«Обнаженную эмоциональность Брока ван Вея почти невозможно слушать» — так напишет журнал Resident Advisor, когда альбом White clouds drift on and on попадет в двадцатку лучших дисков 2009 года. Рецензенты, которых застали врасплох пробирающие подложки и песнопения с африканских полей, благодарят владельца детройтского лейбла Echospace Стивена Хитчелла. И совсем не за то, что выпустил альбом, а за дополнительный диск с эмбиент даб вариациями к нему :)

Однажды Стив написал ван Вею письмо с благодарностью за музыку — ван Вей последние несколько лет занимался грустным даб техно, но уже открыто дрейфовал в сторону многослойного эмбиента; он уже начинал незаметно вплетать голоса, которые потом станут его фишкой. В ходе переписки выяснилось, что Брок и Хитчелл очень близкие по духу ребята. Владелец «Эхоспейса» был готов подписать эмбиент даже сильно отличавшийся от профильного, лишь бы он: а) был целостным альбомом б) затрагивал сердце слушателя.

Для Брока это приятный шанс зазвучать на широкую аудиторию, ведь до этого он издавался в основном на небольших лейблах. «Записывая альбом для „Эхоспейса“ и для Стива в особенности, я не мог ответить себе на вопрос: понравится им или нет. И я сам не понимал, что хочу получить на финише. А в итоге получилась не только самая красивая музыка, которую я когда-либо создавал, но и такая, что дает надежду (а это получается не так-то часто)». Настолько красивая, что ее можно издать не под псевдонимом, а под настоящим именем. (Вопреки слухам, bvdub — не от близости к даб техно, а от первой буквы фамилии, дабл-ю.)

Будучи преподавателем английского в Китае, бывший уроженец Сан-Франциско, ван Вей, конечно же, познакомился с другим Ван Вэйем — поэтом и живописцем шестого века. Название White clouds drift on and on это как раз из его стиха «Прощание с другом», что переведен на все европейские языки. Его же цитирует и буклет:

«Он слез с коня, и я подал ему напиток.
На прощание я спросил его,
Куда и зачем он хочет ехать.
Он сказал затуманенным голосом:
„О, мой друг, Счастье не было ко мне благосклонным в этом мире
Я ищу покоя для моего одинокого сердца,
Я никогда больше не буду блуждать вдали —
Устали мои ноги и устала моя душа.
Земля одинакова повсюду,
И вечно, вечно существуют белые облака“».

Часто ли бывает так, что вслед за альбомом выпускается издание переделок со стороны? Довольно. А часто ли бывает так, что альбом выходит уже с дополнительном диском интерпретаций другого автора? Не сильно. Хитчелл, послушав промо ван Вея, предлагает продолжить звуковое путешествие и к восьмидесяти минутам оригинала предлагает еще восемьдесят собственных интерпретаций. Это трудно назвать полноценным даб техно — скорее, непросветный эмбиент даб с многочисленными провалами звуков в пустоту. Но не лишенный мелодизма.

Задействуя минимум материала с первого диска, Хитчелл, как правильно замечают те же рецензенты, создал новый альбом для Echospace :) Как раз то, что слушатели «Эхоспейса» ожидали бы вкусить приобретая альбом. То есть, на традиционные ремиксы эти обработки все же мало похожи. Стив не только трактует альбом в обратном порядке, он как будто его замедлил во сто крат и прокручивает каждый трек от конца к началу. Хитчелл словно вывернул музыку Брока наизнанку. И хотя каждый из них говорит об том же, только разными формами, все-таки вариации Хитчелла больше близки к созерцательной грусти (стиха). #альбом #repeat

Слушайте стопроцентный свинг хаус
* На промодиджее
* На flat.audio
* На саундклауде
* На hearthis.at
* Но не в ютюбе — там работают пидорасы, которые блокируют видосы

И для повышения всеобщей грамотности — мп3шка со стропроцентным свинг хаусом. Треклист с таймкодами внутри.

Наткнулся недавно на запись выступления Ника Chicane, которое было снято летом 2000 года и, по всей видимости, для японского зрителя. Лет двадцать я слушал в мп3 другой эпичный концерт Ника в клубе Palladium (тоже 2000 года) и только мог представлять, что же там происходило на сцене. Видео с лондонской Астории добавило понимания. Там примерно тот же расклад: живой гитарист, живой перкуссионист, Ник за синтами, Томски за пультом — это при его участии были записаны мощные прогрессив транс ремиксы на Saltwater и Don‘t give up.

Добавка этого выступления: небольшие экспериментальные вставки в треки, настоящий флейтист и еще Джастин Суисса на вокале, которую зачастую здесь невозможно слушать ни в своих (Autumn tactics), ни тем более в партиях Мойи Бреннан (Saltwater). Хотя у Армина спела хорошо и неоднократно. Из мелких замечаний по сравнению с «Палладиумом», где народ беснуется, здесь на танцполе абсолютно инертная толпа, которая словно пришла пива попить, поглядывая на музыкантов. Толпа искушена и не знает, под что придется танцевать лет через десять. #live

Как и Брайан Джи, мы тоже забыли про 25-летие драм-н-бейс лейбла V Recordings в 2019-м и потому перевели ролик, когда дорогому V уже за тридцать. Кстати, вы знали, что компания первоначально называлась Vinyl Experience? Два паблика — 12" и KZNDNB — объединили усилия, чтобы донести не только эти знания :)

Музыкальный журналист Дэйв Дженкинс наведался во временную штаб-квартиру издательства, чтобы узнать у основателя историю открытия лейбла и его дочерних предприятий (Plilly Blunt, Chronic, Liquid V), а заодно попросить владельца, а также двух артистов лейбла (Пола Ти и Серума) выбрать из огромного каталога по две любимые пластинки. Не обязательно своих.

Перевод: Фёдор Виневский, Георг Палладьев
Озвучка: Дмитрий Кутузов

Спасибо нам за труд. Музыка из фильма в закрепе, а остальные документальные ленты об электронной музыке смотрите в нашем большом лонгриде или по тегу #кино

В свое время я придумал формат постов, где на картинке кратко говорилось об истории возникновения и характере жанра, а ниже приводилась небольшая подборка из ярких представителей его звучания — чтобы сразу включить и с первых секунд понять: вот так звучит %genrename%. Так набрались 100-процентные сборники с биг битом, брейкстепом, дип хаусом, спид гэриджем, хардстепом, рагга джанглом, британским хардкором, дрим хаусом и спидкором — все они в этом посте, кстати, оформлены ссылками, так что: заглядывайте, читайте и подсматривайте треклисты.

Для подписчиков 12edit на остальных платформах я оформлял подборку максимально недиджейским способом — за 10 минут соединял треки из коллекций в одной из программ и заливал все в саундклауд (намного веселей, чем возиться с плейлистами Ютюба, Спотифая и пр.) Звучит все так, будто в винампе кто-то включили плейлист, но этом плане мне важен отбор музыки и ее размещение в необходимом порядке, чем сведение, которым уже владеют все. #inthemix #стопроцентов