«Я был очень воодушевлен музыкой из Детройта и Чикаго, — говорит Паскаль Дардуфас, более известный как Pacal FEOS. — На этапе зарождения техно-музыки, ее первопроходцы смотрели с интересом на музыку Северной Европы, особенно на Electronic Body Music из Бельгии и немецких ребят из Kraftwerk. Под конец 80-х уже мы, музыканты из Германии, заводили чикагские и детройтские пластинки, чтобы перенять их звук. Это был наш обмен опытом.

В начале 90-х у нас в моде была очень жесткая музыка: габба, хард техно и все такое. Мы начали уводить техно в сторону мягкого звучания. Под конец 90-х в техно появилась африканская перкуссия, трайбл-звук. К середине нулевых стиль снова переменился — вроде бы и то же техно, но с заметным влиянием тек хауса. Эти перемены неизбежны, потому что если постоянно гонять тяжелое техно, ты с ним быстро упираешься в потолок — в жесткаче давно уже нет ни новых идей, сплошное молотиво». Дебютный альбом Паскаля, помимо разгадки его псевдонима, как раз и вобрал в себя весь веер звучаний техно и хаус-музыки с Америки и Европы: от детройтской долбежки через трайбл-ритмы к мягким и глубоким подложкам в техно, хаусе и, кажется, даже тустепе. #альбом #repeat

Лучшие документалки об электронной музыке: хаус, техно, транс, даб, синти-поп, хардкор, нью бит, джангл, драм-н-бейс, сэмплинг, трип-хоп; история электроники, известных треков и драм-машин.

The Best of Chillhop: 2016—2019
* Во flat.audio
* На промодиджее
* На саундклауде
* На hearthis.at

Лет семь назад я рассказывал о новой волне инструментального лоу-фай хип-хопа, без привычной триады «бич—нигга—мадафака». Это был джазовый хип-хоп на коленке; такой мелодичный и с приятной грустью, где средний трек редко длится больше трех минут. Современные молодые ребята в масках, вооруженные семплерами, накрывают отцовскую фонотеку и со сладостным трепетом выносят из американского, японского и бразильского джаза сороковых-пятидесятых-шестидесятых и семидесятых годов все звучные инструментальные партии и сразу же подгоняют их под ленивый чмокающий ритм. Причем, сводят они как будто на двукассетной деке с многократными наложениями и растяжениями, чтобы жевало и качало. И вот так появляется саундтрек к жизни.

В 2016 году еще не было названия, ни каналов, — ребята просто нарезали биточки и оказалось, что под них приятно работать. Сегодня уже продают винилы с чиллхопом, все больше каналов с миксами и круглосуточными эфирами. Сцены делятся по регионам и даже сами музыканты делятся на тех, кто за чистый звук и на тех, кто уверен: чем гаже — тем лучше. Однажды мне надоело перекручивать чужие миксы в поисках любимых треков и я начал их собирать. И пока что самое любимое укладывается в четырехчасовой микс :) #playmylist #repeat

Nphonix — 12x75 showcase
* В ютюбе
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На промодиджее
* На hearthis.at

Nphonix — 12x75 showcase
Время от времени я приглашаю интересных музыкантов записать авторский микс. Сегодня у нас Федор Nphonix — половина хаус-дуэта Lowres (слушайте их мартовский солнечный микс) и человек, треки которого выпускали и играли маститые мира сего. Но у нас он не поэтому :) Федор с 2006 записывал и выпускал на пластинках шумный драм-н-бейс, а когда в 2012 году запланированный конец света не случился, он сменил вектор и ушел «в свободное звучание». Для всех нас, кто хочет музыку без ограничений в стилях и по времени, Федор подготовил самый протяженный шоукейс из опубликованных — три с половиной часа разноплановой электроники, к которой он приложил руку за минувшие 10 лет (хаус, брейки, бейс, техно, эмбиент и много чего еще). #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте или по тегу #guest

#рекламныйпост составлен рекламодателем

Салют друзья, стартовал новый проект о музыке на виниле.

Пластинок за годы скопилось много, и хочется поделиться всем этим добром с вами!

Будем признательны за лайки и комментарии к видео на ютубе)

https://www.youtube.com/watch?v=EX_v8yo4ujg

Несколько лет назад, когда я только собирал историю невышедшего третьего альбома Chicane, некоторые из промок, с которых Easy to assemble был слит в сеть, уходили на дискогсе за 225 $. Это, конечно, не настолько астрономические деньги, которые просят за винилы Ричарда Ди Джеймса или ацетат начала британского хардкора LFO ‘90 года, но занять какое-нибудь 192 место в списке раритетов электронной сцены — вполне. Слушайте первоклассный дорожный альбом и читайте его историю — там как раз о том, почему Ник больше никогда не запишет второй Offshore. #альбом #repeat

Выходные с пиратской станцией
Александр Кстенин (который Ant to Be и который в прошлом году для нас записал чудесный брейкбит хардкоровый шоукейс) перевел небольшое видео о жизни пиратской джангл-радиостанции Rude FM в Лондоне середины 90-х Так, ролик за роликом, мы познаем историю того, как развивалась наша любимая музыка: на энтузиазме и взаимовыручке. Ведь до того, как гиганты звукозаписи проявили к ней интерес, сцену держалась на большой четверке: тематических лейблах (которые организовывали сами музыканты или их предприимчивые друзья), музыкальных магазинах (куда свозили пластинки лейблы и их распространители), клубных вечерах (где игралась музыка, которую больше ни на каких дискотеках не услышишь) и пиратских радиостанциях (которые давали в эфир любимую музыку в надежде, что ее услышат все больше новых людей).

Создать свою пиратку — дело нехитрое: нужен передатчик, пара вертушек и ящик годных пластинок. В одном только 9-миллионном Лондоне работало нескольких сотен пираток, причем на одной и той же частоте, но в разных районах — передатчики-то немощные, дают сигнал только на небольшую территорию. Любопытный читатель поинтересуется: «А почему в Британии было столько пираток? Что, нельзя было такую музыку послушать на Radio 1?» А в том-то и дело, что нет. Весь джангл, драм-н-бейс, хардкор и гэридж в купе со всякими странными видами хаус-музыки считались для радиоэфира неприемлемыми. Чопорное руководство станций чуралось новых стилей, предпочитая держаться строго прочерченной линии официальной эстрады. Вот и находились ребята, которые хотели поделиться любимой музыкой с другими, чем и поспособствовали развитию сцены. Баек про то, как будущий музыкант слушал странную музыку на пиратке с сильными помехами — у каждого второго.

«Я не сдам станцию» в конце ролика говорит ее основатель. И действительно, Rude FM жива и вещает на весь интернет даже сегодня. Другие ролики о джангле/драм-н-бейсе и не только — смотрите в нашем большом лонгриде или по тегу #кино

#рекламныйпост составлен рекламодателем

“Деколонизируем музыку” — канал для тех, кого интересуют не только США и Британия. Автор пишет о музыке Африки, Азии и Южной Америки. Здесь можно узнать как про традиционные стили, так и про звучание современных жанров, в том числе электронных.

Что в программе:

сцена “глубокого” техно из Парагвая
квайто из ЮАР — смесь замедленного хауса и хип-хопа
уличная музыку Египта под габбер-бочку
рейв-переработка песен афроперуанцев
кудуро из Анголы — местный аналог джангла и грайма

Релиз
От англ. release, выпуск. Употребляется как в значении даты появления на полках магазинов — «Выпуск пластинки намечен на январь»; так и в значении диск/пластинка/альбом/компиляция. Например, «Поддержите релиз», или «А вот про этот релиз сказать особо нечего».

Тест-пресс
Пробная пластинка; одно из первых материальных воплощений музыки в цифровую эпоху (в аналоговую — первая после магнитопленки). Нарезка тест-прессовой пластинки нужна для четкого представления как на больших тиражах винила будут звучат ударные, басы, мелодия и вокал. Если все хорошо, то пластинка переходит в статус промо-раскрутки. Если нет, то снова на пересведение и опять нарезка тест-пресса пока музыкант не будет доволен. Тест-прессы печатаются в очень малых количествах, от одной до нескольких десятков штук. Оформление отсутствует — сначала надо разобраться с музыкой, а потому: белый конверт и белое яблоко (так называемые уайт лейбл, white label). На подобных пластинках вся информация на конверте или яблоке часто пишется от руки. Тест-прессы знаменитых пластинок (особенно где остались музыкальные партии, впоследствии не вошедшие в финальный пресс) очень высоко ценятся среди коллекционеров.

Промо-копия
Компакт-диск или пластинка для поддержки предстоящего альбома/сингла или чтобы узнать реакцию аудитории на материал — стоит ли его выпускать вообще. Промо-копии издаются небольшими тиражами до нескольких тысяч экземпляров и бесплатно рассылаются ограниченному кругу диджеев в клубы, радиостанции, а также в редакции музыкальных журналов для составления рецензий. Оформляются промо-копии очень сдержанно: белый/черный конверт, логотип лейбла и информация о музыканте. Реже — черно-белый вариант будущей обложки. Для коллекционеров промо-копии популярных синглов часто оцениваются намного выше, чем сам сингл. Больше всего котируются промо-копии отмененных синглов, куда вошли версии песен, которые больше нигде не издавали. Это превращает промку в ценнейший раритет.

#рекламныйпост составлен рекламодателем

Вебинар «Как петь чисто и попадать в ноты?» от школы вокала Марс

Что будет на вебинаре?

- Узнаете, почему не получается попадать в ноты,
- Как побороть стеснение,
- Как сделать голос ярким и интересным,
- Вместе с педагогом сделаете упражнения против зажимов и на тренировку слуха, которые останутся у вас после вебинара.

Кто спикер?

Вести вебинар будет наш педагог по вокалу — Марина Шебанова. Марина преподаёт уже больше 5 лет, за это время у неё было больше ста учеников. А ещё Марина сама создаёт авторские упражнения и распевки.

Для кого этот вебинар?

🤔 для тех, кто хочет начать заниматься,
🤓 кто уже начал, но остались вопросы
🤗 всех-всех, кому хочется понять и принять свой голос

Когда?
28 июня в 19:00 по МСК

Как попасть?
Регистрируйтесь по ссылке

Присоединяйтесь!

Юнас Окерлунд о работе с Prodigy: «На самом деле, это было одним из моих первых серьёзных видео. До этого я работал только в родной Швеции, сделал там несколько проектов, в том числе и для Roxette, — как-то мне позвонил Лиэм и пригласил к себе домой, чтобы обсудить клип Smack my bitch up. Группа тогда была на высоте, недосягаемые ребята, и я страшно нервничал на встрече, ничего не соображал и в итоге отказался от работы.

По иронии судьбы, в тот же вечер мы страшно напились с другом в каком-то датском стрип-клубе, и единственное, что я помню — как я ломаю дверь в туалете и застаю на горшке какого-то левого чувака; я-то думал, что там уснул мой кореш и стал волноваться, что он там закрылся. И вот из-за единственного образа и появилась задумка для всего клипа. На следующий день я позвонил ребятам: „Я готов снять видео“». Читайте лонгрид, там много интересного. #vidos #repeat

Adam F — Colours. История лучшего драм-н-бейс альбома 90-х
Если спросить у Адама Фентона что такое джангл — он ответит, что это места в Амазонии, где растут бананы. «Я не из джангла. Не могу сказать, что это моя музыка». Свой жанр Адам определял как фристайл из смеси джаза, фанка и всего, что можно только представить, благодаря богатой фонотеке и музыкальным родителям. В 24 года, собрав сессионных музыкантов с разных полей, он показывает, как может звучать драм-н-бейс. Во всех красках. Не пропустите лонгрид — Адам рассказывает, как создавался каждый трек. #альбом #repeat

Угадали техно без мелодии. Старый мем, но все равно любимый.

Летний пост о шоукейсах. Три года назад это была рубрика с обычными гостевыми миксами — стандартный путь большинства музыкальных пабликов, когда ребята сводят чужую музыку. Чуть позже я решил пойти своим путем и стал приглашать местных музыкантов, чтобы они записывали миксы только из своих треков. Эта затея могла бы провалиться — стереотипно публике нравятся только раскрученные имена: этих мы знать не знаем и слушать не хотим. Но аудитория 12" оказалась без предрассудков и со временем шоукейсы превратились в занятное исследование отечественной электронной сцены, а каждый выпуск становился отражением конкретного музыканта.

В чем смысл рубрики? Во-первых, показать другие звучания; причем, во всех красках. А во-вторых, что наши малоизвестные ребята могут записывать музыку не хуже, а даже намного лучше многих известных, но переоцененных артистов. Что значит «интересный музыкант»? Это человек, у которое есть свое видение музыки, свое понимание как она должна звучать — ведь от этого формируется и свой почерк. Интересный музыкант — это человек, который продолжает двигать свою тему и звучание, несмотря на то, что мельтешит в мейнстриме и у кого какие представления о прекрасном. Таким образом, за 75 выпусков удалось собрать интересные вариации хаус-музыки, техно, британского гэриджа, эмбиента, хардкора, джангла и драм-н-бейса. Дальше — больше. Но уже сейчас в особом плейлисте больше 80 часов музыки от талантливых ребят, которую создают отечественную электронику, за которую не стыдно.

Спасибо всем музыкантам, которые согласились для нас выкроить время и составить стройный микс. Включайте любой и наслаждайтесь летними деньками ↓

• Дип хаус и даб техно: Soela — 12x01
• Классический хаус: Xio — 12x02
• Брейкбит хардкор: Lighta — 12x03
• Солянка из хауса и эмбиента: Craft — 12x04
• Эмбиент и хаус: Alveol — 12x05
• Эмбиент: Antias & Secret Domain — 12x06
• Дип хаус: Baltimore Chop — 12x07
• Лоуфай хаус: GLBDOM — 12x08
• Атмосферный джангл: Marco Lazovic — 12x09
• Фанки хаус: Scruscru — 12x10
• Балеарский хаус: Buzz Compass — 12x11
• Даркстеп и драмфанк: Paluca — 12x12
• Солянка из хауса, брейков и эмбиента: Hoavi — 12x13
• Инструментальный хип-хоп: Elsei — 12x14
• Даб техно и эмбиент: Aura Minimum — 12x15
• Гитарный эмбиент: Sad Radio on Cassini — 12x16
• Рагга джангл: S.Kid — 12x17
• Фьюча гэридж: Nightblure — 12x18
• Драмфанк: Asymmetric — 12x19
• Джамп-ап, нейрофанк: Lowriderz — 12x20
• Техно и брейки: Dawn Razor — 12x21
• Интеллиджент драм-н-бейс: Limit — 12x22
• Эмбиент и дроун: Murkok — 12x23
• Фьюча хаус/Слэп хаус: Phil Colors — 12x24
• Текстеп и даркстеп: Code 906 — 12x25
• IDM драм-н-бейс: Dissident — 12x26
• Даб и брейккор: Mickey Cats — 12x27
• Олдскульный дип хаус: PRGVSK — 12x28
• Гэридж, брейкбит и драм-н-бейс: FAT VIBEZ — 12x29
• Халфстеп и экспериментальный драм-н-бейс: Dailiv — 12x30
• Классический дабстеп: Cultrow — 12x31
• Дабстеп и нейрофанк: Otis — 12x32
• Джангл, драм-н-бейс, британский гэридж: Champion Sound — 12x33
• Экспериментальный драм-н-бейс: Spline — 12x34
• Эмбиент и дроун: Arctica — 12x35
• Даб техно: Gradient — 12x36
• Эйсид техно: Draft Punk — 12x37
• Дабстеп: Dub Killer — 12x38
• Транс: Omniks — 12x39
• Дип/фанки хаус: Lebedev (RU) — 12x40
• Сибирский гэридж: Suboctane x Killa Hertz = Insulation — 12x41
• Даб техно: Four-Sided Circles — 12x42
• Хард техно: Wiccuwa — 12x43
• Ликвид фанк: Shiny Radio — 12x44
• Хаус: Sengiley Recordings — 12x45
• Гэридж/Джангл: Outselect — 12x46
• Даркстеп драм-н-бейс: Code 906 — 12x47
• Прогрессив хаус: Sunn Jellie — 12x48
• Хаус: House Dessert Records — 12x49
• Дип хаус: Arkady Antsyrev — 12x50
• Эмбиент: Taennya — 12x51
• Тек/прогрессив хаус: Second Sine — 12x52
• Гэридж/драм-н-бейс: Alyness — 12x53
• Диско/фанки хаус: Sun Rhythms — 12x54
• Брейкбит хардкор/джангл: Ant To Be — 12x55
• Джангл/рагга джангл: D.K. Ritual — 12x56
• Хардкор/спидкор/габба: Saturator x MG Daves — 12x57
• Ликвид фанк: Chillhomers — 12x58
• Фьюча гэридж/эмбиент: Solarwood — 12x59
• Электропианинные биточки: Teplozvuk — 12x60
• Хаус, электро, гэридж: Aman Po-Kaifu x Jazzve — 12x61
• Эмбиент: ABS3NCE — 12x62
• Дип хаус: DP-6 — 12x63
• Мрачнейший драм-н-бейс: Code 906 — 12x64
• Даб техно и дип хаус: Thomas Camrody — 12x65
• Бейслайн: Medest — 12x66
• Лоу-фай хаус: Lowres — 12x67
• Ретровейв: Naukograd — 12x68
• Драмфанк и драм-н-бейс: If-Read — 12x69
• Техно: Bazovoe Techno — 12x70
• Дип и лоу-фай хаус: Ilya Orange — 12x71
• Хардкор, габбер и спидкор: Agentapple — 12x72
• Экспериментальный драм-н-бейс: NoRules — 12x73
• Атмосферный драм-н-бейс: Past Perfect — 12x74
• Самая разная электроника: Nphonix — 12x75