Новым трейлером «Вторжения», Бондарчук решил показать масштаб, которого накинул сиквелу.
Очень интересно что по итогу со сценарием и графоном.
https://youtu.be/G6FEE08ub9I
Очень интересно что по итогу со сценарием и графоном.
https://youtu.be/G6FEE08ub9I
Меня, кстати, удивляет отсутствие хайпа вокруг «Вторжения». Решив превратить локальный фильм про инопланетян в полноценную франшизу, он ожидал другого фидбека от аудитории.
Ну то есть, я не вижу на улице огромных баннеров, каких-то спец.проектов в интернете, и не понимаю почему. Последних раз наш массовый кинематограф играл на территории франшиз 15 лет назад, когда Бекмамбетов мутил «Дозоры». и вот сейчас Бондарчук тоже драйвит эту историю. Да, назвать это чем-то эпохальным или уникальным нельзя, но когда у тебя долго пустует место, не лишним будем бросить все имеющиеся ресурсы на их поддержку, повышение узнаваемости и акцентирование внимания на том, что это франшиза.
Да, Федор Сергеевич еще не анонсировал третью часть, но не думаю, что там есть проблемы с готовностью. Вряд ли он захочет остановить это все на двух фильмах, даже если сборы «Вторжения» будут плохими.
Я смотрю на все это как на этакий черновик. Мне кажется, что графон в сиквеле будет куда лучше, чем у первой картины. Будет ли это говорить о том, что работа над ошибками сделана, а подход стал более педантичным — покажет время, но если что, можно будет шепотом говорить о том, что киношный масс-маркет куда-то идет. И поэтому, есть вероятность, что от того же графона в триквеле не будут кровоточить глаза.
Другой вопрос в сценарии. Основные претензии к прошлому фильму заключались в идиотизме происходящего. Герои бегали из угла в угол и искали Сашку, связь человека и инопланетянина притянута за уши, бэкграунда нет ни у кого, а всем этим бунтам и протестам не веришь. А больше всего интересно, смогли ли создатели услышать это, взглянуть на свой же продукт иначе, через призму зрителя, а не студийного босса.
Нашему кино давно пора раскачивать блокбастерный сегмент. На это надо много денег, поэтому, очень хочется, чтобы люди, обладающие ресурсами, вложили их в кино, а не себе за пазуху.
Ну то есть, я не вижу на улице огромных баннеров, каких-то спец.проектов в интернете, и не понимаю почему. Последних раз наш массовый кинематограф играл на территории франшиз 15 лет назад, когда Бекмамбетов мутил «Дозоры». и вот сейчас Бондарчук тоже драйвит эту историю. Да, назвать это чем-то эпохальным или уникальным нельзя, но когда у тебя долго пустует место, не лишним будем бросить все имеющиеся ресурсы на их поддержку, повышение узнаваемости и акцентирование внимания на том, что это франшиза.
Да, Федор Сергеевич еще не анонсировал третью часть, но не думаю, что там есть проблемы с готовностью. Вряд ли он захочет остановить это все на двух фильмах, даже если сборы «Вторжения» будут плохими.
Я смотрю на все это как на этакий черновик. Мне кажется, что графон в сиквеле будет куда лучше, чем у первой картины. Будет ли это говорить о том, что работа над ошибками сделана, а подход стал более педантичным — покажет время, но если что, можно будет шепотом говорить о том, что киношный масс-маркет куда-то идет. И поэтому, есть вероятность, что от того же графона в триквеле не будут кровоточить глаза.
Другой вопрос в сценарии. Основные претензии к прошлому фильму заключались в идиотизме происходящего. Герои бегали из угла в угол и искали Сашку, связь человека и инопланетянина притянута за уши, бэкграунда нет ни у кого, а всем этим бунтам и протестам не веришь. А больше всего интересно, смогли ли создатели услышать это, взглянуть на свой же продукт иначе, через призму зрителя, а не студийного босса.
Нашему кино давно пора раскачивать блокбастерный сегмент. На это надо много денег, поэтому, очень хочется, чтобы люди, обладающие ресурсами, вложили их в кино, а не себе за пазуху.
По ссылке один из лучших саундтреков года от Томаса Ньюмана.
https://universalpicturesawards.com/1917/score
https://universalpicturesawards.com/1917/score
Universalpicturesawards
1917 | Score — Universal Pictures — FYC 2019
Universal Pictures proudly presents Us, 1917, Queen & Slim, How to Train Your Dragon: The Hidden World, Abominable and The Secret Life of Pets 2 for your consideration.
Тема письма.
Знаете как бывает во всяких фильмах, где главной движущей силой является так называемая american dream, когда герой бежит за своей мечтой, преодолевая тяготы и невзгоды. У каждого из них есть что-то, что они с трепетом хранят за пазухой всю жизнь, для того, чтобы всегда помнить кто они на самом деле. Это может быть запонка, монетка, открытка, значок, зажигалка, любой предмет, который попал к ним во время какого-то судьбоносного момента. Этакий символ человека, символ его пути, символ его жизни. В «Форд против Феррари» Мэнголд решил не только дать мне возможность поискать свой символ, но и сделать машины символом для главных героев, с одной лишь оговоркой, что этот символ не достался им, они сами его выбрали.
Эта история всецело поглощена самоотдачей и любовью к делу всей жизни. Пока Кэррол Шелби бродит по офисным зданиям в поисках вызова, способного оживить те чувства, которые он испытывал в прошлом, Кен Майлз живет звуками мотора и запахом бензина. Они абсолютно разные, но их объединяет любовь к авто, любовь к скорости. Создавая контраст характеров, объединённых общими взглядами, нам вроде бы рассказывают историю дружбы, не забывая затронуть личные качества каждого.
Герой Бейла видит машину насквозь, стоит ему услышать её. Он не боится испачкаться в машинном масле или послать какого-нибудь вице-президента. Он горит этим так искренне, что даже не задумывается о том, как выглядит со стороны. В моменты, когда он разговаривает сам с собой в кабине, это выглядит не как шиза, а броски гаечных ключей не как приступы. Все это черты характера емкого персонажа. Блестящие глаза, ребячество за рулем и профессиональный подход на трассе. Такое ощущение, что нет вопроса касательно авто, на который у него не было бы ответа, а в каждой гонке он побеждает задолго до того, как пересечет финишную черту. Плюсуйте к этому работу над походкой, которая и правда выглядит так, как будто Бейл реальной провел лет двадцать под капотом, сдержанную мимику и более ярко выраженный акцент, где английский флёр сменился на техасский, и на выходе у вас получается один из самых крутых актерских перфомансов года. Без преувеличения.
Рядом с таким работягой, Мэнголд ставит скучающего Шелби, который не только знает, что за 20 минут почувствовать машину невозможно, но и понимает как разговаривать с боссами и директорами больших автомобильных концернов. Он завидует белой завистью Майлзу, каждый раз, когда он садится за руль, смотрит на его отдачу делу и узнает во всем этом себя. Он ценит отношение Майлза к их общему делу, которое по-хорошему подстегивает его рискнуть ради ощущений, ради того, чтобы снова оказаться на трассе, пусть и на пассажирском. Дэймон более рационален, но при этом не пытается быть «тормозом» для Майлза.
Несмотря на то, что Бейл и Дэймон – это движущая сила фильма, вы наверняка озадачены, почему я сразу начал про главный актерский дуэт. Говорят, что если компьютер не работает, надо сменить прокладку между стулом и монитором. С машинами такая же история: не важно что у тебя, Солярис или S-класс, если руки растут из того самого места. Количество лошадиных сил не заменит чувство дороги во время крутого поворота. Этакий человеческий фактор, точнее опыт. Мэнголд в этом плане развлекается в первую очередь в эмоциональном плане, сталкивая героев то со скользкими корпоративными крысами, то с налоговой службой, то с гонкой, длинною в 24 часа. У него не в приоритете дать историческую справку, он хочет помочь зрителю вспомнить символ, который он давно потерял. Этим он и подкупает в первую очередь.
Респект и уважение каналу сюда: 5536 9137 8902 8731
Знаете как бывает во всяких фильмах, где главной движущей силой является так называемая american dream, когда герой бежит за своей мечтой, преодолевая тяготы и невзгоды. У каждого из них есть что-то, что они с трепетом хранят за пазухой всю жизнь, для того, чтобы всегда помнить кто они на самом деле. Это может быть запонка, монетка, открытка, значок, зажигалка, любой предмет, который попал к ним во время какого-то судьбоносного момента. Этакий символ человека, символ его пути, символ его жизни. В «Форд против Феррари» Мэнголд решил не только дать мне возможность поискать свой символ, но и сделать машины символом для главных героев, с одной лишь оговоркой, что этот символ не достался им, они сами его выбрали.
Эта история всецело поглощена самоотдачей и любовью к делу всей жизни. Пока Кэррол Шелби бродит по офисным зданиям в поисках вызова, способного оживить те чувства, которые он испытывал в прошлом, Кен Майлз живет звуками мотора и запахом бензина. Они абсолютно разные, но их объединяет любовь к авто, любовь к скорости. Создавая контраст характеров, объединённых общими взглядами, нам вроде бы рассказывают историю дружбы, не забывая затронуть личные качества каждого.
Герой Бейла видит машину насквозь, стоит ему услышать её. Он не боится испачкаться в машинном масле или послать какого-нибудь вице-президента. Он горит этим так искренне, что даже не задумывается о том, как выглядит со стороны. В моменты, когда он разговаривает сам с собой в кабине, это выглядит не как шиза, а броски гаечных ключей не как приступы. Все это черты характера емкого персонажа. Блестящие глаза, ребячество за рулем и профессиональный подход на трассе. Такое ощущение, что нет вопроса касательно авто, на который у него не было бы ответа, а в каждой гонке он побеждает задолго до того, как пересечет финишную черту. Плюсуйте к этому работу над походкой, которая и правда выглядит так, как будто Бейл реальной провел лет двадцать под капотом, сдержанную мимику и более ярко выраженный акцент, где английский флёр сменился на техасский, и на выходе у вас получается один из самых крутых актерских перфомансов года. Без преувеличения.
Рядом с таким работягой, Мэнголд ставит скучающего Шелби, который не только знает, что за 20 минут почувствовать машину невозможно, но и понимает как разговаривать с боссами и директорами больших автомобильных концернов. Он завидует белой завистью Майлзу, каждый раз, когда он садится за руль, смотрит на его отдачу делу и узнает во всем этом себя. Он ценит отношение Майлза к их общему делу, которое по-хорошему подстегивает его рискнуть ради ощущений, ради того, чтобы снова оказаться на трассе, пусть и на пассажирском. Дэймон более рационален, но при этом не пытается быть «тормозом» для Майлза.
Несмотря на то, что Бейл и Дэймон – это движущая сила фильма, вы наверняка озадачены, почему я сразу начал про главный актерский дуэт. Говорят, что если компьютер не работает, надо сменить прокладку между стулом и монитором. С машинами такая же история: не важно что у тебя, Солярис или S-класс, если руки растут из того самого места. Количество лошадиных сил не заменит чувство дороги во время крутого поворота. Этакий человеческий фактор, точнее опыт. Мэнголд в этом плане развлекается в первую очередь в эмоциональном плане, сталкивая героев то со скользкими корпоративными крысами, то с налоговой службой, то с гонкой, длинною в 24 часа. У него не в приоритете дать историческую справку, он хочет помочь зрителю вспомнить символ, который он давно потерял. Этим он и подкупает в первую очередь.
Респект и уважение каналу сюда: 5536 9137 8902 8731
Марго Робби и Ко приехали на бразильский Комик-Кон, чтобы презентовать «Хищных птиц».
Во время ивента стало известно, что гиену героини Марго зовут Брюс, а Джаред Лето в образе Джокера вернется в формате флэшбеков.
#BirdsOfPrey
Во время ивента стало известно, что гиену героини Марго зовут Брюс, а Джаред Лето в образе Джокера вернется в формате флэшбеков.
#BirdsOfPrey
Ремизорро
По ссылке один из лучших саундтреков года от Томаса Ньюмана. https://universalpicturesawards.com/1917/score
Слушаю на работе саундтрек Ньюмана к «1917», и это конечно монументальная работа. Каждый трек как будто олицетворяет собой врага главных героев — время. Переткая от высок нот к низким, время то приближается к героям и вот-вот схватит их, то отдаляется от них, давая им возможность передохнуть.
Вязкие звуки, среди которых проскакивает мелодичность, похожая на мысли героев, которые спешат на помощь не только огромному количетсву солдат, но и к своему роному человеку. Ньюман хорошо передает нервозность происходящего, когда ты солдат, когда знаешь и понимаешь войну, и тебе тяжело от того, что ты решился смешать её с личным, хоть это и считается гиблым делом.
Уверен, что фанфары, барабаны и прочая оркестровая красота, сумеют добавить правильного масштаба происходящему и хорошо сработают не только с драматургией фильма, но и с его подачей, за которую отвечает не абы кто, а сэр Роджер Дикинс.
Обязательно послушайте саундтрек. Последний раз мурашки от original score я испытывал, когда слушал саунд Циммера к The Dark Knight.
Вязкие звуки, среди которых проскакивает мелодичность, похожая на мысли героев, которые спешат на помощь не только огромному количетсву солдат, но и к своему роному человеку. Ньюман хорошо передает нервозность происходящего, когда ты солдат, когда знаешь и понимаешь войну, и тебе тяжело от того, что ты решился смешать её с личным, хоть это и считается гиблым делом.
Уверен, что фанфары, барабаны и прочая оркестровая красота, сумеют добавить правильного масштаба происходящему и хорошо сработают не только с драматургией фильма, но и с его подачей, за которую отвечает не абы кто, а сэр Роджер Дикинс.
Обязательно послушайте саундтрек. Последний раз мурашки от original score я испытывал, когда слушал саунд Циммера к The Dark Knight.