А может, вас заинтересует взгляд на любовь зрелого мужчины, погрузиться в который будет довольно занятно. Девки, берите на заметку стих «Лежали чувства в хрустале». Любви, кстати, в этой серии будет много. Куда ж без неё-то.

Гуцериев лаконичен и молодец: не закидывает ногу за ухо, не плетёт морских узлов и не растягивает этот процесс на книгу размером с талмуд. Чтобы сказать о главном, ему хватает четверостишия. Чтобы понять, что он хочет донести, читателю достаточно двух минут.

В качестве психологического интеллектуального чтива книги мудрости Гуцериева подойдут взрослым и только делающим первые шаги во взрослую жизнь, нуждающимся в совете и утешении, любителям поэзии и нелюбителям тоже: стихи много времени не занимают и идеально подходят для современного человека, который все время куда-то несется. Так Белинский 187 лет назад сказал про повесть. А я сейчас так говорю про поэзию, ценность которой в нашу эпоху клипового мышления совершенно несправедливо недооценена.

Уже в продаже.

Тут и тут

#почитать

«Род мужской»/ Men, 2022, реж. Алекс Гарленд

Я, когда начала смотреть этот хоррор, подумала: ерунда какая, ни за что не попадёт в мой самый лучший в мире канал «Рекомендую». А когда закончила смотреть, пошла писать пост. И дело даже не в том, что этот фильм под копирку копирует «Антихриста» фон Триера. Смежными мотивами и символизмом: лес как метафора одиночества (верный друг переживающих горе), птицы/животные как метафора скорби и отчаяния, завязка в виде большой потери близкого или сочувствие женщинам как лейтмотив картины… А в том дело, что несмотря на тривиальность проблематики, фильм получился глубоким. Да-да, оказывается, так бывает. Так что короче посмотрите его. Не во время еды. Хоррор же. Психоделический.

Конфликт фильма, как я уже сказала, тривиален: все, что нужно мужчинам от женщин, - любовь. Вот только не все женщины это понимают. Главную героиню Харпер пугает токсичная маскулинность, ей хочется сбежать от неё в лес. Потеряв мужа после очередного скандала, она снимает дом в лесистой пустынной деревне, чтобы разобраться со своим воспаленным сознанием. Деревня оказывается не такой уж пустынной. Там Харпер встретятся персонажи, жаждущие женской любви.

И все бы ничего, но вот что интересно. Они сами-то как думают: их при таких исходных данных можно любить? Бывший муж, узнав, что Харпер боится его, отвешивает ей оплеуху: «Ах ты, тупая сука, боишься меня? Так на же тебе за это по морде. А если ты меня такого бросишь, я покончу с собой».

Полицейский, который является метафорой защиты, выпускает на свободу преследующего Харпер голого пана: «А нам нечего ему предъявить. Вот убьёт - вызовешь нас снова, приедем. Где ты живешь, я знаю, тупая сука».

Желающий играться трудный ребёнок с лицом старика - как метафора злой подростковой инфантильности - в ответ на отказ играться посылает ее куда подальше со словами «Тупая сука».

Священник - как метафора отца, которого нередко ищут в мужчине, - то обвиняет ее в гибели мужа, то домогается. Хотя, по-хорошему, святой отец вообще-то должен утешать и давать опору.

Голый преследователь пан - он и в Африке пан. Наполовину человек -наполовину козел, нагоняющий страх и символизирующий безудержный секс. Если верить греческой мифологии.

Все четверо - ипостаси ее мужа, что станет понятно по финальной сцене, в которой все четверо будут «рождаться» друг из друга, как матрехи.

Ипостаси эти, прямо скажем, не радуют и не приносят ничего, кроме разочарования и боли. Это обьясняет атмосферу безумия, сквозящую в каждом кадре. Переросшее из страха безумие раскалённого до красна сознания Харпер раздувается до размеров кульминации и сходит на нет в развязке, когда муж Харпер обнажает свою душу признанием в потребности любви.

По-мужски в этом фильме себя ведут только немногочисленные женщины: подруга, офицерка полиции и голос диспетчерки из трубки. А если вам вдруг показалось, что я тупая сука, осуждающая род мужской, то все претензии, пожалуйста, к режиссеру фильма, который мужчина. Алекс Гарленд, Великобритания, Биг Бэн. Его послание, замешанное и завернутое на критике рода мужского, адресовано и женщинам, и мужчинам одновременно. Потому что повод задуматься возникнет и у тех, и у других. Обещаю.

У мужиков - над своим поведением. У женщин - над ответственностью за счастье двоих и своей ролью катализатора греха, до греха доводящего. Отсюда все эти поедания запретных яблок как отсыл к Еве, не сберегшей рай; ну и мотивы вышеупомянутого «Антихриста», заглавную роль в котором фон Триер отдал женщине.

#посмотреть

https://youtu.be/eG2nvp62HuM

Гете-Институт для канала Рекомендую

Сегодня подборку кино- книжных рекомендаций для вас делает Гете-Институт. Она подойдет всем интересующимся немецким языком и культурой Германии. И просто интересующимся тоже подойдёт.

▶️ Мартин Сутер, “Обратная сторона луны” – роман швейцарского писателя и драматурга Мартина Сутера напоминает сюжет классической истории Доктора Джекила и Мистера Хайда, перенесенной в реалии современных деловых кварталов. Драйв, с которым респектабельный юрист пускается в безумные похождения, прекрасно передан и в экранизации Стефана Рика;

▶️ Петер Штамм, “Агнес” – на первый взгляд заурядная мелодрама, рассказывающая о сложных отношениях писателя из Швейцарии в Нью-Йорке и молодой девушки по имени Агнес. Однако лишенный сентиментальности текст с каждой главой превращается в натуралистичный психотриллер. Фильм по книге Петера Штамма интересен еще тем, что в нем неожиданно раскрылся драматический талант Одины Йоне – актрисы, сыгравшей, кажется, во всех возможных полицейских сериалах немецкого ТВ;

▶️ Ян Вайлер, “Половое созревание” – фильм по книге бывшего журналиста Яна Вайлера, однажды столкнувшегося с тем, что его милая и застеничвая дочь внезапно превратилась в «пубертатного монстра». В итоге родитель решил написать целую серию юмористических новелл, навеянную своим опытом. Кроме экранизации у истории писателя Ханнеса Венгера и его дочки Карлы есть и литературное продолжение.

Найти подборку можно в бесплатной онлайн-библиотеке института Onleihe. Выбирайте, что интереснее — читать немецкоязычные бестселлеры или смотреть их экранизации. Каждую неделю сотрудники Гёте-Института в Москве составляют интересные подборки и делятся ими в своём телеграм-канале @goethe_institut_moskau

В бесплатной библиотеке Onleihe десятки тысяч экземпляров медиа на немецком и других языках — книги, фильмы, журналы, комиксы, аудиозаписи и учебные материалы, и коллекция регулярно пополняется.

Подписывайтесь, подтягивайте свой немецкий и расширяйте кругозор.

#посмотреть #почитать

https://youtu.be/X56ZktTH4g4

«Нулевой пациент», 2022, реж. Евгений Стычкин, Сергей Трофимов

На экраны вышел российский мини-сериал «Нулевой пациент» про вспышку ВИЧ в Калмыкии в 1988 году. Основан на реальных событиях.

Молодой врач детской больницы Кирсан Аюшев подозревает, что у нескольких его пациентов ВИЧ. Коллеги не верят, поэтому он тайком отправляет анализы в Москву. В столице его правоту подтверждает учёный Дмитрий Гончаров (Никита Ефремов), который специализируется на малоизвестной в Советском Союзе болезни. Гончаров отправляется в Элисту расследовать дело в сопровождении сотрудника КГБ Петра Шипова (Павел Майков). Вместе они ищут нулевого пациента и пытаются выяснить, почему же так произошло: болезнь венерическая, а вспышка - в детской больнице.

Что я могу сказать? В целом он очень нормальный. Особенно в начале. Конфликт вполне оправдан. Он основан на несовершенстве системы, которая не может обеспечить одноразовыми шприцами больницы, отрицает существование секса и сажает гомосексуалистов, в связи с чем они предпочитают смерть от саркомы обращению к врачу. На фоне него даже повсеместный героизм героев не кажется пафосным. Когда смотришь на то, как Гончаров отчитывает Горбачева; как парень рвётся жениться на своей девушке, у которой нашли ВИЧ, вместо того, чтобы бросить ее, а врач Кирсан берет на себя косяки своей любовницы, возникает только один вопрос: где создатели столько суперменов-то взяли? Но похихикать над этой наивностью желание не возникает, нет. Пусть будут образцы для подражания, пусть.

К сожалению, схватка с системой и нервы как струна продлятся до 6-й серии. В ней все портит мультяшная сцена общей тусы героев, собравшихся поужинать в коммунальной комнате врача Кирсана. Вчерашние антагонисты вместе фоткаются и челомкаются, а предавший огласке вспышку ВИЧ журналист Игорь Карахан (Евгений Стычкин) как ни в чем не бывало лепит пельмени с агентом КГБ Шиповым, который ещё вчера пытался заполучить его душу. Кот Леопольд давайте жить дружно какой-то. И вообще: зачем они лепят пельмени прямо перед едой, Карл? Пельмени после лепки ещё часов пять в холодильнике морозить надо, чтобы не развалились при варке. А им надо было отужинать побыстрее.

Игра Павла Майкова, сыгравшего агента КГБ, заслуживает отдельного внимания. Потому как он изо всех сил пытался сыграть усталость от жизни, а сыграл хронический недосып. Того и гляди голова сейчас откинется и всхрапнёт. Ещё довольно странным показалось обилие постельных сцен. Я понимаю, что раз фильм про ВИЧ, передающийся половым путём, то секс в кадре логичен. Но в СССР не было секса. Не стыдно с харями-то…

Как было на самом деле (скорее всего)

Всего в 1988 году заразились 75 детей и 4 женщины. Прототип Гончарова - врач-инфекционист Вадим Покровский, сын главного эпидемиолога СССР. Он занимался изучением болезни и лечением пациентов со СПИДом, считавшейся болезнью наркоманов и проституток. Поэтому вспышка заболевания в детской больнице была и вопиющим, и детективным случаем одновременно. В результате расследования, проведенного Покровским, выяснилось, что причиной распространения заболевания стала халатность: медсестры при каждом уколе меняли только иглы, а не шприц целиком. Малышам лекарства нужно было немного, целую ампулу можно было распределить на десяток ребятишек, поэтому использовали один шприц для одного вида лекарства. Для того чтобы не перепутать, в какой из необработанных шприцов какой препарат набирать, наклеили пластыри с надписями. Таким образом лень и глупая бережливость привели к трагедиям в семи десятках семей.

Покровский сообщил в Москву о надвигающейся катастрофе, и министр здравоохранения СССР Евгений Чазов приказал создать в Союзе центры по борьбе со СПИДом. Об истинной причине эпидемии было решено умолчать. В итоге решились на версию — якобы виноват во всем иммуноглобулин, который кололи пациентам в больнице в Элисте. Медикам, виновным в преступной халатности, объявили всего лишь выговор. Уголовное дело возбудили только в 1989 году, но в 2001-м его закрыли за истечением срока давности.

#посмотреть

https://www.youtube.com/watch?v=zPrwTh7CYKg

«Двое и одна», 1988, реж. Эдуард Гаврилов

Продолжим поднятую три месяца назад тему отцовства, которое должно быть либо хорошим, либо никаким.

Добрая и хорошая такая трагикомедия из 80-х, снятая по рассказу Галины Щербаковой «Дядя Хлор и Корякин». Она про отцовство, эмоциональный интеллект в системе воспитания, правильный подход к ребёнку и правильный подход ребёнка к взрослым. И может, вы даже смотрели ее.

Мораль: подметай полы, мой посуду, жарь яичницу, уступай место старшим в транспорте и будет тебе не один папа, а целых две папы.

Ну а если серьезно, то фильм поднимает проблему усыновления и… великодушия (его отсутствие - это действиельно проблема). И… очень пробивает на слезу умиления.

По сюжету фотокорреспондент газеты Всеволод Фролов (Георгий Бурков) влюбляется в свою коллегу Валентину Корякину (Елена Майорова). Счастье обрывается внезапно из-за гибели Валентины, у которой остаётся малолетняя дочь Оля, живущая у бабы Мани. Ответственность за нее должен взять на себя родной отец Корякин, который в глаза ее не видел, либо дядя Хлор (так из-за картавости Фролова называет Оля). Персонаж дяди Хлора здесь не только спасает себя и сироту от одиночества и отсылает к мысли о том, что чужих детей можно любить, как родных, но и как скальпель, вскрывает нарыв гнойного общества, которое не понимает его желания удочерить девчоночку: «сдай сироту в детский дом, зачем тебе эти проблемы». Действительно: жить только для себя одного и любить только себя, единственного, это же такое счастье…

За классную игру Маше Комаринской (Оля) и Надежде Федосовой (баба Маня) отдельное спасибо, я повеселилась.

Словом, идеальный фильм, если бы главную роль играл не Георгий Бурков. Не люблю Георгия Буркова, ничего со мной не сделашь. Царствие ему небесное.

И Елене Майоровой, сыгравшей Валентину, тоже царствие небесное. Вчера исполнилось 25 лет с момента ее ухода. Успешная актриса театра, в кино была не так успешна, получала второстепенные роли. Ну и что. Зато на другой чаше весов ГИТИС, любимый муж, профессиональная реализация, квартира на Тверской, протекция и симпатия сильных мира кино: Олегов Ефремова и Табакова. Под конец жизни начала пить, а потом вообще покончила с собой. И чего, спрашивается, не хватало? Современные женщины о таком только мечтают, молясь на Блиновскую. Очевидно, счастья внутри себя не хватало. Впрочем, это тема для другого поста.

К слову сказать, до преклонного возраста не дожили многие актёры, снявшиеся в этом фильме. В 1990 году умерли сразу два исполнителя главных ролей: Георгий Бурков в 57 лет и Юрий Астафьев (папа Оли) - в 41 год. В 1991 году в 61-летнем возрасте - Юрий Белов (работник кладбища), и это была его последняя роль в кино. В 1994 году, также в 61-летнем возрасте скончался Виктор Филиппов. В 1997 году в 39 лет умерла Елена Майорова. В 2000 году в 66 лет - режиссёр Эдуард Гаврилов.

Вот такая вот деталь.

#посмотреть

https://yandex.ru/video/preview/7435090548328853006

Пассажиры ночи / Les passagers de la nuit, 2022, реж. Микаэль Херс

6 октября в прокат выйдут «Пассажиры ночи» - тёплая и добрая французская драма с Шарлоттой Генсбур и Эммануэль Беар в главных ролях.

Ностальгическая картина режиссера Микаэля Херса («Новая жизнь Аманды») о Париже 80-х была представлена на 72-м Берлинском кинофестивале. Это история горя и радости одного французского семейства на фоне надежд и воодушевления всего французского общества после выборов 1981 года.

Тогда, в 1981, президентом страны был избран социалист Франсуа Миттеран. В воздухе витает праздничное настроение и свобода. Семья Элизабет (Шарлотта Генсбур) с оптимизмом смотрит в будущее, однако три года спустя супруг уходит от нее, оставляя ни с чем. Элизабет предстоит начать жизнь с чистого листа. Автор проводит параллель между частным и общественным: к семье Элизабет первые разочарования приходят параллельно всему обществу.

Режиссер Микаэль Херс вырос в Париже 1980-х, поэтому в картине стремится вернуться к атмосфере той эпохи. Вместо склеек между сценами — хроникальные кадры с видами города, снятые на зернистую плёнку. Герои слушают Джо Дассена и другие хиты 80-х. Контрастные теплые цвета интерьеров и гардеробов соседствуют с полутемными комнатами и огнями ночного Парижа.

Идея ночного радиошоу, на которое по сюжету устраивается Элизабет, возникла из реального радиошоу под названием "Les choses de la nuit", которое транслировалось с полуночи до 5 утра. Один из сегментов назывался "Quel est ton prénom?" ("Как вас зовут?"), где кто-то, скрытый от ведущего, отвечал на вопросы максимально правдиво, оставаясь анонимным. Микаэль Херс помнил это шоу из своего детства и включил его в сценарий.

В фильме Элизабет предоставляет приют 18-летней наркоманке Талуле (Ноэ Абита). Этот персонаж вдохновлен образом французской актрисы Паскаль Ожье, которая играла в фильмах Эрика Ромера и Жака Риветта (герои «Пассажиров ночи» даже смотрят фильм Ромера «Ночи полнолуния» с актрисой). Паскаль Ожье трагически скончалась от передозировки в 1984 году в возрасте 25 лет. Её судьба становится предупреждением для Талулы. Ожье дружила с Джимом Джармушем и могла сняться в его ленте «Вне закона» – именно ей картина и посвящена. В «Пассажирах ночи» также можно заметить архивные кадры из документального фильма о Жаке Риветте, снятого в 1990 году Клер Дени.

Микаэль Херс отдает дань уважения творчеству Эрика Ромера. «Пассажиры ночи» становятся своеобразным продолжением линии французского режиссёра — приятным разговорным фильмом, в котором большие человеческие трагедии спрятаны в подтекст.

Трейлер - https://www.youtube.com/watch?v=SiHsyacnfMM

#посмотреть

«Старухи», 2003, Реж. Геннадий Сидоров

Что-то в последнее время мильон всего пересмотрела и ничего не могу найти дельного для канала. Посмотрите что ли «Старух» Сидорова.

Отличный фильм про бабушек, на которых все держится.

Это история про необразованных, физически слабых и одиноких, по-деревенски простых женщинах, на материнской человечности которых стоит, похоже, не только их маленький мирок. Вот такая вот антитеза.

Главные героини - семь неунывающих старушек да парень с синдромом Дауна. В ролях - непрофессиональные актрисы, за исключением Валентины Березуцкой.
Они живут в забытой богом деревне, в которой ни водопровода, ни света, ни людей. Дети разъехались покорять города, а из посторонних здесь только расквартированные в соседнем селе военные, которые периодически навещают старух ради самогонки ну и дров им нарубить, разбомбив из танка чью-то заброшенную хибару. Хоронить приходится себя самим, ну разве что гроб помогают сколотить все те же военные. Атмосфера сквозит Б - безысходностью, но только для зрителя. Главным героиням пофик, жизнь все равно хороша. Азиатов-басурманов приютим, затравленного дедовщиной солдатика спасем, избитую мужем жену в обиду не дадим. Вот такой вот урок преподадут зрителю «Старухи».

Идеальное вдохновляющее смотриво для времен, когда кажется, что жизнь бесповоротно разрушена, смысла нет и вообще мы все умрем. Помогает, надо сказать, посмотреть на все под оптимистичным углом. Аки психотерапевт.

ПыСы: я реакции подключила по решению большинства. Демократия налицо. Можете лайкать. Только какахи мне не ставьте, а то я расстроюсь. У меня очень тонкая душевная организация.

#посмотреть можно тут 👇сразу предупреждаю: качество ужасное, но что поделать: оцифровать его никто не догадался

https://yandex.ru/video/touch/preview/6864496597222018141

«Корсаж»/ Corsage, 2022, реж. Мари Кройцер

Этот фильм, выдвигаемый Австрией на премию Оскар, создавали о кризисе среднего возраста австрийской принцессы Сисси. Она же Елизавета Австрийская. Она же Елизавета Баварская. Она же главная достопримечательность страны и местная принцесса Диана. Славилась своей красотой и стилем, задавала модные тенденции в кругах высшего света. Всегда была одержима своей внешностью: много ездила верхом и сидела на строгих диетах для поддержания талии в 51 сантиметр. Толстуха. У Гурченки была 48.

Судьба Елизаветы сложилась так себе. Выйдя за императора Франца Иосифа, свободолюбивая Сисси столкнулась с властной свекровью и жестким регламентом двора. С мужем Сисси виделась редко - вместо этого ее день был заполнен строгим церемониалом. Старшая дочь Сисси умерла маленькой, еще двух детей свекровь забрала на воспитание. Сисси окончательно замкнулась в себе. Она много путешествовала по Европе с младшей четвертой дочкой, оставив двор, мужа и детей. На приемах вместо императрицы появлялся ее двойник. Ее единственный сын, наследник престола Рудольф, совершил самоубийство в возрасте 30 лет.

В фильме Сисси под 40, и она уже не ликвид. По тем временам. Еще пара лет, и она наденет вуаль и запретит себя фотографировать. Жизнь прожита, все неинтересно, кругом преснота - даже в антураже королевской роскоши, путешествий и довольства. И это с ее-то исходными данными.

По задумке режиссера, Елизавета “затянута в корсет” общественного мнения, от нее ждут исполнения идеального образа, делая “корсет” все туже. Сисси, с одной стороны, стремится бунтовать против надоевших ей порядков, но с другой хочет исчезнуть, стать невидимой. Императрица понимает, что впереди ее ждет будущее из строгих церемониальных обязанностей, хотя никакой политической силы она не имеет. При этом она сохраняет жажду к знаниям, много путешествует, ища среди старых и новых знакомых цель своей юности. Для Елизаветы становится невозможным втиснуть себя в рамки заданных стандартов - она живет в тугом корсете самоограничения и общественного осуждения.

Хотя в молодости Сисси поддерживала и укрепляла этот образ, с возрастом она устает гоняться за идеалом. Елизавета все больше удаляется от собственной жизни, скрываясь за вуалью, двойником и путешествиями. В те дни женщины, по сути, становились невидимыми, когда им исполнялось 40. Заставить себя исчезнуть было отчаянной попыткой Елизаветы расширить свои возможности.

Для режиссера Мари Кройцер эта история перекликается с современностью. По ее мнению, исторический прогресс не внес существенных изменений, несмотря на женское движение и эмансипацию. Красота по-прежнему является главной ценностью, а делаясь старше или набирая вес, женщины становятся менее значимыми. Привлекательная партнерша по-прежнему повышает статус мужчины. После определенного возраста женщины не могут выиграть в этой битве, что бы они ни делали: их обвиняют в тщеславии, если они “немного поработали” над собой, но в то же время люди комментируют их морщины, если они этого не сделали.

Так должно было быть по задумке режиссёра. Но, по-моему, у нее не получилось. Там по-моему, не кризис среднего возраста, а апатия от безделья показана. Ну сами подумайте - что это за жизнь: ежедневно кататься на лошадях, путешествовать и менять причёски. И это при том, что ты образованный, неповерхностный монарх. Я бы от такой жизни тоже вуалью отгородилась бы. Родиться в нищете и выбраться из нее, завоевав хоть что-нибудь, и то интереснее. Добравшись до вершины, хоть начинаешь ценить каждый миг. Между прошлым и будущим. Именно он называется жизнь.

Кстати, финальный кадр самоубийства королевы - это всего лишь художественный приём, показывающий финал этой апатичной пресноты под названием «жизнь не влияющей ни на что королевы». В реальности ее убил террорист, проткнув напильником.

#посмотреть

https://youtu.be/MYqgr8iO53Y

«Заговор в Каире»/ Boy from heaven, 2022, реж. Тарик Салех

В российский прокат выходит фильм-событие –  призер Каннского кинофестиваля 2022 года и претендент на Оскар 2023 – остросюжетный политический триллер «Заговор в Каире» режиссера Тарика Салеха.

«Заговор в Каире» – это актуальная история о борьбе за власть и о жестокости системы, которая обойдет любые законы, чтобы эту власть сохранить. Фильм снят смелым режиссером Тариком Салехом, за плечами которого работа над такими громкими фильмами, как «Наемник», «Мир дикого запада», «Рэй Донован» и многих других. К слову, за эту смелость Тарика теперь не пускают в Египет.

«Заговор в Каире» – политический триллер о попытке правительства распространить свою власть и на религию.

Сюжет фильма разворачивается в легендарном каирском Университете аль-Азхар, который является эпицентром могущества суннитского ислама.  Во все времена Египет находился под контролем представителей иностранных держав. Дольше всего здесь правили турки, за ними пришли британцы, а после французы. Несмотря на это, Аль-Азхару всегда удавалось сосуществовать с правившей в стране политической силой. Причину понять просто — университет неизменно пользовался уважением и во всем мире считался самым важным источником знаний об исламе.

Сюжет фильма повествует о современном Египте. Главный герой — Адам, молодой парень, сына рыбака, получивший стипендию на обучение в Аль-Азхаре. Он думает, что отец будет против его отъезда, потому что каждый день Адам помогает ему на рыбалке. В конце концов, к удивлению Адама, отец отпускает его, поскольку видит в этом волю Господа, которой никто не может воспротивиться, даже он сам.

Так Адам впервые покидает родную деревню и едет в Аль-Азхар. Спустя некоторое время после приезда Адама в Аль-Азхар умирает верховный имам. В связи с этим созывается Верховный совет мудрецов, состоящий из 27 имамов, который избирает нового верховного имама. Через дорогу (и это соответствует реальности)  расположена штаб-квартира Службы государственной безопасности. Таким образом, с одной стороны заседает власть духовная, а с другой — власть государственная. Глава Службы государственной безопасности вызывает всех своих офицеров, чтобы сообщить: «Верховный имам умер, поэтому теперь наша задача состоит в том, чтобы тот, кто придет ему на смену, разделял наши идеи».

Выполнение этого задания поручается опытному сотруднику. Офицер по имени Ибрагим вербует молодого студента Адама: им нужен осведомитель в университете для проворачивания своих игр.
Адам — неглупый парень, в связи с чем его и завербовали. Мораль: Учись на двойки, не подавай надежды, будь дебилом, и никто тебя не завербует.

Важный факт

Место Верховного имама, занимающего самую верхнюю ступень иерархии в Аль-Азхара, аналогично положению Папы Римского у католиков — он является высшим должностным лицом в суннитском исламе. Он формулирует обладающие высочайшей юридической силой и важностью религиозные рекомендации — «фетвы». Любой мусульманин, даже умеренных взглядов, будет всегда прислушиваться к заключениям Верховного имама. Кто бы ни был правителем Египта, он также всегда будет учитывать эти рекомендации при разработке новых законов.

#посмотреть Трейлер: https://youtu.be/nXGdwGMA6Ak

Призрачная нить/ Phantom thread, 2017, реж. Пол Томас Андерсон

У меня для вас сегодня история любви из серии «Алла, я твой Филипп». В этой плавной, ненадрывной картине режиссер размышляет над отношениями, когда ему уже за 50, и его уже тянет только на диван поработать над эскизами, а ей всего за 20, и ее все еще тянет поплясать на новогодних карнавалах…
- Над смыслом человеческих страданий как способом обуздать гордыню, зажратость и спесь, свойственные покорителям вершин…
- И над темой любви к покорителям вершин (не к их деньгам, а именно к ним самим как к энергии) вне зависимости от возраста: умение покорять вершины дано единицам, и оно способно вызывать не только зависть.

Послевоенный Лондон. 50-е… Рейнольдс Вудкок (Дэниел Дэй-Льюис), прототипом которого вроде как стал модельер Кристобаль Баленсиага, одевает коронованных особ, светских львиц и звезд. Из близких у него только работа, сестра, которая ассистирует ему в бизнесе, да молоденькие красотки, которые сменяют друг друга, как недраные перчатки: характер у мэтра на пятый месяц каждого последующего романа превращается в дурь. В связи с этим девушки отправляются на помойку.

Но все меняется, когда в его жизни появляется розовощекая и непробиваемая официантка Альма (Вики Крипс). Вудкок распознает в Альме очередную музу, а Альма распознает в Вудкоке единственную и неповторимую любовь заботливого папы. В принципе, у Альмы - все перспективы разделить участь очередной недраной перчатки, но режиссер отвел Альме другую роль: разорвать этот порочный круг, обуздав дурь Вудкока. Способ она выбирает весьма своеобразный: нажарить ему ядовитых грибов: пусть мучается.

Идеальная меланхоличная картина под тягучее, расслабленное настроение, мораль которой такова: не закидывайся и будь человеком,Вудкок. И никто не насыплет тебе в чай сушеных поганок. Не повторять!!

#посмотреть

https://youtu.be/ExmIrfwTuzk

«Захват»/ The Capture, 2019, реж. Бен Чанан

Недобоевики - немножко не моя поляна, я все больше специализируюсь на интеллектуально-моральной нудятине. Но этот остросюжетный детектив с элементами бойни решила порекомендовать. Хороший. Во-первых, потому что посвящен фантазиям на тему следящего за всеми Большого брата и искусственного интеллекта, которые по сюжету для чего только ни используются: большой политики, манипулирования общественным мнением, подлога доказательств, борьбы с терроризмом, создания дипфейков… Финал такого подхода - подставные жертвы, разбитые судьбы.

Во-вторых, потому что про мораль здесь тоже есть. В лице главной героини - справедливой и беспощадной детектива Рейчел Кэрри (Холидей Грейнджер). Она на протяжении всего фильма пытается бороться с этой системой, которая, как паутина, окутала номинальную британскую разведку. Впрочем, Рейчел не единственная, кто будет задаваться вопросом, насколько этично обеспечивать нацбезопасность на крови и коррупции.

Кто кого победит: добро систему или система - добро - спойлерить не буду. Скажу только, что в фильме два запутанных, связанных между собой сезона. Надрывных, переживательских, неглупеньких и держащих под напряжением сезона, которые убьют наповал добрую половину героев сериала и - как минимум два выходных.

#посмотреть

https://www.youtube.com/watch?v=NtJEZIT4c54

«CODA: Ребенок глухих родителей», 2021, реж. Шан Хейдер

Начав со статуса «летний фильм для хорошего настроения», лента Шан Хейдер пришла к главной награде Американской киноакадемии — «Оскару» за лучший фильм. Еще до «Оскара» картина собирала награды: Gotham Awards, премию Гильдии киноактеров, премии Ассоциации критиков Голливуда, BAFTA, Critics' Choice и другие, неизменно отмечавшие вклад глухих артистов Троя Коцура и Марли Мэтлин в создание фильма.

CODA - это аббревиатура с английского child of deaf adult - ребенок глухих взрослых. Им является старшеклассница Руби, и она единственный неглухонемой член семьи, внезапно открывающий в себе… талант к пению.

Ей приходится рано повзрослеть, так как она фактически является связующим звеном между внешним миром и членами своей семьей, которые трудятся рыбаками. Перевести, объяснить, помочь - без Руби они как без рук. Вы не увидите в ней свойственного подросткам чувства стыда за родителей или войны с ними. Только попытку слабослышащих людей жить полноценной жизнью и интегрироваться в общество и экономику. И довольно толерантное к ним общество.

Впрочем, это не единственная ее ценность. Картина сильна еще и классным пением Руби.

Невероятно добрая и трогательная история, совершенно справедливо взявшая Оскар в этом году. Я всплакнула. Оскар, да ты ли это..

#посмотреть

https://www.youtube.com/watch?v=IZGkFeBE7QM

Друзья, мне грустно признавать, но похоже, канал взломали. Способ довольно беспрецедентный и ранее нам не встречавшийся. Несмотря на то, что доступ к каналу у нас как у владельцев сохранен, управление каналом полностью утрачено за исключением возможности публиковать посты. Кроме того, наблюдается неорганическое списывание подписчиков с канала: как будто их кто-то выбрасывает. Клянемся, никакого отношения к этому владельцы канала не имеют. Пока мы решаем проблему с переводом канала на новые носители, давайте, пожалуйста, не теряться. Мы создали временный резервный канал, подписывайтесь пожалуйста, на него. Подчеркиваем, он резервный - исключительно на время, когда мы получим возможность создать копию, которую уже никто никогда не взломает. Пока мы решаем этот вопрос, я боюсь, что вас всех выкинут. Поэтому встречаемся здесь t.me/rezervnykanal

Напоминаем!

Друзья, мне грустно признавать, но похоже, канал взломали. Способ довольно беспрецедентный и ранее нам не встречавшийся. Несмотря на то, что доступ к каналу у нас как у владельцев сохранен, управление каналом полностью утрачено за исключением возможности публиковать посты. Кроме того, наблюдается неорганическое списывание подписчиков с канала: как будто их кто-то выбрасывает. Клянемся, никакого отношения к этому владельцы канала не имеют. Пока мы решаем проблему с переводом канала на новые носители, давайте, пожалуйста, не теряться. Мы создали временный резервный канал, подписывайтесь пожалуйста, на него. Подчеркиваем, он резервный - исключительно на время, когда мы получим возможность создать копию, которую уже никто никогда не взломает. Пока мы решаем этот вопрос, я боюсь, что вас всех выкинут. Поэтому встречаемся здесь t.me/rezervnykanal