В четверг мы были в музее Ара Гюлера. Здесь свободный вход и совершенно прекрасная выставка его цветных (!) фотографий. У каждой работы стояли долго, а ушли какие-то согретые и в любви. Все-таки дилемму цвет или ч/б не разрешить никогда.

Если хочется нырнуть в эту историю глубже – делюсь находкой. Эссе Орхана Памука, написанное для The New York Times в 2018 году в честь смерти его друга – фотографа, с которым они вместе пили чай и переживали отсутствие в этой стране свободы слова.

На третьем этаже «Музея невинности» в Стамбуле собраны тетради и дневники писателя Орхана Памука, в которых он делал записи по поводу романа. Для меня, а особенно для новейшей версии меня – той, что немного читает по-турецки, это – одно из самых интересных мест музея.

Здесь узнаешь, как сначала он придумал первое предложение романа – и написал его много много раз в своем блокноте, сидя в Нью-Йоркской библиотеке. А еще есть абсолютно гениальная и немного смешная запись – «НАЧИНАЮ РОМАН, 18 марта 2002, понедельник, Нью-Йорк». Даже если бы я не знала этих историй, сказала бы, что все это очень по-памуковски. И еще, конечно, совершенное очаровательные рисунки, рисовать Памук любил всегда, а смотришь на них и гениальный писатель как будто ближе становится – такого рода милые зарисовки я делаю и в своем блокноте.

Любимое и заново открытое в этот визит – одну из глав романа Памук писал на Хейбелиаде, одном из Принцевых островов, что недалеко от Стамбула. Тот самый, на который мы по ошибке приплыли с Дашей в прошлую субботу, хотя собирались на другой. И тот самый, где стоят полу-заброшенные деревянные дома пашей, мандарины тянут ветки зеленых деревьев к земле, а в самой верхней точке острова прячется греческий монастырь и школа. И где второго марта пахнет абсолютным маем.

Посреди миллиона пунктов, за что я люблю Орхана Памука, хочется выделить еще одно. Губа у него, конечно, не дура.

#безответственные_дневники

Джек Дэвисон снимает стрит, простых людей и супер звездных персонажей с такой вольностью, легкостью и абсолютной, простите, самобытностью, что дух захватывает примерно от каждого кадра. Вы наверняка видели его недавно вышедшие фотографии со съемок второй части Дюны. И наверняка знаете его нашумевшие на весь интернет портреты Ульяма Дефо или Брэда Питта и компании для The New York Times magazine.

Я все думаю, как же ему удается передать масштаб того или тех, кто находится перед его объективом, и при этом – смотреть на все исключительно по-своему. Как он с равной смелостью зарезает лица незнакомцам и оскароносным актерам, выбирает не самые выгодные для идеальности лица ракурсы – и ничто вы ему не сделаете. Своей камерой он как будто вскрывает еще один слой, еще один уровень, на котором живет и действует человек. И эта прослойка (называйте ее как хотите –внутренний мир, аура, связь с космосом) становится вдруг реальной, почти осязаемой. Наверное, поэтому его фотографии кажутся почти волшебными. С трудом выбрала 10 портретов.

#безответственная_фотография