Ведьма - Оноре де Бальзак
В год тысяча двести семьдесят первый от рождества Христова в городе Тура идёт судебный процесс над зловредным дьяволом, принявшем образ блудницы по имени Бланш Брюин. Еще ребенком, она была отправлена в монастырь кармелиток, где была вынуждена дать обед девственности и любви к спасителю. Как утверждает история, в город она прибыла ребенком, цыганкой-мавританкой-нищенкой. Но вот она выросла, и в нее вселился демон, который подстрекал ее и заставлял любить травку и деревья, вместо того, чтобы любить молитву. Утверждалось, что она вошла в договор с бесом и продала ему душу. И вот, в один прекрасный день бес помог ей бежать из монастыря по небу, то есть на метле. Этого конечно же никто не видел, но так постановили отцы церкви. И вообще, теперь это не просто девочка, в которую вселился бес, а конечно же сам дьявол, принявший женский облик. Красавица мавританка превратилась в невероятно коварную блудницу, и стала подвергать опасности нравы и добродетели жителей Тура. Увидев ее, доблестные рыцари штабелями укладывались, а потом мерли (?), как мухи. Её жадность была вредоносна для кошельков жителей города. И очень скоро, конечно же, при помощи магии она стала богаче самого короля.
Так вот этот злой дух, долгое время будораживший добропорядочных христиан, теперь сидит в темнице и ждет свершения правосудия. Для того, чтобы решить ее судьбу, в церковный суд вызывают свидетелей, и каждый из них дает показания, и рассказывает свою историю знакомства с мавританкой. Жалобы, обвинения, и свидетельства были задокументированны в двадцати двух тетрадях. В общем немало Зульма, так звали нашу злодейку в далеком прошлом, натворила. А дальше будет прямо детектив. Не оторваться.
#бальзак
В год тысяча двести семьдесят первый от рождества Христова в городе Тура идёт судебный процесс над зловредным дьяволом, принявшем образ блудницы по имени Бланш Брюин. Еще ребенком, она была отправлена в монастырь кармелиток, где была вынуждена дать обед девственности и любви к спасителю. Как утверждает история, в город она прибыла ребенком, цыганкой-мавританкой-нищенкой. Но вот она выросла, и в нее вселился демон, который подстрекал ее и заставлял любить травку и деревья, вместо того, чтобы любить молитву. Утверждалось, что она вошла в договор с бесом и продала ему душу. И вот, в один прекрасный день бес помог ей бежать из монастыря по небу, то есть на метле. Этого конечно же никто не видел, но так постановили отцы церкви. И вообще, теперь это не просто девочка, в которую вселился бес, а конечно же сам дьявол, принявший женский облик. Красавица мавританка превратилась в невероятно коварную блудницу, и стала подвергать опасности нравы и добродетели жителей Тура. Увидев ее, доблестные рыцари штабелями укладывались, а потом мерли (?), как мухи. Её жадность была вредоносна для кошельков жителей города. И очень скоро, конечно же, при помощи магии она стала богаче самого короля.
Так вот этот злой дух, долгое время будораживший добропорядочных христиан, теперь сидит в темнице и ждет свершения правосудия. Для того, чтобы решить ее судьбу, в церковный суд вызывают свидетелей, и каждый из них дает показания, и рассказывает свою историю знакомства с мавританкой. Жалобы, обвинения, и свидетельства были задокументированны в двадцати двух тетрадях. В общем немало Зульма, так звали нашу злодейку в далеком прошлом, натворила. А дальше будет прямо детектив. Не оторваться.
#бальзак
❤8👍4🔥1👏1
У нас в городе было много кафе с литературными названиями: «Хемингуэй», «Бальзак», «Шекспир», «Паддингтон», и даже «Полковнику никто не пишет». Но к сожалению за время ковида многие из них закрылись. А у вас в городе есть кафе с лит названиями? Вот выйду на пенсию, и открою кафе 🤪. А сани надо летом готовить, то есть самое время о названии подумать 🤣
🔥5❤2👍1😁1
“Франц Кафка родился в 1883 году (3 июля) в немецкоязычной семье пражских евреев. Он - величайший немецкий писатель нашего времени. В сравнении с ним такие поэты, как Рильке, и такие романисты, как Томас Манн, - карлики или гипсовые святые. ”
Две лекции по литературе
Владимир Набоков
#кафка
Две лекции по литературе
Владимир Набоков
#кафка
❤4👍4🔥4👏1
Жизнь на продажу - Юкио Мисима (1968)
Эта книга, одна из последних работ Мисимы, в 1968 году начала выходить небольшими частями в журнале Playboy. В романе рассказывается о молодом человеке Ханио Ямада, уставшем от достаточно успешной, но неимоверно однообразной и наскучившей должности копирайтера, да и от жизни вообще.
“Все новости как штампованные, каждый день одно и то же. Ни одна заметка никак его не тронула. Он отложил газету, и тут же совершенно неожиданно явилась мысль о самоубийстве, причём с такой лёгкостью, будто он решил поехать на пикник. Если бы его спросили, почему он захотел свести счёты с жизнью, он бы ответил, что никакой причины не было. Просто пришло в голову и всё.”
И даже несмотря на то, что слово депрессия ни разу в тексте не упоминается, мы понимаем, что Ханио, глубоко уставший от жизни, потерявший к ней интерес, и пытающийся найти «легкий» способ от нее избавиться, страдает тяжелой формой депрессии. Неудавшееся самоубийство, которое он рассматривает, как «нелегкий» способ достижения цели, наталкивает его на мысль, что жизнь можно продать, и тогда он сможет с ней расстаться, не прилагая к этому процессу слишком много сил. Он дает объявление в газету, где предлагает продать свою жизнь.
“Продам жизнь. Можете использовать меня по своему усмотрению. Мужчина. 27 лет. Конфиденциальность гарантирована. Не доставляю никаких хлопот».”
Приняв решение умереть таким способом, он вдруг ощущает свободу.
“После того как Ханио оплошал с самоубийством, перед ним открылся в своём великолепии пустой и свободный мир.С того самого дня он полностью порвал с однообразием повседневности, которое, как ему казалось, будет длиться вечно. Появилось ощущение, что теперь всё возможно.”
Вот тут-то и начинаются его невероятные приключения, как например встреча с прекрасной нимфоманкой, с гангстерами, поцелуй вампирши, выгуливающей его на золотом поводке, шпионский скандал и головоломки с морковками (я не описалась). Совсем немало для человека, который уже совершенно ничего от своей серой жизни не ожидал. Как ни странно, Ханио выходит из всех этих передряг живым, и почти невредимым, а вот люди, входившие с ним в контакт, занимают его столь долгожданное место на том свете.
Не смотря на все эти сюрреалистичные приключения, мы понимаем, что у Мисимы не бывает просто пассивных описаний, и в какой-то момент сюжет должен сделать сальто-мортале. Так, конечно же, и происходит, и все эти приключения приводят к тому, что однажды в голову Ханио вкрадываются сомнения.
Интересно, что в романе затрагиваются очень важные социальные темы, как например, хорошо оплачиваемая, но скучная и бессмысленная работа, обесценивание брака, и потеря моральных ориентиров.
“Жизнь человеческая не имеет смысла, человек — не более чем кукла.”
“Мир — это неправильная кривая, которую никакой математикой не опишешь. А земной шар, скорее всего, и не шар вовсе. Земная поверхность то искривляется и выгибается внутрь, то в следующий миг вдруг вздыбливается и образует стену из отвесных скал. Сказать, что жизнь не имеет смысла, легко. Но сколько требуется энергии для бессмысленной жизни.”
“Разве непонятно, что в твоём возрасте не иметь семью и дом — значит лишиться доверия общества.— Хотите сказать, что каждый человек должен иметь адрес, дом, жену, детей и работу?— Это не я придумал. Общество так считает.— А у кого чего-то нет, тот отброс?— Это ты сказал. Неустроенных одиночек мучают странные фантазии…”
Создаётся ощущение, что Мисима высмеивает то, как изменилась (американизировалась) Япония через похождения достаточно нелицеприятного героя.
“Он уже считал себя мертвецом. Свободным от морали, эмоций, от всего на свете.”
Поэтому выбор напечатать эту книгу именно в этом журнале меня совсем не удивляет. Я бы сказала, что «Жизнь на продажу» это не просто легкий триллер-детективчик с необычным сюжетом, а достаточно серьезная книга, хоть и написанная в таком необычном, ироничном стиле. Но ведь именно этого мы от Мисимы и ожидали, не правда ли?
#мисима
Эта книга, одна из последних работ Мисимы, в 1968 году начала выходить небольшими частями в журнале Playboy. В романе рассказывается о молодом человеке Ханио Ямада, уставшем от достаточно успешной, но неимоверно однообразной и наскучившей должности копирайтера, да и от жизни вообще.
“Все новости как штампованные, каждый день одно и то же. Ни одна заметка никак его не тронула. Он отложил газету, и тут же совершенно неожиданно явилась мысль о самоубийстве, причём с такой лёгкостью, будто он решил поехать на пикник. Если бы его спросили, почему он захотел свести счёты с жизнью, он бы ответил, что никакой причины не было. Просто пришло в голову и всё.”
И даже несмотря на то, что слово депрессия ни разу в тексте не упоминается, мы понимаем, что Ханио, глубоко уставший от жизни, потерявший к ней интерес, и пытающийся найти «легкий» способ от нее избавиться, страдает тяжелой формой депрессии. Неудавшееся самоубийство, которое он рассматривает, как «нелегкий» способ достижения цели, наталкивает его на мысль, что жизнь можно продать, и тогда он сможет с ней расстаться, не прилагая к этому процессу слишком много сил. Он дает объявление в газету, где предлагает продать свою жизнь.
“Продам жизнь. Можете использовать меня по своему усмотрению. Мужчина. 27 лет. Конфиденциальность гарантирована. Не доставляю никаких хлопот».”
Приняв решение умереть таким способом, он вдруг ощущает свободу.
“После того как Ханио оплошал с самоубийством, перед ним открылся в своём великолепии пустой и свободный мир.С того самого дня он полностью порвал с однообразием повседневности, которое, как ему казалось, будет длиться вечно. Появилось ощущение, что теперь всё возможно.”
Вот тут-то и начинаются его невероятные приключения, как например встреча с прекрасной нимфоманкой, с гангстерами, поцелуй вампирши, выгуливающей его на золотом поводке, шпионский скандал и головоломки с морковками (я не описалась). Совсем немало для человека, который уже совершенно ничего от своей серой жизни не ожидал. Как ни странно, Ханио выходит из всех этих передряг живым, и почти невредимым, а вот люди, входившие с ним в контакт, занимают его столь долгожданное место на том свете.
Не смотря на все эти сюрреалистичные приключения, мы понимаем, что у Мисимы не бывает просто пассивных описаний, и в какой-то момент сюжет должен сделать сальто-мортале. Так, конечно же, и происходит, и все эти приключения приводят к тому, что однажды в голову Ханио вкрадываются сомнения.
Интересно, что в романе затрагиваются очень важные социальные темы, как например, хорошо оплачиваемая, но скучная и бессмысленная работа, обесценивание брака, и потеря моральных ориентиров.
“Жизнь человеческая не имеет смысла, человек — не более чем кукла.”
“Мир — это неправильная кривая, которую никакой математикой не опишешь. А земной шар, скорее всего, и не шар вовсе. Земная поверхность то искривляется и выгибается внутрь, то в следующий миг вдруг вздыбливается и образует стену из отвесных скал. Сказать, что жизнь не имеет смысла, легко. Но сколько требуется энергии для бессмысленной жизни.”
“Разве непонятно, что в твоём возрасте не иметь семью и дом — значит лишиться доверия общества.— Хотите сказать, что каждый человек должен иметь адрес, дом, жену, детей и работу?— Это не я придумал. Общество так считает.— А у кого чего-то нет, тот отброс?— Это ты сказал. Неустроенных одиночек мучают странные фантазии…”
Создаётся ощущение, что Мисима высмеивает то, как изменилась (американизировалась) Япония через похождения достаточно нелицеприятного героя.
“Он уже считал себя мертвецом. Свободным от морали, эмоций, от всего на свете.”
Поэтому выбор напечатать эту книгу именно в этом журнале меня совсем не удивляет. Я бы сказала, что «Жизнь на продажу» это не просто легкий триллер-детективчик с необычным сюжетом, а достаточно серьезная книга, хоть и написанная в таком необычном, ироничном стиле. Но ведь именно этого мы от Мисимы и ожидали, не правда ли?
#мисима
👍9🔥6❤3👏1
“Детство – оно длинное и тесное, как гроб, и без посторонней помощи из него не выбраться”.
“Детство – оно темное и постоянно стонет, как маленькое животное, запертое в подвале и всеми забытое … Только когда оно отпадет, как мертвая кожа, о нем можно спокойно рассуждать и говорить будто о пережитой болезни.”
“Большинство взрослых считают, что у них было счастливое детство и, может быть, даже сами в это верят, но только не я. Думаю, что им просто посчастливилось его забыть.”
#дитлевсен
“Детство – оно темное и постоянно стонет, как маленькое животное, запертое в подвале и всеми забытое … Только когда оно отпадет, как мертвая кожа, о нем можно спокойно рассуждать и говорить будто о пережитой болезни.”
“Большинство взрослых считают, что у них было счастливое детство и, может быть, даже сами в это верят, но только не я. Думаю, что им просто посчастливилось его забыть.”
#дитлевсен
❤13👍1🔥1👏1
Копенгагенская трилогия
Детство - Тове Дитлевсен (1967)
Я проглотила эту книгу за один вечер. Правда сама книга - малышка, но отрываться от нее не хотелось. Книга лежала у меня еще с 2019, и я все время думала, что обязательно почитаю ее, но как-нибудь потом. А тут так звезды сошлись, что Анна @ reading_ann организовала СЧ по этой книге, и я решила наконец-таки за нее взяться. И зачем я так долго тянула?
Книги трилогии написаны в жанре автофикшн. Первая книга повествует о Тове, как понятно из названия, в детстве. Тове из очень бедной копенгагенской семьи. Мать Тове достаточно демонстративно проявляет любовь к старшему брату Тове , которого, как потом признается сама Тове, она тоже обожает: “Эдвин красив, а я уродлива. Эдвин умен, а я глупа”. При этом мать игнорирует дочь, а иногда даже ее поколачивает:
“…окружающий мир становился холодным, опасным и мерзким: темная ярость, в которую всегда впадала моя мама, выливалась в то, что я получала пощечины или отлетала к печке. Она казалась мне такой чужой и странной, что я верила, будто меня еще в младенчестве подменили и она мне вовсе не мама”, “Почти любое обращение мамы ко мне начинается с «не дай тебе бог не…»”, “Я всегда считала, что, когда стану взрослой, мама наконец-то меня полюбит столь же сильно, как Эдвина.”
Девочка очень страдает от нехватки материнской любви, и старается сделать все, чтобы ее заслужить. Это просто какая-то невероятная жажда любви. “Мои отношения с ней – тесные, мучительные и тревожные, и мне постоянно приходится выискивать хоть один знак любви. Что бы я ни делала, я делаю, чтобы угодить ей, вызвать ее улыбку, смягчить ее гнев. Эта работа очень утомляет”. Отец дочь вроде бы и не обижает, но теплые чувства тоже не проявляет: “Но слова, которые я и мой отец хотим сказать друг другу, никогда не будут произнесены.” Просто невероятно, как формируются наши чувства. Бывает так, что мы окружены людьми, которые готовы нас любить, а мы тянемся к тем, кто нас отталкивает: “Мама била меня сильно и часто, но, как правило, беспричинно и несправедливо, и во время наказания я чувствовала что-то вроде потаенного стыда и тяжелой скорби, от которых на глаза наворачивались слезы и болезненная пропасть между нами увеличивалась. Отец не бил меня никогда. Напротив – он всегда был благосклонен ко мне. Все мои детские книги были от него, и на мое пятилетие он подарил мне чудесное издание сказок братьев Гримм, без которых мое детство было бы серым, грустным и убогим. И всё же я не испытывала к нему сильных чувств, за что часто себя укоряла, когда, сидя на диване, он останавливал на мне свой спокойный пытливый взгляд, словно желая что-то сказать мне или сделать – то, что ему так никогда и не удалось выразить”.
Вся книга - это описание какого-то жуткого одиночество. Тове ощущает себя «другой», и поэтому у нее нет друзей: “Эдвин говорит, что меня будут часто колотить в школе оттого, что я такая странная. Я странная, потому что, как и отец, читаю книги и понятия не имею, как нужно играть”, “Они считают меня бесконечно и невероятно смешной, эти мои одноклассники, и я привыкла к роли клоуна и даже нахожу в ней какой-то печальное утешение, потому что вместе с моей подтвержденной глупостью она защищает меня от их причудливых злых нападок на любого, кто хоть чем-то выделяется.” Пока другие девочки сплетничают и говорят о мальчиках, она мечтает о прекрасном принце, о человеке, который будет понимать ее внутренний мир: “…я всегда мечтаю встретить необыкновенного человека, который меня услышит и поймет. Я знаю из книг, что такие люди на свете есть, но их не сыскать на улице моего детства.” Такая вот сентиментальная девочка. В какой-то момент у нее таки появляется подруга-шалопайка, хоть и не надолго, ради которой Тове будет готова на многое.
Тове любит поэзию, но признаться в этом никому не может.
(продолжение ниже)
#дитлевсен
Детство - Тове Дитлевсен (1967)
Я проглотила эту книгу за один вечер. Правда сама книга - малышка, но отрываться от нее не хотелось. Книга лежала у меня еще с 2019, и я все время думала, что обязательно почитаю ее, но как-нибудь потом. А тут так звезды сошлись, что Анна @ reading_ann организовала СЧ по этой книге, и я решила наконец-таки за нее взяться. И зачем я так долго тянула?
Книги трилогии написаны в жанре автофикшн. Первая книга повествует о Тове, как понятно из названия, в детстве. Тове из очень бедной копенгагенской семьи. Мать Тове достаточно демонстративно проявляет любовь к старшему брату Тове , которого, как потом признается сама Тове, она тоже обожает: “Эдвин красив, а я уродлива. Эдвин умен, а я глупа”. При этом мать игнорирует дочь, а иногда даже ее поколачивает:
“…окружающий мир становился холодным, опасным и мерзким: темная ярость, в которую всегда впадала моя мама, выливалась в то, что я получала пощечины или отлетала к печке. Она казалась мне такой чужой и странной, что я верила, будто меня еще в младенчестве подменили и она мне вовсе не мама”, “Почти любое обращение мамы ко мне начинается с «не дай тебе бог не…»”, “Я всегда считала, что, когда стану взрослой, мама наконец-то меня полюбит столь же сильно, как Эдвина.”
Девочка очень страдает от нехватки материнской любви, и старается сделать все, чтобы ее заслужить. Это просто какая-то невероятная жажда любви. “Мои отношения с ней – тесные, мучительные и тревожные, и мне постоянно приходится выискивать хоть один знак любви. Что бы я ни делала, я делаю, чтобы угодить ей, вызвать ее улыбку, смягчить ее гнев. Эта работа очень утомляет”. Отец дочь вроде бы и не обижает, но теплые чувства тоже не проявляет: “Но слова, которые я и мой отец хотим сказать друг другу, никогда не будут произнесены.” Просто невероятно, как формируются наши чувства. Бывает так, что мы окружены людьми, которые готовы нас любить, а мы тянемся к тем, кто нас отталкивает: “Мама била меня сильно и часто, но, как правило, беспричинно и несправедливо, и во время наказания я чувствовала что-то вроде потаенного стыда и тяжелой скорби, от которых на глаза наворачивались слезы и болезненная пропасть между нами увеличивалась. Отец не бил меня никогда. Напротив – он всегда был благосклонен ко мне. Все мои детские книги были от него, и на мое пятилетие он подарил мне чудесное издание сказок братьев Гримм, без которых мое детство было бы серым, грустным и убогим. И всё же я не испытывала к нему сильных чувств, за что часто себя укоряла, когда, сидя на диване, он останавливал на мне свой спокойный пытливый взгляд, словно желая что-то сказать мне или сделать – то, что ему так никогда и не удалось выразить”.
Вся книга - это описание какого-то жуткого одиночество. Тове ощущает себя «другой», и поэтому у нее нет друзей: “Эдвин говорит, что меня будут часто колотить в школе оттого, что я такая странная. Я странная, потому что, как и отец, читаю книги и понятия не имею, как нужно играть”, “Они считают меня бесконечно и невероятно смешной, эти мои одноклассники, и я привыкла к роли клоуна и даже нахожу в ней какой-то печальное утешение, потому что вместе с моей подтвержденной глупостью она защищает меня от их причудливых злых нападок на любого, кто хоть чем-то выделяется.” Пока другие девочки сплетничают и говорят о мальчиках, она мечтает о прекрасном принце, о человеке, который будет понимать ее внутренний мир: “…я всегда мечтаю встретить необыкновенного человека, который меня услышит и поймет. Я знаю из книг, что такие люди на свете есть, но их не сыскать на улице моего детства.” Такая вот сентиментальная девочка. В какой-то момент у нее таки появляется подруга-шалопайка, хоть и не надолго, ради которой Тове будет готова на многое.
Тове любит поэзию, но признаться в этом никому не может.
(продолжение ниже)
#дитлевсен
❤9👍2🔥1👏1
(начало выше)
Когда она попыталась поделиться своими чувствами с семьей, ее пожурили и высмеяли: “Я ответила, довольная: я тоже хочу стать поэтом! Отец тут же нахмурился и грозно сказал: не обольщайся, девушка не может быть поэтом! Оскорбленная и опечаленная, я снова замкнулась в себе, а мама и Эдвин тем временем смеялись над моей сумасшедшей прихотью. Я поклялась больше никогда не делиться своими мечтами с кем бы то ни было и пронесла это обещание через всё детство.”
В какой-то момент, в надежде хоть кому-то выразить свои чувства, да хоть дневнику, Тове начинает писать стихи: “Мне хватало и того, что я просто писала стихи, и я вовсе не спешила показать их миру, где они пока вызывали только смех и негодование.” Девочка мечтает вырасти и стать поэтессой: “Однажды я запишу все слова, что пронизывают меня. Однажды люди прочтут их в книге и поразятся, что девушка тоже может быть поэтом.” Попытка издать свои произведения провалилась. И не потому, что они были плохими, а совсем даже наоборот, просто в таком возрасте девочки не должны такое писать: “…но именно чувственные, черт возьми, удались больше. Сколько тебе лет? Четырнадцать, отвечаю я. Н-да. Он с сомнением поглаживает бороду. Я редактирую только детскую полосу, и мы не можем их принять. Возвращайся через пару лет.”
И опять дикое одиночество, и первая попытка суицида: “Меня стали часто посещать мысли о смерти, которая представлялась мне другом. Я убедила себя, что хочу умереть, и однажды, когда мама была в городе, взяла хлебный нож и принялась пилить запястье в надежде найти артерию.”
Вообще, уже ребенком Тове размышляет о роли женщины в обществе. Конечно же, это не философские размышления, а наблюдения ребенка и, конечно же, воспитание, то, что говорят родители: “Это занятие для мальчиков, а девочкам нужно просто выйти замуж и родить детей. Они должны быть обеспечены, и больше им нечего ждать и не на что рассчитывать.” Тове запрещают идти в гимназию, потому что она девочка: “Фрекен Маттиасен попросила выяснить дома, разрешат ли мне идти в гимназию, …Фрекен Маттиасен говорит, что я способная и мне надо учиться дальше. Я тоже хочу, но твердо знаю, что позволить себе это мы не можем. Без особой надежды я всё равно спрашиваю отца, он приходит в необычайное возбуждение и презрительно рассуждает о синих чулках и студентках, что так уродливы и тщеславны.”, “Наверное, я всё-таки разочарована, что мне нельзя учиться в гимназии. Разрешили только одной девочке из нашего класса.”
Как жаль, что сегодня уже нет времени взяться за следующую часть. Хочется надеяться на то, что завтра мне удастся найти пару часов и продолжить знакомство с уже чуть повзрослевшей Тове.
#дитлевсен
Когда она попыталась поделиться своими чувствами с семьей, ее пожурили и высмеяли: “Я ответила, довольная: я тоже хочу стать поэтом! Отец тут же нахмурился и грозно сказал: не обольщайся, девушка не может быть поэтом! Оскорбленная и опечаленная, я снова замкнулась в себе, а мама и Эдвин тем временем смеялись над моей сумасшедшей прихотью. Я поклялась больше никогда не делиться своими мечтами с кем бы то ни было и пронесла это обещание через всё детство.”
В какой-то момент, в надежде хоть кому-то выразить свои чувства, да хоть дневнику, Тове начинает писать стихи: “Мне хватало и того, что я просто писала стихи, и я вовсе не спешила показать их миру, где они пока вызывали только смех и негодование.” Девочка мечтает вырасти и стать поэтессой: “Однажды я запишу все слова, что пронизывают меня. Однажды люди прочтут их в книге и поразятся, что девушка тоже может быть поэтом.” Попытка издать свои произведения провалилась. И не потому, что они были плохими, а совсем даже наоборот, просто в таком возрасте девочки не должны такое писать: “…но именно чувственные, черт возьми, удались больше. Сколько тебе лет? Четырнадцать, отвечаю я. Н-да. Он с сомнением поглаживает бороду. Я редактирую только детскую полосу, и мы не можем их принять. Возвращайся через пару лет.”
И опять дикое одиночество, и первая попытка суицида: “Меня стали часто посещать мысли о смерти, которая представлялась мне другом. Я убедила себя, что хочу умереть, и однажды, когда мама была в городе, взяла хлебный нож и принялась пилить запястье в надежде найти артерию.”
Вообще, уже ребенком Тове размышляет о роли женщины в обществе. Конечно же, это не философские размышления, а наблюдения ребенка и, конечно же, воспитание, то, что говорят родители: “Это занятие для мальчиков, а девочкам нужно просто выйти замуж и родить детей. Они должны быть обеспечены, и больше им нечего ждать и не на что рассчитывать.” Тове запрещают идти в гимназию, потому что она девочка: “Фрекен Маттиасен попросила выяснить дома, разрешат ли мне идти в гимназию, …Фрекен Маттиасен говорит, что я способная и мне надо учиться дальше. Я тоже хочу, но твердо знаю, что позволить себе это мы не можем. Без особой надежды я всё равно спрашиваю отца, он приходит в необычайное возбуждение и презрительно рассуждает о синих чулках и студентках, что так уродливы и тщеславны.”, “Наверное, я всё-таки разочарована, что мне нельзя учиться в гимназии. Разрешили только одной девочке из нашего класса.”
Как жаль, что сегодня уже нет времени взяться за следующую часть. Хочется надеяться на то, что завтра мне удастся найти пару часов и продолжить знакомство с уже чуть повзрослевшей Тове.
#дитлевсен
❤13👍1🔥1👏1
Юность - Тове Дитлевсен
К сожалению, на эту часть трилогии трех постов не будет, как это было на первую часть, так как эта книга мне показалась не такой эмоционально сильной, как первая. Больше похоже на дневник девочки-подростка из не очень благополучной семьи, и не очень хорошо развитыми писательскими способностями. В первой части мне такой стиль, чуть детского языка, понравился, а здесь, когда героиня уже не ребенок, и мечтает стать знаменитой писательницей, уже выглядит простовато.
Записи ведутся в режиме «Вот что сегодня со мной произошло», и очень мало эмоциональной окраски или мыслей о происходящих событиях. Она все так же жаждет любви, и пишет любовные стихи. Работа, гулянки, опять работа, и опять гулянки. После обжиманий и целований с парнями у дома или в подъезде, которые не вызывают в ней никаких глубоких чувств, она пишет стихи. Эти «подъездные» отношения являются ее главным источником вдохновения. Ну ладно, допустим.
Отношения с родителями уже не так трогают, как в первой книге. Тове повзрослела, и вышла из под их полного контроля, хотя эмоционально они продолжают на нее давить. Но стихи совсем не об этих страданиях. Да и страдания уже не описываются так, как в первой книге, где действительно плакать от жалости хотелось.
Постоянные разговоры о молодых людях и о замужестве, о том, что надо стремиться к поиску того, кто будет ее содержать, о красивых и некрасивых людях. Все это меня очень быстро утомило. Я понимаю, что это дань времени и обществу, давление родителей, попытка вырваться на свободу, и низкая самооценка Тове, но читать об этом в таком количестве повторов было очень неприятно.
Несколько раз были проблески, когда речь заходила о политическом положении в мире (вторая мировая), и об издательской деятельности, но идеи эти так проблесками и остались, и все опять скатывалось к замужеству, и поискам того самого.
Я очень надеялась, что эта книга мне так же понравится, как и первая, но, увы, этого не произошло. В этот раз читала долго, и уже не рвусь к следующей части, как после первой книги. Думаю, что прочитаю третью тоже, но только для того, чтобы закрыть гештальт.
#дитлевсен
К сожалению, на эту часть трилогии трех постов не будет, как это было на первую часть, так как эта книга мне показалась не такой эмоционально сильной, как первая. Больше похоже на дневник девочки-подростка из не очень благополучной семьи, и не очень хорошо развитыми писательскими способностями. В первой части мне такой стиль, чуть детского языка, понравился, а здесь, когда героиня уже не ребенок, и мечтает стать знаменитой писательницей, уже выглядит простовато.
Записи ведутся в режиме «Вот что сегодня со мной произошло», и очень мало эмоциональной окраски или мыслей о происходящих событиях. Она все так же жаждет любви, и пишет любовные стихи. Работа, гулянки, опять работа, и опять гулянки. После обжиманий и целований с парнями у дома или в подъезде, которые не вызывают в ней никаких глубоких чувств, она пишет стихи. Эти «подъездные» отношения являются ее главным источником вдохновения. Ну ладно, допустим.
Отношения с родителями уже не так трогают, как в первой книге. Тове повзрослела, и вышла из под их полного контроля, хотя эмоционально они продолжают на нее давить. Но стихи совсем не об этих страданиях. Да и страдания уже не описываются так, как в первой книге, где действительно плакать от жалости хотелось.
Постоянные разговоры о молодых людях и о замужестве, о том, что надо стремиться к поиску того, кто будет ее содержать, о красивых и некрасивых людях. Все это меня очень быстро утомило. Я понимаю, что это дань времени и обществу, давление родителей, попытка вырваться на свободу, и низкая самооценка Тове, но читать об этом в таком количестве повторов было очень неприятно.
Несколько раз были проблески, когда речь заходила о политическом положении в мире (вторая мировая), и об издательской деятельности, но идеи эти так проблесками и остались, и все опять скатывалось к замужеству, и поискам того самого.
Я очень надеялась, что эта книга мне так же понравится, как и первая, но, увы, этого не произошло. В этот раз читала долго, и уже не рвусь к следующей части, как после первой книги. Думаю, что прочитаю третью тоже, но только для того, чтобы закрыть гештальт.
#дитлевсен
👍14❤3👏1
https://nordicwomensliterature.net/2012/01/20/the-labyrinth-of-memory/
А вот здесь можно почитать стихотворение, о котором в книге «Юность» Тове Дитлевсен говорится, правда в переводе на английский. Очень сильно! И еще посмотреть на обложку ее первой книги. Красота!
#дитлевсен
А вот здесь можно почитать стихотворение, о котором в книге «Юность» Тове Дитлевсен говорится, правда в переводе на английский. Очень сильно! И еще посмотреть на обложку ее первой книги. Красота!
#дитлевсен
Nordic Women's Literature
The Labyrinth of Memory - Nordic Women's Literature
In 1937 Tove Ditlevsen first had a poem published. The poem can be read as an allegory of her writing career, which was to produce one of the most significant bodies of work written by a woman in the Danish post-war period. Underneath the extremely simple…
👍7❤2👏1
Думаю, что эту книгу можно использовать не как образец хорошего литературного произведения (даже с учетом жанра - автофикшн), а как материал для отпугивания от экспериментов с наркотическими веществами. Я бы давала ее почитать каждому подростку с напутствиями подумать о том, что будет, если… Надо только обязательно рассказать им, как на самом деле закончилась история Тове.
В книге поднимаются важные темы: положение женщины в обществе (считалось неприличным, если женщина не была замужем), возможность выбора с кем жить (развод не был настолько распространен, как сегодня), возможность выбора - иметь или не иметь ребенка (аборты были запрещены), наркотики. Но вот опять, даже несмотря на то, что, в отличии от второй части, книга богата разными событиями, стиль написания настолько примитивный (или это перевод?), что чтение удовольствия мне не доставило.
#дитлевсен
В книге поднимаются важные темы: положение женщины в обществе (считалось неприличным, если женщина не была замужем), возможность выбора с кем жить (развод не был настолько распространен, как сегодня), возможность выбора - иметь или не иметь ребенка (аборты были запрещены), наркотики. Но вот опять, даже несмотря на то, что, в отличии от второй части, книга богата разными событиями, стиль написания настолько примитивный (или это перевод?), что чтение удовольствия мне не доставило.
#дитлевсен
👏7😢4❤3👍3🤔1👌1
Защита Лужина – Владимир Набоков (1929-1930)
Я часто сталкиваюсь с тем, что этот роман остается недопонятым и недолюбленным. Очень хочется исправить это недоразумение, потому что это невероятно теплая и добрая книга. Про прекрасный и уникальный набоковской язык думаю упоминать даже не стоит. Этот роман не является исключением, поэтому не буду тратить ваше время и делиться своим длинным списком любимых цитат. Покажу вам несколько моментов на которые стоит обратить внимание во время чтения. Эти моменты не всегда очевидны с первого прочтения, но их просто необходимо увидеть. Таких моментов в романе очень много, но для того чтобы их все проанализировать, нам понадобится многочасовая лекция.
Это роман о человеке, у которого есть навязчивая идея, он жаждет упорядочить жизнь, найти в ней закономерную последовательность, и избавиться от хаоса. А когда он не может справиться с этой непосильной задачей, он заболевает. В раннем детстве скромный и застенчивый мальчик часто страдал от агрессии сверстников, отсутствия поддержки со стороны семьи и жуткого одиночества. Однажды он открывает для себя мир шахмат, и полностью погружается в него, что дает ему возможность спрятаться от всех и вся, и подменить реальный мир миром шахмат. Возможно, думает мальчик, в мире шахмат можно отыскать ту гармонию и порядок, которые он так отчаянно и с такой навязчивой силой пытается найти. Мальчик проявляет прекрасные способности, и думает, что нашел свой жизненный путь. Его успехи привлекают авантюриста Валентинова, который решил, что на одарённом мальчике можно хорошо нажиться. Валентинов заставляет Лужина поверить, что он, Лужин, шахматный гений. В дальнейшем мы понимаем, что не смотря на то, что у мальчика был явно талант к шахматам, гением он все же не был. Но эта слепая вера приводит к конфликту с реальностью и трагическим последствиям. Одна из важных тем, рассматриваемых в романе, это тема несостоявшегося гения и безумия. «Слепая страсть», или роковая страсть, захватывает Лужина целиком и полностью, и приводит к увяданию души. Или к спасению души? Ответ на этот вопрос будет зависеть от того, как вы прочитаете этот роман, и какие ощущения и мысли он у вас вызовет.
В самом начале романа мы видим, что Набоков наделил Лужина некоторыми своими качествами, и подарил ему частички своей биографии. Известно, что Набоков делится с Лужиным усадьбой, в которой сам проживал в детстве, училищем и учителями, своей рыжеволосой тетей, ну и конечно же страстью к шахматам, и даже своими карманными шахматами. У Набокова и Лужина один день рождения. В тексте есть несколько подсказок, которые помогают нам понять, что в какой-то момент рассказчик и Лужин сливаются в одно лицо (обратите внимание на сцену подсчета гусей на обоях). Но важно помнить, что несмотря на такие параллели, автор не является прототипом Лужина.
(продолжение ниже)
#набоков
Я часто сталкиваюсь с тем, что этот роман остается недопонятым и недолюбленным. Очень хочется исправить это недоразумение, потому что это невероятно теплая и добрая книга. Про прекрасный и уникальный набоковской язык думаю упоминать даже не стоит. Этот роман не является исключением, поэтому не буду тратить ваше время и делиться своим длинным списком любимых цитат. Покажу вам несколько моментов на которые стоит обратить внимание во время чтения. Эти моменты не всегда очевидны с первого прочтения, но их просто необходимо увидеть. Таких моментов в романе очень много, но для того чтобы их все проанализировать, нам понадобится многочасовая лекция.
Это роман о человеке, у которого есть навязчивая идея, он жаждет упорядочить жизнь, найти в ней закономерную последовательность, и избавиться от хаоса. А когда он не может справиться с этой непосильной задачей, он заболевает. В раннем детстве скромный и застенчивый мальчик часто страдал от агрессии сверстников, отсутствия поддержки со стороны семьи и жуткого одиночества. Однажды он открывает для себя мир шахмат, и полностью погружается в него, что дает ему возможность спрятаться от всех и вся, и подменить реальный мир миром шахмат. Возможно, думает мальчик, в мире шахмат можно отыскать ту гармонию и порядок, которые он так отчаянно и с такой навязчивой силой пытается найти. Мальчик проявляет прекрасные способности, и думает, что нашел свой жизненный путь. Его успехи привлекают авантюриста Валентинова, который решил, что на одарённом мальчике можно хорошо нажиться. Валентинов заставляет Лужина поверить, что он, Лужин, шахматный гений. В дальнейшем мы понимаем, что не смотря на то, что у мальчика был явно талант к шахматам, гением он все же не был. Но эта слепая вера приводит к конфликту с реальностью и трагическим последствиям. Одна из важных тем, рассматриваемых в романе, это тема несостоявшегося гения и безумия. «Слепая страсть», или роковая страсть, захватывает Лужина целиком и полностью, и приводит к увяданию души. Или к спасению души? Ответ на этот вопрос будет зависеть от того, как вы прочитаете этот роман, и какие ощущения и мысли он у вас вызовет.
В самом начале романа мы видим, что Набоков наделил Лужина некоторыми своими качествами, и подарил ему частички своей биографии. Известно, что Набоков делится с Лужиным усадьбой, в которой сам проживал в детстве, училищем и учителями, своей рыжеволосой тетей, ну и конечно же страстью к шахматам, и даже своими карманными шахматами. У Набокова и Лужина один день рождения. В тексте есть несколько подсказок, которые помогают нам понять, что в какой-то момент рассказчик и Лужин сливаются в одно лицо (обратите внимание на сцену подсчета гусей на обоях). Но важно помнить, что несмотря на такие параллели, автор не является прототипом Лужина.
(продолжение ниже)
#набоков
🔥10❤3👍3👏1👌1
(начало выше)
«Больше всего его поразило то, что с понедельника он будет Лужиным». Эти строки, которыми открывается роман, меня просто завораживают. Маленький мальчик, которого все будут называть по фамилии. Вы такое часто встречали? Имя главного героя не упоминается до последних строчек романа. Все называют его по фамилии. Комбинация имени (отчества) и фамилии дает нам более конкретную сущность. Лужиных много, а вот Лужин Александр Иванович уже более конкретная личность. Обычно мы обращаемся к людям по имени, что дает ощущение сближения и их присутствия в этом мире. Возможно это намек на то, что, во-первых, Лужин другой, он сам по себе, и ни с кем действительно сблизиться не может, а во-вторых, что он не живет по настоящему в этом мире, а живет где-то далеко в своем собственном мире. И то, и другое очень отчетливо видно на протяжении всего романа. Он бы мог и без фамилии обойтись, но чтобы стать известным шахматистом, о котором все говорят, фамилия ему все же нужна. Интересно, что даже жена называет его по фамилии.
Особого внимания заслуживает конец романа. Для Лужина вся жизнь - игра, и чтобы перейти на новый уровень, надо закончить уже разыгранную партию. С одной стороны конец романа можно рассматривать, как самоубийство, а с другой стороны, как попытку выбраться на волю (на новый уровень), в другой мир, в котором Лужин уже по сути обитал, даже если это мир небытия, но в нем нет сводящих с ума баталий. Возможно поэтому, в конце концов, он таки получает полное имя. Идея самоубийства, как спасения. На самом деле, главной темой романа является не тема шахматной игры, а любовь между Лужиным и Лужиной, которая вплетается в паутину шахматной истории. Стоит вот над чем задуматься: «Защита Лужина» - это часть шахматной игры, или это часть жизни Лужина, в которой жена старается защитить его и спасти от надвигающейся катастрофы.
(продолжение ниже)
#набоков
«Больше всего его поразило то, что с понедельника он будет Лужиным». Эти строки, которыми открывается роман, меня просто завораживают. Маленький мальчик, которого все будут называть по фамилии. Вы такое часто встречали? Имя главного героя не упоминается до последних строчек романа. Все называют его по фамилии. Комбинация имени (отчества) и фамилии дает нам более конкретную сущность. Лужиных много, а вот Лужин Александр Иванович уже более конкретная личность. Обычно мы обращаемся к людям по имени, что дает ощущение сближения и их присутствия в этом мире. Возможно это намек на то, что, во-первых, Лужин другой, он сам по себе, и ни с кем действительно сблизиться не может, а во-вторых, что он не живет по настоящему в этом мире, а живет где-то далеко в своем собственном мире. И то, и другое очень отчетливо видно на протяжении всего романа. Он бы мог и без фамилии обойтись, но чтобы стать известным шахматистом, о котором все говорят, фамилия ему все же нужна. Интересно, что даже жена называет его по фамилии.
Особого внимания заслуживает конец романа. Для Лужина вся жизнь - игра, и чтобы перейти на новый уровень, надо закончить уже разыгранную партию. С одной стороны конец романа можно рассматривать, как самоубийство, а с другой стороны, как попытку выбраться на волю (на новый уровень), в другой мир, в котором Лужин уже по сути обитал, даже если это мир небытия, но в нем нет сводящих с ума баталий. Возможно поэтому, в конце концов, он таки получает полное имя. Идея самоубийства, как спасения. На самом деле, главной темой романа является не тема шахматной игры, а любовь между Лужиным и Лужиной, которая вплетается в паутину шахматной истории. Стоит вот над чем задуматься: «Защита Лужина» - это часть шахматной игры, или это часть жизни Лужина, в которой жена старается защитить его и спасти от надвигающейся катастрофы.
(продолжение ниже)
#набоков
❤9👍2👏1
(начало выше)
По всему роману разбросаны кусочки пазлов-символов-повторов с намеками на то, что действительно важно, и на что надо обратить внимание. Вот буквально несколько из них, а их огромное множество.
- Игра с фамилией Лужин – имение Набокова находилось на реке Луге, такой интересный писательский прием (как с Онегиным), но мне интереснее момент обыгрывания фамилии в конце романа. Обратите внимание на то, что видит его жена в окно в конце книги, это очень символично. Кстати, в предисловии к роману на английском языке, Набоков обыгрывает фамилию Лужин, как illusion, то есть иллюзия – в том смысле, что вся жизнь Лужина - это иллюзия, но для русскоязычного читателя этот вариант теряет другую смысловую нагрузку, ту, о которой он пишет в конце романа.
- Несколько раз упоминается «пушистый чертик, повисший с лампы» - а чертик этот имеет очень даже конкретное лицо, ведь это Валентинов, тот, кто своими пушистыми лапками подталкивает Лужина туда, куда тому не стоит даже приближаться, такой демон-искуситель.
- Слепой музыкант на полочке у маленького Лужина (а ведь это Лужин взрослый, слепец, который не видит мир пока не встречает свою будущую жену). Кстати перед публикацией романа Набокова просили превратить шахматиста в музыканта.
- Гравюра с вундеркиндом в ночной рубашке, играющем на рояле – вундеркинд-Лужин, черное-белое (рояль, шахматы).
- Частые упоминания образов света и тьмы – мотивы жизни и смерти.
- Окно в начале и в конце романа. Мы помним, что часто в литературе окно используют, как символ человеческой души.
- Выстраивание защиты в шахматах, и то, как Лужин пытается выстроить защиту против судьбы.
- Редко когда читатели задумываются о том, что это политический роман, как многие романы Набокова. Обратите внимание на то, как в романе критикуют русские газеты, и то, что в них написано. Отец Лужина иммигрирует на одном из тех самых известных «философских пароходах». Далее, жена Лужина начинает помогать приезжей из, ни откуда-нибудь, а из России, и отдалившись от Лужина, приблизила его конец. Получается, что Россия его и погубила.
- Машенька и Алферов, которые приходят в гости к Лужиным. Набоков вводит этих персонажей из другого романа, чтобы подчеркнуть одну из важных идей, с которыми он играет во многих своих произведениях, о том, что невозможно предугадать, когда, где, и что с нами случится.
Ну вот, я вас немного подтолкнула, а дальше вы уже сами ищите, и откроется вам чудо:)
#набоков
По всему роману разбросаны кусочки пазлов-символов-повторов с намеками на то, что действительно важно, и на что надо обратить внимание. Вот буквально несколько из них, а их огромное множество.
- Игра с фамилией Лужин – имение Набокова находилось на реке Луге, такой интересный писательский прием (как с Онегиным), но мне интереснее момент обыгрывания фамилии в конце романа. Обратите внимание на то, что видит его жена в окно в конце книги, это очень символично. Кстати, в предисловии к роману на английском языке, Набоков обыгрывает фамилию Лужин, как illusion, то есть иллюзия – в том смысле, что вся жизнь Лужина - это иллюзия, но для русскоязычного читателя этот вариант теряет другую смысловую нагрузку, ту, о которой он пишет в конце романа.
- Несколько раз упоминается «пушистый чертик, повисший с лампы» - а чертик этот имеет очень даже конкретное лицо, ведь это Валентинов, тот, кто своими пушистыми лапками подталкивает Лужина туда, куда тому не стоит даже приближаться, такой демон-искуситель.
- Слепой музыкант на полочке у маленького Лужина (а ведь это Лужин взрослый, слепец, который не видит мир пока не встречает свою будущую жену). Кстати перед публикацией романа Набокова просили превратить шахматиста в музыканта.
- Гравюра с вундеркиндом в ночной рубашке, играющем на рояле – вундеркинд-Лужин, черное-белое (рояль, шахматы).
- Частые упоминания образов света и тьмы – мотивы жизни и смерти.
- Окно в начале и в конце романа. Мы помним, что часто в литературе окно используют, как символ человеческой души.
- Выстраивание защиты в шахматах, и то, как Лужин пытается выстроить защиту против судьбы.
- Редко когда читатели задумываются о том, что это политический роман, как многие романы Набокова. Обратите внимание на то, как в романе критикуют русские газеты, и то, что в них написано. Отец Лужина иммигрирует на одном из тех самых известных «философских пароходах». Далее, жена Лужина начинает помогать приезжей из, ни откуда-нибудь, а из России, и отдалившись от Лужина, приблизила его конец. Получается, что Россия его и погубила.
- Машенька и Алферов, которые приходят в гости к Лужиным. Набоков вводит этих персонажей из другого романа, чтобы подчеркнуть одну из важных идей, с которыми он играет во многих своих произведениях, о том, что невозможно предугадать, когда, где, и что с нами случится.
Ну вот, я вас немного подтолкнула, а дальше вы уже сами ищите, и откроется вам чудо:)
#набоков
🔥10❤8👍4👏1👌1
У нас сегодня безумно жарко, и так хочется тучек и чуть-чуть прохлады. Вспоминается стихотворение Маяковского, и точно в день его рождения:)
Тучкины штучки
Плыли по небу тучки.
Тучек — четыре штучки:
от первой до третьей — люди, четвертая была верблюдик.
К ним, любопытством объятая,
по дороге пристала пятая,
от нее в небосинем лоне разбежались за слоником слоник.
И, не знаю, спугнула шестая ли,
тучки взяли все — и растаяли.
И следом за ними, гонясь и сжирав,
солнце погналось — желтый жираф.
1917-1918
Тучкины штучки
Плыли по небу тучки.
Тучек — четыре штучки:
от первой до третьей — люди, четвертая была верблюдик.
К ним, любопытством объятая,
по дороге пристала пятая,
от нее в небосинем лоне разбежались за слоником слоник.
И, не знаю, спугнула шестая ли,
тучки взяли все — и растаяли.
И следом за ними, гонясь и сжирав,
солнце погналось — желтый жираф.
1917-1918
👍11❤9👏1😁1
Я хотела бы написать еще пару строк в защиту Лужина. Как будто вам трех постов мало было;) Но да, у меня еще много есть чего сказать, но я постараюсь очень коротко, и только по одному пункту. А хотела бы я обьяснить, почему я не думаю, что Лужин - это человек с плохим характером. На самом деле Лужин - это человек с букетом психических расстройств. Уже в самом начале романа мы видим, что Лужин - «другой» ребенок. У него явно просматриваются черты аутизма. А дальше будут навязчивые идеи, депрессия, психоз. Он хочет любить и быть любимым, и он это делает, как может. Вспомните, как он нежно относился к своей тете, как он любил жену. Он в силу своей природы не может этого делать «так, как принято». Поэтому он и кажется нам такой неприятной личностью. Но к сожалению, как это часто бывает, болезнь берет свое. Мне он видится очень милым, но тяжело больным и страдающим человеком. Как и обещала, не буду вас терзать цитатами-подтверждалками, думаю вы сами их легко в тексте найдете.
#набоков
#набоков
👍15❤8👏1
Возобновила чтение «Фигур света» Сары Мосс. Пока участвовала в разных СЧ пришлось ее на время отложить. Книга очаровывает уже с первых строк. Невероятно красивый и певучий слог. Посмотрела на перевод Анастасии Завозовой. Перевод меня очень, очень порадовал, что в последнее время не часто бывает, когда берешь в руки переводную литературу. Нашла пару мест, которые я бы перевела немного по-другому, чтобы оттенить краски. Но это уже личные предпочтения :) Может быть кто-нибудь сейчас ее читает и хочет ко мне присоединиться? Читать буду очень медленно, так как лето, и надо успеть нагуляться. На ближайшие три дня у меня запланирована очень активная гуляльная программа 🏖🐠🚣♀️🚤 🏌️♀️🧘♀️
🔥11👍3❤1👏1
Приручаю нового зверя. А вы как эти выходные проводите?
Мои звери
Мой зверь — не лев, излюбленный толпою,
Мне кажется, что он лишь крупный пес.
Нет, желтый тигр, с бесшумною стопою
Во мне рождает больше странных грез.
И символ Вакха, — быстрый, сладострастный,
Как бы из стали, меткий леопард,
Он весь как гений вымысла прекрасный,
Отец легенд, зверь-бог, колдун и бард.
Еще люблю я черную пантеру,
Когда она глядит перед собой
В какую-то внежизненную сферу,
Как страшный Сфинкс в пустыне голубой.
Но, если от Азийских, Африканских
Святых пустынь мечту я оторву,
Средь наших дней, и плоских, и мещанских,
Моей желанной — кошку назову.
Она в себе, в изящной миньятюре,
Соединила этих трех зверей.
Есть искры у нее в лоснистой шкуре,
У ней в крови — бродячий хмель страстей
Она проходит в комнатах бесшумно,
Всегда свою преследуя мечту,
Влюбляется внезапно и безумно,
И любит ведьм и любит темноту.
В ее зрачках непознанная чара,
В них фосфор и круги нездешних сфер,
Она пленила страшного Эдгара,
Ей был пленен трагический Бодлер.
Два гения, влюбленные в мечтанья,
Мои два брата в бездне мировой,
Где нам даны безмерные страданья
И беспредельность музыки живой.
Константин Бальмонт
Мои звери
Мой зверь — не лев, излюбленный толпою,
Мне кажется, что он лишь крупный пес.
Нет, желтый тигр, с бесшумною стопою
Во мне рождает больше странных грез.
И символ Вакха, — быстрый, сладострастный,
Как бы из стали, меткий леопард,
Он весь как гений вымысла прекрасный,
Отец легенд, зверь-бог, колдун и бард.
Еще люблю я черную пантеру,
Когда она глядит перед собой
В какую-то внежизненную сферу,
Как страшный Сфинкс в пустыне голубой.
Но, если от Азийских, Африканских
Святых пустынь мечту я оторву,
Средь наших дней, и плоских, и мещанских,
Моей желанной — кошку назову.
Она в себе, в изящной миньятюре,
Соединила этих трех зверей.
Есть искры у нее в лоснистой шкуре,
У ней в крови — бродячий хмель страстей
Она проходит в комнатах бесшумно,
Всегда свою преследуя мечту,
Влюбляется внезапно и безумно,
И любит ведьм и любит темноту.
В ее зрачках непознанная чара,
В них фосфор и круги нездешних сфер,
Она пленила страшного Эдгара,
Ей был пленен трагический Бодлер.
Два гения, влюбленные в мечтанья,
Мои два брата в бездне мировой,
Где нам даны безмерные страданья
И беспредельность музыки живой.
Константин Бальмонт
❤9🔥7👍2👏1
Перечитываю «Евгения Онегина», а заодно и Юрия Лотмана. Увлеклась этикетом танцев. Посмотрите, как занимательно все было продуманно.
“Танцы были важным структурным элементом дворянского быта. Их роль существенно отличалась как от функции танцев в народном быту того времени, так и от современной” … “Внутренняя организация бала делалась задачей исключительной культурной важности, так как была призвана дать формы общению «кавалеров» и «дам», определить тип социального поведения внутри дворянской культуры. Это повлекло за собой ритуализацию бала, создание строгой последовательности частей, выделение устойчивых и обязательных элементов. Возникала грамматика бала, а сам он складывался в некоторое целостное театрализованное представление, в котором каждому элементу соответствовали типовые эмоции (от входа в залу до разъезда), фиксированные значения, стили поведения. Однако строгий ритуал, приближавший бал к параду, делал тем более значимыми возможные отступления, "бальные вольности", которые композиционно возрастали к его финалу, строя бал как борение «порядка» и «свободы». Основным элементом бала как общественно-эстетического действа были танцы. Они служили организующим стержнем вечера, задавали тип и стиль беседы. "Мазурочная болтовня" требовала поверхностных, неглубоких тем, но также занимательности и остроты разговора, способности к быстрому, эпиграмматическому ответу. Бальный разговор был далек от той игры интеллектуальных сил, "увлекательного разговора высшей образованности" …, который культивировался в литературных салонах Парижа в XVIII столетии и на отсутствие которого в России жаловался П (Пушкин). Тем не менее он имел свою прелесть — оживленность свободы и непринужденность беседы между мужчиной и женщиной, которые оказывались одновременно и в центре шумного празднества, и в невозможной в других обстоятельствах близости”
“Раннее обучение танцам было мучительным и напоминало жесткую тренировку спортсмена ...” … “<…> Как ученик имел 22 года, рост довольно порядочный и ноги немалые, при том неисправные; то учитель не могши сам ничего сделать, почел за долг употребить четырех человек, из коих два выворачивали ноги, а два держали колена. Сколько сей ни кричал, те лишь смеялись и о боли слышать не хотели — пока наконец не треснуло в ноге, и тогда мучители оставили его <…> ... Неизвестно, кто выдумал станки для ног; и станки на винтах для ног, колен и спины: изобретение очень хорошее!”
“Длительная тренировка придавала молодому человеку не только ловкость во время танцев, но и уверенность в движениях, свободу и независимость в постановке фигуры, что определенным образом влияло и на психический строй человека: в условном мире светского общения он чувствовал себя уверенно и свободно, как опытный актер на сцене.”
Комментарий к роману А. С. Пушкина 'Евгений Онегин'
Юрий Лотман
“Танцы были важным структурным элементом дворянского быта. Их роль существенно отличалась как от функции танцев в народном быту того времени, так и от современной” … “Внутренняя организация бала делалась задачей исключительной культурной важности, так как была призвана дать формы общению «кавалеров» и «дам», определить тип социального поведения внутри дворянской культуры. Это повлекло за собой ритуализацию бала, создание строгой последовательности частей, выделение устойчивых и обязательных элементов. Возникала грамматика бала, а сам он складывался в некоторое целостное театрализованное представление, в котором каждому элементу соответствовали типовые эмоции (от входа в залу до разъезда), фиксированные значения, стили поведения. Однако строгий ритуал, приближавший бал к параду, делал тем более значимыми возможные отступления, "бальные вольности", которые композиционно возрастали к его финалу, строя бал как борение «порядка» и «свободы». Основным элементом бала как общественно-эстетического действа были танцы. Они служили организующим стержнем вечера, задавали тип и стиль беседы. "Мазурочная болтовня" требовала поверхностных, неглубоких тем, но также занимательности и остроты разговора, способности к быстрому, эпиграмматическому ответу. Бальный разговор был далек от той игры интеллектуальных сил, "увлекательного разговора высшей образованности" …, который культивировался в литературных салонах Парижа в XVIII столетии и на отсутствие которого в России жаловался П (Пушкин). Тем не менее он имел свою прелесть — оживленность свободы и непринужденность беседы между мужчиной и женщиной, которые оказывались одновременно и в центре шумного празднества, и в невозможной в других обстоятельствах близости”
“Раннее обучение танцам было мучительным и напоминало жесткую тренировку спортсмена ...” … “<…> Как ученик имел 22 года, рост довольно порядочный и ноги немалые, при том неисправные; то учитель не могши сам ничего сделать, почел за долг употребить четырех человек, из коих два выворачивали ноги, а два держали колена. Сколько сей ни кричал, те лишь смеялись и о боли слышать не хотели — пока наконец не треснуло в ноге, и тогда мучители оставили его <…> ... Неизвестно, кто выдумал станки для ног; и станки на винтах для ног, колен и спины: изобретение очень хорошее!”
“Длительная тренировка придавала молодому человеку не только ловкость во время танцев, но и уверенность в движениях, свободу и независимость в постановке фигуры, что определенным образом влияло и на психический строй человека: в условном мире светского общения он чувствовал себя уверенно и свободно, как опытный актер на сцене.”
Комментарий к роману А. С. Пушкина 'Евгений Онегин'
Юрий Лотман
❤14👍5🔥3🥰1👏1