KLF — Chill Out. Краткая история альбома
«Chill Out — это альбом, который мы записали живьем с одного дубля, — рассказывает 37-летний Билл Драммонд, один из электронных панков KLF. «И ничего не меняли после, — подтверждает второй KLF-панк, 34-летний Джимми Каути. — Записали мы его не сразу, до этого у нас было несколько попыток. И каждый раз, почти дойдя до финиша, кто-то из нас обязательно ошибался, но мы начинали все заново: отматывали назад пленки и пластинки. У нас было два ДАТ-агрегата, одна вертушка, пара кассетных дек и 12-трековая панель, которая перегоняла финал на ДАТ-кассету». Навык жонглировать своими и чужими фрагментами из домашних коллекций Джимми Каути прокачивал в конце 80-х в одной из первых чилл-аут комнат клубной Британии. Каждую неделю, пока в основном зале Пол Окенфолд заводил эйсид хаус, техно, нью бит и мутирующий хардкор, Джимми и Алекс Паттерсон успокаивали тусовщиков в маленькой комнатке, заплетая в тихие баллады, тягучий эмбиент и оркестровую классику фрагменты проезжающих поездов, пения птиц, шума прибоя и прочих приятных вещей для изможденного тела. У ребят и тогда была гора пленок, пластинок, компактов и оборудования. Из этой вакханалии семплов у Каути и Паттерсона родится расслабушный проект The Orb, а с другой стороны — у Каути и Драммонда альбом Chill Out, где, как верно подметили в одной рецензии, «стирается грань между диджеем и музыкантом». Chill out — это причудливая мозаика фрагментов. Помимо гордой написи «Записано живьем», на обороте вместо written by — три глагола: «Составлено, собрано и объединено группой KLF».

Chill Out — это альбом о вымышленной поездке по югу США. Как бывает мысленный эксперимент, для которого не нужно оборудование; так бывает и мысленное перемещение, где поезда, самолеты и авто — все в воображении. «Составляя треклист, мы склонились над картой Америки и представили, что будем путешествовать по небольшой ее части, вложив туда нашу романтику и нежный трепет к небольшим заокеанским городкам и мегаполисам. Так мы и придумали эти пассажи про „До Луизианы шесть часов, а кофе почти остыл“ — они отражают наши чувства, которые мы закладывали в нашу музыку. И хотя я никогда не бывал в тех городах, стоит мне только посмотреть на карту и я сразу представляю звуковой ландшафт тех мест. И вот об этом пластинка Chill Out», — рассказывает Билл Драммонд. Альбом начинается с сумерек на техасской границе с Мексикой, с предвкушения поездки от самой южной точки США Браунсвилля до столицы соседнего штата, в Батон-Руж, Луизиана. Отсюда все эти чисто американские гитарные кантри-бренчания в душе и мягкие переливы в уме, которые прерывают слова проводников к несметному богатству, отголоски ранних записей KLF и фрагменты с чужих кассет и пластинок. Весь винегрет, что звучит в эфирах дорожных радиостанций, он в треках с названиями «В три ночи где-то под Бомонтом (штат Техас)».

Как сказали в одной рецензии: «Брайан Ино изобрел эмбиент, а KLF внесли туда овец». Парнокопытные не только блеют в их треках, но и мирно пасутся на обложке альбома. Зачем? «Это очень британская картина, — объясняет Билл Драммонд. — И в ней скрыт дух рэйва. После того, как ты приезжаешь на эти огромные многотысячные дискотеки под открытым небом и открываешься там всю ночь, только на рассвете ты замечал, что окружен самом деле английской пасторалью. И нам хотелось передать это чувство: когда рэйв окончен, когда утро и когда все веселье закончилось. Все это в нашей обложке. И об этом наш альбом Chill Out». За обложкой они пошли в фотобанк, держа в руках пластинку Pink Floyd с черно-белой буренкой на фоне зеленого луга и безмятежного неба. (Флойдовцы просили такое приземленное оформление, потому устали от эпитетов спейс-рок группы.) «У фотобанка не было такой же самой фотографии овцы, зато были сотни и тысячи других снимков. Мы выбрали эту, потому что с нашим альбомом она сочеталась лучше всего». Американский альбом с английской обложкой :) #альбом

Сегодня мы исследуем сибирский гэридж — Роман Suboctane и Евгений Killa Hertz представляют красноярский лейбл Insulation. Время от времени я предлагаю не только музыкантам, но и владельцам интересных лейблов записать шоукейс микс с музыкой, которую они издают. Сегодня особый случай: две трети микса составляют треки, которые только готовятся к изданию. Слово авторам: «В 2013 г. появилась идея организовать серию мероприятий, посвященных британской бэйс-музыке, а также объединить любителей и авторов жанров электронной музыки. Мероприятия стали проводником к изданию своих композиций как лейбл Insulation сперва на сервисе bandcamp. Стихийно к движению подключились художники, видеографы, дизайнер одежды, каждый из которых выражал себя от имени сообщества. Так появился первый трикотажный элемент принадлежности к образовавшейся музыкальной культуре — шапки Insulation. Мы специализируемся на симбиозе ambient-музыки и таких жанров как dubstep, breakbeat, jungle, uk garage, hip-hop, trip-hop, techno.

В Красноярске действительно большое количество музыкантов, работающих в этих жанрах: Beez, Vitken, Fatbka, Zwooqi, Deform, Broosnica, Killa Hertz, Тефида и Океан, NUM13, Rudevibe, Qatcha, Genocid, DoctaEvil, Ashes In The Fall, Lost, Marso & Gala, Betacut, Hiddenwave, Suboctane. Кто-то из этого списка уже и не красноярец, кто-то уже не занимается музыкой, но каждый из них внёс свой вклад в продолжение этой музыкальной традиции, которая преемственным образом длится до сих пор, меккой которой на сегодняшний день является ответвление от Insulation — лейбл/движение TESSERAKT, включающее в себя также сообщество грайм эмси — Grime Dealer.

Именно в целях этой преемственности красноярской традиции бэйс-музыки я и хотел сделать этот микс, целью которого является передача как минимум своему поколению местной музыки, которую я застал, ещё не будучи музыкантом, которая произвела на меня впечатление, отразившееся на формировании образа Красноярска в моей голове (т. к. большая часть ребят — жители близлежащих от Красноярска городов, перебравшиеся в последствии сюда). В процессе создания микса было выявлено своего рода общее звучание: треки прошлых и нынешних времён, переплетаясь, невероятным образом дополняли друг друга, переставая быть треком, написанным в 2008-м году и треком, написанном в 2021-м. Вместе они переставали звучать как прошлое и настоящее: вместе они звучат как будущее. Будущее этой музыки, которое, я надеюсь, найдёт продолжение в следующих поколениях». #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте на саундклауде или по тегу #guest

Я был там, где хаус-музыка появилась на свет / I was there when House took over the world: Часть 1 • Часть 2

Документальный фильм о начале хаус-музыки. От той же, кстати, телекомпании, что сняла Pump up the volume 20 лет назад. Спрашивается: разве можно что-то добавить к тому двухчасовому историческому полотну? Оказывается, что да: создатели сфокусировались на связи между хаусом и диско. Главная мысль: что в сегрегированном Чикаго конца 70-х бойкот белым населением диско-музыки с ритуальным сожжением фанк-, соул-, блюз-, госпел- и диско-пластинок означал не только неприятие черной культуры, но и посыл про «знайте свое место». И это в северных штатах, где нравы помягче; в отличие от традиционной Алабамы, например.

Смерть диско многие американцы с доходом ниже среднего, конечно, встретили с облегчением — «ушла, наконец-то, эта музыка для гомиков». Кажется, Билл Брюстер в книге про «Супердиджеев» выдвигал теорию, что именно потому танцевальная музыка так долго (особенно в девяностые) не воспринималась богобоязненным населением Америки. Мол, слишком еще были сильны воспоминания про обтягивающие брюки мужчин, разнузданность женщин и разную гомосятину. Джесс Сондерс, который одним из первых издал настоящую хауc-пластинку ‘83-м, в ленте усмехается над тем, как новый жанр подложил диско-ненавистникам еще большую свинью, став громадной индустрией, пережив изгнанный жанр на много десятилетий.

Короче, вот про что фильм. А еще он о первых диджеях, которые создавали прото-хаус треки из смачных фрагментов 10-минутных диско-композиций. Этот фильм о первых клубах, где показана экскурсия по бывшему святилищу жанра — клубу Warehouse, там сейчас располагается юридическая контора. А еще этот фильм о первых лейблах: с байками про известно паршивое звучание пластинок Trax Records, за которые чикагский хаус любят особенно нежно. Ну и о том, как жанр, преодолев примитив драм-машин, стал все-таки музыкальным. #repeat

Перевод и озвучка фильма: Никита Кузнецов из сообщества Selector. Спасибо ему за труд. Остальные ленты об электронной музыке — смотрите в нашем большом лонгриде.

Продолжаем знакомиться с источниками вдохновения джангл и драм-н-бейс музыкантов. Без каких-либо слов, призывов и приветствий ютюб-канал Original Jungle Samples рассказывает о том, что за инструменты и голоса звучат в наших любимых треках. Неделю назад мы копались в фонотеке председателя ныне закрытой организации Good Looking, а сегодня узнаем, что своего у тогдашнего дуэта Source Direct. Оказывается, для создания знакового релиза нужно не так уж и много: подрезать несколько фрагментов из разножанровых пластинок и фантастических фильмов, объединить их, положить на ломаный ритм и у вот у вас классика жанра :) #whosampled

⚡️Би-Би-Си распорядился заблочить наш перевод их образовательного фильма ’79 года «Новые звуки музыки / New Sound of Music». Ну что, смотрите фильм в ВК или на вимео

Слушайте 100% UK Hardcore

Что? Шотландский баунс? Я знаю только хэппи хардкор :)

В рубрике «сюрприз по пятницам» у нас некоммерческий альбом Грува с жестким техно 2003 года. В те времена Грув еще не промышлял киноремиксами, не целовал ничей лоб, но уже перевел в танцевальную плоскость, кажется, всю российскую эстраду. Попсовое звучание альбомов и большинства его обработок сформировали облик Грува как народного диджея: светит лицом, знает про музыку, но делает ее будто на коленке: дешево и сердито.

А весь секрет в том, что для широких народных масс, которые платят на хлеб с маслом, нужно делать все оооочень средне. Для своих же можно и Storm Crew, и Станцию 106.8 и сеты с тяжелым техно. Вот вам и «Зеркало», которое начинается с теста на возраст, и отсеивает всех желающих услышать «Счастье есть». Здесь нет этих пошлейших названий, типа «Мне грустно» и «Я ненавижу джаз». Здесь все конкретно и односложно: Грех, Мефисто, Пираньи. То есть в целом главный ремиксер Руси Великой не чужд концептуальщины. (И брейкбит альбом Мегафона — еще одного стороннего проекта Грува, который он выпустил на миллениум — это подтверждает.) Сердито, но не так дешево теперь. #альбом

Кто из наших пишет годный хардкор? Габбу, брейк, спид, террор, хэппи, баунс, френч — интересно все. Скиньте примеры музыкантов в наш чат, пожалуйста.

* SMD — SMD#3A
* Lord of Hardcore — Work That Sukka! (Bass Control Mix)
* Seduction & Dougal — Better Day
* Сhosen Few — Name of the DJ (DJ Dano Remix)
* Scott Brown, Hyperbass — Life Or Death
* Dj Skinhead — Extreme Terror III
* Noisekick — Reaching For The Sky

«Я — помесь придворного шута и больного из психушки», — Кит Флинт. Сегодня фильм о том, как Продиджи совместили рок и электронную музыку. И в этой ленте только два героя: Хоулетт, который под влиянием панка, раннего хип-хопа и брейкбита объединил все это в музыке The Prodigy; И Флинт, который своим панковым видом с середины 90-х был символом группы для ее поклонников и кошмаром для богобоязненных родителей. Оригинальная серия Trash Theory оказалась пресноватой, поэтому фон в озвучке я разбавил подходящей музыкой, а постную графику — уместным расколбасом из гранжа. Enjoy. #repeat

Перевод: Николай Долговязов, Георг Палладьев
Озвучка: Андрей Захаров
Графика и демонтаж: Георг Палладьев

«Я встречался с одной чуть высокомерной, но очень классной девушкой. Вот пришли мы к ней в гости, а ее мама читает „Гардиан“ с моей фотографией, где я с зеленым хаером на весь разворот. И заголовок: „Что скажете, если дочка приведет его на знакомство?”. Как меня возненавидели ее родители!». Угадайте, чьи слова :) Саундтрек в плейлисте, а остальные фильмы об истории электронной музыки — смотрите в нашем большом лонгриде.

Даб техно под свинцовое небо. Время от времени я предлагаю интересным музыкантам записать шоукейс, который будет состоять исключительно из их работ. Сегодня свой зэ бест представляет Алексей Four-Sided Circles. Ему слово: «Очень приятно было записать для Вас компиляцию из своей музыки, благо, как мне кажется, она очень точно передает настроение холодной и дождливой осени. В данном миксе я охватил и период увлечения очень медленной мрачной электроникой и моменты когда звучание приблизилось к общепринятым стандартам атмосферного dub techno. В рамках этого звукового трипа Вы первыми услышите как проверенные временем треки, так и абсолютно свежий материал, предназначенный для дебютного винилового релиза нашего импринта PunksTapes. Приятного прослушивания». #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте на саундклауде или по тегу #guest

«Yello — очень провинциальная группа, — объясняет один из ее участников и главный ее голос, Дитер Майер. — Когда у нас спрашивают в Англии и Штатах, как так получилось, что мы в своей Швейцарии создаем такую музыку, я всегда говорю, что мы никогда не старались подражать кому-либо. Например, почему мы не взяли исполнять рок — потому что это не наша музыка, она никак не связана с нами и нашими корнями. И вот почему я говорю, что француз, лабающий рок — это тот же японец, исполняющий йодль. Потому что во многих странах есть музыка традиционная, связанная так или иначе с этой страной, но она не используется. Вместо нее ввозится другая, она импортируется как товар — как мой пиджак, например. Импортная музыка зачастую не обращается к корням, она не исходит от тебя. Она просто насаждается и вот ты играешь рок-н-ролл. Да, ты можешь играть его филигранно, но у этой музыки все равно нет души». #ветераны

Читайте наш лонгрид о группе Yello — музыкантах, что активно развивали семплинг в начале 80-х и чьи работы знают все, кто рос в 90-е. #repeat

Propellerheads feat. Miss Shirley Bassey — History Repeating. История трека
У дуэта Propellerheads в конце 90-х сбывались все желания: их пробный мини-альбом Dive тепло встречен публикой; их стиль биг бит, в котором они работают, на пике популярности; Дэвид Арнольд — композитор бондианы 90-х — предлагает им сотрудничество (для него создан ремейк On Her Majesty's Secret Service); их трек Spybreak к вымышленной шпионской ленте покупается для первой части «Матрицы» и вот уже наклевывается полноценный альбом. Казалось, ребята поймали удачу за хвост. «Дела шли в гору и нам казалось, что возможно все». Как-то раз они возвращались из Австралии с чуваками из Wiseguys и боссом их лейбла Wall of Sound. Алекс Гиффорд из Propellerheads, который всегда с неизменной шевелюрой Элвиса и крутыми баками, рассказывал про новый черновик, где клавишное интро — ну просто идеальный вариант к песне Ширли Бесси. Сидевший позади Алекса босс лейбла — Марк Джонс — произнес судьбоносное: «Ну так а чего, давай и позвоним ей». Гиффорд: «Мы посчитали, что без разницы, какой будет от нее ответ — нам важно было опробовать шанс». Уже дома за ночь Алекс записывает демо-вариант на кассету, напевая рыбный текст в свойственной для мисс Бесси манере. Вскоре от агентов певицы пришел ответ: Мисс Бесси не интересуют новые песни. «Разумеется! И на что мы надеялись? — будет шуметь Гиффорд. — Но уже через пару месяцев нам пришло другое сообщение: „Мисс Бесси согласна“. Вот это поворот! А мы-то уже похоронили идею с фитом».

Теперь нужно было записать шлягер по-взрослому — приглашать такую женщину в домашнюю студию, которая по совместительству была еще и спальней Алекса, как-то не солидно. Сняли настоящую студию. «Мисс Бесси приехала и оказалась абсолютно приземленной, веселой и дружелюбной; а еще профессионалом — мы управились всего в несколько дублей. Голос у нее очень мощный, поэтому стояла она ооочень далеко от микрофона при записи. Тогда мы поняли, что все получится. Раньше нас одолевали сомнения: мы пишем биг битовый трек с певицей, которую слушали наши родители в молодости. Да и выпустили еще его синглом в самое неподходящее время — прямо на Рождество, когда дорога в хит-парады закрыта. Но потом-то, конечно, трек зашел в чарты».

С минимальной раскруткой трек взлетел в британскую двадцатку ‘97 года, познакомив молодую публику с голосом 60-летней дивы, поместив ее имя в музыкальные сводки. Сингл предваряет выход первого и единственного альбома Пропеллеров в январе ‘98-го. В США он выйдет чуть позже и с долгожданными фитами заокеанских хип-хоп кумиров молодости — De La Soul и Jungle Brothers, которые дали согласие на работу с дуэтом когда уже в Британии альбом ушел. «Мальчишка из Бата, из глухой британской , теперь не просто слушает хип-хоп пластинки, а работает в Нью-Йорке с чуваками, которые зачитывали на этих пластинках».

Тогда же — звонок с далекой родины и радостным известием: «Наш трек с мисс Бесси зашел в еженедельное шоу Top of the Pops, которое смотрит вся страна, но дива передумала выступать, потому что кто-то дал ей включил одну из официальных версий History repeating, где быстрый биг бит ритм и гитарные перегрузы. Эту вещь мы записали для клубной сцены и нашей диве решили ее показывать — и были правы — мы знали, что ей не понравится. И вот ситуация: трио De La Soul в студии сидят за пультом, а я выбегаю из студии и уговариваю мисс Бесси, — которая, скорее всего, вальяжно располагалась на плюшевом диване и поедала шоколад, — чтобы она выступила с нами на Top of the Pops. Короче, сюр. В итоге, на шоу мы не попали, но зато сняли клип».

Для клипа соорудили минималистичные декорации в стиле 60-х годов, собрали для массовки всех субтильных ребят с Wall of Sound и показали все это как концертный теленомер с духовым джаз бэндом. Мисс Бесси смотрелась во всем органично — она сама поет с таких времен, дуэт же Пропеллероголовых — словно пришельцы из будущего в современных одеждах (новое поколение музыкантов, которые называют себя диск-жокеями). Гиффорд: «Длинное платье мисс Бесси настолько обтягивало ее фигуру и сковывало ее движения, что она не могла сойти с подиума — ей пришлось так и стоять все съемки. Под конец смены она открыла бутылку шампанского, который был положен по ее райдеру, выпила бокал и предложила выйти за нее замуж! Сказал ли я „да“? Не помню, чтоб ответил согласием, но было очень приятно. Потом она сошла с подиума, села в свой роскошный Даймлер и на словах: „Я обратно в Монте-Карло, дорогой“ скрылась с глаз. Ну а что вы хотите от богини? Только так. Превосходно». #трек