кажется, у нас намечается мульти-пульти соревнование в количестве поп-культурных отсылок между «СМЕШАРИКАМИ» «ОБЪЯСНЯЛКИНЫМИ».

сегодня вышел новый трейлер мультсериала, который мы заранее назвали хитовым.

вы видите первый постер нового фильма Антона Бильжо, который в идеальном мире должен быть невидимым, поскольку рассказывает про пропавшего в другом измерении физика.

на самом деле, как всегда у вечного экспериментатора Бильжо («РЫБА-МЕЧТА», «АМБИВАЛЕНТНОСТЬ»), причудливые другие пространства и иные сингулярности выступают лишь способом рассказать о грустных пустотах и сквозных дырах в русском мире — муж исчез, сын сбежал в военный кружок, а мы видим об этом обмягший полусон. Тяжкий сон, который пришибает.

как и в новом фильме «НИША», бильжовский «НЕВИДИМЫЙ МОЙ» использует полузабытый класс инженеров-чудиков в качестве полупроводников для неосязаемого и непроговоренного.

зато постер сразу выделяет главный цвет фильма — выкрученный до предела синий индиго. Главный инструментарий фильма — оператор Даниил Фомичев и чемодан с завлекательными объективами 💙

​​ох, батюшки!

посмотрели «ДЛИТЕЛЬНЫЕ СВИДАНИЯ» — новый глубинный фильм от режиссера Георгия Лялина, который несколько лет назад снял «РАСПУТЬЕ», где приоткрыл Романа Евдокимова и угорал по региональным страданиям, вдохновлясь Балабановым, но получался Быков.

теперь он заехал на Свердловскую киностудию за узнаваемой уральской сопливостью: вокруг летают дроны, батюшки решают вопросики и ездят на моноколесе, по краю кадра бродит мальчик в VR-очках, но в России по-прежнему сажают девиц в тюрьму за нарушение духовных скреп (которые «основа системы исполнения наказания»), а Олег Гаркуша по старинке бродит фирменными балабановскими проходками и мечтает об отпущении грехов в уральских колокольнях (интересено, с какой оптикой на это смотрела Надежда Васильева-Балабанова, участвующая в жюри фестиваля «Маяк», где был показан фильм).

Гаркуша играет одинокого священника, который посещает в тюрьме глухую девушку, обвиненную в поджоге церкви. Василиса Перелыгина со своим округлым взглядом и ломанным голосом стоически справляется с немой дылдо-отсылкой на «московских кощуниц».

«Власть никогда не отдают, власть берут»

у Резо Гигинеишвили вышел первый трейлер «ПАЦИЕНТА №1» — это хроника увядающей власти, снятая в больнице, где лежит советский генеральный секретарь, которого срочно готовят к фиктивным выборам, но он даже не может нормально пописать (хотя продолжает формально держать власть и хорохориться).

главные роли в фильме исполнили — Ольга Макеева, Александр Филиппенко, Инна Чурикова, Игорь Черневич, Сергей Гилев и другие.

фильм настолько понравился Вернеру Херцогу, что вчера он лично вручил Гигинеишвили свою премию в Мюнхене.

мировая премьера — в ноябре в конкурсе фестиваля «Темные ночи» в Эстонии.

ну, привет, виталики!

«КОНТАКТЫ», реж. Дмитрий Моисеев — наш ответ «Району N9» оказался в том ремиссионом состоянии фантастики, каким его понимал Тарковский и братья Стругацкие (в фильме упоминается научный журнал «Солярис» и жулькающие отсылки на «Трудно быть богом»; в фильме вообще много ссылочного юмора):

трагедия соприкосновения с иным ради жертвоприношения себя; здесь Виталики — сленговое прозвище биопогов-гуманоидов, прибывших на Землю в советский период до сих пор непонятным причинам. Витальная картина.

«Ты в России. Не во Вселенной, не в космосе», — даже если на страну высадятся инопланетяне, основными средствами взаимодействия останутся пакет с пакетами и твоймолитвослов.рф

✓ но главный виталик фильма — Сергей Гилев, который здесь играет мутного типа, закуривает от электрошокера, ходит в очках и двигается, как на шарнирах.

и вновь визуальное оформление от оператора Даниила Фомичева и художников-постановщиков работает на ура. Мир осязаемый, E.T., которого можно пощупать. Пространство труб, коптерок и котельных, в которых, такое чувство, что все не так, и не сяк.

как и в «ЧУВСТВАХ АННЫ», еще одном фильме сезона про контакт с внеземной цивилизацией, пришельцы — тут мы.

P.S.: финальные титры с котятами — в качестве импринтинга инопланетян — гениальные.

«ЭРА» режиссера Вениамина Илясова — фильм-сюрприз фестиваля «Маяк»

полнометражный дебют режиссера родом из Казахстана, которого программный директор Стас Тыркин открыл на фестивале «Движение-2017» как любителя восточных ковров, параджановских узоров, красного лака, Рустама Хамдамова и Педро Альмодовара

собственно, имяцентричная «ЭРА» — это такой Альмодовар-кор, который по глупости можно принять за теледраму о женской судьбе откуда-то из сетки «России-1», но «мыльным» часто называют и самого мэтра. Однако мыло-мылом, но мало кто у нас так подкован в этом жанре. Кино начинается, когда красную машину меняют на красный лак. Пока сын Эры бесконечно смотрит советские мультики, героиня подобно советскому радиоприемнику «Эра», в честь которого ее назвали, настраивается на волны попадающих в ее личную жизнь людей — некого Виталика (привет, «КОНТАКТЫ»), Федора Лаврова. И в конце концов на волну «муратовских» персонажей, включая Жана Даниэля, про которого Илясов снял отдельный док.

кино состоялось за счет блистательной работы с визуалом оператора Батыра Моргачева («ХИМЕРА»), титанических ролей Марианы Шульц (серьезная конкурентка для эры Анны Банщиковой) и Геннадия Блинова из пула БДТ и «ОТПУСКА В ОКТЯБРЕ», который держится весь фильм без единой реплики.

в общем, рады, что у нас этот жанр эстетично двигается, а не рухнул с обрыва.

Батыр Моргачев — самый стильный оператор, по мнению РКВТ, — рассказал, что работа над «ЭРОЙ» была для него своеобразным вызовом, поскольку сама история о матери и ее сыне в инвалидной коляске могла легко быть решена в серых тонах. На создание такого пестрого визуального ряда его вдохновили фильмы Киры Муратовой, Рустама Хамдамова, Сергея Параджанова, Вадима Юсова и Георгия Рерберга.

продолжение о месте съемок и главной локации — в нашем видео.

2007: ПАПИНЫ ДОЧКИ
2023: ПАПИНЫ ДОЧКИ. НОВЫЕ
2100: ПАПИНЫ КИБЕРДОЧКИ
2500: ???

​​на фестивале «Маяк» пока что действует примат операторского искусства над режиссерским высказыванием. Судите сами:

🔹 dop Даниил Фомичев, который со своим чемоданом объективов выступает полноценным соавтором фильмов «НЕВИДИМЫЙ МОЙ» и «КОНТАКТЫ», полностью выстраивая визуальное восприятие. Без выбранного визуала картины бы пропали.

🔹 крутецкий Батыр Моргачев впускает краски и параджановские узоры в простой сюжет «ЭРЫ», который на бумаге мог бы остаться серой драмой для ТВ. Кино сразу дышит, существуя оторванной от реальности.

🔹 оператор Алишер Хамидходжаев, который когда-то снимал «ВСЕ УМРУТ, А Я ОСТАНУСЬ», был приглашен дебютанткой Татьяной Рахмановой в свое «КОРОЛЕВСТВО», где он камерой плавает в аквариуме детдомовских людей-рыбок из «батора» (сокращенно от инкубатора), по сути делая половину режиссуры в этом рассерженно-разряженном дебюте под кодовым названием «Ларс фон Батор». Высказывание там словно замерло в предбаннике на автостопе — мы все травмированные и покалеченные, но заслуживаем обнимашек и внимательного взгляда. Хотя бы со стороны оператора.

«ЧУМА» Дмитрия Давыдова — такой «КОСТЕР НА ВЕТРУ 2.0», черно-белая версия той же конфигурации двух отцов и двух мальчишек, якутского восприятия мужества отложенного выстрела ружья и родительской токсичности, которое программный директор «Маяка» Стас Тыркин одним из первых предъявил еще на фестивале «Движение».

за это время якутское кино проделало большой путь, но уже не в топе, а больше (в опале) топчется на месте.