Милый, тебе грустно? Ну, не знаю, почитай «Наоборот» Гюисманса, «Смех» Анри Бергсона и «Исповедь сына века» Альфреда де Мюссе, посмотри «Антихриста» фон Триера, «Кэнди» Армфилда и «Идеальную грусть» Сатоси Кона, попробуй помыслить себя Трэвисом из фильма «Париж, Техас» и Жюльеном из «Лифт на эшафот», послушай группы, вдохновлённые минимализмом 60-х и трип-хоп. Что…не помогло?(

Потребовался ровно год, чтобы собраться с силами и посмотреть «Линч/Оз» Александра О. Филиппа. Если миновать все мои комментарии в духе «глава Родни Ашера будет самой душной» и «глава Джона Уотерса будет самой забавной», которыми я бесила своих попутчиков, то можно сказать, что это такой продукт кинокритики постмодерна, где посекундное сопоставление кадров — не главное в фильме (ура!).

Немного структуралистский подход скрашивает основная мысль о том, что искусство познается только через чувства/ощущения/ассоциации. Опыт взаимодействия с искусством (а ведь авторы выходят на анализ кинематографа в целом) всегда уникален и сакрален в каком-то смысле, а опыт создания искусства бессознателен. Да и копать вглубь, по признанию Дэвида Лоури, всегда интереснее.

Когда я впервые занялся литературой и искусством, я проснулся с диагнозом шизофрения.

Моя римская империя — это находить всё больше сходств между Лорой Палмер и Лолитой Владимира Набокова.

на одной из моих рецензий почти 1,5к просмотров…и пока я не доросла до «коммерсанта», в котором такая цифра — пустяки, этот факт поразил мое воображение. our circle is small but we are all crazy.