Видео, на котором я разговариваю и отвечаю на вопросы получило больше огонёчков и реакций, чем любой мой кавер))). Если вам нравится такой жанр, то я только рад. Можете задавать вопросы и темы — мне в свою очередь не нужно будет думать, чем наполнять контент 😊
У этого канала есть чат. Там можно общаться между собой, задавать вопросы и обсуждать всякие вещи.
https://t.me/+w44Kc0ZvgCwyMmMy
https://t.me/+w44Kc0ZvgCwyMmMy
Telegram
Чад [Шэркин Дом]
You’ve been invited to join this group on Telegram.
Ну раз подписчики стали добавляться в чат, я закину первую тему. Давайте хвастаться у кого какая гитара. Начну со своих:
1) Моя самая любимая и самая рабочая лошадка [Жёлтая с котами] — Fina FGC-706C. Её вы можете видеть на 99% всех моих видео в тик токе, вконтакте, в ютюбе, ну и конечно же здесь. Плюсы: это самый приятный звук акустической гитары, который мне приходилось слышать. Я буквально влюблён в её тембр. Минусы: весь этот тембр выходит из чата, стоит только воткнуть в эту гитару джек и отправить на карту, или в пульт. Оттого я никогда не использую её на сцене или в записи. Наверное надо заменить датчик.
2) Второй инструмент [Чёрный]. Эта гитара не моя, а моего ученика. Эта лошадка не менее рабочая, но в кадре вы её практически не видите. У неё наоборот в обычных условиях звук как звук, ничем не примечательный, но стоит воткнуть её в карточку или в пульт она начинает звучать очень приятно. Стало быть, крутой датчик. Эта гитара звучит на всех моих треках, и на всех треках, на которых я выступаю сессионником. Ну и если вы вдруг увидите меня на сцене, вероятнее всего я буду с ней. Модель Ibanez PF15EC-BK
3) Это тоже гитара моего ученика, причём того же. Очень навороченный дорогой и понтовый суперстрат Ibanez. В моих руках звучит как г...о. В руках умелых звучит невероятно хорошо. Уфимская группа "Культ Кахона" на днях выпустили свой новый альбом. Гитарист сказал, что в каких-то треках звучит этот инструмент. Я давал его ему, чтобы помог настроить. Не знаю даже модель. Может спецы скажут.
4) ГДР-вская Musima. То ли 60-х годов, то ли 70-х годов. Мне подарила её одна подписчица, но она в плачевном состоянии. Однажды я отнесу её к мастеру на реставрацию, и он сделает из неё для меня универсальный инструмент мечты: звучащий хорошо и живьём и в записи; и как ритм, и как соло; и на клине, и в перегрузе...
5) А ещё через месяцок список должен пополниться ещё двумя гитарами. Если ничего не сорвётся.
1) Моя самая любимая и самая рабочая лошадка [Жёлтая с котами] — Fina FGC-706C. Её вы можете видеть на 99% всех моих видео в тик токе, вконтакте, в ютюбе, ну и конечно же здесь. Плюсы: это самый приятный звук акустической гитары, который мне приходилось слышать. Я буквально влюблён в её тембр. Минусы: весь этот тембр выходит из чата, стоит только воткнуть в эту гитару джек и отправить на карту, или в пульт. Оттого я никогда не использую её на сцене или в записи. Наверное надо заменить датчик.
2) Второй инструмент [Чёрный]. Эта гитара не моя, а моего ученика. Эта лошадка не менее рабочая, но в кадре вы её практически не видите. У неё наоборот в обычных условиях звук как звук, ничем не примечательный, но стоит воткнуть её в карточку или в пульт она начинает звучать очень приятно. Стало быть, крутой датчик. Эта гитара звучит на всех моих треках, и на всех треках, на которых я выступаю сессионником. Ну и если вы вдруг увидите меня на сцене, вероятнее всего я буду с ней. Модель Ibanez PF15EC-BK
3) Это тоже гитара моего ученика, причём того же. Очень навороченный дорогой и понтовый суперстрат Ibanez. В моих руках звучит как г...о. В руках умелых звучит невероятно хорошо. Уфимская группа "Культ Кахона" на днях выпустили свой новый альбом. Гитарист сказал, что в каких-то треках звучит этот инструмент. Я давал его ему, чтобы помог настроить. Не знаю даже модель. Может спецы скажут.
4) ГДР-вская Musima. То ли 60-х годов, то ли 70-х годов. Мне подарила её одна подписчица, но она в плачевном состоянии. Однажды я отнесу её к мастеру на реставрацию, и он сделает из неё для меня универсальный инструмент мечты: звучащий хорошо и живьём и в записи; и как ритм, и как соло; и на клине, и в перегрузе...
5) А ещё через месяцок список должен пополниться ещё двумя гитарами. Если ничего не сорвётся.
🔥13
Запись Хрониста [Мемуары]
Глава 1. Кошки На Крыше (2004)
Однажды я пришёл в гости к своему однокласснику Виталику.
— Здорова, Витал. Чё творишь?
— Да вот пытаюсь написать песню. Не получается.
— О, покажи!
— Да я только музыку написал, с текстами вообще беда. Не умею писать тексты. Ты же знаешь, я только в музыке спец.
— Ой, да это же легко. Давай я тебя научу. Это проще простого.
[Сам я на тот момент написал всего два текста. Один был полным стыдобищем, а во втором мат на мате. Но я довольно лихо смог натянуть на себя маску профессиональной непринуждённости]. Давай показывай, что там у тебя за музыка.
Виталик сыграл два или три ублюдских аккорда, типа Am-Dm боем "шестёрка". "Надо же" — подумал я, и это называется "я только в музыке спец". Для тех, кто не знаком с гитарой объясню — это как нарисовать смайлик, в смысле, прям нарисовать двоеточие-тире-скобку и сказать, мол, я хороший портретист, а вот с пейзажами у меня не заладилось. Тоже мне спец. Но так я подумал про себя, а вслух сказал:
— Шикарная гармония, Виталик. Сюда бы надо серьёзный текст. Глубокий. Давай его как раз и сочиним.
— А как?
— Нужна мысль. И не просто любая мысль, а главная мысль. Чтобы можно было выбросить всё остальное, оставить только её, и она бы всё равно была самодостаточной. А потом на эту мысль, как на скелет нарастить мяса. У тебя есть какая-нибудь мысль?
— У меня нет никаких мыслей.
— Хм. Ну вот представь себе, что ты умираешь. И умираешь на руках у своей девушки. У тебя есть буквально пара последних слов. Что бы ты ей сказал?
— Ну что-нибудь про любовь, наверное.
— Ну типа?
— Ну типа "я тебя люблю".
— Нет. Это не пойдёт. Давай как-нибудь по-другому? Другими словами. Метафору бы какую-нибудь.
— Ты сводишь меня с ума.
— Во, отлично! То, что нужно. Давай так и споём. "Все люди словно сошли с ума".
— Ну хорошо. А вторая строчка про что?
— Во, давай так:
"Все люди словно
Сошли с ума безусловно"
— А дальше?
— А дальше:
"Это нашествие
С ума сошествие!".
Как тебе?
— Детский сад какой-то. Так я и сам могу. Так вообще любой может написать. Первоклассницы в анкетах лучше пишут.
— Да. Я согласен. Но ты совершаешь одну ошибку. Ты смотришь на песню, как на симбиоз двух видов искусств — отдельно слова + отдельно музыка. А ведь между тем, это самостоятельный жанр и его компоненты не существуют в отрыве друг от друга. Да! Если эти слова про "сумасшествие с ума" просто написать на бумаге, то они действительно будут смотреться глупо. Здесь я согласен. Но вместе с твоим талантом композитора, вместе с тем риффом, что ты смог сочинить они как будто дополняют друг друга. Я бы даже сказал больше — они соразмерны друг другу. Они как две части единого целого.
— Да нет. Это всё равно тупо. Это и так тупо, и так тупо. Даже с музыкой всё равно тупо, чувак.
[В целом, я был с ним полностью согласен. Но я находился между молотом и наковальней. С одной стороны мне хотелось выглядеть в его глазах мастером, который пишет шедевры шутя. С другой же стороны я не был мастером, а был, чего уж там ходить вокруг да около, туповат. Чуть умнее среднестатистических школьников, но значительно тупее среднестатистических школьниц].
— Хорошо, а давай вот так. Давай просто возьмём все эти же слова, но запустим их в рандомном порядке. Люди будут слышать набор слов и подсознательно будут понимать какое можно было бы составить предложение. Но само предложение при этом будет кривым. Ну знаешь, типа "Надел магазин, вышел в ботинки/ Асфальт нагревает солнце как газ".
— Мумий Тролль какой-то.
— Да, да. Именно. Давай вот так споём:
"Словно все люди сошли с ума
Это наше нашествие с ума"
— А где "безусловно", где "сумасшествие"?
[Вот же ж ты, зануда]...
Глава 1. Кошки На Крыше (2004)
Однажды я пришёл в гости к своему однокласснику Виталику.
— Здорова, Витал. Чё творишь?
— Да вот пытаюсь написать песню. Не получается.
— О, покажи!
— Да я только музыку написал, с текстами вообще беда. Не умею писать тексты. Ты же знаешь, я только в музыке спец.
— Ой, да это же легко. Давай я тебя научу. Это проще простого.
[Сам я на тот момент написал всего два текста. Один был полным стыдобищем, а во втором мат на мате. Но я довольно лихо смог натянуть на себя маску профессиональной непринуждённости]. Давай показывай, что там у тебя за музыка.
Виталик сыграл два или три ублюдских аккорда, типа Am-Dm боем "шестёрка". "Надо же" — подумал я, и это называется "я только в музыке спец". Для тех, кто не знаком с гитарой объясню — это как нарисовать смайлик, в смысле, прям нарисовать двоеточие-тире-скобку и сказать, мол, я хороший портретист, а вот с пейзажами у меня не заладилось. Тоже мне спец. Но так я подумал про себя, а вслух сказал:
— Шикарная гармония, Виталик. Сюда бы надо серьёзный текст. Глубокий. Давай его как раз и сочиним.
— А как?
— Нужна мысль. И не просто любая мысль, а главная мысль. Чтобы можно было выбросить всё остальное, оставить только её, и она бы всё равно была самодостаточной. А потом на эту мысль, как на скелет нарастить мяса. У тебя есть какая-нибудь мысль?
— У меня нет никаких мыслей.
— Хм. Ну вот представь себе, что ты умираешь. И умираешь на руках у своей девушки. У тебя есть буквально пара последних слов. Что бы ты ей сказал?
— Ну что-нибудь про любовь, наверное.
— Ну типа?
— Ну типа "я тебя люблю".
— Нет. Это не пойдёт. Давай как-нибудь по-другому? Другими словами. Метафору бы какую-нибудь.
— Ты сводишь меня с ума.
— Во, отлично! То, что нужно. Давай так и споём. "Все люди словно сошли с ума".
— Ну хорошо. А вторая строчка про что?
— Во, давай так:
"Все люди словно
Сошли с ума безусловно"
— А дальше?
— А дальше:
"Это нашествие
С ума сошествие!".
Как тебе?
— Детский сад какой-то. Так я и сам могу. Так вообще любой может написать. Первоклассницы в анкетах лучше пишут.
— Да. Я согласен. Но ты совершаешь одну ошибку. Ты смотришь на песню, как на симбиоз двух видов искусств — отдельно слова + отдельно музыка. А ведь между тем, это самостоятельный жанр и его компоненты не существуют в отрыве друг от друга. Да! Если эти слова про "сумасшествие с ума" просто написать на бумаге, то они действительно будут смотреться глупо. Здесь я согласен. Но вместе с твоим талантом композитора, вместе с тем риффом, что ты смог сочинить они как будто дополняют друг друга. Я бы даже сказал больше — они соразмерны друг другу. Они как две части единого целого.
— Да нет. Это всё равно тупо. Это и так тупо, и так тупо. Даже с музыкой всё равно тупо, чувак.
[В целом, я был с ним полностью согласен. Но я находился между молотом и наковальней. С одной стороны мне хотелось выглядеть в его глазах мастером, который пишет шедевры шутя. С другой же стороны я не был мастером, а был, чего уж там ходить вокруг да около, туповат. Чуть умнее среднестатистических школьников, но значительно тупее среднестатистических школьниц].
— Хорошо, а давай вот так. Давай просто возьмём все эти же слова, но запустим их в рандомном порядке. Люди будут слышать набор слов и подсознательно будут понимать какое можно было бы составить предложение. Но само предложение при этом будет кривым. Ну знаешь, типа "Надел магазин, вышел в ботинки/ Асфальт нагревает солнце как газ".
— Мумий Тролль какой-то.
— Да, да. Именно. Давай вот так споём:
"Словно все люди сошли с ума
Это наше нашествие с ума"
— А где "безусловно", где "сумасшествие"?
[Вот же ж ты, зануда]...
🔥4👍2🤩2
— Ок. Тогда так:
"Словно все люди безусловно сошли с ума
Это наше сумасшествие нашествие с ума."
— Мне кажется, или ты сумел до невозможности тупой текст сделать ещё более тупым?
— Почему ты так говоришь? Тут есть хорошая внутренняя рифма "словно - безусловно" и "наше - нашествие".
— Да. Но тут внешняя рифма "с ума - с ума". Да ещё и с ритмом что-то. В первой строчке 13 слогов, а во второй 15. Мне что на первую строчку играть четыре аккорда, а на вторую пять? Это какое-то ритмическое недоразумение.
— Не надо так говорить, это не ритмическое недоразумение. Так делали лучшие из лучших. Так писал Мандельштам, так писал Башлачёв. Если Марине Цветаевой не хватало слогов в строчке, то она просто добавляла туда слоги. Вот вспомни:
"Расслоили стена да ров
Рассадили нас, как орлов-заговорщиков".
Или, например, Сергей Есенин. Он пишет:
"Не злодей я и не грабил лесом
Не расстреливал несчастных по темницам".
Ведь мог же написать "не стрелял несчастных по темницам". И было бы ровно-гладко-стерильно. Не будешь же ты отрицать, что Есенин был гением и уж явно мог докрутить строчку. Навряд ли он сидел, крутил-крутил, да так ничего и не придумал — оставил как было. Нет. Зачем-то ему нужно было это ритмическое спотыкание. А зачем? А затем, чтобы спустя сто лет Виталик из Кумертау читал и споткнулся. Он тебе подножку поставил протянув ногу через век.
— Знаешь, ты очень талантливо пишешь о том, что ты пишешь. Я бы предпочёл вместо чтения твоих стихов почитать рассказы о твоих стихах, написанные тобою же.
— Ты просто не шаришь. Ведь именно так и рождается настоящее искусство. Давай возьмём музыку Баха и стихи Шекспира. Наложим друг на друга. Что получится? Херня получится. А возьми чуть шероховатый текст, чуть шероховатый ритм и заставь слушателя чуть подтянуться за тобой. Совершить умственную работу. Это интерактив, это перформанс. Это и есть современное искусство.
— Подтянуться? Подтянуться вниз?
— Подтянуться вниз по лестнице ведущей вверх!
— Слушай, а может ты тогда сам споёшь эту песню?
— Может и спою!
[Но так я сказал вслух, а про себя подумал, что надо бы эти идиотские аккорды, которые сочинил Виталик, заменить]
Виталик так и не сочинил ни одну песню, а вскоре и вовсе забросил музыку. Песня "Кошки На Крыше" долгое время была моей своеобразной визитной карточкой. А с годами я и сам стал любить её ещё больше. Наверное, подтянулся.
P.S. Больше глав из мемуаров, а также фоток и треков в паблике вк:
https://vk.com/deitameira
"Словно все люди безусловно сошли с ума
Это наше сумасшествие нашествие с ума."
— Мне кажется, или ты сумел до невозможности тупой текст сделать ещё более тупым?
— Почему ты так говоришь? Тут есть хорошая внутренняя рифма "словно - безусловно" и "наше - нашествие".
— Да. Но тут внешняя рифма "с ума - с ума". Да ещё и с ритмом что-то. В первой строчке 13 слогов, а во второй 15. Мне что на первую строчку играть четыре аккорда, а на вторую пять? Это какое-то ритмическое недоразумение.
— Не надо так говорить, это не ритмическое недоразумение. Так делали лучшие из лучших. Так писал Мандельштам, так писал Башлачёв. Если Марине Цветаевой не хватало слогов в строчке, то она просто добавляла туда слоги. Вот вспомни:
"Расслоили стена да ров
Рассадили нас, как орлов-заговорщиков".
Или, например, Сергей Есенин. Он пишет:
"Не злодей я и не грабил лесом
Не расстреливал несчастных по темницам".
Ведь мог же написать "не стрелял несчастных по темницам". И было бы ровно-гладко-стерильно. Не будешь же ты отрицать, что Есенин был гением и уж явно мог докрутить строчку. Навряд ли он сидел, крутил-крутил, да так ничего и не придумал — оставил как было. Нет. Зачем-то ему нужно было это ритмическое спотыкание. А зачем? А затем, чтобы спустя сто лет Виталик из Кумертау читал и споткнулся. Он тебе подножку поставил протянув ногу через век.
— Знаешь, ты очень талантливо пишешь о том, что ты пишешь. Я бы предпочёл вместо чтения твоих стихов почитать рассказы о твоих стихах, написанные тобою же.
— Ты просто не шаришь. Ведь именно так и рождается настоящее искусство. Давай возьмём музыку Баха и стихи Шекспира. Наложим друг на друга. Что получится? Херня получится. А возьми чуть шероховатый текст, чуть шероховатый ритм и заставь слушателя чуть подтянуться за тобой. Совершить умственную работу. Это интерактив, это перформанс. Это и есть современное искусство.
— Подтянуться? Подтянуться вниз?
— Подтянуться вниз по лестнице ведущей вверх!
— Слушай, а может ты тогда сам споёшь эту песню?
— Может и спою!
[Но так я сказал вслух, а про себя подумал, что надо бы эти идиотские аккорды, которые сочинил Виталик, заменить]
Виталик так и не сочинил ни одну песню, а вскоре и вовсе забросил музыку. Песня "Кошки На Крыше" долгое время была моей своеобразной визитной карточкой. А с годами я и сам стал любить её ещё больше. Наверное, подтянулся.
P.S. Больше глав из мемуаров, а также фоток и треков в паблике вк:
https://vk.com/deitameira
🔥11🥰1😁1
Кошки На Крыше (2011)
Дейта Мейра
Дейта Мейра — Кошки На Крыше
Версия из альбома 2011-го года "Идиотские Песни"
Версия из альбома 2011-го года "Идиотские Песни"
❤13👏3🥰1