«Я серьезно занялся музыкой только в ‘93-94 году, — скажет Джоуи Белтрам в интервью времен альбома Places. — До этого же, и вообще, когда я только начинал подростком, я записывал треки исключительно для забавы. Я жил в свое удовольствие и мог спокойно записывать по проекту в день. Сейчас я повзрослел и мое отношение к музыке стало соответственным: я начал задумываться о том, что делаю; и мне кажется, это очень заметно по альбому Places. Вообще, я стал отходить от внутреннего ощущения мальчугана, который развлекается в подвальной студии с аппаратурой, и теперь дрейфую в сторону альбомного музыканта — человека, который растет и исследует музыку».

Пример настоящей техно музыки. Читайте лонгрид; там помимо истории каждого трека с альбома, еще закулисье нью-йоркской хаус/техно сцены и то, как пишется подобная музыка. Кстати, занимательный факт: если считать альбом в секундах, то GameForm начинается на 303-й, TenFour на 606-й, а 5.7Litre — на 909-й секундах. #альбом #repeat

#рекламныйпост составлен рекламодателем

МУЗ. КРУЖОК ⭕️ - первый канал в телеграмме с библиотекой музыкальных кружков на любой вкус!
Перейдите на наш канал и посмотрите какими разнообразными они могут быть.

Каждый день новые атмосферные музыкальные видео и "пластинки". На нашем канале можно услышать много разных жанров - начиная от рок-музыки, заканчивая электронной. Дайджесты, новинки, новости, личные истории на фоне музыкальных впечатлений.

Подписывайтесь на МУЗ, КРУЖОК ⭕️ Делитесь с друзьями кружками и открывайте для себя новую музыку

Сегодня образовательный фильм Copyright Criminals, который с разных сторон освещает проблему семплирования. Технически, семплинг был всегда, только он назывался всю жизнь цитированием, подражанием, заимствованием или как-то еще. И до того, как семплинг пришел в электронную, а потом и в поп-музыку, его массово применяли в хип-хопе. На заре жанра, когда нужно было соорудить качающий ритм для чтеца понтов, дидижеи закупали две одинаковые пластинки; и пока на одной вертушке играла 8-секундная перебивка, быстро подгоняли тот же отрывок на второй. И так до бесконечности. Мастером считался тот, кто сделает это незаметным.

Потом появились пластинки с удлиненными брейками — секретное оружие диджеев, а потом уже и настоящие Akai S900, с которого хип-хоп поднялся до неимоверных высот. По всей видимости, никто из тех, кто изобретал семплеры, компакт-кассеты и VHS не думал, что туда будут перегонять чужие произведения; только свои. Музыканты создавали композиции, заимствуя куски из чужих. И когда к этому вопросу подключились юристы звукозаписывающих компаний в 90-е, «заимствование» превратилось в «нарушение авторских прав».

Неоднозначный, ироничный и чутка серьезный, Copyright Criminals рассказывает о громких делах, отношении сторон, ограничениях законом, отсутствии границ между создателем произведения и его потребителем; повсеместном заимствовании не только в музыке, но и в живописи и литературе. А еще авторам фильма удалось поговорить с наизвестнейшим владельцами семпл паков: с аранжировщиком Джорджем Клинтоном и барабанщиком Клайдом Стаббфилдом — ведь на основе их фрагментов и зиждился весь олдскульный хип-хоп.

«Конечно, отчисление авторских главным героям нашего фильма за использование их произведений было заложено в бюджет, — объясняют создатели фильма. — Однако, чтобы получить разрешение на все остальное, что было показано в документалке, понадобилось бы 4 миллиона долларов. Нас в этом плане выручила концепция добросовестного использования, в которой многие правообладатели разрешают цитирование своих работ, если это необходимо для раскрытия темы». #repeat

Перевод фильма: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Музыка из дока в плейлисте, а остальные фильмы смотрите в нашем лонгриде.

Всем спасибо ✌️

Многосоставные кликухи в ямайском регги и британском рагга джангле — это гремучая смесь слэнга ямайских бандформирований, растафарианских словечек, музыкального жаргона и креольского английского. Все вперемешку, как слышится — так и пишется: ruff — грубый, tuff — жесткий, natty — крутой/стильный, fyah — косячок, murdarah и kila — убийцы, wailin — врунишка, bomboclaat — дебил/твою ж мать, ragga — оборванец, selectah — диджей, wax — пластинка, riddim — ритм, dubplate — тестовая пластинка на зацен аудитории.

Из растафарианства пришли, конечно, все титулы генералов, принцев, герцогов, королей и адмиралов — под стать эфиопскому Хайле Селасси, который в течение почти 50 лет был первым черным коронованным императором Эфиопии из нужной ветхозаветной династии — оттуда слова про свой черный Сион (Zion), порочный Вавилон (остальной мир), о борцах с ним (Warrior/Soldier) и львах, которые были изображены еще на гербе Иерусалима. Причем здесь он? Ямаец Маркус Гарви в 30-е годы 20 века пророчески утверждал, что главные не те, кто в Израиле, а кто из Эфиопии — где расположена колыбель черной нации. И что когда взойдет на трон черный король — недолго нам осталось от освобождения до рая на земле.

Что стоит создать религию? Когда это произошло, у движения появился свой бог в земном обличии (по священной книге его зовут Джа, Jah — тот же Яхве, тот же Иегова), а его мирской титул с именем — Рас (эфиопский князь) Тафари — названием новой веры. Обращенные в нее обозначались растаманами и отращивали дреды — dreadlocks (ужасные локоны), чтобы в минуты сражения быть похожими на львов Сиона, а в часы безмятежья тянуть самокрутку со священной травой (Ganja/Joint/Dope).

No matter who is president, Selassie is King — изначально христианский слоган, примиряющий всех американцев независимо от их политических пристрастий, растаманы переиначили в свою сторону. Несмотря на то, что Хайле Селасси уже как 40 лет покинул этот мир. #coolstory #repeat

The Thrillseekers — Nightmusic 1 • 2005:
* CD 2: The Producer • 2005
* CD 1: The DJ • 2005

Стив Хелстрип (который The Thrillseekers с транс-пластинкой
Synaesthesia) в 2005 году выпустил двойную компиляцию, которая интересна даже не диджей сетом на первом диске (таких навалом), а лучшими ремиксами, что расположились на диске втором. С него мы и начнем. Молодежи, которая краем уха в 2023 году что-то начинает понимать про транс-музыку девяностых и нулевых — второй диск слушать обязательно. Прекрасный пример коммерческого и мелодичного аплифта без лишних слов. #inthemix

Бэриал способен говорить о музыке много, но самый центр его тем — утрата. Он жалеет о развале хардкор-арены, о закате джангла; о том, что испортились герои. Но главным образом, что рассказы старшего брата о рэйве не стали часть жизни младшего — для него весь континуум закончился, не успев начаться. Бэриал не стал рэйвером, он слушал пластинки ‘91—94 годов и был очарован изобретательностью пионеров его любимых стилей — мало кто из них был музыкантом, так и Бэриал не из таких. И, кажется, оттуда его страсть к минимальной аппаратуре — только звуковой редактор, только copy/cut/mix/save и больше ничего. Из всех его находок работы в спартанских условиях: свечения а капелл, питченных мужских голосов до девичьих и наоборот, от шума дождя (который скрывает огрехи музыки) и выйдет фьюче гэридж.

Вспомнилось, как Андрей Горохов в «Музпросвете» знакомил с «Бьюриалом». Вспомнилось, как сам слушал его дебютник в 2008 году как заводной. #альбом@12edit #repeat@12edit

#рекламныйпост составлен рекламодателем

Винил нынче дорогой. Однако на канале «Тратим деньги» ребята публикуют ссылки на пластинки по доступным ценам.

🌑 Авторы мониторят конкретный лот на разных площадках и выкладывают самый низкий прайс на лот.

🌑 В постах к релизу на канале всегда рассказывают, почему именно этот альбом достоин внимания и как он может оказаться у вас в коллекции.

🦍 И даже выложенные ранее лоты авторы мониторят по тем же ценникам.

Короче, бейте копилки и покупайте винил благодаря «Тратим деньги»

If-Read — 12x69 showcase • Drumfunk, Drum'n'Bass
* В ютюбе
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На promodj
* На hearthis.at

Надеваем каски: в ближайшие 100 минут нас ожидает буря из брейков, а потому берегите головы — уцелеют немногие. Время от времени я приглашаю интересных музыкантов записать микс только из их работ. Сегодня у нас Ярослав If-Read, который чего только с барабанными сбивками не вытворяет: дробит, крошит, раскалывает, шинкует и выворачивает наизнанку. Если кто не знал — это называется драмфанком. Слово яркому представителю движения: «Данный микс состоит из моих треков, вышедших как в цифровом формате, так на виниле и CD. Свой творческий путь я начал примерно в 2016 году, когда начал экспериментировать и воплощать свои вариации, вдохновлённые чарующими ритмичными конструкциями Jungle и Drumfunk звука. Я очень рад, что нашел единомышленников, которые оказали позитивное влияние на мое творчество. Кстати, совместные работы с ними также присутствуют в этом миксе. Желаю всем приятного прослушивания!» #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте или по тегу #guest

Jean Michel Jarre — Sessions. Как заставить записать альбом
Как и в случае с «Музыкой для супермаркетов», малоизвестный альбом Жарра Sessions 2000 интересен не столько музыкой (Сам автор говорит, что ему на диске нравятся всего пару моментов), сколько историей его появления. А создал его Жарр на 100% из под палки. Для начала небольшой контекст: в 1997 году Жан-Мишель выпускает продолжение своего классического альбома Oxygene и, таким образом, закрывает двадцатилетнюю эпоху классика-электронщика. Отгремев тур в поддержку пластинки с ремиксами от молодых электронщиков, 50-летний Жарр собирается войти в новое тысячелетие как электронщик-экспериментатор. Он вдохновлен возможностями цифровых рабочих станций, которые умещают целую студию под крышкой ноутбука. Для воплощения своих задумок Жан-Мишель привлекает Йоахима Гаро (он работал над звуковым оформлением альбома с клубными версиями Oxygene в ‘98-м, диджеил на «Гагарин Пати» в ‘91, а в нулевые выведет Дэвида Гетту на олимп). Йоахим обновляет электронное звучание классика и вместе в течении полутора лет они пишут «Метаморфозы» — настоящий поп-альбом с настоящими песнями, куда привлекается уйма сторонних музыкантов. Жарр называет пластинку «поп-музыкой будущего» и частично презентует ее на грандиозном новогоднем концерте у подножия египетских пирамид.

Сенсации на миллениум не случилось. Несмотря на агрессивное промо, клипы, затратные сотрудничества и модные ремиксы, альбом Metamorphoses себя не окупает, реальные продажи существенно ниже ожидаемых. Все это донельзя обостряет конфликт между Жарром и главой лейбла Франсисом Дрейфусом, который издавал музыку Жан-Мишеля с '76 года, с альбома Oxygene. В провале пластинки с «поп-музыкой будущего» они обвиняют друг друга целый год. Сев в 2001-м обсуждать планы, Жарр предлагает расторгнуть контракт. Его предложение забивает последний гвоздь в надежду на примирение. «Ты мне должен два альбома еще», — отвечает Дрейфус, видимо, желая перебить малоуспешные «Метаморфозы» чем-то более классическим и громким. Жарр делает квадратные глаза: «Какие два альбома? Вот с Sony Music у меня договор на распространением еще нескольких пластинок, а с тобой ничего». Но Франсис непреклонен. Ситуация с уходом чуть ли не главного артиста, к тому же без компенсации, приводит главу компании в бешенство. Бывшим друзьям больше не о чем разговаривать — теперь они общаются только через своих юристов. Но и это было только началом. Покинув музыкальный дом, где вышли его самые известные работы, Жарр ввязывается с ним в судебное разбирательство, которое затянется на долгих 10 лет.

«Уход из Disques Dreyfus меня страшно подкосил. Конечно, я был подавлен. Мы с Франсисом двадцать лет были близкими друзьями. Мы росли вместе. Поэтому незадолго до новогодних праздников, незадолго до конца 2001 года, я положил ему на стол два альбома и сказал „Прощай“. Мой поступок настолько его вывел из себя, что Франсис даже не захотел эти диски выпускать». Дрейфус же объяснял, что выпускать два альбома сразу — дело хлопотное. На подготовку одного релиза уходит помногу месяцев. Источники сообщают, что команду Дрейфуса не впечатлили прощальные опусы Жан-Мишеля; слушали они присланные диски неохотно и сквозь зубы.

Первый диск, Experimental 2001, Дрейфус положил на полку и вот уже больше двадцати лет никто кроме авторов не знает о его содержании и судьбе. Второй же диск, Sessions 2000, давил на увлечение Дрейфуса, который с ‘91 года все больше погружался в джазовую музыку. Жан-Мишель претензий к джазу не имел, а потому с удовольствием представил нам альбом «на отвали», состоящий из шести электронно-джазовых зарисовок, которые он собирал из семпловых библиотек в течении года вместе со своим подельником Франсисом Римбером. Дословно: сидят люди в студии, пишут наброски, а потом, покопавшись в архивах, издают их как пластинку. Собственно, названия треков, типа «1 мая» и «17 декабря», — это даты записи сессий. Через юристов обе стороны договариваются выпустить в свет одни только «Сессии» и таким образом, Жарр выполняет обязательства по контракту и может выходить на свободу. Диск вышел буднично и без лишней рекламы, что не помешало, по словам Жарра, получить звание альбома месяца в Соединенном Королевстве. «Хе-хе», — добавляет Жан-Мишель. #альбом

Образовательный фильм об истории хардкор фестиваля Thunderdome. От кустарных дискотек в ангарах до мегавечеринок на десятки тысяч человек в огромном выставочном зале Нидерландов. Как образовался ID&T, откуда нарисовался маг-визард и все оформление, как подбирали название «Тандердом», первая хардкор-компила, битва за торговую марку, выход хардкора в мейнстрим, нацисты на танцполе и последний фест в 2012. А потом возвращение в 2017-м. #repeat

Перевод фильма: Дорофея Голдвина, Techno Cop
Озвучка: Techno Cop
Сведение и мастеринг: Sergey Pfpf

Спасибо им за труд. Саундтрек в закрепленном каменте на ютюбе, а остальные фильмы об электронной музыке смотрите в нашем большом лонгриде.

Не у каждого жанра есть числовой синоним :-) Эйсид хаус получил его по номеру модели серебристого бас-генератора Roland TB-303, кручение ручек которого и дало рождение булькающему саунду. Несмотря на то, что эйсид хаус был первым в когорте кислотных стилей электронной музыки, число 303 встречается в названиях самых разных групп и треков: от техно до психоделического эмбиента. История эйсид хауса с примерами https://12edit.ru/303

Гоанский транс получил свой номер почти случайно: один парень переводил дыхание на рэйве и обратил внимание на лежащую рядом почтовую сумку. Ему показалось, что там было написано GOA, но там был отпечатан лишь код 604. История гоанского транса с примерами https://12edit.ru/604

Классическое же техно получило имя 313 от телефонного кода своей родины, Детройта. Оттуда вышла троица основателей жанра (в прессе их окрестили «беллвильской», по названию пригорода). Из того же города моторов вышла вторая волна техно-музыкантов, которые попеременно с отцами знакомили Европу с новой музыкой. История детройтского техно https://12edit.ru/313