Sophie Ellis-Bextor — Murder on the Dancefloor • 2002, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Карл Кокс в роли Пабло Хассана, владельца клуба «Убежище», на съемках фильма Human Traffic.
#фото

Eclectic Method: Ворованный ритм в хип-хопе / A Brief History of Sampling • 2014
→ вк • ютюб

«Хип-хоп — это не наша культура, это музыка черных». Алё: джаз, рок, блюз, соул, фанк, диско, ритм-н-блюз, ска, даб, регги, хаус и техно — вообще-то тоже не были музыкой белых изначально. Это не помешало возникновению джаз бэндов в Союзе, кружкам брейк-данса по всей стране, это и не мешает постоянным факельным шествиям дискотеки 80-х, состоящих когда-то на половину из обеленного диско: итальянского или немецкого. Почти вся музыка, которая пришла в Европу через океан — мягко говоря, не белая. И даже там не особо превращалась в «нашу», так как в одной только Британии — бывшей империи и владычице морей, полно граждан с ее бывших колоний: Ямайки, Индии и половины Африки еще. Тем не менее, это тоже люди. Это музыка людей.

Когда в рок и соул приходили белые музыканты, стоял другой шум: «Бельё ворует наш хлеб!». Ор оправдан: во времена голубоглазого соула в Америке пятидесятых вовсю цвела сегрегация: рукомойники для белых, рукомойники для черных. Но крик помощи ревнителей традиций не согнал снеговиков со сцены. В жанры массово наплыли белые артисты, которых продвигали большие лейблы. Нью-йоркский хип-хоп, который начал в семидесятые с семплирования черных братских фанковых пластинок, положил начало всеобщему семплированию в девяностые, когда из семплов появились джангл, хардкор, гэридж и драм-н-бейс; с музыкантами, которые были сами по себе, без лейблов.

Так что есть за что сказать хип-хопу спасибо. Как и этому ролику о том, из каких ритмов состоят многочисленные записи жанра. После такого, обязательно захочется включить олдскульный альбом A Tribe Called Quest, например. #repeat

Liquid — Sweet Harmony • 1992
Рубрика #клип дня: когда снимаешь видос на ручную камеру

🖥 Больше → в плейлисте

Chemical Brothers feat. Noel Gallagher — Let Forever Be • 1999, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Групповой портрет музыкантов Good Looking, когда и лейбл, и сам жанр атмосферного драм-н-бейса находились на пике славы. Слева направо: Tayla, DRS, MC Conrad, Artemis, LTJ Bukem, Big Bud, Leo Wyndham (Blu Mar Ten), PHD, Beau Thomas (Intense), Dan Duncan (Intense), Chris Marigold (Blue Mar Ten), Simon Vispi (Intense), Blame. Конец 90-х.
#фото

Сюжет MTV о семплинге: за и против • 1989
→ вк • ютюб

Эта неделя у нас посвящена семплированию и сегодня сюжет MTV о за и против нарезки чужих произведений. Это ’89 год, время общедоступных семплеров и поэтому в треки льют все: диалоги из кино, новостные репортажи, старые марши и речевки, вчерашние хаус-гимны и свои выкрики. Естественно, без отчислений авторам, разрешений лейблов, без просьб и писем, а как само собой — в семплер, а потом на диск.

Конечно, это не нравилось мастодонтам звукозаписывающих компаний. На их глазах треки, почти полностью состоящие из заимствованных фрагментов, попадали в британские чарты. На их глазах главная партия из сингла, которую они считали гордостью своего каталога, вытягивала неизвестно чей трек. И этот неизвестно кто, вчера освоивший семплер, получал выгодные контракты, гастроли, его трек покупали для компиляций, а до этого вовсю крутили в эфире радиостанций.
И поскольку нарезка чужих фрагментов почти никак не регулируется законом — все немного обеспокоены.

За почти сорок лет состав кумиров наций поменялся настолько, что без пояснений не поймешь, кто есть кто. Так же будет и с теми, кого считают центром мира сегодня. Здесь: британские революционеры семплинга Coldcut, израильская певица Офра Хаза; рокеры Энди Петридж, Стив Стивенсон, Лу Рид, Том Петти, Стив Уинвуд; вспышка года Дебби Гибсон; рэперы Ice T, Kool Moe Dee, LL Cool J, нестареющий и еще не актер Уилл Смит, музыкант Джаззи Джефф; звукоинженер Боб Клирмаунтин, который свел огромное число рок-альбомов в 70-е и 80-е. #repeat

Перевод: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Остальные фильмы об электронной музыке смотрите в нашем большом лонгриде.

Kojak — Can't stop it • 1999, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Арманд ван Хелден грустит после контрольной. 90-е.
#фото

Cerrone — Supernature • 1977, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Святая троица голландской транс-музыки: Ферри Корстен, Тиесто, Армин ван Бюрен. 1999 год.
#фото

Свободу семплам / Copyright Criminals • 2009
→ вк • ютюб

Сегодня образовательный фильм Copyright Criminals, который с разных сторон освещает проблему семплирования и закрывает посвященную ему неделю. Технически, семплинг был всегда, только он назывался всю жизнь цитированием, подражанием, заимствованием или как-то еще. И до того, как семплинг пришел в электронную, а потом и в поп-музыку, его массово применяли в хип-хопе. На заре жанра, когда нужно было соорудить качающий ритм для чтеца понтов, дидижеи закупали две одинаковые пластинки; и пока на одной вертушке играла 8-секундная перебивка, быстро подгоняли тот же отрывок на второй. И так до бесконечности. Мастером считался тот, кто сделает это незаметным.

Потом появились пластинки с удлиненными брейками — секретное оружие диджеев, а потом уже и настоящие Akai S900, с которого хип-хоп поднялся до неимоверных высот. По всей видимости, никто из тех, кто изобретал семплеры, компакт-кассеты и VHS не думал, что туда будут перегонять чужие произведения; только свои. Музыканты создавали композиции, заимствуя куски из чужих. И когда к этому вопросу подключились юристы звукозаписывающих компаний в 90-е, «заимствование» превратилось в «нарушение авторских прав».

Неоднозначный, ироничный и чутка серьезный, Copyright Criminals рассказывает о громких делах, отношении сторон, ограничениях законом, отсутствии границ между создателем произведения и его потребителем; повсеместном заимствовании не только в музыке, но и в живописи и литературе. А еще авторам фильма удалось поговорить с наизвестнейшим владельцами семпл паков: с аранжировщиком Джорджем Клинтоном и барабанщиком Клайдом Стаббфилдом — ведь на основе их фрагментов и зиждился весь олдскульный хип-хоп.

«Конечно, отчисление авторских главным героям нашего фильма за использование их произведений было заложено в бюджет, — объясняют создатели фильма. — Однако, чтобы получить разрешение на все остальное, что было показано в документалке, понадобилось бы 4 миллиона долларов. Нас в этом плане выручила концепция добросовестного использования, в которой многие правообладатели разрешают цитирование своих работ, если это необходимо для раскрытия темы». #repeat

Перевод фильма: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Музыка из дока в плейлисте, а остальные фильмы смотрите в нашем лонгриде.

Kai Tracid — Tiefenrausch (The Deep Blue) • 2002, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте