Forwarded from Слонъ играетъ
«Аполитичные женщины страшны!» Речь о внутренней красоте: они слишком кровожадны. Или тоскливы. Поэтому приходится выбирать или фашистку, или либералку. Третьей будет коммунистка.
Наверное, именно поэтому Фердинанд, главный герой фильма Жана-Люка Годара «Безумный Пьеро» (Pierrot Le Fou), и сбежал с убогой вечеринки от бессмысленных одноцветных людей и своей скучной жены. Единственный, кто смог хоть как-то заинтересовать Пьеро на вечере, — «меня зовут Фердинанд», — приехавший в Париж снять «Цветы зла» американский режиссёр (камео американского режиссёра Сэмюэла Фуллера), отвечающий на вопрос скучающего гостя, «что такое кино на самом деле»: «Поле битвы». И перечисляет ему особенности после «battleground»: «Любовь. Боль. Действие. Насилие. Смерть. Одним словом — чувства».
Здесь подкралось первое чувство, что «Безумный Пьеро» — «кино о кино, как можно снимать кино», но весьма скрытное, явно не показывающее своего намерения. После вечеринки в фильме начинается фейерверк и калейдоскоп кино: просто безумство кинематографическое.
В последнее время много выходит произведений, в которых какая-либо творческая среда рассказывает о себе и своём окружении: театралы о театре, киношники о кино, фотографы о фотографах и так далее. Обыкновенно это люди, которым нечего сказать, у которых не было другого опыта, кроме как собственной работы, и тут они заканчиваются — кроме как самих себя, вернее, о своей профессии, им нечего сказать или показать; такого сейчас очень много разбрелось откровенно бездарного. И меня зацепило, что история «Безумного Пьеро» о «правилах кино», каким кино может быть, но рассказанная совершенно на посторонней закваске.
Вот например:
Наверное, именно поэтому Фердинанд, главный герой фильма Жана-Люка Годара «Безумный Пьеро» (Pierrot Le Fou), и сбежал с убогой вечеринки от бессмысленных одноцветных людей и своей скучной жены. Единственный, кто смог хоть как-то заинтересовать Пьеро на вечере, — «меня зовут Фердинанд», — приехавший в Париж снять «Цветы зла» американский режиссёр (камео американского режиссёра Сэмюэла Фуллера), отвечающий на вопрос скучающего гостя, «что такое кино на самом деле»: «Поле битвы». И перечисляет ему особенности после «battleground»: «Любовь. Боль. Действие. Насилие. Смерть. Одним словом — чувства».
Здесь подкралось первое чувство, что «Безумный Пьеро» — «кино о кино, как можно снимать кино», но весьма скрытное, явно не показывающее своего намерения. После вечеринки в фильме начинается фейерверк и калейдоскоп кино: просто безумство кинематографическое.
В последнее время много выходит произведений, в которых какая-либо творческая среда рассказывает о себе и своём окружении: театралы о театре, киношники о кино, фотографы о фотографах и так далее. Обыкновенно это люди, которым нечего сказать, у которых не было другого опыта, кроме как собственной работы, и тут они заканчиваются — кроме как самих себя, вернее, о своей профессии, им нечего сказать или показать; такого сейчас очень много разбрелось откровенно бездарного. И меня зацепило, что история «Безумного Пьеро» о «правилах кино», каким кино может быть, но рассказанная совершенно на посторонней закваске.
Вот например:
❤🔥3💔3❤2🤩1
Вот таких зайчиков вчера снимали для «Гулливера», где я была в качестве стилиста.
❤7🔥2💅2
Ивана Купала. Летневое.
🔥7❤3
**Как я нечаянно стала продюсером** �
Предыстория: мне 13 лет, лагерь, и местный кинокритик (ну то есть пацан с ноутбуком) запихивает мне "Криминальное чтиво". Сам мечтал снимать кино, вот и мучил меня Уэсом Андерсоном и прочей авторщиной. И знаете что? Его бзик оказался заразным!
Дальше — хуже. Я реально подсела: по 3-4 фильма в день, к 18 годам — 500 в активе (да, я вела списки, я тот ещё лузер). Разбирала каждую сцену, искала скрытые смыслы... Короче, полный кино-аутизм.
Потом пришло жёсткое похмелье: в России быть режиссёром — это как пытаться собрать IKEA без инструкции. После провала в московский режиссёрский класс (спасибо, очень приятно) я уже готова была забить.
Но судьба подкинула сюжетный твист: в 10 классе подсела к Галке (привет, кореша!). Её отчим — продюсер, и когда он рассказывал про съёмочные будни... Это был как кастомизированный алгоритм Netflix — идеально под мои интересы! В тот момент и щёлкнуло: "Да ну нафиг эти камеры, я буду тем, кто даёт деньги!"
Вот так из киномана-неудачника получился продюсер-начинающий. А ваша карьера тоже началась с случайного челика в летнем лагере? 💸
Я стала делать рилсы, сейчас пишу второй, но гпт решил все переворотить и сделать это... Пишу сама дальше.
Пришли жесткое похмелье и кино-аутизм.
😁5❤4👀1
Две части истории о том, как я стала продюсером.
Вторую часть уже при помощи моего первого режиссера Виталика собирали.
Вторую часть уже при помощи моего первого режиссера Виталика собирали.
❤7🔥4🍾4
Forwarded from Субкоманданте Веракса (Валдис Ветерпеременов)
Фиумарские чтения х Поэтарский прорыв. Первая поэтарская Революция
Граждане Республики Красоты, нацболы, анархисты, футуристы и поэтические террористы! Я явился к вам с благой вестью! Уже в следующее воскресенье нас ждёт возвращение нашей любимой пиратской утопии! Уже 27 числа в 19:00 Регентство Карнаро вновь ненадолго возродится в стенах трактира «Старая Школа». В этот раз Фиумарские чтения пройдут совместно с нашими товарищами по эстетическому мятежу из Поэтарки. Ведь цель поэтарского движения — передать власть поэтам, а Д'Аннуцио — первый в истории, кому это удалось. Вход, как обычно, свободный!
Когда? 27 июля 2025 года, 19.30
Где? Москва, Тихвинская 3к1, "Старая школа"
Для записи на выступление пишите мне: @WindofChangez
Eja Eja Alalà!
Всю власть поэтам!
Спасибо за афишу, товарищ окукленница
Граждане Республики Красоты, нацболы, анархисты, футуристы и поэтические террористы! Я явился к вам с благой вестью! Уже в следующее воскресенье нас ждёт возвращение нашей любимой пиратской утопии! Уже 27 числа в 19:00 Регентство Карнаро вновь ненадолго возродится в стенах трактира «Старая Школа». В этот раз Фиумарские чтения пройдут совместно с нашими товарищами по эстетическому мятежу из Поэтарки. Ведь цель поэтарского движения — передать власть поэтам, а Д'Аннуцио — первый в истории, кому это удалось. Вход, как обычно, свободный!
Когда? 27 июля 2025 года, 19.30
Где? Москва, Тихвинская 3к1, "Старая школа"
Для записи на выступление пишите мне: @WindofChangez
Eja Eja Alalà!
Всю власть поэтам!
Спасибо за афишу, товарищ окукленница
❤2
Стоило объесться вчера ундевита (по типу аскорбинки, но советский комплекс витаминок) — у меня включился электровеник. Вымыла кухню, приготовила курицу по-французски и все еще есть энергия на уборку.
Всем, у кого упадки настроенческие, советую.
Всем, у кого упадки настроенческие, советую.
❤8
Подписывайтесь на канал Ксюши, режиссера документального фильма про горловских сотрудников скорой помощи, в котором я была продюсером.
Следующие несколько недель она будет рассказывать, как оно было.
Следующие несколько недель она будет рассказывать, как оно было.
❤3
Forwarded from ucubraz
Во время систематизации материала по тихоньку отходишь.
Но я все еще слишком нервная для документалистики.
Мы месяц снимали жизнь станции скорой помощи в Горловке. Каким-то чудом все на это согласились: и герои, и администрация города, и моя команда. У нас есть два главных героя: молодой врач, приступивший к работе во время СВО, и взрослый фельдшер, работающий уже 30 лет. Два совсем разных поколения.
Вообще изначально как будто понятно, что мировоззрение и мироощущение людей, которые остались в своем доме, несмотря на войну, абсолютно особенные. И экзистенциальный выбор (у кого он есть) — это совершающееся изо дня в день душевное усилие, тихое рутинное осознанное преодоление. Но знать и оказаться в контексте такой жизни —принципиальная разница. Есть вещи, которые познаются исключительно эмпирически.
Интенсивность артиллерии и ударов бпла во время съемок была ниже, чем обычно. Я думала, что получится кино про жизнь на фоне затухающего чудища военных действий.
Но, к сожалению, не получилось. Через три недели после конца съемок в центре города два украинских бпла ударили по бригаде скорой помощи. Фельдшер и санитарка были убиты, водитель выжил, машина сожжена.
Эти смерти мгновенно затерялись в сводках новостей. Мое сознание отчаянно пытается вычислить закономерность и рационализировать, почему они были убиты, но нет никаких причин.
Коллеги погибших продолжают выходить на работу каждый день. Жители в наших кадрах всегда говорят, что надо жить. Дети машут из выбитых взрывной волной окон.
Но я все еще слишком нервная для документалистики.
Мы месяц снимали жизнь станции скорой помощи в Горловке. Каким-то чудом все на это согласились: и герои, и администрация города, и моя команда. У нас есть два главных героя: молодой врач, приступивший к работе во время СВО, и взрослый фельдшер, работающий уже 30 лет. Два совсем разных поколения.
Вообще изначально как будто понятно, что мировоззрение и мироощущение людей, которые остались в своем доме, несмотря на войну, абсолютно особенные. И экзистенциальный выбор (у кого он есть) — это совершающееся изо дня в день душевное усилие, тихое рутинное осознанное преодоление. Но знать и оказаться в контексте такой жизни —принципиальная разница. Есть вещи, которые познаются исключительно эмпирически.
Интенсивность артиллерии и ударов бпла во время съемок была ниже, чем обычно. Я думала, что получится кино про жизнь на фоне затухающего чудища военных действий.
Но, к сожалению, не получилось. Через три недели после конца съемок в центре города два украинских бпла ударили по бригаде скорой помощи. Фельдшер и санитарка были убиты, водитель выжил, машина сожжена.
Эти смерти мгновенно затерялись в сводках новостей. Мое сознание отчаянно пытается вычислить закономерность и рационализировать, почему они были убиты, но нет никаких причин.
Коллеги погибших продолжают выходить на работу каждый день. Жители в наших кадрах всегда говорят, что надо жить. Дети машут из выбитых взрывной волной окон.
❤7😢1