Почему мы никогда не увидим фильм Oldschool Renegades.
«В 2009-м у меня появилась идея снять документалку о первых годах рэйва и хауса. Я хотел рассказать, как развивалась электронная музыка. От чикагского хауса, через грубое детройтское техно к хардкору, который мы создали здесь, в Роттердаме. Лучшим решением мне показалось попросить всех героев сцены рассказать об этом самостоятельно. Я набросал список музыкантов и попросил их об интервью на камеру», — вспоминает Морис Стенберген. В ‘91 году он заметил, что люди в клубах больше прыгают, чем танцуют. Друг подсказал, что этим можно воспользоваться. Через месяцы случайного музицирования, 19-летний Морис семплирует мультяшный звук прыгающего мячика и накладывает под него быстрый ровный бит. Этого оказалось достаточно, чтобы в ‘92 году стать хитом на века и таким образом будущий режиссер обзаводится связями не только с местными, но и заграничными музыкантами.

Именно это прошлое и помогло Морису за два с половиной года снять полуторачасовую документалку Oldschool Renegades, в которой засветились герои бельгийской (R&S Records, CJ Bolland, Frank De Wulf, Technotronic, T99/Quadrophonia, Nikkie van Lierop), голландской (Miss Djax, Paul Elstak, Orlando Voorn, Human Resource, Jeroen Flamman), частично британской (808 State, The Prodigy, Shut Up and Dance, XL Recorginds, SL2, Liquid, Acen Razvi, Kutski, Cisco Ferreira), немецкой (Hardfloor, Jens Lissat, Sven Röhrig) и американской рэйв-сцен (Moby, Lenny Dee, Joey Beltram, DHS, Frankie Bones).

Фильм планировался к показу в кинотеатрах и выпуску на дисках в сентябре 2013 года. Но уже в октябре стало ясно: все отменяется. Морис совершил ошибку — на этапе съемок он заключил сделку с одной из дочерних компаний гиганта Universal, чтобы те помогли печатать DVD, а также получить разрешение на использование в доке более сотни треков. «Но они даже не почесались, — отвечает режиссер. — Лейбл посчитал, что очистка прав им влетит в копеечку. В итоге я остался один и без фильма. Хотя я убежден, что проблем с большинством треков мы могли бы избежать, прибегнув к положению о честном использовании».

Морис не мог разорвать договор — это грозило проигранным судом и огромным штрафом вдобавок. Люди из Universal хоть и не принимали участия в творческом процессе, не утверждали героев и не монтировали фильм, но права на выпуск документалки принадлежат гиганту звукозаписи. По контракту с ним Морис мог только кататься по миру и представлять свой Oldschool Renegades на кинофестивалях. Публикация видео в сети тоже является выпуском, поэтому мы не видим ленты в ютюбе. «В следующий раз я буду работать с Vice, Netflix или Amazon Prime», — обещает Стенберген. Но пока новой ленты не видно: «Если бы в начале работыs я бы понимал, насколько трудно будет собрать фильм в одиночку, я бы даже не начинал проект».

В наши края ленту привозили, конечно же, из-за интервью в ней с The Prodigy — главной электронной группой для стран бывшего СССР. Публика в 2014 году выходила из кинотеатров будто после откровений. #coolstrory #кино

Goldie — Strictly jungle mix • 1995
Десятого ноября 1995 года волны чикагской радиостанции задребезжали от британских ломаных — свежую придумку из Британии через океан привез на показ один из королей драм-н-бейса. Голди в этом эфире лапочка: не плюет, не орет, все время оговаривается и просит прощения за свое нетипичное для Штатов произношение. Возможно, даже цилиндр надел — настолько все в эфире благородно. #inthemix #repeat

Слушайте в ютюбе или забирайте в mp3.

Треклист внутри

Том Миддлтон: «В начале 90-х мы составили манифест эмоций через звук и первый наш альбом 76 14 стал как раз его олицетворением. Когда мы подписались на выход полноформатной пластинки, у нас был трек Ob-Selon Mi-Nos и годные черновики остальных композиций. По ходу дела мы решили вообще отказаться от рабочих названий и оставить только их продолжительность. Так Ob-Selon Mi-Nos стал 14 31. Этим мы избавили слушателя от любых предубеждений или предположений, о чем же на самом деле трек. Музыка была проводником к эмоциям. Мы хотели, чтобы к слушателю приходили свои образы, а не те, которые мы навяжем в названии.

Не было речи о том, чтобы создать танцевальный альбом. Был концепт создания собственного впечатления от прослушанного, которое можно разделить с семьей, возлюбленным и друзьями, минуя такие вещи, как пол, возраст, язык, раса, религия и ориентация. Вот что такое Global Communication». Читайте лонгрид — там история каждого трека с этой удивительной пластинки. #альбом #repeat

Сегодня образовательный фильм Copyright Criminals, который с разных сторон освещает проблему семплирования. Технически, семплинг был всегда, только он назывался всю жизнь цитированием, подражанием, заимствованием или как-то еще. И до того, как семплинг пришел в электронную, а потом и в поп-музыку, его массово применяли в хип-хопе. На заре жанра, когда нужно было соорудить качающий ритм для чтеца понтов, дидижеи закупали две одинаковые пластинки; и пока на одной вертушке играла 8-секундная перебивка, быстро подгоняли тот же отрывок на второй. И так до бесконечности. Мастером считался тот, кто сделает это незаметным.

Потом появились пластинки с удлиненными брейками — секретное оружие диджеев, а потом уже и настоящие Akai S900, с которого хип-хоп поднялся до неимоверных высот. По всей видимости, никто из тех, кто изобретал семплеры, компакт-кассеты и VHS не думал, что туда будут перегонять чужие произведения; только свои. Музыканты создавали композиции, заимствуя куски из чужих. И когда к этому вопросу подключились юристы звукозаписывающих компаний в 90-е, «заимствование» превратилось в «нарушение авторских прав».

Неоднозначный, ироничный и чутка серьезный, Copyright Criminals рассказывает о громких делах, отношении сторон, ограничениях законом, отсутствии границ между создателем произведения и его потребителем; повсеместном заимствовании не только в музыке, но и в живописи и литературе. А еще авторам фильма удалось поговорить с наизвестнейшим владельцами семпл паков: с аранжировщиком Джорджем Клинтоном и барабанщиком Клайдом Стаббфилдом — ведь на основе их фрагментов и зиждился весь олдскульный хип-хоп.

«Конечно, отчисление авторских главным героям нашего фильма за использование их произведений было заложено в бюджет, — объясняют создатели фильма. — Однако, чтобы получить разрешение на все остальное, что было показано в документалке, понадобилось бы 4 миллиона долларов. Нас в этом плане выручила концепция добросовестного использования, в которой многие правообладатели разрешают цитирование своих работ, если это необходимо для раскрытия темы». #repeat

Перевод фильма: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Музыка из дока в плейлисте, а остальные фильмы смотрите в нашем лонгриде.

Стрим сегодня. Начнем через 20-30 минут. Будем тереть за музыку, хорошую и плохую. Обменяемся пластинками и все такое.

Humate / Best 1999—2003 • Progressive House, Tribal House
* В ютюбе
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На промодиджее
* На hearthis.at

Humate / Best 1999—2003 • Progressive House, Tribal House
Конечно, все слышали трек Love stimulation за авторством тогда еще трио Humate. Трек, который на 95% всегда оказывается одной из версий ремикса 22-летнего Пола ван Дайка. Его вариант ‘93 года с фортепианным проигрышем оказался настолько хорош, что перекрыл собой невзрачный оригинал. Примерно таким же пресным является и остальное творчество Humate: группы, которой она была до ‘96 года, или сольным проектом Геррета Фрерикса после.

Однако был небольшой период, когда единственный участник проекта создавал невероятно шикарные ремиксы на стыке прогрессив- и трайбл хауса. Золотое время нулевых, когда трек на 10-12 минут считался нормой. «Геррет пропал с радаров, потому что вовсю теперь занимается музыкой для рекламных агентств. Клубная история его больше не интересует», — говорит по секрету его бывший коллега про группе Оливер Хантеманн. Послушаем же полуторачасовой микс, когда все было еще наоборот. #playmylist

Какое-то время назад трек Даруда Sandstorm, будучи и так не самым ценимым в кругах творческой интеллигенции, стал объектом троллинга для несведущих: обычное дело на вопрос скинуть название песни — дать ссылку на Sandstorm, даже если просили Шуфутинского. Давно уже лежит текст песни — Dududududu, — но и это Даруда это не парит. Он с большой радостью пользует шутки в качестве хэштега. Он «Сандсторму» благодарен за большую путевку в жизнь. Об этом видео, которое мы перевели в прошлом году к 20-летию сингла и лонгрид о создании первого альбома. Почитайте — там автор раскрывает все секреты каждого трека. Кстати, а слышали Вы хоть один ремикс Даруда из тех времен? А ничего не потеряли — все они звучат как Sandstorm :) #альбом #repeat

Есть тут веб-программисты или их друзья? Нужно сделать небольшой сайт, а точнее движок для него, сайт я-то сам наполню. Естественно, за деньги. Вкратце: данные хранятся в БД, оттуда их выводим на страницу через AJAX, меняем URL через RewriteRule. На чем будет сам движок (php, python, ruby-huyubi) мне все равно. Главное, чтобы работало стабильно и шустро.

Условия, сроки и вопросы пишите на yo@palladev.com

Best from the West: коллекция миксов с лучшими треками разных музыкантов: Klubbheads, Moroder, Synkro, Hybrid, Space, Yello, St Germain, Eric Prydz и многие другие. 100 часов музыки