Шикарная солянка от Миксмастера Морриса с плотным насыщением джазовых семплов всех мастей под непрерывный хруст фанковых сбивок разной скорости с нечастым шепотом соул-див — на мой объективно-взыскательный вкус, это лучшая сборка из серии Abstract Funk Theory. А тут еще и виниловый рип, который хорошо сочетается с намеренно потертой обложкой. Местами сет напоминает музыку из порнофильмов, но это мне надо смотреть ленты посодержательней. #inthemix

«Я серьезно занялся музыкой только в ‘93-94 году, — скажет Джоуи Белтрам в интервью времен альбома Places. — До этого же, и вообще, когда я только начинал подростком, я записывал треки исключительно для забавы. Я жил в свое удовольствие и мог спокойно записывать по проекту в день. Сейчас я повзрослел и мое отношение к музыке стало соответственным: я начал задумываться о том, что делаю; и мне кажется, это очень заметно по альбому Places. Вообще, я стал отходить от внутреннего ощущения мальчугана, который развлекается в подвальной студии с аппаратурой, и теперь дрейфую в сторону альбомного музыканта — человека, который растет и исследует музыку».

Пример настоящей техно музыки. Читайте лонгрид; там помимо истории каждого трека с альбома, еще закулисье нью-йоркской хаус/техно сцены и то, как пишется подобная музыка. Кстати, занимательный факт: если считать альбом в секундах, то GameForm начинается на 303-й, TenFour на 606-й, а 5.7Litre — на 909-й секундах. #альбом #repeat

#рекламныйпост составлен рекламодателем

МУЗ. КРУЖОК ⭕️ - первый канал в телеграмме с библиотекой музыкальных кружков на любой вкус!
Перейдите на наш канал и посмотрите какими разнообразными они могут быть.

Каждый день новые атмосферные музыкальные видео и "пластинки". На нашем канале можно услышать много разных жанров - начиная от рок-музыки, заканчивая электронной. Дайджесты, новинки, новости, личные истории на фоне музыкальных впечатлений.

Подписывайтесь на МУЗ, КРУЖОК ⭕️ Делитесь с друзьями кружками и открывайте для себя новую музыку

Сегодня образовательный фильм Copyright Criminals, который с разных сторон освещает проблему семплирования. Технически, семплинг был всегда, только он назывался всю жизнь цитированием, подражанием, заимствованием или как-то еще. И до того, как семплинг пришел в электронную, а потом и в поп-музыку, его массово применяли в хип-хопе. На заре жанра, когда нужно было соорудить качающий ритм для чтеца понтов, дидижеи закупали две одинаковые пластинки; и пока на одной вертушке играла 8-секундная перебивка, быстро подгоняли тот же отрывок на второй. И так до бесконечности. Мастером считался тот, кто сделает это незаметным.

Потом появились пластинки с удлиненными брейками — секретное оружие диджеев, а потом уже и настоящие Akai S900, с которого хип-хоп поднялся до неимоверных высот. По всей видимости, никто из тех, кто изобретал семплеры, компакт-кассеты и VHS не думал, что туда будут перегонять чужие произведения; только свои. Музыканты создавали композиции, заимствуя куски из чужих. И когда к этому вопросу подключились юристы звукозаписывающих компаний в 90-е, «заимствование» превратилось в «нарушение авторских прав».

Неоднозначный, ироничный и чутка серьезный, Copyright Criminals рассказывает о громких делах, отношении сторон, ограничениях законом, отсутствии границ между создателем произведения и его потребителем; повсеместном заимствовании не только в музыке, но и в живописи и литературе. А еще авторам фильма удалось поговорить с наизвестнейшим владельцами семпл паков: с аранжировщиком Джорджем Клинтоном и барабанщиком Клайдом Стаббфилдом — ведь на основе их фрагментов и зиждился весь олдскульный хип-хоп.

«Конечно, отчисление авторских главным героям нашего фильма за использование их произведений было заложено в бюджет, — объясняют создатели фильма. — Однако, чтобы получить разрешение на все остальное, что было показано в документалке, понадобилось бы 4 миллиона долларов. Нас в этом плане выручила концепция добросовестного использования, в которой многие правообладатели разрешают цитирование своих работ, если это необходимо для раскрытия темы». #repeat

Перевод фильма: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Музыка из дока в плейлисте, а остальные фильмы смотрите в нашем лонгриде.

Всем спасибо ✌️

Многосоставные кликухи в ямайском регги и британском рагга джангле — это гремучая смесь слэнга ямайских бандформирований, растафарианских словечек, музыкального жаргона и креольского английского. Все вперемешку, как слышится — так и пишется: ruff — грубый, tuff — жесткий, natty — крутой/стильный, fyah — косячок, murdarah и kila — убийцы, wailin — врунишка, bomboclaat — дебил/твою ж мать, ragga — оборванец, selectah — диджей, wax — пластинка, riddim — ритм, dubplate — тестовая пластинка на зацен аудитории.

Из растафарианства пришли, конечно, все титулы генералов, принцев, герцогов, королей и адмиралов — под стать эфиопскому Хайле Селасси, который в течение почти 50 лет был первым черным коронованным императором Эфиопии из нужной ветхозаветной династии — оттуда слова про свой черный Сион (Zion), порочный Вавилон (остальной мир), о борцах с ним (Warrior/Soldier) и львах, которые были изображены еще на гербе Иерусалима. Причем здесь он? Ямаец Маркус Гарви в 30-е годы 20 века пророчески утверждал, что главные не те, кто в Израиле, а кто из Эфиопии — где расположена колыбель черной нации. И что когда взойдет на трон черный король — недолго нам осталось от освобождения до рая на земле.

Что стоит создать религию? Когда это произошло, у движения появился свой бог в земном обличии (по священной книге его зовут Джа, Jah — тот же Яхве, тот же Иегова), а его мирской титул с именем — Рас (эфиопский князь) Тафари — названием новой веры. Обращенные в нее обозначались растаманами и отращивали дреды — dreadlocks (ужасные локоны), чтобы в минуты сражения быть похожими на львов Сиона, а в часы безмятежья тянуть самокрутку со священной травой (Ganja/Joint/Dope).

No matter who is president, Selassie is King — изначально христианский слоган, примиряющий всех американцев независимо от их политических пристрастий, растаманы переиначили в свою сторону. Несмотря на то, что Хайле Селасси уже как 40 лет покинул этот мир. #coolstory #repeat

The Thrillseekers — Nightmusic 1 • 2005:
* CD 2: The Producer • 2005
* CD 1: The DJ • 2005

Стив Хелстрип (который The Thrillseekers с транс-пластинкой
Synaesthesia) в 2005 году выпустил двойную компиляцию, которая интересна даже не диджей сетом на первом диске (таких навалом), а лучшими ремиксами, что расположились на диске втором. С него мы и начнем. Молодежи, которая краем уха в 2023 году что-то начинает понимать про транс-музыку девяностых и нулевых — второй диск слушать обязательно. Прекрасный пример коммерческого и мелодичного аплифта без лишних слов. #inthemix

Бэриал способен говорить о музыке много, но самый центр его тем — утрата. Он жалеет о развале хардкор-арены, о закате джангла; о том, что испортились герои. Но главным образом, что рассказы старшего брата о рэйве не стали часть жизни младшего — для него весь континуум закончился, не успев начаться. Бэриал не стал рэйвером, он слушал пластинки ‘91—94 годов и был очарован изобретательностью пионеров его любимых стилей — мало кто из них был музыкантом, так и Бэриал не из таких. И, кажется, оттуда его страсть к минимальной аппаратуре — только звуковой редактор, только copy/cut/mix/save и больше ничего. Из всех его находок работы в спартанских условиях: свечения а капелл, питченных мужских голосов до девичьих и наоборот, от шума дождя (который скрывает огрехи музыки) и выйдет фьюче гэридж.

Вспомнилось, как Андрей Горохов в «Музпросвете» знакомил с «Бьюриалом». Вспомнилось, как сам слушал его дебютник в 2008 году как заводной. #альбом@12edit #repeat@12edit

#рекламныйпост составлен рекламодателем

Винил нынче дорогой. Однако на канале «Тратим деньги» ребята публикуют ссылки на пластинки по доступным ценам.

🌑 Авторы мониторят конкретный лот на разных площадках и выкладывают самый низкий прайс на лот.

🌑 В постах к релизу на канале всегда рассказывают, почему именно этот альбом достоин внимания и как он может оказаться у вас в коллекции.

🦍 И даже выложенные ранее лоты авторы мониторят по тем же ценникам.

Короче, бейте копилки и покупайте винил благодаря «Тратим деньги»

If-Read — 12x69 showcase • Drumfunk, Drum'n'Bass
* В ютюбе
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На promodj
* На hearthis.at

Надеваем каски: в ближайшие 100 минут нас ожидает буря из брейков, а потому берегите головы — уцелеют немногие. Время от времени я приглашаю интересных музыкантов записать микс только из их работ. Сегодня у нас Ярослав If-Read, который чего только с барабанными сбивками не вытворяет: дробит, крошит, раскалывает, шинкует и выворачивает наизнанку. Если кто не знал — это называется драмфанком. Слово яркому представителю движения: «Данный микс состоит из моих треков, вышедших как в цифровом формате, так на виниле и CD. Свой творческий путь я начал примерно в 2016 году, когда начал экспериментировать и воплощать свои вариации, вдохновлённые чарующими ритмичными конструкциями Jungle и Drumfunk звука. Я очень рад, что нашел единомышленников, которые оказали позитивное влияние на мое творчество. Кстати, совместные работы с ними также присутствуют в этом миксе. Желаю всем приятного прослушивания!» #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте или по тегу #guest

Jean Michel Jarre — Sessions. Как заставить записать альбом
Как и в случае с «Музыкой для супермаркетов», малоизвестный альбом Жарра Sessions 2000 интересен не столько музыкой (Сам автор говорит, что ему на диске нравятся всего пару моментов), сколько историей его появления. А создал его Жарр на 100% из под палки. Для начала небольшой контекст: в 1997 году Жан-Мишель выпускает продолжение своего классического альбома Oxygene и, таким образом, закрывает двадцатилетнюю эпоху классика-электронщика. Отгремев тур в поддержку пластинки с ремиксами от молодых электронщиков, 50-летний Жарр собирается войти в новое тысячелетие как электронщик-экспериментатор. Он вдохновлен возможностями цифровых рабочих станций, которые умещают целую студию под крышкой ноутбука. Для воплощения своих задумок Жан-Мишель привлекает Йоахима Гаро (он работал над звуковым оформлением альбома с клубными версиями Oxygene в ‘98-м, диджеил на «Гагарин Пати» в ‘91, а в нулевые выведет Дэвида Гетту на олимп). Йоахим обновляет электронное звучание классика и вместе в течении полутора лет они пишут «Метаморфозы» — настоящий поп-альбом с настоящими песнями, куда привлекается уйма сторонних музыкантов. Жарр называет пластинку «поп-музыкой будущего» и частично презентует ее на грандиозном новогоднем концерте у подножия египетских пирамид.

Сенсации на миллениум не случилось. Несмотря на агрессивное промо, клипы, затратные сотрудничества и модные ремиксы, альбом Metamorphoses себя не окупает, реальные продажи существенно ниже ожидаемых. Все это донельзя обостряет конфликт между Жарром и главой лейбла Франсисом Дрейфусом, который издавал музыку Жан-Мишеля с '76 года, с альбома Oxygene. В провале пластинки с «поп-музыкой будущего» они обвиняют друг друга целый год. Сев в 2001-м обсуждать планы, Жарр предлагает расторгнуть контракт. Его предложение забивает последний гвоздь в надежду на примирение. «Ты мне должен два альбома еще», — отвечает Дрейфус, видимо, желая перебить малоуспешные «Метаморфозы» чем-то более классическим и громким. Жарр делает квадратные глаза: «Какие два альбома? Вот с Sony Music у меня договор на распространением еще нескольких пластинок, а с тобой ничего». Но Франсис непреклонен. Ситуация с уходом чуть ли не главного артиста, к тому же без компенсации, приводит главу компании в бешенство. Бывшим друзьям больше не о чем разговаривать — теперь они общаются только через своих юристов. Но и это было только началом. Покинув музыкальный дом, где вышли его самые известные работы, Жарр ввязывается с ним в судебное разбирательство, которое затянется на долгих 10 лет.

«Уход из Disques Dreyfus меня страшно подкосил. Конечно, я был подавлен. Мы с Франсисом двадцать лет были близкими друзьями. Мы росли вместе. Поэтому незадолго до новогодних праздников, незадолго до конца 2001 года, я положил ему на стол два альбома и сказал „Прощай“. Мой поступок настолько его вывел из себя, что Франсис даже не захотел эти диски выпускать». Дрейфус же объяснял, что выпускать два альбома сразу — дело хлопотное. На подготовку одного релиза уходит помногу месяцев. Источники сообщают, что команду Дрейфуса не впечатлили прощальные опусы Жан-Мишеля; слушали они присланные диски неохотно и сквозь зубы.