Когда мне показывают балконы, как на фото, я обычно улыбаюсь и говорю: «Красиво — да. Но к реальной жизни это имеет мало отношения».

Даже в апартаментах у моря террасу приходится мыть почти каждый день — хотя до воды 50 метров и кажется, что пыли там быть не должно. А уж открытый балкон в городе при таком трафике нужно не «протирать иногда», а буквально отмывать регулярно. И что делать осенью и зимой — отдельная песня.

Поэтому рассчитывать на действительно комфортное пространство на открытом балконе сложно. На мой взгляд, если хочется пользоваться им круглый год, логичнее остеклить как на третьем фото, например, и продумать отопление. Но батареи выносить на балкон нельзя, значит остаётся электрический обогрев — а это уже вполне заметные расходы.

Поэтому, чаще балконы у нас служат местом для хранения 🤷‍♀️

А у вас балкон в каком состоянии?

Иногда смотришь на стул и думаешь: ну вот, современный дизайнер постарался.
А потом выясняется — ему больше 100 лет.

Стул «Летучая мышь» придумал австрийский архитектор Йозеф Хоффман еще в 1907 для венского кабаре Fledermaus
(В переводе Летучая мышь, кстати).

И форма у него такая, что всё — увидел один раз и запомнил навсегда. Немного как сама летучая мышь: странная,и симпатичная. Не могу сказать, что эти существа мои любимчики, но стул явно меня примирил с ними.

Мне ещё нравится, что и фамилия у дизайнера сказочная — Хоффман.

Вообще хороший дизайн легко узнать: проходит сто лет, меняются моды, стили, тренды…
а стул всё ещё выглядит актуальнее половины новинок из салонов 🙂

Как вам?

Недавно ко мне обратилась клиентка с просьбой сделать визуализацию кухни. Сразу уточню: проект был не мой, я подключилась только на этапе визуализаций.

Ремонт уже шел по готовому проекту, и очередь дошла до заказа кухни. И вот тут у нее возник запрос — посмотреть, как будет выглядеть кухня не только по проекту, но и в том варианте, который она реально собирается заказывать.

Почему вообще появилась необходимость что-то пересматривать?

Во-первых, поменялся материал.
Изначально кухня была запроектирована из МДФ под покраску эмалью — с филёнчатыми классическими фасадами.

Но в процессе выбора клиентка остановилась на готовых плитах Egger. Цвет похожий, но, как это всегда бывает, не один в один. Плюс немного изменилось расположение шкафов и техники.

Причина замены очень понятная — бюджет.
МДФ под покраску ощутимо дороже, чем готовые ЛДСП-плиты. А когда речь идет о кухне на заказ, цена ошибки становится слишком высокой, чтобы действовать «на глаз».

Есть люди, которым обязательно нужно увидеть результат заранее, прежде чем принять решение. И это абсолютно рациональный подход.

Важно отметить: изменения в этом случае были небольшими.
По сути, кухня из классической стала базовой — спокойной, универсальной. А базовый вариант хорош тем, что подходит практически к любому интерьеру и редко конфликтует с пространством.

Совсем другая история была бы, если бы стиль поменялся радикально — например, с классики на кантри, прованс или бохо. Вот тогда визуальная примерка становится уже не желательной, а необходимой.

И еще один важный момент, который мне хотелось бы отметить.
Когда заказываете дизайн-проект, просите указывать цвета в международных системах — RAL или NCS.
В данном проекте цвета стен были заданы по каталогу конкретного производителя краски — Tikkurila.

Проблема в том, что внутренние номера брендов не привязаны к универсальным системам. Если позже нужно подобрать аналог у другого производителя, это превращается почти в квест.

Дизайн — это не только про красоту.
Это про снижение рисков, особенно там, где решения стоят дорого и исправляются сложно.

А вам заметна разница в этих кухнях?

Очень люблю Зинаиду Серебрякову. В её картинах столько света и спокойствия, что хочется просто остановиться и подышать. Самый известный её автопортрет — где она улыбается у туалетного столика — написан в 1909 году. Такая живая, счастливая, молодая.

Но уже через несколько лет она останется вдовой с четырьмя детьми и будет писать портреты буквально ради выживания.

Меня всегда поражал один факт: в 1924 году она уехала в Париж «временно», чтобы заработать, и больше так и не увидела двоих своих детей — их не выпустили из СССР. Они встретятся только спустя десятилетия.

И при этом в её работах нет горечи. Нет драмы напоказ. Есть красота, достоинство, любовь к человеку — будь то её дети, крестьянские девушки или марокканские женщины.

Иногда самое сложное в проекте начинается не на этапе планировки.
А уже тогда, когда всё утверждено, оплачено и мебель заказана.

На картинках — мой рендер.
А рядом — как в итоге заказали мебель.

Когда клиенты смотрят на визуализацию, всё им нравится. Спокойные фасады, чистая геометрия, цвет и пропорции работают сами по себе. В этом и был смысл решения.

Но потом появляется мысль:
«А давайте добавим ручки. Так будет интереснее».

И вот тут начинается эксперимент.

Ручки появляются не как часть идеи, а просто потому что хочется «немного улучшить».
Хотя изначально вся композиция как раз держалась на спокойных гладких фасадах.

Иногда самое правильное решение — ничего не улучшать.
Потому что дизайн — это не количество деталей, а продуманная система.

Честно скажу — лучше бы я этого не видела 🤦‍♀️

Перед тем как что-то «улучшить», стоит задать себе простой вопрос:
это действительно делает лучше — или просто руки чешутся что-нибудь прикрутить.