Посмотрела «Мастера и Маргариту», у меня восторг! Наконец-то что-то нестыдное в кино.

С налетом «Метрополиса» Ланга, Дворец Советов и искусство в массы.

У нас, кстати, в фильме тоже есть свой Дворец Советов

Если делать Чебурашку 3, то только в таком духе.

Ладно, это было на эмоциях. Сравнивала с «Вызовом» и «Праведником».

Но, на самом деле, от оригинального текста осталась примерно четверть смыслов. А когда я узнала, какой бюджет, захотелось посмотреть в глаза продюсерам. В космос слетали дешевле, чем нарисовали полупрозрачную Маргариту.

Короче, да, графика и костюмы вау, но от произведения остались самые избитые цитаты, отрубленная голова и примус. Даже любимую фразу про чистый спирт сократили!

«City Life: I. Check It Out» by Steve Reich

«City Life» — минималистическая композиция Стива Райха, написанная в 1995-м году. В ней задействованы оцифрованные звуки болшого города (автомобильные гудки, пневматические тормоза, автомобильная сигнализация и так далее) и сэмплы речи, в основном записанные самим Райхом в его родном Нью-Йорке. Использование сэмплов развивает идею включения повседневных звуков в музыкальный текст. Это заметно расширило палитру академической музыки и началось, вероятно, с «гудка такси» (его издавали автомобильные рожки из парижских такси, специально привезенные для этого в Нью-Йорк) в композиции Гершвина «Американец в Париже».

Фрагменты речи в «City Life» сопровождаются «речевой мелодией» в исполнении музыкальных инструментов. Интонацию, свойственную всякой речи, Райх переводит в инструментальную мелодическую форму. Впервые он использовал этот прием в не менее известном произведении «Different Trains» 1988-го года.

На днях сходила в МХТ на «Бег» по Булгакову постановки Сергея Женовача. Само произведение я не читала, однако смотрела экранизацию при подготовке к ВГУКу в скоростном марафоне просмотра фильмов — по 5-6 картин в день.

Конечно, после такого погорел не только мой компьютер (буквально), но и моя голова. От смыслов у меня остались исключительно тараканы.

О тараканах я и беспокоилась: как же их развидеть из парадиза. В итоге их изображали сами белогвардейские солдаты. Восторг.

Тут-то, на спектакле я увидела многослойность, которая лоснилась от вымеренных действий режиссера. Совсем отвыкла от масштабных постановок. В последние разы это были то учебные, то камерные спектакли.

Ну и конечно же, я не смогла спокойно смотреть постановку. У меня подключился продюсерский анализ о том, как сделана платформа, как падает свет и тд.

А подсняла я свой любимый момент спектаклей — аплодисменты…

Сходить советую.