Груврайдер и Фабио в начале девяностых.
#фото

Нашел в глубине своих драм-н-бейс архивов два микса Себы 2012—2014 годов. В памяти они отпечатались как одно целое, часто играли друг за другом и какое-то время без них не обходилась ни одна поездка. Первый (Kongkast #181) вышел разогревом к долгожданному альбому шведа — тогда это было событием, т. к. после дебютника Return to forever в 2008-м музыкант отмечал, что долгоиграющих форматов от него больше ждать не стоит.

Себа здесь умело вписывает музыку своих единомышленников в картину своей будущей пластинки и дразнит публику треками, которые все услышат только через четыре месяца. Правда, по итогу заявленная Identity получилась слегка кастрированной, обедненной работой. Впечатление спасает вышедший ровно через год за пластинкой миньон Mesmerism (тоже нечастый формат музыканта) — четыре трека оттуда звучат как недостающий паззл в картине его идентичности. DAD Mix посвящен как раз выходу искупления. #weekend #inthemix

💽 Больше выходных → в плейлисте

DJ Dado — The X-Files • 1996
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Гарри Энфилд и Кэти Бёрк для промо фильма «Кевин и Перри уделывают всех». 2000 год.
#фото

«Зачем диджеи постоянно крутят ручки за пультом?». В шестом мешке из писем мы выцепили такой вопрос и с удовольствием на него ответим. В качестве примера возьмем среднестатистического диджея средней руки со средним вкусом. Что он ставит? Что-то постное и слащавое из органик хауса и мелодик техно. Всякие трендовые тречочки, которые друг от друга отличаются только названиями. (Видимо поэтому — чтобы перебить звуковое уныние — всех диджеев теперь снимают на живописных видах Монблана, пляжах Занзибара и пустыне Мали.)

Какое оборудование стоит у постигших смысл профессии? Обычно, два вертака и микшер между ними. Испокон веков у диджея была всего одна задача — сделать стройный микс; чтобы треки незаметно перетекали один в другой, а весь сет воспринимался как единое целое. (Возьмем это за главное правило.) Чтобы данной цели достичь, ритмичным композициям задают одну скорость — скажем, пусть будет 130 ударов в минуту. Какие-то треки для этого ускорят, какие-то замедлят.

Но этого мало — при сведении одного трека с другим нужно еще гасить бит и перкуссию одного из них, иначе при совпадении бочек мы услышим перегруз громкости, а вдали замаячит диджейская полиция (проверяет на vinyl only и кто сидит на кнопке sync). Поэтому для получения мегареспекта в каментах и чтобы не быть сосланным копать уран, на помощь диджею приходит магическое кручение ручек на микшере: одни глушат бьющие нижние частоты бочки, а другие — цокающие верхние частоты перкуссии. Вот это таинство и позволяет красиво и незаметно свести текущий трек с соседним.

«Но зачем они крутят ручки еще во время трека?» спрашивается далее в письме. Коротко: от безделья. Ну, свел ритм, выпил там, развернул руки, похлопал — так прошло 20 секунд, а что делать остальные 4 минуты пока играет трек? Поэтому пока играет трек — диджеи занимаются имитацией кипучей деятельности: покрутят на одно деление ручку на пульте и обратно. Представляют, типа они сочинили эту музыку. А на деле только ее ставят. Такая жизнь.
#колонкаредактора

Zed Bias feat. Nicky Prince & MC Rumpus — Neighbourhood • 2000
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Трип-хоп альбом «На память», который начинается не канонически бодро и обманчиво быстро, но уже на втором треке срывается в меланхоличный хип-хоп настрой и держит его до последнего. Альбом-воспоминание двух мастеров: пионера японского трип-хопа и авангардного джаз-трубача. Диджей Краш и Тосинори Кондо. А так на вид будто два головореза подъехали.

И ведь правда: Краш состоял в якудзе, носил пиджаки с адидасами и всячески помогал мафии, пока при уборке не нашел завернутый в носовой платок отрубленный палец чувака из враждующей банды (по другой версии — его друга). Краш понял, куда попал; отошел от дел, порвал с криминальным прошлым, но не мог ответить себе, чем хочет заниматься дальше. Пока не посмотрел в одном из кинотеатров Токио американское кино ‘83 года Wild Style о появившемся хип-хопе. Фильм ответил на все вопросы и тогда же Краш купил вертушки: «Для брейка мое тело не годится, а вот для музыки — в самый раз».
#альбом #repeat

DJ Krush & Toshinori Kondo — Ki Oku (Full Album/1996)
→ вк • ютюб

Goldie — Mother • 1998, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Основоположник и идеолог детройтской техно-музыки Хуан Аткинс в футболке с логотипом собственного лейбла Metroplex. Середина 90-х.
#фото

Сборники Kinetic Records: Tranceport / Transport (1999—2002)
• Dave Ralph — Tranceport II / CD1: Departures
• Dave Ralph — Tranceport II / CD2: Arrivals
• Sandra Collins — Tranceport.3
• Max Graham — Transport 4 / CD1
• Max Graham — Transport 4 / CD2
• Quivver — Transport 5
• Trendroid — Transport 6 / CD1
• Trendroid — Transport 6 / CD2

Еще одна подборка хорошей музыки из нулевых. Первый «Трансовый порт», который записал Оакенфолд в ‘98 году, был до неприличия забит наивнейшим трансом, поэтому начнем мы со второго сборника, где звучание уже поинтересней: приятный прогрессив и не столько трансовый, сколько уже хаус. И чем дальше нумерация сборников, тем откровенно трансовых вещей в них меньше. Видимо, поэтому на четвертом выпуске серию Tranceport переименовали в Transport. #inthemix #repeat

Видеоверсии транспортных сборников доступны в особом плейлисте.

Basement Jaxx feat. Blu James — Red Alert • 1999, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Несравненный Карл Хайд — вокалист и автор абсурдных текстов в группе Underworld.
#фото

Музыка на ночь: BT — If the stars are eternal so you and I (Full album/2012)
#бессонница

Sister Bliss о создании трека Faithless — Insomnia • 2020, DJ Mag
→ вк • ютюб

Два паблика — История электронной музыки и EDM History — представляют перевод и озвучку 10-минутного ролика DJ Mag Originals, где участница группы Faithless — Систер Блисс — рассказывает о создании трека Insomnia, о знакомстве с Макси Джазом и серым кардиналом Ролло; о том, что означает имя группы Faithless на самом деле, о первых нелегких выступлениях для публики, которая знала группу только по клубным хитам, о работе над пластинкой Salva mea, которая была предшественницей «Инсомнии», и о записи дебютного альбома в садовом сарайчике.

Перевод: Николай Долговязов, Георг Палладьев
Озвучка: Наташа «Ветер» Рыжкова

Другие рассказы о создании известных треков, а также фильмы об истории электронной музыки — смотрите в нашем большом лонгриде.

York — Farewell to the Moon (Watergate remix) • 2000, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте