получается, что на данный момент сквозной темой книги является фетиш как маркер границы

настоящий дар это, конечно, случайная находка вовремя и кстати, древние греки называли её даром Гермеса, имея в виду божество - покровителя транзитов, дары человеческие получают такой статус по конвенции,, поэтому их всегда можно истолковать как плату за услугу или даже взятку

вчера, например, один из моих читателей справедливо заметил, что дар в "круге Кула" больше похож на классические членские взносы, нежели на дар как таковой

много лет назад в автоцентре на Каширке знающий человек объяснял мне, салабону, что в нашей стране взятку берут не за нарушение закона, а за его исполнение, это дар, свидетельствующий о лояльности системе, признании её топографии, вообще, что ты свой

у ВСВ есть песня "Канатоходец", вполне могла бы быть нашим anthem, потому что русский человек по жизни - канатоходец без страховки, решительные действия случаются редко и означают, что сорвался, должен забраться обратно

"конфигуратор", о котором любили поговорить щедровитяне, это, конечно, не концепция, даже не методология, это человек, в просторечии именуемый "лидер"

из всех "системщиков" лидером, пожалуй, был только И.В.Блауберг, остальные авторами проектов, специалистами или просто членами команды

драгоценности как зрелище, экспозиция драгоценностей как политический акт, знаменующий завершение транзита, парад, музей подарков

удавшееся зрелище парализует, вот как лицо горгоны Медузы, у экспозиции драгоценностей тот же эффект

"увижу и немею", "глаз не отвести" и прочее такое, казнь и телесные наказания как зрелище

пир как экспозиция вкуса

индустрия косметики, парфюмерии или гастрономии как признаки системного транзита

зрелищем является не сон, а его вербальная экспозиция, пересказ кому-то другому

феномен зрелища (что это такое), прагматика зрелищ (когда они нужны), производство зрелищ и феномен "публичной сферы", наверное, как-то так

Н.Н.Евреинов был неточен: казнь (и телесные наказания как её метонимия) это прототип не театра, а "публичной сферы" вообще, зрелищем, конечно, является самый акт транзита, конституирующий ситуацию double bind, а не мёртвое или истерзанное тело само по себе

на театре такой эффект создаёт одновременное опознание и актёра, и героя

возможно, конечно, что экспозиция драгоценностей провоцирует кенозис, создавая таким образом ситуацию double bind, но это обдумывать надо

помимо того, конечно, зрелище - ярко освещённый объект

оправу драгоценного камня или оклад иконы вполне можно рассматривать как сценическую рампу

историческим предшественником и функциональным эквивалентом богемы, по-видимому, является салон, территория, на которой, собственно, происходит действие пьесы "Горе от ума" или начинается роман "Война и мир", идеологическую революцию конца 19 века вполне можно рассматривать как конфликт богемы и салона, который, в свою очередь, подготовил политический транзит

советское государство богему не переносило, всячески гнобило и допустило её существование только в период терминального кризиса

парижский "Салон независимых", а вслед за ним художественные объединения начала 20 века были попыткой институционализировать богему как альтернативный салон

хорошо бы, конечно, кто-нибудь написал историю советских (хотя бы московских и питерских) салонов, начиная, скажем, с 50-х годов, пока ещё живы люди, которые их помнят

founding fathers of science рассматривали науку как перевод "книги бытия" на язык стратегической рефлексии, библиотеку кодов, позволяющих читать реальность, понимать её знаки

салон это неформальная или даже "теневая" структура, функция которой - первичная фильтрация претендентов на статус и карьеру в какой-либо области, обычно такого человека приглашают в гости по случаю какого-нибудь приватного застолья, по результатам которого либо дают, либо не дают "путёвку в жизнь", каждый, кто сделал карьеру, прошёл через какой-то салон

ролевой набор салона включает его "хозяйку", обычно это женщина, "селекционера", который отыскивает кандидатов на промоушн, "инвестора", который способен вложиться в претендента, и "смотрящего", который принимает решение

сам я проходил салон на рубеже 60/70-х, когда поступал в аспирантуру, на рубеже 80/90-х тоже были эпизоды подобного рода, но уже с невнятным исходом: совсем пропасть не дали, но и никуда особенно не пустили, разве что на постдок в США, видимо, своего "уровня некомпетентности" я достиг

пара совсем уже невнятных эпизодов случилась лет пятнадцать назад, когда уже окончательно списали, оставалось только выйти на пенсию и уехать к тёплому морю

коротко говоря, салон это институт "публичной сферы", который репрезентирует предвечный "пир королей", перманентное застолье элит, именно на этой площадке решаются кадровые вопросы

если Шекспир или Гофман правы, и мир это действительно театр, то люди в нём не только актёры, но и зрители, и даже рабочие сцены, дзанни в чёрном, которых никто никогда не видит

богема, в отличие от салона - субкультура, а не институт, обычно её именуют underground, но это метафора, реально богема на виду у всех, просто нужна специальная оптика

вдогонку одной дискуссии о стартапах: автор проекта и лидер совсем не одно и то же, обычно это даже разные фигуры

политическая, артистическая, какая угодно "богема" это контр-элита, у которой свои площадки, идентифицируеиые как салон

предподожительно, именно богема выдвигает утопию, которая обеспечивает снос ancient regime

обскурация элит, предположительно, касается бенефициаров режима ровно в той же степени, что и оппозиции, властвующая элита уходит целиком, исключая, вероятно, только очень небольшое "жёсткое ядро", наступает короткое, но весьма продуктивное время богемы с ее утопиями, скоро, значит, увидим, что там есть на прилавке и как это всё будет