Да, наши рецензии часто лишь выплеск эмоций. Для рекомендаций они слишком далеки географически или слишком запаздывают по времени.
 
Но мы не могли не сходить на премьеру нового спектакля Балета современного танца Театра Сан Мартин «Pasos en la noche (2050)», а сходив — не можем не высказаться :) Перехожу на «я».
 
Каждый раз, смотря спектакли современного танца, вспоминаю калининградские «Инклюзы», открывшие мне этот мир. В своей первой рецензии на спектакль «Родился, женился, умер» (?) я тогда подробно пересказывал сюжет, включая то, что было между строк.
 
Вчера я не хотел трактовать сюжет. Это было эмоциональное подключение на уровне вполне физическом, с касанием и проникновением. Смотреть со второго ряда спектакль, в котором задействована вся сцена (вширь-вглубь-вверх), — особое занятие. Вынужденно начинаешь фокусироваться на отдельных сценах, фрагментах, эпизодах, пропуская остающееся за рамкой твоего взгляда. Практически весь спектакль на сцене всегда было около 20 танцоров, в парах или индивидуально следовавших общей, но всё же не синхронной логике.  Это буйство движений в антураже киберпанка накладывалось на такую же буйную музыку, перемешивающую классику, рок, танго и фольклор. Очень много деталей, трансформаций персонажей, микроисторий на фоне истории большой — с флагами, религиями и вождями.
 
Прекрасное соло как смысловой перелом спектакля, после него киберпанковская толпа надевает вечерние костюмы, заводит танго и торжественно выходит на аплодисменты… Но срывается, и после нескольких фальш-финишей начинается секс — ну куда же без него! Но секс продолжается сексом — и ты начинаешь задумываться, а что это кроме формы, в чём смысл его. А секс всё продолжается, в практически тёмном зале с падающими от бессилия танцорами, он продолжается до уже твоей собственной капитуляции и опустошения. Занавес.
 
… В этот вечер Месси играл свой последний матч за сборную на территории Аргентины. Поэтому в зале была неприлично высока доля людей взрослых и солидных. «Забудь это!» — говорила одна наша седая соседка другой. «А я уж и забыла, как это!» — задумчиво отвечала та…

Если Балет вновь поедет на гастроли в Санкт-Петербург, то последнюю сцену вырежут по запросу активистов, да и в основной части кое-что придётся поменять. Поэтому идите на спектакль в Байресе, открытом к экспериментам :)  До 12 сентября в театре Coliseo.
 
 
Музыка Tango Buenos Aires - Opus 4 - Suite de Ballet de Eduardo Rovira.

Раз пошла такая пляска, то и я (МГ) тоже поделюсь своим впечатлением.

Но сначала включите вот этот трек. Он называется "Шаги в ночи", как и спектакль, поставленный в память об Эдуардо Ровиро. Композитор и исполнитель, он остался в тени великого Пьяццоллы. Однако даже одной этой композиции достаточно, чтобы понять: его танго - это не просто импульс страсти, а целая история. Мне кажется, спектакль в полной мере передал дух мелодии.

Темнота. На экране появляются реплики. Это "ИИ" пытается заговорить со зрителем, заставляя представить себе будущее. Например, каким станет мир, если человек обретёт бессмертие?! И когда ты уже думаешь "Ну камон, я же на танец пришёл", неосязаемый собеседник замирает на полуфразе "Будущее уже сегодня..." И начинается танец.

С благословения Ролана Барта я могу быть соавтором произведения, так вот: "Шаги в ночи" о том, что будущее само по себе ничего не изменит. Мы, люди, принесём туда всё те же проблемы, которые волнуют нас сегодня. Поэтому будущее уже здесь :) Мне безумно понравилась интерпретация танго как символа цивилизации, или Культуры. А ещё камень преткновения, как в Берлине. И отсылки к немому кино. И даже неидеальность танца. На сцене были люди, которые на твоих глазах из механистических объектов превратились с субъектов, которые сами могу стать творцами (и с этой колокольни сцена секса - это не про пошлость, а про созидание и новую жизнь).

В общем, моя любовь к труппе современного танца San Martín переходит за рамка разумного. Всё, что они делают, априори мне интересно!

В субботу мы встречались с защитником Сталинграда. Он умирал от тяжёлых ран (одну из которых назвал «Лили Брик»), бредил и путешествовал во времени, задавая вопросы о смерти, дружбе и неофашизме. В его сознании танго перемешивалось с "Вставай, страна огромная", стендап с выступлениями Адольфа, актуальные шутки про "Карину 3%" с философскими размышлениями, звонки в будущее со стихами Маршака.
Трагический  моноспектакль вдруг сменялся стендапом:
- Привет, Сталинград! Как делааа?, - гремело стандартное жизнерадостное приветствие комиков.
Зал кричал "Todo bien!!"
-  Хорошо? Два миллиона погибших, а у вас всё ещё хорошо?!??. - вдруг забивал гвоздь в тишину комик, он же советский солдат, умирающий в развалинах с видом на знаменитый фонтан с крокодилом Бармалеем…

Сцена Буэнос-Айреса до краёв наполнена небольшими независимыми постановками. Они сделаны для небольших залов, задействуют минимум ресурсов, но  смело идут на эксперименты. Я не представляю подобный спектакль про войну в современной России - слишком много желающих оскорбиться формой без погружения в по-настоящему гуманистический смысл. Аргентинцам экспериментировать с этой темой проще, хотя герой и напоминает зрителям о нацистских преступниках, которые нашли здесь убежище. Солдат спрашивает нас о фашизме сегодня, перемешивает кадры прошлого и настоящего -  не даёт смотреть на эту историю исключительно с расстояния 80-ти лет и 13 тыс. км.

В этот раз мы поняли 60% слов, 40% фраз и 10% шуток. Но мы на 100% понимали суть - и в контексте истории, и в знании происходящего сегодня. Интересно, получилось ли это у аргентинцев… В любом случае, большое им спасибо за то, что русский солдат продолжает жить.