас. Loud & proud, как говорят в таких случаях.

Перевод фильма: Григорий Соловьев
Озвучка с крепким матом: Александр Коваленко
Спасибо им за труд.

Чекайте треклист фильма в комментариях, а остальные фильмы об электронной музыке в особом плейлисте на ютюбе. #кино

Микс, который обошел любимые паблики и мимо которого теперь не могу пройти я. Олег Краснов aka Phlorid записал для «Крафта» подкаст, посвященный не столько добрым джангловым брейкам, а где на первом плане больше атмосфера спокойного воскресного вечера. #set

За двадцать лет Шиллер выпустил с десяток студийных двойных-тройных альбомов и дюжину еще дроуноподобных ультра-делюкс изданий, которые предваряли его концерты, но про его лучший инструментальный лаунжевый альбом мало кто знает. Всем, кто настроен на Кафе дель Мар.

Образовательный фильм о том, из чего состоит электронная музыка: из типов волн, скорости колебаний, частот, фильтров, огибающих и всего остального. То, как представляли электронику на службе человека в 60-70-е. Клипового монтажа еще не изобрели и поэтому действие в ленте перетекает спокойно, а ведущие говорят размеренно. Но все равно интересно, особенно если проводить параллели с современностью: как подражают настоящим инструментам сейчас, как процессинг подошел для живых выступлений (для этники и эмбиента в частности). Да и оказывается, что в семидесятых уже существовали сенсорные панели и подобия ручных миди-контроллеров! :)

Первую версию фильма снимали в конце 60-х, когда в ходу были одни модульные синтезаторы, а электронная музыка считалась страшным авангардом, уделом одиночек и крайне странной профессуры. Вторую версию (revisited) сняли, когда австралийцы выкатили первую в мире цифровую рабочую станцию, Fairlight CMI, и таким образом появился цифровой семплинг — то, без чего немыслим ни один трек сегодня; и не только в электронной музыке.

Перевод фильма: Komovsky
Озвучка: Георг Палладьев

Остальные фильмы об электронной музыке в особом плейлисте на ютюбе

К 20-летию дебютного альбома французских мечтателей: история создания каждой из десяти песен в Moon Safari

Ник Годен, основатель группы: «У нас не было особых денег в то время. Поэтому мы скупали все старье почти что за бесценок — все аналоговые синты из семидесятых. Мы пропустили все агрегаты из 80-х и девяностых, полностью пропустили. И вот так у нас получился свой звук, хотя он таким и был изначально. Люди думают, что мы диджеи. Что наш альбом состоит из семплов. Нет, там все сыграно вживую».

Gentleman — один из немногих, кто понимает толк в настоящем дип хаусе. Прекрасный микс на вечер. #set

Последние несколько лет Эрик Придз гоняет какую-то невнятную шляпу, но были времена, когда он выпускал нереально хорошие пластинки. И именно об этом трехчасовой плейлист. (Без Proper education, Call on me и Pjanoo.) Начинается с бодрого хауса начала нулевых и подражаниям лейблу Бангальтера; проходит через шумное техно, когда Эрик еще не выпускался под своим именем; и медленно подходит к частичной, а потом и к полной электрификации его треков. Заодно можно проследить, как все его приемчики из начала карьеры пригодились в хитах, которые не были включены в этот плейлист. #playmylist

12 основных поз диджеев

Кажется, уже все отшутились про наступление эпохи рэйва в Японии. Это сейчас хихихи-хахаха — достали с пыльной полки памяти смешное слово, а в России середины девяностых слово «рэйв» вставало в один ряд с шаманством и жертвоприношением. Вот отечественная пресса и хочет призвать к ответу деятелей рэйв культуры за бесноватые танцы нашей заблудшей молодежи. Отвечают молодые: проводник электроники в России и просто диджей Грув; главный редактор экстремально стильного издания «Птюч» Игорь Шулинский; и один из организаторов «Гагарин-Пати» — первого отечественного рэйва под занавес советской власти — Иван Салмаксов.

Свободной стране всего пять лет и мы только стараемся подражать западной манере вести диалог. При этом советский слог и опыт, конечно, никуда не делись. И на выходе у нас богатый лексикон с новорусской дерзостью. Но тогда некомплементарное отношение к артистам на федеральных каналах было возможным. Сейчас нет. У всех директора, куча пиарщиков и мешок юристов. Грув еще не хвастался, что знал Флинта, не писал киноремиксы, но уже вплотную обрабатывал отечественную эстраду; «Птюч» и Шулинский был на пике формы, а Салмаксов еще не пропал без вести.

Журналист Соседов (который про экстаз от ритма в 130 ударов в минуту) потом вспоминал этот выпуск как один из самых удачных — мол, ребята не только достойно отразили все нападки, но и понятным литературным языком объяснили несведущим людям (журналистам) что такое рэйв. Не так уж он и страшен. Качество записи, конечно, аховое, но это единственный толковый рип. Настоящий vhs-снимок той эпохи, имя которой рэйв. #кино

Другие фильмы об электронной музыке, но в лучшем качестве — в особом плейлисте ютюба

Весной 1999 года вышел Windowlicker. То есть 20 лет уже минуло. Когда на российском MTV заграничный гость, у которого брали в прямом эфире интервью, должен был покинуть программу на 10-15 минут раньше — всегда ставили этот длиннющий видеоклип. Ну, хождение по грани и было главной уловкой отечественного MTV. Тогда, среди всего засахренного соула и прилизанно дорого хип-хопа, «Окнолиз» смотрелся, конечно, очень странно: вроде бы снято все по канонам, но стеб за гранью.

Почитайте, как это все создавалось, посмотрите making of и узнайте, зачем Ричард Ди Джеймс так всласть нарциссично расставляет свои маски.

31 мая в Москве запускается Beat Film Festival, в программе которого — помимо интересных документалок — и несколько хороших фильмов о музыке. Так что неделя будет богатой на анонсы. Фест открывается полуторачасовой видеоисторией о британском лейбле с крупнейшим ямайским наследием — Trojan Records, который подарил и представил миру ска, рокстеди и регги, а из последнего, как знаем, произошел даб, а от него — драм-н-бейс и чуть ли не вся современная электронная музыка. Воссозданная и представленная в модных красках полуколониальная Ямайка конца пятидесятых, где рудбои в гангстерских костюмах, и Британия начала шестидесятых с бритоголовыми рабочими на верфях в ботинках Dr. Martens, танцуют в общем ритме и лихо переплетаются с воспоминаниями и интервью сохранившихся Деррика Моргана, Тутса Хибберта, Банни Ли, Марсии Гриффитс, Дона Леттса и, конечно, Ли Скретча Перри.

«Рудбой» под русскими субтитрами покажут трижды: 31 мая и 5, 8 июня. Стандартный билет — 500 рублей, можно заказывать онлайн. Приходите

И конкурс для тех, кто в Питере. 7 июня на крыше бара HI-HAT выступает Ten Walls (Мариус Адомайтис). Вы, наверняка, слышали его Walking with elephants, который попал в десятку британского хит-парада, а его Gotham зареспектовал даже Resident Advisor. Но если не слышали, то ничего не потеряли. Предваряет же хедлайнера двухчасовой лайв Мирабеллы Карьяновой, aka Ishome. И если про Мариуса понятно, что он будет играть, то с Мирой — не совсем.

Мира — удивительный сплав девушки модельной внешности с модульным синтезатором в чемодане. Загадочная и нелюдимая, в 2013 году она выпустила дебютник Confessions — пластинку, которая звучит как неизданный и долгожданный альбом Бэйриала. Поигравшись с нескладным ритмом, Мира увлеклась эмбиентом и, скорее всего, на крыше ХайХета нас ждет что-то подобное. А теперь конкурс для питерцев: первые трое, кто напишут, как называются два до сих пор неизданных альбома Миры Ishome, получают по бесплатному билету от организаторов. Оставляйте ответы в каментах ВК. Билеты от 1000 Р

Планы на вечер — фильм-лекция Everybody in the place в рамках Бит Фильм Феста — «Неполной истории британского рэйва» 84—92 годов, где режиссер документалки, Джереми Деллер, включая музыку и кадры тех времен, говорит со студентами о втором лете любви '88 года в Британии, причинах его появления и как этот рэйв понимается сейчас. (Первое лето — это американский рок-фестиваль Вудсток, '69 год). Через призму эйсид хауса — стилеобразующего фактора культурной рэйв-о-люции — Деллер обсуждает, как рэйв в те времена стал протестом молодых и помог объединить всех под знаменем новой заграничной музыки: «То, что что второе лето любви состоялось благодаря химстимуляторам — это правда. Великая ложь в том, что это движение построено сплошь на стимуляторах».

Часовой Everybody in the place под русскими субтитрами показывают в московском «Гараже» 1 и 9 июня в 21:30. Стандартный билет — 450 рублей, можно заказывать онлайн. Приходите

Музыка в трейлере: D-Shake — Techno Trance (Paradise is Now)