Несколько лет назад Моби признался в интервью Ларри Кингу, что не понимает, каким образом «Плею» удалось взлететь на вершину чартов и оставаться самым успешным его творением. При этом он, конечно же, старался сделать следующий альбом — 18 — не хуже и даже собирался выпустить его на трех дисках. Он рассчитывал на лучший сценарий, но как потом стало выясняться: каждая последующая пластинка продавалась хуже предыдущей. Помимо потрековой истории альбома от самого автора — я привожу еще четыре абзаца из интервью времен выпуска «Плея».

«Everything is wrong получился страшно эклектичной пластинкой. Я очень ею горжусь, но этот альбом и вправду очень трудно слушать из-за всего, что там понамешано. Animal rights — проповеднический и очень злой полноформат. Готовя „Плей“ я хотел сделать эмоциональную и очень личную музыку, но не настолько разношерстную, как это было в двух моих прошлых альбомах. Я хотел, чтобы эту пластинку люди смогли слушать хоть каждый день, замечать в ней приятные детали или может не замечать их, но все так же считать этот диск хорошим приобретением».

«Я начал работать над ним с августа ‘97 года, потом ушел в тур, потом поработал еще в студии, потом опять тур на полтора месяца, потом снова студия, потом фестиваль и снова за работу. В итоге я где-то управился за год. И сводил здесь, но мне не очень нравилось, поэтому я пошел в студию к другим ребятам сводить там, потом еще к одним, потом к третьим и все закончилось тем, что я вернулся домой и свел все сам. Так я потерял много времени и много денег».

«Сюда вошло 18 песен, но всего их было около двухсот. Некоторые из них были панковыми, в некоторых я гнал тяжелое техно, некоторые были похожи на драм-н-бейс и пару еще экспериментальных было. Я думаю, кстати, записать панк-альбом — естественно, не под своим именем — примерно 60 панк вещиц ждут своей очереди на доработку».

«Главный недостаток работы на себя в том, что ты со временем становишься одиноким. Кроме того, ты не обмениваешься идеями с другими людьми, но в то же время стараешься как-то компенсировать эту упущение. Если ты в группе, то постоянно репетируешь два-три раза в неделю. Я же занимаюсь музыкой каждый день. Одиночество — это огромнейший недостаток. Можно завидовать участникам рок-групп, джаз-бэндов или хип-хоп альянсам — я так и делаю, на самом деле. Но иногда я задумываюсь о другом: о том, что мое затворничество и придает музыке мой почерк». #альбом #repeat

Кристмас ис камин'
(праздник к вам приходит)

Рубрика #клип дня: DJ Tonka — Don't be Afraid (To Let Yourself Go) • 2000, HD

🖥 Больше клипов

We are hardcore. Миксы с хронологией британского хардкора ‘90—95
+ 1990—1991 Old Skool Hardcore
+ 1991 Back To Where Hardcore Began
+ 1992 Hardcore Heavyweights
+ 1992—1993 Hardcore Junglism
+ 1993 Hardcore Summer Anthems
+ 1993 The Darkside of Darkness
+ 1994 Hardcore Junglism
+ 1994 Breakbeat Hardcore
+ Uplifting Hardcore 1993—1995

We are hardcore. Сегодня миксы с хардкором первой половины девяностых от диджея, издателя и фаната заверченных ударных — Джея Каннина. Находясь в Лондоне, Джей закономерно интересуется не голландским, а именно британским хардкором: небольшим периодом, когда ровная бочка с хаус и техно пластинок при помощи диджеев и музыкантов объединялась с ломанными ритмами и из этого получался брейкбит хардкор, джангл техно, хардкор джанглизм и сонма еще других наименований.

«Я рейвер с 91 года. И вот уже больше 30 лет хардкор не только в моей душе, но это и неотъемлемая часть жизни: подкасты, трансляции и постоянная охота за винилом — отличная возможность освежить воспоминания и поделиться прекрасной музыкой с другими слушателями». Джей с завидной регулярностью записывает миксы с музыкой тех времен, тасуя треки по разным категориям. Мне нравится больше всего его цикл по годам, где можно отследить как менялся жанр. #inthemix #коллекция #repeat

Рубрика #клип дня: Kraftwerk — Die Roboter • 1991, HD

я твой слуга. я твой работник
🖥 Больше клипов

Есть рождественская музыка?
🎵 RUN DMC — Christmas In Hollis

Забыл рассказать про часовой эфир о становлении британского бейслайна. О том, как тусовщики реагировали на появление спид гэридж треков с густым басом, с каким огнестрелом безопасней ходить в шеффилдский клуб Niche, о первом успехе, слепых журналистах, атмосфере заведений и беспределе властей (о, нет! должно быть, это переодетые чекисты запрещали диджеям играть бейслайн!)

Кому мало — заходите в телегу ведущей эфира. Алина там периодически публикует заметки про гэридж, про хаус, про техно, а иногда про хип- и трип-хоп. Фотки, треки — все дела. #talents

Рубрика #клип дня: The KLF — Last Train To Trancentral (Live From The Lost Continent) • 1991, HD

🖥 Больше клипов

Новые звуки музыки / The New Sound of Music • 1979, BBC
→ ВК • Вимео

50-минутный фильм Би-Би-Си: «Новые звуки музыки» от ‘79 года, посвящен как раз подъему музыки электронной. Обаятельный ведущий в твидовом пиджаке увлекательно рассказывает о том, как механизированная музыка менялась со временем: от поздневикторианского органа и пианолы, которые проигрывали заготовленные партии с деревянных валов и бумажных рулонов; к опытам с магнитной пленкой в мюзи́к конкре́т и до синтезаторов. Все эти изобретения являются частью одного большого пути, которые раз за разом создавали у музыки новое звучание. #repeat

Помимо представления технологий разных лет, в фильме дают слово электронным композиторам, которые при помощи нового оборудования решают свои задачи: от превращения себя в человека-оркестр, выполнения заказа для ТВ, до изобретений новых подходов к электронной музыке и создания новых инструментов. Словом, хороший фильм (а другие мы и не переводим), который хорошо дополняет образовательную ленту про «Знакомство с электронной музыкой».

Перевод: Komovsky, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Остальные документальные ленты об электронной музыке смотрите в нашем большом лонгриде.

Рубрика #клип дня: Daft Punk — Revolution 909 • 1997, HD

🖥 Больше клипов

Интернет полнится мемами о еле вывозящих работу, а мой душевный покой под конец года стережет чиллхоповый стрим late night cafe radio - jazzy beats to chill/relax to 🎧
Если у вас работает ютюб — заходите. (А вообще возможно чужой эфир показывать и на других платформах?)

Кому хочется поживее, у STEEZYASFUCK есть еще трансляция с кофешопом.

В рубрике #weekend музыка без зыбучих описаний. Одиночные концерты Джиджи Масина уже который год — выдох и успокоение среди нескончаемых предновогодних дел. Вот, например, свеженайденый стрим с балеарского побережья. А чем хороши лайвы Масина — в них почти всегда 80% неизданного материала. Еще бы ведущий говорил поменьше.